西方现代主义文学-北京版课件

西方现代主义文学西方现代主义文学杨美俊2009年9月23日n n“现代主义使阅读不再是一种消遣和享受，阅读已成为严肃的甚至痛苦的仪式。”西方现代派文学的特征和理论基础西方现代派文学的特征和理论基础 n nl什么叫现代派什么叫现代派?它是怎么产生和发展的它是怎么产生和发展的?现代派又称先锋派，是西方现当代现代派又称先锋派，是西方现当代文学文学中中的重要流派。它不是的重要流派。它不是个单一的流派，而个单一的流派，而是许多反对传统是许多反对传统文学文学的流派的总称。的流派的总称。n n现代派现代派文学文学最早出现的派别是象征主义，最早出现的派别是象征主义，它的先驱是法国的波德莱它的先驱是法国的波德莱(18211867)。他。他的代表作是的代表作是恶之花恶之花，堪称象征主义的，堪称象征主义的奠基之作。奠基之作。n n主要流派有二十年代以德国为中心的表现主义，主要流派有二十年代以德国为中心的表现主义，主要流派有二十年代以德国为中心的表现主义，主要流派有二十年代以德国为中心的表现主义，以意大利为中心的未来主义，以法国为中心的超以意大利为中心的未来主义，以法国为中心的超以意大利为中心的未来主义，以法国为中心的超以意大利为中心的未来主义，以法国为中心的超现实主义，以英国为中心的意识流文学；也包括现实主义，以英国为中心的意识流文学；也包括现实主义，以英国为中心的意识流文学；也包括现实主义，以英国为中心的意识流文学；也包括三十至六十年代兴起的存在主义文学，荒诞派戏三十至六十年代兴起的存在主义文学，荒诞派戏三十至六十年代兴起的存在主义文学，荒诞派戏三十至六十年代兴起的存在主义文学，荒诞派戏剧，新小说派，剧，新小说派，剧，新小说派，剧，新小说派，“垮掉的一代垮掉的一代垮掉的一代垮掉的一代”和和和和“黑色幽默黑色幽默黑色幽默黑色幽默”等等。等等。等等。等等。n n代表人物代表人物代表人物代表人物小说方面有奥地利的卡夫卡，爱尔兰的乔伊斯，小说方面有奥地利的卡夫卡，爱尔兰的乔伊斯，小说方面有奥地利的卡夫卡，爱尔兰的乔伊斯，小说方面有奥地利的卡夫卡，爱尔兰的乔伊斯，法国的普鲁斯特。戏剧方面有美国的奥尼尔，比法国的普鲁斯特。戏剧方面有美国的奥尼尔，比法国的普鲁斯特。戏剧方面有美国的奥尼尔，比法国的普鲁斯特。戏剧方面有美国的奥尼尔，比利时的梅特林克，德国的霍普特曼。利时的梅特林克，德国的霍普特曼。利时的梅特林克，德国的霍普特曼。利时的梅特林克，德国的霍普特曼。诗歌诗歌诗歌诗歌方面有方面有方面有方面有美国的庞德，英国的艾略特、叶芝等。美国的庞德，英国的艾略特、叶芝等。美国的庞德，英国的艾略特、叶芝等。美国的庞德，英国的艾略特、叶芝等。现代派现代派文学文学的思想内容的思想内容 n n一、鼓吹非理性主义。叔本华、柏格森、尼采n n二、强调表现自我。现代派文学不重视环境描写，而是着重表现人物的主观世界。现代派作家把个人内心生活作为作品的重点，精雕细刻地描绘人的心理活动，表现人物的情绪、联想、幻想、幻觉以及微妙的感情变化等。现代派现代派文学文学的艺术特征的艺术特征 n n一、反对传统的现实主义，反对塑造典型环境中的，典型人物，主张在艺术形式上大胆创新。n n二、象征，现代派作家经常运用象征手法。不仅象征主义作家把象征作为主要表现手法，表现主义作家和荒诞派戏剧家也爱用这种手法。如:麻醉后的病人=黄昏等.n n三、意识流。n n四、荒诞。这是将事物夸大到极端离奇古怪的这是将事物夸大到极端离奇古怪的手法。高明的作家可以通过荒诞揭示事物的本质。手法。高明的作家可以通过荒诞揭示事物的本质。例如尤奈斯库的剧本例如尤奈斯库的剧本椅子椅子.再如卡夫卡的著名再如卡夫卡的著名小说小说变形记变形记就以人变为虫的象征性形象，表就以人变为虫的象征性形象，表现了资本主义社会中小人物的悲惨处境。他变成现了资本主义社会中小人物的悲惨处境。他变成虫后，不会说人的话，有苦说不出。而且由于他虫后，不会说人的话，有苦说不出。而且由于他不能赚钱了，连亲人也嫌弃他。读了海勒的不能赚钱了，连亲人也嫌弃他。读了海勒的第第二十二条军规二十二条军规，使我们看到美国军队内部的种，使我们看到美国军队内部的种种黑暗现象。种黑暗现象。对比对比:现实主义现实主义n n一般说，凡是在形象中能最充分地表现现实生活一般说，凡是在形象中能最充分地表现现实生活一般说，凡是在形象中能最充分地表现现实生活一般说，凡是在形象中能最充分地表现现实生活的典型特征的，都叫做现实主义作品。法国文学的典型特征的，都叫做现实主义作品。法国文学的典型特征的，都叫做现实主义作品。法国文学的典型特征的，都叫做现实主义作品。法国文学史家爱弥尔史家爱弥尔史家爱弥尔史家爱弥尔 法盖解释说：法盖解释说：法盖解释说：法盖解释说：现实主义是明确地冷现实主义是明确地冷现实主义是明确地冷现实主义是明确地冷静地观察人间的事件，再明确地冷静地将它描写静地观察人间的事件，再明确地冷静地将它描写静地观察人间的事件，再明确地冷静地将它描写静地观察人间的事件，再明确地冷静地将它描写出来的艺术主张。出来的艺术主张。出来的艺术主张。出来的艺术主张。要从几千几万的现实事件要从几千几万的现实事件要从几千几万的现实事件要从几千几万的现实事件中，选择出最有意义韵事件，再将这些事件整理中，选择出最有意义韵事件，再将这些事件整理中，选择出最有意义韵事件，再将这些事件整理中，选择出最有意义韵事件，再将这些事件整理起来，使之产生强烈的印象起来，使之产生强烈的印象起来，使之产生强烈的印象起来，使之产生强烈的印象 这同恩格斯所说的这同恩格斯所说的这同恩格斯所说的这同恩格斯所说的 除了细节上的真实之外，现实主义还要求如实地除了细节上的真实之外，现实主义还要求如实地除了细节上的真实之外，现实主义还要求如实地除了细节上的真实之外，现实主义还要求如实地再现典型环境中的典型人物再现典型环境中的典型人物再现典型环境中的典型人物再现典型环境中的典型人物 的定义基本一致。的定义基本一致。的定义基本一致。的定义基本一致。n n现实主义的形成，一般认为在文艺复兴时期。