元代小令四首之天净沙秋思元马致远

元代小令四首之天元代小令四首之天净沙秋思元沙秋思元马致致远天净沙天净沙秋思秋思 马致远马致远划划分分节节奏奏枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。天净沙天净沙是曲牌名，是曲牌名，秋秋思思是题目。此曲是元是题目。此曲是元代小令中的名篇。代小令中的名篇。解题解题马致远：号东篱，元代大都人，马致远：号东篱，元代大都人，是当时著名的元曲作家，更被时是当时著名的元曲作家，更被时人美誉为人美誉为“曲状元。因为这首曲状元。因为这首小令，他还被称为小令，他还被称为“秋思之祖。秋思之祖。介绍作者介绍作者?天净沙天净沙 秋思秋思?译析：译析：枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦，小桥下，流水潺潺，旁边有几巢的乌鸦，小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家，在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，户人家，在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行。夕阳向一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行。夕阳向西缓缓落下，悲伤断肠的人还漂泊在天涯。西缓缓落下，悲伤断肠的人还漂泊在天涯。?天净沙天净沙 秋思秋思?赏析赏析细细品味细细品味枯藤老树昏鸦：枯藤老树昏鸦：首句写旅人眼中所见。苍老枯槁的树首句写旅人眼中所见。苍老枯槁的树上，缠绕着苍老枯槁的藤。黄昏时的乌鸦上，缠绕着苍老枯槁的藤。黄昏时的乌鸦哀鸣着，寻找着自己的窝巢。诗人选择了哀鸣着，寻找着自己的窝巢。诗人选择了“枯藤枯藤“老树老树“昏鸦这三个各自独昏鸦这三个各自独立的意象，把它们糅合在一起，着力渲染，立的意象，把它们糅合在一起，着力渲染，突出它们的突出它们的“枯枯“老和老和“昏，衬托昏，衬托出一个完整的萧瑟荒凉的意境。出一个完整的萧瑟荒凉的意境。?天净沙天净沙 秋思秋思?赏析赏析 细细品味细细品味小桥流水人家：小桥流水人家：诗人笔锋一转，推出一幅幽远恬静的画面。诗人笔锋一转，推出一幅幽远恬静的画面。潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水边桥边的人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。边桥边的人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。这是伏笔，与下面的三句相映照，起到强这是伏笔，与下面的三句相映照，起到强烈的反衬作用。如果说第一句是一幅浓郁烈的反衬作用。如果说第一句是一幅浓郁凝重的油画，那么，第二句那么是一幅清凝重的油画，那么，第二句那么是一幅清新淡远的水彩画。二者相得益彰。新淡远的水彩画。二者相得益彰。?天净沙天净沙 秋思秋思?赏析赏析 细细品味细细品味古道西风瘦马：古道西风瘦马：“古道西风瘦马，与前二句相照应。萧古道西风瘦马，与前二句相照应。萧瑟西风，吹打着孤独的旅人，掀起他薄弱瑟西风，吹打着孤独的旅人，掀起他薄弱的衣襟。孤独的旅人骑着孤独的瘦马，蹒的衣襟。孤独的旅人骑着孤独的瘦马，蹒跚走在羊肠古道上。跚走在羊肠古道上。从侧面反映出游子在客途中的孤苦寂寞的从侧面反映出游子在客途中的孤苦寂寞的心情。心情。?天净沙天净沙 秋思秋思?赏析赏析 细细品味细细品味夕阳西下，断肠人在天涯：夕阳照应上文的夕阳西下，断肠人在天涯：夕阳照应上文的“昏昏夕阳正逐渐沉到地平线下去，此时，正是人们停夕阳正逐渐沉到地平线下去，此时，正是人们停顿劳作，从田间，从作坊归家歇息的时候。连乌顿劳作，从田间，从作坊归家歇息的时候。连乌鸦也在此时纷纷回飞，到枯藤缠绕的老树上，寻鸦也在此时纷纷回飞，到枯藤缠绕的老树上，寻找自己的窝巢。小桥流水边上的人家，也飘出了找自己的窝巢。小桥流水边上的人家，也飘出了袅袅炊烟，等待劳累了一天的家人回到温馨宁静袅袅炊烟，等待劳累了一天的家人回到温馨宁静的家。面对昏鸦归巢，小桥人家，孤独的旅人愈的家。面对昏鸦归巢，小桥人家，孤独的旅人愈加孤独，思乡之情也愈加强烈。多么希望前面就加孤独，思乡之情也愈加强烈。多么希望前面就是自己的家啊是自己的家啊!可自己却远离亲人，浪迹天涯，漂可自己却远离亲人，浪迹天涯，漂泊在荒远的他乡，难怪要悲哀欲断肠了。泊在荒远的他乡，难怪要悲哀欲断肠了。1、这首小令哪几句是写景的？哪几句是、这首小令哪几句是写景的？哪几句是 抒情的？抒情的？5、第二句写景与一、三句写景是什、第二句写景与一、三句写景是什么关系？这样写有什么作用？么关系？这样写有什么作用？4、前三句写景与后两句抒情是什么系？、前三句写景与后两句抒情是什么系？3、给这幅图画拟个恰当的名字。、给这幅图画拟个恰当的名字。2、写景的句子分别写出了景物什么特点、写景的句子分别写出了景物什么特点？抒情的语句抒发了什么样的情？抒情的语句抒发了什么样的情？合作探究合作探究天净沙天净沙 秋思秋思马致远马致远枯藤老树昏鸦，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，小桥流水人家，古道西风瘦马。