写作技巧

内容概要：红楼梦是一部中国末期封建社会的百科全书。小说以讲述上层社会中的四大家族为中心图画，真实、生动地描写了十八世纪上半叶中国封建社会末期的全部生活，是这段历史生活的一面镜子和缩影，是中国古老封建社会已经无可挽回地走向崩溃的真实写照。把一个个的人物写的活灵活现，以神话故事中的女娲为开头引出着一故事石头记，又以甄士隐为线索开始即结束了整个的故事。 对于红楼梦的写作技巧，本文分别从开篇挑起读者的悬念、环境描写与人物之间的巧妙结合、优美的诗词歌赋及语言、有技巧的表现出了书中人物的冷热性格和出色的失态描写这五个方面来展开论述，并加以例证。关 键 词：红楼梦、写作技巧、环境描写、人物性格、失态悬念、诗词 1、脂砚斋评红楼梦写作技巧例：脂砚斋重评石头记引 言 2、冰心评红楼梦写作技巧 例：冰心红楼梦写作技巧可见一斑 一、开篇挑起读者的悬念 例：红楼梦第一回红楼梦 二、环境描写与人物 用环境描写烘托人物性格的写作技巧 之间的巧妙结合 例：红楼梦第三回 之美 红楼梦第七十九回 正文 把环境描写融入人物行动的描写中 例：红楼梦第三回红楼梦第六回 三、优美的诗词歌赋 巧用诗词来表达人物的心理活动及语言 例：葬花词 语言简洁而准确 四、有技巧的表现了书中人物的冷热性格 例：宝玉挨打后黛玉和宝钗的反应 五、出色的失态描写 例：宝玉脚踢袭人 总 结 “满纸荒唐言，一把辛酸泪”浅谈红楼梦的写作技巧之美 红楼梦，在我国乃至世界都是一部家喻户晓的文学名著，它是我国的四大名著之一，也是代表中国古典小说艺术的最高成就之一，它并不只是一部言情小说，它更是一部对君主专制社会末期四大家族的兴衰史的概述。红楼梦是一部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品，它以荣国府的日常生活为中心，以宝玉、黛玉、宝钗的爱情婚姻悲剧及大观园中的点滴琐事为主线，以金陵贵族名门贾、史、王、薛四大家族由鼎盛走向衰亡的历史为暗线，展现了穷途末路的封建社会终将走向灭亡的必然趋势。红楼梦中以曲折隐晦的表现手法、凄凉深切的情感格调、强烈高远的思想底蕴，在中国古代民俗、封建制度、社会图景、建筑金石、饮食穿戴、中医药理等各领域皆有不可替代的研究价值，达到中国古典小说的高峰，被誉为“中国封建社会的百科全书”。这部书以情节论，包括十九年中贾府的家庭琐事和衰败的历程；以范围论，涉及社会，风俗、婚姻、教育、宗教、政治、经济等；以人物论，计有四百八十多位。象这样一部包罗万象的伟大巨著，要想使各方面都顾虑到，实在不是一件容易的事情。因此红楼梦这部书，它叙述故事的路线是纵横交错的，就象那星棋罗布的河流一样，采用巧妙的写作技巧，把一个个性格各异的人物，错综复杂的环境紧密地连接在了一起，成就了这样一部伟大的著作。从问世至今，不少文人墨客争相研究，为我们留下了许多对红楼梦的例证和猜想。脂砚斋在红楼梦第一回里，正文“至若离合悲欢，兴衰际遇”之下，批注说：映带，有隐有现，有正有闰，以至草蛇灰线，空谷传声，一击两鸣，明修栈道，暗度陈仓，云龙雾雨，两山对峙，烘云托月，背面傅，千皴万染诸奇，书中之秘法亦复不少。类似的批语还有“无缝机关”、“多才笔墨”、“十年辛苦不寻常”等，也是指作者的写作技巧说的。名作家冰心认为全书的种种写作手法都是相互交叉的，比如说，在荣宁两府这样的封建大家庭里，统治者和被统治者的阶层、统治者和帮凶阶层之间，相互的监视防范，如临大敌。彼此之间，一有机缘便给对方加上很苛刻很恶毒的评语，使得读者对于双方的本质和心思行为都看的一清二楚，正是“两山对峙”一条。根据多方面的例证和学者们的研究成果，我们可以得到很多关于红楼梦的资料，下面要讨论的便是红楼梦的写作技巧。红楼梦中写作技巧多种多样，也是后人研究的目标。一、 开篇挑起读者的悬念红楼梦第一回第一自然段和第三自然段分别为：但书中所记何事何人？