从现实主义的形成，一般认为在文艺复兴时期。从现实主义的形成，一般认为在文艺复兴时期。从现实主义的形成，一般认为在文艺复兴时期。从文艺复兴的现实主义到十九世纪二十年代的批判文艺复兴的现实主义到十九世纪二十年代的批判文艺复兴的现实主义到十九世纪二十年代的批判文艺复兴的现实主义到十九世纪二十年代的批判现实主义，其中又有十八世纪启蒙时代的现实主现实主义，其中又有十八世纪启蒙时代的现实主现实主义，其中又有十八世纪启蒙时代的现实主现实主义，其中又有十八世纪启蒙时代的现实主义。文艺复兴时期的现实主义以描写人物生动的义。文艺复兴时期的现实主义以描写人物生动的义。文艺复兴时期的现实主义以描写人物生动的义。文艺复兴时期的现实主义以描写人物生动的丰富的感情，欲望和感受而著称它表现出人类的丰富的感情，欲望和感受而著称它表现出人类的丰富的感情，欲望和感受而著称它表现出人类的丰富的感情，欲望和感受而著称它表现出人类的崇高，人物性格的完整，纯洁，而且富有诗意。崇高，人物性格的完整，纯洁，而且富有诗意。崇高，人物性格的完整，纯洁，而且富有诗意。崇高，人物性格的完整，纯洁，而且富有诗意。但在分析社会关系方面又不及启蒙时代的现实主但在分析社会关系方面又不及启蒙时代的现实主但在分析社会关系方面又不及启蒙时代的现实主但在分析社会关系方面又不及启蒙时代的现实主义。后者具有更多的社会性和分析性，强调创作义。后者具有更多的社会性和分析性，强调创作义。后者具有更多的社会性和分析性，强调创作义。后者具有更多的社会性和分析性，强调创作要有明确的社会目的与思想教育作用。要有明确的社会目的与思想教育作用。要有明确的社会目的与思想教育作用。要有明确的社会目的与思想教育作用。n n巴尔扎克巴尔扎克巴尔扎克巴尔扎克 (1799-1850)(1799-1850)是现实主义这个名词最深是现实主义这个名词最深是现实主义这个名词最深是现实主义这个名词最深刻含义上的作家，他刻含义上的作家，他刻含义上的作家，他刻含义上的作家，他 的的的的人间喜剧人间喜剧人间喜剧人间喜剧乃是深刻的乃是深刻的乃是深刻的乃是深刻的规范化的现实主义文学。但是，巴尔扎克正如这规范化的现实主义文学。但是，巴尔扎克正如这规范化的现实主义文学。但是，巴尔扎克正如这规范化的现实主义文学。但是，巴尔扎克正如这一流派的伙伴们司汤达，狄更斯、萨克雷以及果一流派的伙伴们司汤达，狄更斯、萨克雷以及果一流派的伙伴们司汤达，狄更斯、萨克雷以及果一流派的伙伴们司汤达，狄更斯、萨克雷以及果戈理一样，都不曾用戈理一样，都不曾用戈理一样，都不曾用戈理一样，都不曾用 现实主义现实主义现实主义现实主义 这一名词来标明这一名词来标明这一名词来标明这一名词来标明他们的新型的文学流派。在俄国，首先使用这个他们的新型的文学流派。在俄国，首先使用这个他们的新型的文学流派。在俄国，首先使用这个他们的新型的文学流派。在俄国，首先使用这个术语的是文艺理论家皮萨列夫术语的是文艺理论家皮萨列夫术语的是文艺理论家皮萨列夫术语的是文艺理论家皮萨列夫(见他的见他的见他的见他的(现实主义现实主义现实主义现实主义者者者者)，不过，那已是十九世纪六十年代的事了。，不过，那已是十九世纪六十年代的事了。，不过，那已是十九世纪六十年代的事了。，不过，那已是十九世纪六十年代的事了。n n十九世纪的批判现实主义思潮既是历史的继承，十九世纪的批判现实主义思潮既是历史的继承，又是现实的创新。它总汇了十八世纪以前的文学又是现实的创新。它总汇了十八世纪以前的文学经验，补充了文艺复兴时代现实主义历史具体性经验，补充了文艺复兴时代现实主义历史具体性之不足，摆脱了古典主义的理性原则，克服了启之不足，摆脱了古典主义的理性原则，克服了启蒙时代现实主义的说教成份和浪漫主义的主观性。蒙时代现实主义的说教成份和浪漫主义的主观性。它又从文艺复兴文学中接受了性格描绘的具体性它又从文艺复兴文学中接受了性格描绘的具体性从古典主义和启蒙时代文学中接受了社会分析因从古典主义和启蒙时代文学中接受了社会分析因素，从浪漫主义中汲取了一些激情，但它逐渐丧素，从浪漫主义中汲取了一些激情，但它逐渐丧失了前代文学中特有的乐观主义，却沾染了无法失了前代文学中特有的乐观主义，却沾染了无法摆脱的悲观主义。摆脱的悲观主义。n n十九世纪的批判现实主义仿佛是文艺复兴和启蒙十九世纪的批判现实主义仿佛是文艺复兴和启蒙时代现实主义特点的有机结合；又在新的历史条时代现实主义特点的有机结合；又在新的历史条件下加以发展。它能从事物的运动和发展中，从件下加以发展。它能从事物的运动和发展中，从人与环境的多种关系中去描写人，特别是它在再人与环境的多种关系中去描写人，特别是它在再现典型环境中的典型性格，再现社会生活的真实，现典型环境中的典型性格，再现社会生活的真实，直接分析社会的经济关系，对现实作出尖锐的揭直接分析社会的经济关系，对现实作出尖锐的揭露和批判方面，又达到前所未有的程度。在世界露和批判方面，又达到前所未有的程度。在世界文学史上，十九世纪的批判现实主义文学，成了文学史上，十九世纪的批判现实主义文学，成了欧洲资产阶级文学艺术发展的最高峰。欧洲资产阶级文学艺术发展的最高峰。后现代派后现代派n n第二次世界大战以后存在主义哲学思想在社会上泛滥，文坛上出现了形形色色的新的现代派文学流派。这些流派被称为“后现代派”。n n“后现代派后现代派”在法国有以萨特、加缪为代表的存在法国有以萨特、加缪为代表的存在主义文学；以尤奈斯库和贝克特为代表的荒诞在主义文学；以尤奈斯库和贝克特为代表的荒诞派戏剧，以阿兰派戏剧，以阿兰 罗布罗布格里耶为代表的新小说格里耶为代表的新小说派。这些派别在全世界都产生了影响。在美国，派。这些派别在全世界都产生了影响。在美国，“后现代派后现代派”势力强大，派别繁多。不但有荒诞势力强大，派别繁多。不但有荒诞派戏剧；还有荒诞派小说。此外还有黑色幽默小派戏剧；还有荒诞派小说。此外还有黑色幽默小说、垮掉的一代、存在主义小说、新小说、新说、垮掉的一代、存在主义小说、新小说、新“新小说新小说”、超级小说、抽象小说、超现实主义小、超级小说、抽象小说、超现实主义小说等。