古道西风瘦马。夕阳西下，夕阳西下，断肠人在天涯。断肠人在天涯。烘烘托托思思乡乡苍凉苍凉凄凉凄凉恬静恬静游子游子思乡思乡图图写写 景景抒抒 情情断肠断肠对对比比反反衬衬1、这首小令哪几句是写景的？哪几句是、这首小令哪几句是写景的？哪几句是 抒情的？抒情的？2、写景的句子分别写出了景物什么特点、写景的句子分别写出了景物什么特点？抒情的语句抒发了什么样的情？抒情的语句抒发了什么样的情？3、给这幅图画拟个恰当的名字。、给这幅图画拟个恰当的名字。4、前三句写景与后两句抒情是什么关系？、前三句写景与后两句抒情是什么关系？5、第二句写景与一、三句写景是什么、第二句写景与一、三句写景是什么关系？这样写有什么作用？关系？这样写有什么作用？艺术特色艺术特色诗的写作手法：诗的写作手法：这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情。另一方面，更主要的是它有很高的人的孤寂愁苦之情。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是：艺术成就。比较明显的特点是：简约与深细简约与深细相依相依静景与动景静景与动景相映相映风光与情思风光与情思相融相融 简约与深细相依简约与深细相依古人宋玉曾用古人宋玉曾用“增之一分那么太长，减之一增之一分那么太长，减之一分那么太短，来形容美女身量的恰到好处。分那么太短，来形容美女身量的恰到好处。?天净沙秋思天净沙秋思?文字之精炼，也可以说到达了文字之精炼，也可以说到达了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，二不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸大，也不用典，纯用白描勾十八字，既无夸大，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。肝肠寸断。至于游子为什么飘泊到这里至于游子为什么飘泊到这里?他终究要到哪里他终究要到哪里去去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金。惜墨如金。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们严密地联系起来。简约之中见出深细。并把它们严密地联系起来。简约之中见出深细。简约与深细相依简约与深细相依静景与动景相映静景与动景相映?天净沙秋思天净沙秋思?的艺术效果，又得的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的处于动态中的“流水，与处于静流水，与处于静态中的态中的“小桥小桥“人家相映，更人家相映，更显出环境的幽静；显出环境的幽静；“西风与西风与“古古道相映，使道路更见苍凉；道相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家，呈现一派清雅、小桥流水人家，呈现一派清雅、安闲的景象，与沦落异乡的游子相安闲的景象，与沦落异乡的游子相映，使映，使“断肠人更添悲愁。从整断肠人更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被背景，把背景写充分了，主体就被衬托出来了。这正是相互映衬的妙衬托出来了。这正是相互映衬的妙用。用。静景与动景相映静景与动景相映风光与情思相融风光与情思相融诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情，是人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。作者运用传抽象的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。正如感到具体生动。正如“问君能有几多问君能有几多愁愁?恰似一江春水向东流，恰似一江春水向东流，“愁与愁与“水本无联系，但作者借江水之多，水本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有喻愁之多，二者有“恰似之处，用恰似之处，用江水东流之景，表达无限的悲愁之情，江水东流之景，表达无限的悲愁之情，十分深刻。十分深刻。自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。融为一体了。“小桥流水人家，不过是极常小桥流水人家，不过是极常见的普通风光，但当它与见的普通风光，但当它与“断肠人在天涯同断肠人在天涯同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使而成为使“断肠人心碎肠断的触发物，使图断肠人心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓景带上悲凉的气氛。所谓“情因景而显，景因情因景而显，景因情而生，就是这个道理。情而生，就是这个道理。?天净沙秋思天净沙秋思?堪称堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。风光与情思相融风光与情思相融谢谢谢谢观赏谢谢观赏