当代文学名词解释.ppt

no.1 荷花淀派vs以诗为文,1940年代，孙犁以荷花淀芦花荡等作品为代表，表现出一种清新明净，优美自然的诗意写实风格，这种风格在1950年代影响了一大批天津作家如刘绍棠，从维熙，韩映山，阿凤等人的小说创作。1980年9月，在天津召开的关于荷花淀派的座谈会上，确认它是中国当代文学史上的一个文学流派，并以“荷花淀”命名，1983年，人民文学出版了荷花淀派作品选。,最早提出散文“诗化”主张的是杨朔。杨朔所讲究的是“诗意”，包括谋篇布局的精巧，锤词炼字的用心，以及“诗的意境”的营造。其中最重要的其实是“从一些东鳞西爪的侧影，烘托出当前人类历史的特征”的那种思维和感情方式。杨朔提出要像写诗那样写散文的主张，并不仅就他的散文写作而言，实际上已经成为这一时期创作的一种主要审美倾向。当时不少作家也十分注意对文字华美之追求，对诗与哲理组合的追求，对散文诗的意境的追求。如刘白羽，秦牧，碧舒等人的作品可以看到。,NO.2杨朔模式vs刘白羽模式,-主要指5070年代杨朔散文创作和大量追随扬朔散文作品的都有一个共同的特点：结构上，遵循“景人或事情”的套路，先推景和人，最后在归结到一个政治道理上去。人，物，事都成了政治道理的注脚;手法上，用一些简洁的意向构造出充满诗情画意的境界；内容上，以歌颂为特征，放映光明而歌唱新生活，人物语言充满“上纲”和“说教”意味。研究者把它称之为“杨朔散文模式”或“阳朔模式”,刘白羽的散文“充满了时代的战斗气息”。感性强烈，诗意浓厚，境界辽阔细腻，风格刚健清新。在内容表现和对“自我”与“时代”关系的把握上，不是通过“自我”的具体，丰满显示去具体的映照“时代”，去折射“时代”的光辉和伟力，而是舍弃自我的真切显示去直接赞颂时代的壮美，伟大。因此，刘白羽笔下的“我”看似具体，但家务事，儿女情，风花雪月，生老病死等日常生活内容完全“过滤”“净化”，成为了抒发阶级或人民之情的替代符号。,NO.3秦牧模式 vs 凹凸体,是由“杂文”的写作逐渐走向散文创作的，再加上他文体意识的散漫，宽泛（海阔天空论即是他提出并成为当代散文“文体”的主流），所以由“杂文”而带来的重说理，常议论的倾向一直伴随着他，影响了其文体重心的根本转移。秦牧完成了“自我替代”，以知识，即谈天说地，论古道今的散文模式，而这种也恰恰掩盖了他的个性，锁住了他的心扉，给文苑留下了深深的遗憾。文学游走灵活 感情自然流露。,这是贺敬之在“楼梯梯”的基础上创造了一种“凹凸式”的诗歌形式。其雷锋之歌八一之歌整篇都采用了这种形式。这种诗，一部分凹下，一部分凸起，整个诗篇是显现凹凸交错形态。在排列上，韵律上它比较接近我国五四以来的新诗。它既有新诗的优点，又基本保持了楼梯式的长处，它通过不同思想层次的一凸一凹的排列，能使不同节奏上的顿歇，不同语调以及某些重要词语，得到较为明显的突出。,NO.4郭小川体,又称“新词赋体”，是郭小川1960年代初期在借鉴楚辞汉赋长处的基础上独创的一种新诗体。在这类作品中，诗人为了描绘所歌颂的革命风物，充分吸取了楚辞汉赋从容修辞，穷形尽相，尽性抒怀的长出，大量运用铺陈，排比，对偶，等修辞手法，在应该大书特书的地方层层烘托，反复重复咏叹，从各种各样的角度去抒情，壮景，咏志。从形式上讲，新辞赋体，是一种半格律体称半自由体，每个诗节四行，多用等句格式，每个诗节的单行之间，双行之间两两对称，每行版数大体整齐，双行押韵。1961年，在三门峡中，诗人首次运用了这种新诗体，在写于1962年的甘蔗林青纱帐，厦门风姿等诗作中达到成熟。,凹凸体贺敬之在“楼梯体”的基础上创造了“凹凸体”的诗歌形式。这种诗，一部分突出，一部分凹下，整个诗篇呈现凹凸交错形式。既有新诗特点，又基本上保持了楼梯体的长处，通过不同思想的一凸一凹的排列，能使不同节奏上的顿歇，不同语调以及某些重要词语，得到较为明显的突出。 郭小川体就是新辞赋体，是当代杰出诗人郭小川的一个独特创造，为了表达壮阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中，借鉴联词结束的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。 荷花淀派以孙犁为代表的一个当代文学的流派。此派一般充满浪漫主义气息和乐观精神语言，清新朴素，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味浓，富有诗情画意。主要作家还有刘绍棠，从维熙，韩映山等。 以诗为文就是说把一篇古诗或一首绝句的题材用散文的形式写出来，而且富有诗意。