黑色幽默小说在美国流行最广，影响最大。说等。黑色幽默小说在美国流行最广，影响最大。n n“后现代派”作家认为只有自我感觉到的存在才是真正的存在。这种哲学以自我为中心，把个人看得高于一切。对社会和群众，采取轻视和否定态度，认为世界是荒谬的，人生是痛苦的。人活在世界上与别人不能互相了解，只能互相憎根。人们最大的恐惧是对死亡的恐惧。人的存在就是等待死亡。n n贝克特的剧本啊，美好的日子!就是宣扬人虽活着却正在一步步走向死亡。戏剧开幕时，一个老妇人在台上，她的半截身体已经理入黄土之中。但她似乎并没有意识到自己正在走向死亡，仍然按照每天的习惯梳头、洗脸、刷牙，嘴里还在赞美：“啊，美好的日子!”n n“后现代派后现代派”在艺术技巧方面，继承了第二次世在艺术技巧方面，继承了第二次世界大战以前现代派的象征、意识流、梦幻等手法，界大战以前现代派的象征、意识流、梦幻等手法，并且有了新的发展。例如荒诞派戏剧就运用了新并且有了新的发展。例如荒诞派戏剧就运用了新的舞台表现手法：破碎的舞台形象、漫画式的夸的舞台表现手法：破碎的舞台形象、漫画式的夸张手法、重视道具作用等等。新小说派在技巧方张手法、重视道具作用等等。新小说派在技巧方面也不断标游立异。例如英国约翰逊写的小说面也不断标游立异。例如英国约翰逊写的小说不幸者不幸者，作品分成一个一个部分，不装订，作品分成一个一个部分，不装订，放在盒子里，除第放在盒子里，除第部和最后部分外，其他部分部和最后部分外，其他部分可以颠倒可以颠倒,读者可以随便排列次序。有的新小说完读者可以随便排列次序。有的新小说完全是文字游戏。全是文字游戏。后现代主义文学的主要特征n n (1)(1)彻底的反传统。后现代主义文学不仅仅反彻底的反传统。后现代主义文学不仅仅反彻底的反传统。后现代主义文学不仅仅反彻底的反传统。后现代主义文学不仅仅反“旧的旧的旧的旧的”传统，对于现代主义文学试图建立的传统，对于现代主义文学试图建立的传统，对于现代主义文学试图建立的传统，对于现代主义文学试图建立的“新的新的新的新的”传统也彻底否定。在后现代主义者眼中，传统也彻底否定。在后现代主义者眼中，传统也彻底否定。在后现代主义者眼中，传统也彻底否定。在后现代主义者眼中，文学和艺术应该是建立在对现有秩序的解构基础文学和艺术应该是建立在对现有秩序的解构基础文学和艺术应该是建立在对现有秩序的解构基础文学和艺术应该是建立在对现有秩序的解构基础之上的。后现代文学不依托任何死去的或活着的之上的。后现代文学不依托任何死去的或活着的之上的。后现代文学不依托任何死去的或活着的之上的。后现代文学不依托任何死去的或活着的理论。在体裁上，对传统的小说、诗歌和戏剧等理论。在体裁上，对传统的小说、诗歌和戏剧等理论。在体裁上，对传统的小说、诗歌和戏剧等理论。在体裁上，对传统的小说、诗歌和戏剧等形式乃至形式乃至形式乃至形式乃至“叙述叙述叙述叙述”本身进行解构。因此，后现代本身进行解构。因此，后现代本身进行解构。因此，后现代本身进行解构。因此，后现代主义文学是一种主义文学是一种主义文学是一种主义文学是一种“破坏性破坏性破坏性破坏性”的文学，即某种意义的文学，即某种意义的文学，即某种意义的文学，即某种意义上的上的上的上的“反文学反文学反文学反文学”。n n(2)(2)摈弃所谓的摈弃所谓的摈弃所谓的摈弃所谓的“终极价值终极价值终极价值终极价值”。后现代主义者认为。后现代主义者认为。后现代主义者认为。后现代主义者认为一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语中派生出来的短暂的产物，不值得中派生出来的短暂的产物，不值得中派生出来的短暂的产物，不值得中派生出来的短暂的产物，不值得“真诚真诚真诚真诚”、“严肃严肃严肃严肃”的对待。客观世界和人自身都被异化了，的对待。客观世界和人自身都被异化了，的对待。客观世界和人自身都被异化了，的对待。客观世界和人自身都被异化了，历史失去了方向和意义，社会体系不可改变。后历史失去了方向和意义，社会体系不可改变。后历史失去了方向和意义，社会体系不可改变。后历史失去了方向和意义，社会体系不可改变。后现代主义作家不愿意对重大的社会、政治、道德、现代主义作家不愿意对重大的社会、政治、道德、现代主义作家不愿意对重大的社会、政治、道德、现代主义作家不愿意对重大的社会、政治、道德、美学等问题进行严肃认真的思考，他们不仅无视美学等问题进行严肃认真的思考，他们不仅无视美学等问题进行严肃认真的思考，他们不仅无视美学等问题进行严肃认真的思考，他们不仅无视对这些问题的关切，甚至无视这些问题本身。他对这些问题的关切，甚至无视这些问题本身。他对这些问题的关切，甚至无视这些问题本身。他对这些问题的关切，甚至无视这些问题本身。他们不再试图给世界以意义。们不再试图给世界以意义。们不再试图给世界以意义。们不再试图给世界以意义。n n(3)后现代主义文学崇尚所谓后现代主义文学崇尚所谓“零度写作零度写作”，反对现代主义关于深度的，反对现代主义关于深度的“神话神话”，拒，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其平面化。在后现代文学中，写作消失了内平面化。在后现代文学中，写作消失了内容，而转向容，而转向“写作写作”自身。作家仅仅把话自身。作家仅仅把话语、语言结构当作自己为所欲为的领地，语、语言结构当作自己为所欲为的领地，写作成为一种纯粹的表演、操作。例如，写作成为一种纯粹的表演、操作。例如，后现代主义作家往往蓄意让作品中各种成后现代主义作家往往蓄意让作品中各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可寻。寻。