自又云：“今风尘碌碌，一事无成，忽念及当日所有之女子，一一细加考较，觉其行止见识，皆出我之上。何我堂堂须眉，诚不若彼裙钗哉？实愧则有余，悔又无益，大无可如何之日也！当此日，欲将已往所赖天思祖德锦衣纨绔之时，背父兄教育之恩，负师友规训之德，以至今日一技无成、半生潦倒之罪，编述一集，以告天下。知我之负罪固多，然闺阁中历历有人，万不可因我之不肖自护已短，一并使其泯灭也。所以蓬牖茅椽，瓦灶绳床，并不足妨我襟怀。况那晨风夕月，阶柳庭花，更觉得润人笔墨。我虽不文，又何妨用假语村言，敷演出来，亦可使闺阁昭传，复可破一时之闷，醒同人之目，不亦宜乎？”故曰“贾雨村”云云。看官：你道此书从何而起？说来虽近荒唐，细玩颇有趣味。却说那女娲氏炼石补天之时，于大荒山无稽崖炼成高经十二丈、方经二十四丈顽石三万六千五百零一块，娲皇氏只用了三万六千五百块，单单剩下一块未用，弃在青埂峰下。谁知此石自经锻炼之后，灵性已通，自去自来，可大可小，因见众石俱得补天，独自己无才，不得入选，遂自怨自愧，日夜悲号惭愧。在第一自然段，作者巧妙地烘托出了一批女子，有满怀惭愧的心情，称赞她们比自己高明很多，随后又表明自己要写的就是这些不平凡的闺阁钗裙。这样挑起了读者的悬念，使读者想知道这些“闺阁裙钗”的行为举止和高明之处。接着又声明自己要写的是亲身接触的第一手材料，让读者相信自己所写的材料是真实的，引起读者的兴趣。在第三自然段写剩余的一块顽石自怨自愧、日夜悲号，这样既使读者想知道这块顽石以后的出路，又为下文引出话题。二、 环境描写与人物之间的巧妙结合 用环境描写烘托人物性格 红楼梦中第三回，林黛玉抛父进京都首次进贾府，在书中是这样描写的：且说黛玉自那日弃舟登岸时，便有荣国府打发了轿子并拉行李的车辆久候了。这林黛玉常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同，他近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度，已是不凡了。何况今至其家，因此步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去。贾母因问黛玉念何书，黛玉道；“只刚念了四书。”黛玉又问姊妹们读何书，贾母道：“读的是什么书，不过是认得两个字，不是睁眼的瞎子罢了！” 宝玉便走近黛玉身边坐下，又细细打量一番，因问：“妹妹可曾读书？”黛玉道：“不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。” 通过之前对环境的描写便可以看出林黛玉因将要过寄人篱下的生活，“步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去”。后来见到贾府众人后，说话更是处处小心翼翼，听贾母说姊妹们没有多读书，后来贾宝玉问起便说自己“些须认得几个字”。生怕自己说错了话，惹得众人不喜，因此在贾宝玉摔了通灵宝玉的当晚，黛玉就在那里伤心不已，自己淌眼抹泪的和袭人说：“今儿才来，就惹出你家哥儿的狂病，倘若摔坏了那玉，岂不是因我之过！”进入大观园生活后，更是因为自己那小心的性格，多次和宝玉呕气，为全书的结局埋下了伏笔。在第七十九回， 红楼梦通过写迎春出嫁后，宝玉“天天到紫菱洲一带地方，徘徊观望，见其轩窗寂寞，屏障悠然，不过有几个轮班上夜的老妪。再看那岸上的蓼花苇叶，池内的翠筕香菱，也都摇摇落落，似有追忆故人之态，迥非素常逞妍斗色之可比”，对宝玉联想起旧日欢乐生活，痛感骨肉离散和家庭衰败，不禁心酸发呆的心情进行了很好的烘托。 把环境描写融入人物行动的描写中在第三回，林黛玉进贾府时，读者就已经通过黛玉的视角，参观了一遍贾府，对贾府的奢华生活，黛玉连同读者都是赞叹不已。