“以诗为文”以其内容上的爱国思想，艺术上的革新精神，在文学史上产生了很大影响。刘白羽 、秦牧、碧舒。,杨朔模式以精美的构思和结构，创造包容思想意境和艺术情趣的境界。先取一人一事，一景一物，或借景抒情，或托物言志，以此抒写社会主义的“时代侧影”。或即时性的阐释党的路线，政策在社会主义生活中所产生的积极影响。 刘白羽模式刘白羽把散文当作“赞歌”“号角”。他的散文把个人政治追求和艺术追求结合一体。因此总是贯穿着革命者热烈的哲理思索及激越的政治抒情。擅长景物描写，融情于景，借景抒情，创造情景交融的境界，借此抒发自己壮怀激烈的情感“高亢嘹亮的战歌” 秦牧模式言近旨远，哲哲理性强。赞颂新中国，新生活，鞭笞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条主线。表达方式没有固定格式，潇洒自然语言流畅讲究，文学游走灵活。联想奇妙，思路开阔，感情自然流露。,NO.5 伤痕文学,1977年1月，以刘心武人民文学11月号上发表的短篇小说班主任为发端，在19781980年间，出现了一大批真实描述林彪，“四人帮”和极左政治给人民造成深重灾难的短篇小说，这一创作思潮和文学现象后来被人们概括为“伤痕小说”或“伤痕文学”。它以卢新华处女作伤痕（载文汇1978年8月11）而得名伤痕小说在情节构置上以人伦关系的破裂作为基本框架，勾勒出一幕之家破人亡，妻离子散的人间惨剧，以此控诉“文革”给人们造成的严重的心灵创伤，写出了“文革”对人，对文化的野蛮摧残和残暴蹂躏，体现出思想取向上的浓厚的人道主义色彩，首开中国当代文学史上前所未有的人道主义文学潮流，从而激起了社会的强烈反响。,反思文学vs寻根文学,反思文学以当代中国政治历史的反思而得名，是“伤痕文学”的替代，通过对中国社会生活历史真实记述和知识分子在外部社会生活的坎坷遭遇中内在精神的描述，揭示他们的困苦和对他们心灵的严重伤害。,寻根文学是作家对建国以来历史的反省深入到国民性，民族传统的思考，以及对文艺界推重西方现代派文艺倾向的一个反拨，希望以具有丰厚的中国文化内涵的小说与世界对话而展开的文学创作。是与世界现代文艺中返归自然的潮流相一致的。,一,先锋小说是对80年代以来具有现代主义和现代主义倾向的创作潮流的概称。具有反叛性和实验性两特征。反判?已确立的理性秩序，价值观念，文化传统美学精神和表现方法，以及不拘一格，打破常规的方式创造新的艺术 和 形式为己任。,伤痕文学是新时期出现的第一个全新的文学思潮，是新时期文学的开端。以刘心武的班主任为发端，出现了一大批真实描写林彪“四人帮”和极左错误政治给人民造成深重灾难的短篇，这一创作思潮和文学现象后来被人们概括为“伤痕小说”或“伤痕文学”,1.新潮小说核心观念是表现自我，反抗对自我的压抑的“小说”，其代表作家有刘索拉，徐星，莫言，残雪等。 2.后新潮小说主要是80年代中后期涌现的一批先锋作家。如马原、冼锋、格非、余华等人。核心观念是虚无，包括自我的虚无世界的意义和人生的意义的虚无。 3.新写实小说展现出新的价值观念形成过程中中国人的生存困境、精神困境以及一些知识分子的矛盾和无可奈何的态度。借于此，而出现的“新写实”小说。 4.女性主义写作以女性特有的敏锐和细腻的笔触抒发情感思考人生，是funv解放运动和女权发展深入到文学领域的结果，因此具有鲜明的政治形象。女性作家更多关心，以生命，体验，和生存状态。 5.归来的诗人主要指建国以后在抑制“左倾”政治运动中受到不同程度冲击而被终止公开的诗歌创作活动且在文革以后重返诗坛的诗人。诗歌表现了“归来”的主题，抒发了一种因失落而惆怅，因归来而奋进的复杂情感。,1.朦胧诗特指在20世纪七八十年年代文坛出现在大陆诗坛的以舒婷，顾城等人为代表的青年诗人的作品。思想内容上：表现出强烈的社会批判意识，人道主义精神和英雄主义色彩。艺术倾向：是对五六十年代的诗歌传统的反拨和对西方象征主义诗歌艺术的学习和借鉴。 2，随想录-巴金创作的随想录集中缅怀故人之友，如泣如诉，情深意切，针砭时弊，直言不讳，反省历史，解剖自己的创作，故被誉为“一部讲真话的书” 3.大散文是小说，随笔报告等都可以具有散文的风格或倾向，行散而神不散。贾凹平是倡导所有有文学底子的人，不拘一格写散文，打破固守模式，拓宽散文路子，凡对社会人生的独特体察、个人内心情绪、或某些哲理等，都应该呈现文中。 文化散文指20世纪八九十年代出现，由一批从事人文学科或社会科学研究的学者写作，在取材和行文上表现的鲜明的文化意识和理性思考色彩，风格上大多较为节制，有着深厚的人文情怀和终极追回的散文。,