n n(4)(4)后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限，出后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限，出后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限，出后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限，出现了明显的向大众文学和现了明显的向大众文学和现了明显的向大众文学和现了明显的向大众文学和“亚文学亚文学亚文学亚文学”靠拢的倾向。有些作靠拢的倾向。有些作靠拢的倾向。有些作靠拢的倾向。有些作品干脆以大众的文化消费品形式出现，试图模糊文学与非品干脆以大众的文化消费品形式出现，试图模糊文学与非品干脆以大众的文化消费品形式出现，试图模糊文学与非品干脆以大众的文化消费品形式出现，试图模糊文学与非文学的界限。文学的界限。文学的界限。文学的界限。在文体上，惯用矛盾（文本中各种因素互相颠覆）、在文体上，惯用矛盾（文本中各种因素互相颠覆）、在文体上，惯用矛盾（文本中各种因素互相颠覆）、在文体上，惯用矛盾（文本中各种因素互相颠覆）、交替（在文本中，对于同一事物的不同可能性的叙述交替交替（在文本中，对于同一事物的不同可能性的叙述交替交替（在文本中，对于同一事物的不同可能性的叙述交替交替（在文本中，对于同一事物的不同可能性的叙述交替出现）、不连贯性和任意性、极度（有意识的过度使用某出现）、不连贯性和任意性、极度（有意识的过度使用某出现）、不连贯性和任意性、极度（有意识的过度使用某出现）、不连贯性和任意性、极度（有意识的过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（运用某些手段种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（运用某些手段种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（运用某些手段种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（运用某些手段使对作品的阐释不得不中断）、反体裁（破坏体裁的公认使对作品的阐释不得不中断）、反体裁（破坏体裁的公认使对作品的阐释不得不中断）、反体裁（破坏体裁的公认使对作品的阐释不得不中断）、反体裁（破坏体裁的公认特点和边界）、话语膨胀（把在文学创作中一直处于边缘特点和边界）、话语膨胀（把在文学创作中一直处于边缘特点和边界）、话语膨胀（把在文学创作中一直处于边缘特点和边界）、话语膨胀（把在文学创作中一直处于边缘地位的话语纳入主流）等手段，使得读者对作品的解读困地位的话语纳入主流）等手段，使得读者对作品的解读困地位的话语纳入主流）等手段，使得读者对作品的解读困地位的话语纳入主流）等手段，使得读者对作品的解读困难重重。难重重。难重重。难重重。卡夫卡：卡夫卡：变形记变形记n n卡夫卡与表现主义文学卡夫卡与表现主义文学n n表现主义：表现主义：2020世纪二三十年代西方不同于传统世纪二三十年代西方不同于传统现实主义文学的一种创作倾向，小说家以奥地现实主义文学的一种创作倾向，小说家以奥地利的卡夫卡为代表。他们创作的共同主题是否利的卡夫卡为代表。他们创作的共同主题是否定现代工业文明，揭露和批判西方现代社会对定现代工业文明，揭露和批判西方现代社会对人的个性的压抑、人在商品社会中的异化。表人的个性的压抑、人在商品社会中的异化。表现主义现主义expressionismexpressionism一词源于拉丁词语一词源于拉丁词语expressusexpressus,本义为本义为“挤出、榨出挤出、榨出”；表现主义；表现主义的艺术手法便是的艺术手法便是“压榨压榨”产生的产生的“荒诞荒诞”、“变形变形”。n n表现主义文学的特征：表现主义文学的特征：表现主义文学的特征：表现主义文学的特征：1 1 1 1）不是直接按照现实生活本来的）不是直接按照现实生活本来的）不是直接按照现实生活本来的）不是直接按照现实生活本来的样子来描写现实，侧重表现作家个人对社会、对人生的主样子来描写现实，侧重表现作家个人对社会、对人生的主样子来描写现实，侧重表现作家个人对社会、对人生的主样子来描写现实，侧重表现作家个人对社会、对人生的主观评价和内心体验；观评价和内心体验；观评价和内心体验；观评价和内心体验；2 2 2 2）关切社会现实、人类前途和个人）关切社会现实、人类前途和个人）关切社会现实、人类前途和个人）关切社会现实、人类前途和个人命运，但不像现实主义文学家那样，在展开社会画卷和个命运，但不像现实主义文学家那样，在展开社会画卷和个命运，但不像现实主义文学家那样，在展开社会画卷和个命运，但不像现实主义文学家那样，在展开社会画卷和个人命运的同时寻求出路，如社会革新、个人的道德建设或人命运的同时寻求出路，如社会革新、个人的道德建设或人命运的同时寻求出路，如社会革新、个人的道德建设或人命运的同时寻求出路，如社会革新、个人的道德建设或认知上的进步等，而是强调所有问题源于个人与社会之间认知上的进步等，而是强调所有问题源于个人与社会之间认知上的进步等，而是强调所有问题源于个人与社会之间认知上的进步等，而是强调所有问题源于个人与社会之间的矛盾，表现出一种悲观和绝望的非理性主义思想和虚无的矛盾，表现出一种悲观和绝望的非理性主义思想和虚无的矛盾，表现出一种悲观和绝望的非理性主义思想和虚无的矛盾，表现出一种悲观和绝望的非理性主义思想和虚无主义价值取向；主义价值取向；主义价值取向；主义价值取向；3 3 3 3）不像传统现实主义小说那样用具体的）不像传统现实主义小说那样用具体的）不像传统现实主义小说那样用具体的）不像传统现实主义小说那样用具体的社会情境、丰满的人物形象和起伏跌宕、复杂完整的故事社会情境、丰满的人物形象和起伏跌宕、复杂完整的故事社会情境、丰满的人物形象和起伏跌宕、复杂完整的故事社会情境、丰满的人物形象和起伏跌宕、复杂完整的故事情节来组织小说，表现主义小说较为抽象，模糊人物生存情节来组织小说，表现主义小说较为抽象，模糊人物生存情节来组织小说，表现主义小说较为抽象，模糊人物生存情节来组织小说，表现主义小说较为抽象，模糊人物生存的具体社会背景，割裂人物与他的出身、经历、性格、受的具体社会背景，割裂人物与他的出身、经历、性格、受的具体社会背景，割裂人物与他的出身、经历、性格、受的具体社会背景，割裂人物与他的出身、经历、性格、受教育水平、社会交往之间的关系，只突出人物心理、思想教育水平、社会交往之间的关系，只突出人物心理、思想教育水平、社会交往之间的关系，只突出人物心理、思想教育水平、社会交往之间的关系，只突出人物心理、思想和行为的单方面特征，故事情节极度淡化。和行为的单方面特征，故事情节极度淡化。和行为的单方面特征，故事情节极度淡化。和行为的单方面特征，故事情节极度淡化。n n异化观念。异化问题是西方现代派文学中最重要的主题。异化观念。异化问题是西方现代派文学中最重要的主题。法国评论家多蒙纳说：法国评论家多蒙纳说：“异化把全部现代文学吞没了。异化把全部现代文学吞没了。”异化是与危机意识紧密相关的，二者是同一内容的不同表异化是与危机意识紧密相关的，二者是同一内容的不同表现。马克思很早提出异化观念，他是指资本主义劳动者和现。马克思很早提出异化观念，他是指资本主义劳动者和劳动的异化，表现为：劳动的异化，表现为：“物对人的统治，死的劳动对活的物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。：现代派文学表现的劳动的统治，产品对生产者的统治。：现代派文学表现的异化是资本主义各个方面的全面异化。人的实践活动及产异化是资本主义各个方面的全面异化。人的实践活动及产物，本应是体现人的本质力量的对象，但反倒成了主宰人、物，本应是体现人的本质力量的对象，但反倒成了主宰人、束缚人的异己力量人成了自己行动和行动产物的奴隶，这束缚人的异己力量人成了自己行动和行动产物的奴隶，这种情形就是异化。简而言之，任何事物走向自己本质的反种情形就是异化。简而言之，任何事物走向自己本质的反面就是异化。西方现代派文学所表现的主要是人与社会、面就是异化。西方现代派文学所表现的主要是人与社会、人与人、人与现代物质文明和科学技术、人与自我这四种人与人、人与现代物质文明和科学技术、人与自我这四种关系的全面异化。关系的全面异化。n n 卡夫卡卡夫卡变形记变形记中写的是人变成虫的荒诞离奇故事。主中写的是人变成虫的荒诞离奇故事。主人公格里高尔人公格里高尔 萨姆沙是一家公司的推销员，一天早晨醒萨姆沙是一家公司的推销员，一天早晨醒来，突然发现自己变成了一只长有许多细腿的大甲虫。从来，突然发现自己变成了一只长有许多细腿的大甲虫。从此厄运降临。丢失了工作，遭家人厌恶。他有人性，有人此厄运降临。丢失了工作，遭家人厌恶。他有人性，有人的思维能力和心理，恐惧感与灾难感缠绕着他。逐渐地又的思维能力和心理，恐惧感与灾难感缠绕着他。逐渐地又具有了虫性，喜欢爬行，吃霉变腐烂食物。格里高尔不能具有了虫性，喜欢爬行，吃霉变腐烂食物。格里高尔不能继续赚钱，家境每况愈下。尽管全家人都勤快工作，也无继续赚钱，家境每况愈下。尽管全家人都勤快工作，也无法维持生活。大家视格里高尔为累赘，怪物。格里高尔终法维持生活。大家视格里高尔为累赘，怪物。格里高尔终于在孤独、寂寞与自惭形秽中悄然死去。家人如释重负，于在孤独、寂寞与自惭形秽中悄然死去。家人如释重负，心情愉悦地来到城外郊游，谈起了新的梦想和美好的前途。心情愉悦地来到城外郊游，谈起了新的梦想和美好的前途。n n格里高尔的变形反映了卡夫卡的格里高尔的变形反映了卡夫卡的“父亲情结父亲情结”，“格里高格里高尔因父亲破产而承担起家庭的重任，当他想以变形的方式尔因父亲破产而承担起家庭的重任，当他想以变形的方式从儿子所必须承担的重任中解脱出来时，结果就遭到了父从儿子所必须承担的重任中解脱出来时，结果就遭到了父亲的严惩亲的严惩”。所以，格里高尔在被父亲的苹果砸伤后，。所以，格里高尔在被父亲的苹果砸伤后，“很快地领悟了父亲的很快地领悟了父亲的 如果他能懂得我们的意思如果他能懂得我们的意思 的言外的言外之意，之意，坚定了坚定了 消灭自己的决心消灭自己的决心”。作品中父亲成。作品中父亲成了儿子的审判者，如同上帝是众生的主宰，卡夫卡在小说了儿子的审判者，如同上帝是众生的主宰，卡夫卡在小说中赋予了一个平常的父亲以全能和全知的上帝的表征，中赋予了一个平常的父亲以全能和全知的上帝的表征，“父亲父亲/上帝上帝”是卡夫卡郁结终生的是卡夫卡郁结终生的“父亲情结父亲情结”和和“原罪原罪感感”。而这种情结的产生与犹太民族的宗教观念和卡夫卡。而这种情结的产生与犹太民族的宗教观念和卡夫卡个人的家庭生活有关，并凝结着卡夫卡对西方这个充满悖个人的家庭生活有关，并凝结着卡夫卡对西方这个充满悖谬性的世界的深切的体会。谬性的世界的深切的体会。n n变形是对异化的反抗。长期以来，格里高尔一直处于担负家庭经济生变形是对异化的反抗。长期以来，格里高尔一直处于担负家庭经济生活责任和个人愿望的互相矛盾中。然而，为了替父母还债，他不得不活责任和个人愿望的互相矛盾中。然而，为了替父母还债，他不得不压抑自己想摆脱这种强制性劳动的愿望和对自由的向往，劳动成为压压抑自己想摆脱这种强制性劳动的愿望和对自由的向往，劳动成为压抑个性、驱使他异化的力量，这种在现实生活中难以实现的愿望，最抑个性、驱使他异化的力量，这种在现实生活中难以实现的愿望，最后在以身体变形的形式中得以实现。变形，后在以身体变形的形式中得以实现。变形，“一方面是对异化劳动的一方面是对异化劳动的摆脱，而且是没有任何心理负担的摆脱，变形成了格里高尔逃避工作摆脱，而且是没有任何心理负担的摆脱，变形成了格里高尔逃避工作的最佳理由；另一方面，变形是实现人性复归的第一步。变形以前，的最佳理由；另一方面，变形是实现人性复归的第一步。变形以前，异化劳动使格里高尔丧失了人的本质，沦为非人，家人把他看作挣钱异化劳动使格里高尔丧失了人的本质，沦为非人，家人把他看作挣钱养家的工具，老板和上司视他为连病都不能生的工作机器。以养家的工具，老板和上司视他为连病都不能生的工作机器。以 人人 的形式出现的格里高尔，是不具有人的本质的的形式出现的格里高尔，是不具有人的本质的 非人非人”。作者进而。作者进而指出，格里高尔发现自己变成了一只巨大的甲虫，就马上抱怨起自己指出，格里高尔发现自己变成了一只巨大的甲虫，就马上抱怨起自己的工作，这说明他在潜意识中，已经将工作与变形联系起来，实际上，的工作，这说明他在潜意识中，已经将工作与变形联系起来，实际上，变形是人物逃避和反抗异化的一种下意识的行为。变形是人物逃避和反抗异化的一种下意识的行为。n n卡夫卡的变形记是整体荒诞而细节真实。“细节真实”是因为作者始终用极其冷静的笔调，描写了主人公变形后的心理状态，描写了人的心理活动。而“荒诞”则是由于整个故事的框架，是人变成虫这一神奇事件，它是不符合生活逻辑的，是不真实的，而作者正是借助于这种假定性的手段，达到了作品的象征与譬喻的意义。n n卡夫卡的小说是卡夫卡的小说是“现代寓言小说现代寓言小说”.卡夫卡的卡夫卡的“神秘首先神秘首先来自其独特的写作方式，神秘在于他那清晰、平静而单调来自其独特的写作方式，神秘在于他那清晰、平静而单调的叙述，总是夹带一种惊心动魄却妙不可言的弦外之音的叙述，总是夹带一种惊心动魄却妙不可言的弦外之音”。卡夫卡用一种平静得近乎冷漠的态度，叙述一个凄惨而。卡夫卡用一种平静得近乎冷漠的态度，叙述一个凄惨而又令人触目惊心的故事，人变成了甲虫是一件让人难以接又令人触目惊心的故事，人变成了甲虫是一件让人难以接受甚至可怕的事，但作者的叙述却是那样漫不经心，无动受甚至可怕的事，但作者的叙述却是那样漫不经心，无动于衷，态度是如此地事不关己，似乎人变成甲虫的事是司于衷，态度是如此地事不关己，似乎人变成甲虫的事是司空见惯，习以为常的。而正是通过这种超然的语调和简短空见惯，习以为常的。而正是通过这种超然的语调和简短明了的语句，产生了使平庸变得可怕，又使可怕变得平庸，明了的语句，产生了使平庸变得可怕，又使可怕变得平庸，从而激发读者去思考人的生存现状中的问题。从而激发读者去思考人的生存现状中的问题。n n关于契诃夫关于契诃夫:高尔基曾经说过：高尔基曾经说过：“这是一个独特的这是一个独特的巨大天才，是那些在巨大天才，是那些在文学文学史上和在社会情绪中构史上和在社会情绪中构成时代的作家中的一个。成时代的作家中的一个。”契诃夫在小说和戏剧创作方面的贡献堪称是划时契诃夫在小说和戏剧创作方面的贡献堪称是划时代的，而渗透在他作品中的民主主义思想也确实代的，而渗透在他作品中的民主主义思想也确实反映了俄国历史上一整个时代的社会情绪。反映了俄国历史上一整个时代的社会情绪。n n列夫列夫 托尔斯泰给了小说家契诃夫极高的评价，托尔斯泰给了小说家契诃夫极高的评价，称他是称他是“无与伦比的艺术家无与伦比的艺术家”，而且还说：，而且还说：“我我撇开一切虚伪的客套肯定地说，从技巧上讲，他，撇开一切虚伪的客套肯定地说，从技巧上讲，他，契诃夫，远比我为高明！契诃夫，远比我为高明！”n n装在套子里的人是契诃夫晚期中短篇小说巨大艺术概括力的体现。n n在这个作品里，契诃夫描绘了一个害怕接触实际、害怕新在这个作品里，契诃夫描绘了一个害怕接触实际、害怕新生事物、死心守卫政府法令的别里科夫，他讽刺和鞭挞了生事物、死心守卫政府法令的别里科夫，他讽刺和鞭挞了别里科夫之流以及造成这种畸形性格的反动八十别里科夫之流以及造成这种畸形性格的反动八十 年代；同年代；同时，他还塑造了一个情绪激昂、善于思索的兽医伊凡时，他还塑造了一个情绪激昂、善于思索的兽医伊凡 伊伊凡内奇的形象，正是这个兽医形象反映了九十年代后期的凡内奇的形象，正是这个兽医形象反映了九十年代后期的重要历史情况：重要历史情况：“进步的革命阶级中的激昂情绪正在扩展进步的革命阶级中的激昂情绪正在扩展到其他的阶级和社会阶层。到其他的阶级和社会阶层。”篇幅不过十余页的篇幅不过十余页的装在套装在套子力的人子力的人却反映出两个根本不同的时代（八十年代和九却反映出两个根本不同的时代（八十年代和九十年代）的本质特点，由此可见契诃夫晚期抒情心理短篇十年代）的本质特点，由此可见契诃夫晚期抒情心理短篇小说的巨大艺术概括力。小说的巨大艺术概括力。n n本作品的艺术特色:笑、幽默和讽刺。n n漫画式的夸张目的在于展示形式与内容之脱节和矛盾而造成笑。爽朗的欢乐、淡淡的幽默和辛辣的讽刺巧妙交织，显示出作家的高超艺术n n情节淡化:作家着重于日常生活中普通现象的描绘，从中展示人物的思想变化和性格发展，或觉醒，或矛盾，或堕落.n n在展现人物内心世界方面，契诃夫的独到之处在于他不侧重细致和全面地描绘、刻画人物的心理活动，只求读者从人物的言行举止中看出其内心活动和精神状态。n n塞万提斯（塞万提斯（1547154716161616）n n背景知识：中世纪骑士文学、文艺复兴背景知识：中世纪骑士文学、文艺复兴背景知识：中世纪骑士文学、文艺复兴背景知识：中世纪骑士文学、文艺复兴n n中世纪骑士文学：盛行于中世纪骑士文学：盛行于中世纪骑士文学：盛行于中世纪骑士文学：盛行于1212121216161616世纪的西欧，反映了骑士阶层的理想。最世纪的西欧，反映了骑士阶层的理想。最世纪的西欧，反映了骑士阶层的理想。最世纪的西欧，反映了骑士阶层的理想。最早的骑士来自中小领主，他们替大封建主打仗，获得土地和报酬。骑士逐早的骑士来自中小领主，他们替大封建主打仗，获得土地和报酬。骑士逐早的骑士来自中小领主，他们替大封建主打仗，获得土地和报酬。骑士逐早的骑士来自中小领主，他们替大封建主打仗，获得土地和报酬。骑士逐渐形成一个阶层，土地和头衔世袭，十字军东征进一步提高了骑士的社会渐形成一个阶层，土地和头衔世袭，十字军东征进一步提高了骑士的社会渐形成一个阶层，土地和头衔世袭，十字军东征进一步提高了骑士的社会渐形成一个阶层，土地和头衔世袭，十字军东征进一步提高了骑士的社会地位。在接触了东方生活和文化，骑士精神逐渐形成。在骑士精神中，爱地位。在接触了东方生活和文化，骑士精神逐渐形成。在骑士精神中，爱地位。在接触了东方生活和文化，骑士精神逐渐形成。在骑士精神中，爱地位。在接触了东方生活和文化，骑士精神逐渐形成。在骑士精神中，爱情占主要地位，表现为对贵妇人（情占主要地位，表现为对贵妇人（情占主要地位，表现为对贵妇人（情占主要地位，表现为对贵妇人（lady)lady)lady)lady)的爱慕和崇拜；为她们服务，为的爱慕和崇拜；为她们服务，为的爱慕和崇拜；为她们服务，为的爱慕和崇拜；为她们服务，为爱情冒险，被视为骑士的最高荣誉。不少骑士表现出锄强扶弱的一面，有爱情冒险，被视为骑士的最高荣誉。不少骑士表现出锄强扶弱的一面，有爱情冒险，被视为骑士的最高荣誉。不少骑士表现出锄强扶弱的一面，有爱情冒险，被视为骑士的最高荣誉。不少骑士表现出锄强扶弱的一面，有时也为宗教信仰冒险。但他们往往不顾基督教的禁欲主义，要求文化和生时也为宗教信仰冒险。但他们往往不顾基督教的禁欲主义，要求文化和生时也为宗教信仰冒险。但他们往往不顾基督教的禁欲主义，要求文化和生时也为宗教信仰冒险。但他们往往不顾基督教的禁欲主义，要求文化和生活享受，并把东方文明带回当时仍相对落后的西欧各国。活享受，并把东方文明带回当时仍相对落后的西欧各国。活享受，并把东方文明带回当时仍相对落后的西欧各国。活享受，并把东方文明带回当时仍相对落后的西欧各国。n n西班牙骑士小说：在英、德、法骑士文学的影响下发展起来，前身是英国西班牙骑士小说：在英、德、法骑士文学的影响下发展起来，前身是英国西班牙骑士小说：在英、德、法骑士文学的影响下发展起来，前身是英国西班牙骑士小说：在英、德、法骑士文学的影响下发展起来，前身是英国的骑士传奇（如亚瑟王和圆桌骑士）和法国北部的英雄史诗（如的骑士传奇（如亚瑟王和圆桌骑士）和法国北部的英雄史诗（如的骑士传奇（如亚瑟王和圆桌骑士）和法国北部的英雄史诗（如的骑士传奇（如亚瑟王和圆桌骑士）和法国北部的英雄史诗（如罗兰之罗兰之罗兰之罗兰之歌歌歌歌）。西班牙的骑士小说把对贵妇人的崇拜、讨取她们的欢心作为赴汤）。西班牙的骑士小说把对贵妇人的崇拜、讨取她们的欢心作为赴汤）。西班牙的骑士小说把对贵妇人的崇拜、讨取她们的欢心作为赴汤）。西班牙的骑士小说把对贵妇人的崇拜、讨取她们的欢心作为赴汤蹈火的动力。在这种小说中，单枪匹马的英雄与神奇的敌人蹈火的动力。在这种小说中，单枪匹马的英雄与神奇的敌人蹈火的动力。在这种小说中，单枪匹马的英雄与神奇的敌人蹈火的动力。在这种小说中，单枪匹马的英雄与神奇的敌人蛟龙、魔蛟龙、魔蛟龙、魔蛟龙、魔法师或强大无比的军队作战，创下令人难以置信的壮举。法师或强大无比的军队作战，创下令人难以置信的壮举。法师或强大无比的军队作战，创下令人难以置信的壮举。法师或强大无比的军队作战，创下令人难以置信的壮举。n n文艺复兴：文艺复兴：文艺复兴：文艺复兴：1414141416161616世纪欧洲发生的经济、政治制度、文化、思想上的深刻世纪欧洲发生的经济、政治制度、文化、思想上的深刻世纪欧洲发生的经济、政治制度、文化、思想上的深刻世纪欧洲发生的经济、政治制度、文化、思想上的深刻变革。在人文精神的影响下，文学开始注重时代感和历史感，要求了解现变革。在人文精神的影响下，文学开始注重时代感和历史感，要求了解现变革。在人文精神的影响下，文学开始注重时代感和历史感，要求了解现变革。在人文精神的影响下，文学开始注重时代感和历史感，要求了解现实，反映现实，从而抛弃了中世纪重视象征、梦幻的文学手法。实，反映现实，从而抛弃了中世纪重视象征、梦幻的文学手法。实，反映现实，从而抛弃了中世纪重视象征、梦幻的文学手法。实，反映现实，从而抛弃了中世纪重视象征、梦幻的文学手法。n n契诃夫高超的抒情艺术，表现在他善于找到适当契诃夫高超的抒情艺术，表现在他善于找到适当的时机和场合，把抒情流露巧妙地安排在作品中的时机和场合，把抒情流露巧妙地安排在作品中所描写的生活或人物性格已为它准备了成熟条件所描写的生活或人物性格已为它准备了成熟条件的地方。的地方。套中人套中人的结尾是一段乡村月夜景色的结尾是一段乡村月夜景色的描写，它突出了自然界的广阔，作家借此表达的描写，它突出了自然界的广阔，作家借此表达对那个只是在棺材中才找到了自己的对那个只是在棺材中才找到了自己的“理想理想”的的套中人的厌恶套中人的厌恶和谴责。和谴责。唐吉诃德唐吉诃德内容梗概内容梗概n n小说全名为小说全名为小说全名为小说全名为奇情异想的绅士唐吉诃德奇情异想的绅士唐吉诃德奇情异想的绅士唐吉诃德奇情异想的绅士唐吉诃德台台台台拉拉拉拉曼却曼却曼却曼却，第一部出版，第一部出版，第一部出版，第一部出版于于于于1605160516051605年，第二部出版于年，第二部出版于年，第二部出版于年，第二部出版于1615161516151615年。小说随写随编，逐渐将故事延长，故年。小说随写随编，逐渐将故事延长，故年。小说随写随编，逐渐将故事延长，故年。小说随写随编，逐渐将故事延长，故小说后面的进展常不符合前面章节的预告，有些情节前后矛盾。但随着小说后面的进展常不符合前面章节的预告，有些情节前后矛盾。但随着小说后面的进展常不符合前面章节的预告，有些情节前后矛盾。但随着小说后面的进展常不符合前面章节的预告，有些情节前后矛盾。但随着构思的开拓，人物性格渐渐充实、丰满。构思的开拓，人物性格渐渐充实、丰满。构思的开拓，人物性格渐渐充实、丰满。构思的开拓，人物性格渐渐充实、丰满。n n唐吉诃德唐吉诃德唐吉诃德唐吉诃德主人公原名吉哈诺，五十多岁，是西班牙拉主人公原名吉哈诺，五十多岁，是西班牙拉主人公原名吉哈诺，五十多岁，是西班牙拉主人公原名吉哈诺，五十多岁，是西班牙拉曼地方的穷曼地方的穷曼地方的穷曼地方的穷乡绅。由于阅读骑士小说入迷，企图仿效古老的骑士游侠骑士生活，便乡绅。由于阅读骑士小说入迷，企图仿效古老的骑士游侠骑士生活，便乡绅。由于阅读骑士小说入迷，企图仿效古老的骑士游侠骑士生活，便乡绅。由于阅读骑士小说入迷，企图仿效古老的骑士游侠骑士生活，便拼凑了一副破盔烂甲，改名唐吉诃德，骑上一匹名叫拼凑了一副破盔烂甲，改名唐吉诃德，骑上一匹名叫拼凑了一副破盔烂甲，改名唐吉诃德，骑上一匹名叫拼凑了一副破盔烂甲，改名唐吉诃德，骑上一匹名叫“驽骍难得驽骍难得驽骍难得驽骍难得”的瘦的瘦的瘦的瘦马，物色了一个粗俗的挤奶姑娘为意中人，为她取了一个贵妇名字马，物色了一个粗俗的挤奶姑娘为意中人，为她取了一个贵妇名字马，物色了一个粗俗的挤奶姑娘为意中人，为她取了一个贵妇名字马，物色了一个粗俗的挤奶姑娘为意中人，为她取了一个贵妇名字“杜杜杜杜尔西内娅尔西内娅尔西内娅尔西内娅”，开始周游四方，为心上人效忠。，开始周游四方，为心上人效忠。，开始周游四方，为心上人效忠。，开始周游四方，为心上人效忠。n n第一部讲述两次出游的经历。第一次单枪匹马外出，客店册封、为牧羊第一部讲述两次出游的经历。第一次单枪匹马外出，客店册封、为牧羊第一部讲述两次出游的经历。第一次单枪匹马外出，客店册封、为牧羊第一部讲述两次出游的经历。第一次单枪匹马外出，客店册封、为牧羊童伸张正义、与过路客商作战，受伤而归。第二次找邻居桑丘童伸张正义、与过路客商作战，受伤而归。第二次找邻居桑丘童伸张正义、与过路客商作战，受伤而归。第二次找邻居桑丘童伸张正义、与过路客商作战，受伤而归。第二次找邻居桑丘潘沙作潘沙作潘沙作潘沙作侍从，风车大战、营救侍从，风车大战、营救侍从，风车大战、营救侍从，风车大战、营救“公主公主公主公主”、与羊群作战、解救犯人，几乎丢了性、与羊群作战、解救犯人，几乎丢了性、与羊群作战、解救犯人，几乎丢了性、与羊群作战、解救犯人，几乎丢了性命，被家乡的理发师和神父救护回家。命，被家乡的理发师和神父救护回家。命，被家乡的理发师和神父救护回家。命，被家乡的理发师和神父救护回家。n n第二部：听说萨拉果萨城要举行比武，唐吉诃德再次与桑丘结伴出门。第二部：听说萨拉果萨城要举行比武，唐吉诃德再次与桑丘结伴出门。第二部：听说萨拉果萨城要举行比武，唐吉诃德再次与桑丘结伴出门。第二部：听说萨拉果萨城要举行比武，唐吉诃德再次与桑丘结伴出门。与化装为骑士的邻居加尔拉斯果比武、帮助贫苦青年巴西琉成婚、被公与化装为骑士的邻居加尔拉斯果比武、帮助贫苦青年巴西琉成婚、被公与化装为骑士的邻居加尔拉斯果比武、帮助贫苦青年巴西琉成婚、被公与化装为骑士的邻居加尔拉斯果比武、帮助贫苦青年巴西琉成婚、被公爵夫妇戏弄、再次与加尔拉斯果决斗，答应回家。此后，唐吉诃德一病爵夫妇戏弄、再次与加尔拉斯果决斗，答应回家。此后，唐吉诃德一病爵夫妇戏弄、再次与加尔拉斯果决斗，答应回家。此后，唐吉诃德一病爵夫妇戏弄、再次与加尔拉斯果决斗，答应回家。此后，唐吉诃德一病不起，弥留之际恍然大悟，痛斥骑士小说的毒害。不起，弥留之际恍然大悟，痛斥骑士小说的毒害。不起，弥留之际恍然大悟，痛斥骑士小说的毒害。不起，弥留之际恍然大悟，痛斥骑士小说的毒害。唐吉诃德唐吉诃德的主题的主题n n唐吉诃德唐吉诃德唐吉诃德唐吉诃德模仿骑士小说的结构形式，以主人公的游侠史为中心线索，模仿骑士小说的结构形式，以主人公的游侠史为中心线索，模仿骑士小说的结构形式，以主人公的游侠史为中心线索，模仿骑士小说的结构形式，以主人公的游侠史为中心线索，把唐吉诃德荒诞离奇的幻想与把唐吉诃德荒诞离奇的幻想与把唐吉诃德荒诞离奇的幻想与把唐吉诃德荒诞离奇的幻想与1616世纪末、世纪末、世纪末、世纪末、1717世纪初的西班牙现实生活结合世纪初的西班牙现实生活结合世纪初的西班牙现实生活结合世纪初的西班牙现实生活结合起来，描绘了这个时代的社会画面。其主题、人物甚至反映的现实都是永起来，描绘了这个时代的社会画面。其主题、人物甚至反映的现实都是永起来，描绘了这个时代的社会画面。其主题、人物甚至反映的现实都是永起来，描绘了这个时代的社会画面。其主题、人物甚至反映的现实都是永恒的。恒的。恒的。恒的。n n作者自称小说的宗旨是作者自称小说的宗旨是作者自称小说的宗旨是作者自称小说的宗旨是“把骑士小说那一套扫除干净把骑士小说那一套扫除干净把骑士小说那一套扫除干净把骑士小说那一套扫除干净”，西班牙当时的读，西班牙当时的读，西班牙当时的读，西班牙当时的读者也仅仅把它当作滑稽讽刺的喜剧故事来读。但是，当小说翻译传播到英、者也仅仅把它当作滑稽讽刺的喜剧故事来读。但是，当小说翻译传播到英、者也仅仅把它当作滑稽讽刺的喜剧故事来读。但是，当小说翻译传播到英、者也仅仅把它当作滑稽讽刺的喜剧故事来读。但是，当小说翻译传播到英、法、德等国以后，它得到的评价远远超过了本土的看法，作品产生的客观法、德等国以后，它得到的评价远远超过了本土的看法，作品产生的客观法、德等国以后，它得到的评价远远超过了本土的看法，作品产生的客观法、德等国以后，它得到的评价远远超过了本土的看法，作品产生的客观效果大大高于作者的主观意图。英国批评家莱昂内尔效果大大高于作者的主观意图。英国批评家莱昂内尔效果大大高于作者的主观意图。英国批评家莱昂内尔效果大大高于作者的主观意图。英国批评家莱昂内尔 特里林说：特里林说：特里林说：特里林说：“所有所有所有所有散文体的虚构作品都是散文体的虚构作品都是散文体的虚构作品都是散文体的虚构作品都是唐吉诃德唐吉诃德唐吉诃德唐吉诃德主题的变奏。主题的变奏。主题的变奏。主题的变奏。”德国哲学家谢林认为：德国哲学家谢林认为：德国哲学家谢林认为：德国哲学家谢林认为：“唐吉诃德的主旨是一种理想与变化多端的现实之间的斗争。唐吉诃德的主旨是一种理想与变化多端的现实之间的斗争。唐吉诃德的主旨是一种理想与变化多端的现实之间的斗争。唐吉诃德的主旨是一种理想与变化多端的现实之间的斗争。”n n唐吉诃德的幻想可笑，行为莽撞，却不能抹杀其理想的崇高；唐吉诃德的幻想可笑，行为莽撞，却不能抹杀其理想的崇高；唐吉诃德的幻想可笑，行为莽撞，却不能抹杀其理想的崇高；唐吉诃德的幻想可笑，行为莽撞，却不能抹杀其理想的崇高；唐吉诃德唐吉诃德唐吉诃德唐吉诃德用喜剧性、夸张的情节和人物讲述了一个悲剧性的主题用喜剧性、夸张的情节和人物讲述了一个悲剧性的主题用喜剧性、夸张的情节和人物讲述了一个悲剧性的主题用喜剧性、夸张的情节和人物讲述了一个悲剧性的主题一个普通人一个普通人一个普通人一个普通人为了实现理想而独立特行的孤独。