其中的描述是这样的：自上了轿，进入城中从纱窗向外瞧了一眼，其街市之繁华，自与别处不同。又行了半日，忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠丽服之人，正门却不开，只有东西两角门有人出入。正门之上有一匾，匾上大书“敕造宁国府”五个大字。黛玉想道：这必是外租之长房了。想着，又往西行，不多远，照样也是三间大门，方是荣国府了，却不进正门，只进了西边角门。那轿夫抬进去，走了一射之地，将转弯时，便歇下退出去了后面的婆子们已都下了轿，赶上前来另换了三四个衣帽周全十七八岁的小厮上来，复抬起轿子众婆子步下围随至一垂花门前落下众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下轿林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏转过插屏，小小的三间厅，厅后就是后面的正房大院正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉，画眉等鸟雀台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头，一见他们来了，便忙都笑迎上来，说：“刚才老太太还念呢，可巧就来了。”于是三四人争着打起帘笼，一面听得人回话：“林姑娘到了。” 在第六回“刘姥姥一进荣国府”，作者写 她看见的是荣国府大门前的石狮子，满门口的轿马，以及那些挺胸叠肚、坐在大门上指手画脚的仆人。及至走进凤姐住室，忽闻香气扑鼻，满屋里的东西也都耀眼争光，还有一个奇特的挂钟。她再入室内，眼前展现的是炕上的大红条毡，锁子锦的靠背和引枕，铺着金线闪的大坐祷，旁边有银唾盒。这样通过对刘姥姥的视觉描写，就把贾府势盛的气派和当家奶奶骄奢的排场描写出来。第十三回“王熙凤协理宁国府”、第五十六回“敏探春兴利除宿弊”等也较为集中地描写了贾府的排场。但这种环境紧紧地结合着 王熙凤和探春的言行，紧紧地联系着她们的聪明才干等性格特点。三、优美的诗词歌赋及语言红楼梦中诗词无数，每一首都可以称之为独领风骚。从全书开篇的嘲顽石诗，到大观园成立海棠诗社后众人的作品，到最后的寄生草，都有一种美感，有时很凄婉，有时又很快活。 巧用诗词来表达人物的心理活动林黛玉的葬花词，如泣如诉，字字血泪，缠绵悱恻，低回宛转，复杂地交织着悲愤、愁怨和凄苦。这发出了她对身世飘零、处境艰难的慨叹，倾泄出她那寂寞、苦闷、抑郁的情绪，控诉了封建势力残暴的罪恶，显示出她比肯屈服的反抗精神。语言简洁而准确红楼梦全书人物语言富有个性，400多个人物都各有其语言特点，使人物与人物之间个性鲜明，不易混淆。它很好地继承了中国古典小说的优秀传统，语言艺术超过以往的任何一部长篇小说。四、有技巧的表现出了书中人物的冷热性格 红楼梦 中运用冷热色调反差来刻画人物性洛的方法多彩多姿。其最主要者，莫过于冷热相衬。生活中的人物，性格有冷淡与热烈的不同性格色彩，在人物塑造上，将性格冷热迥异的两个人物使其纠葛一起，互成对比，相互映衬，会更好地凸显人物形象。红楼梦作者对书中身份地位十分相近的人物，常用此法达到人皆异面、特点各殊的艺术表现效果。宝钗与黛玉，同为大家闺秀，又都倾心于宝玉两人同样形貌秀美、才压群芳；而思想性格，却是一冷一热，截然相反。黛玉性格的“热”与宝钗性格的“冷”集中体现干她们面对一些重大事件的态度上。就如第三十四回，写宝王挨打负伤卧床后宝钗毫无表情地送来了一付“冷香丸”，进屋后还光向宝玉客套寒暄了一句；“这会子可好些？”而后就责备宝玉： 早听一句话，也不至有今日！别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也刚说了半句，又忙咽住不觉眼圈微红，双腮带赤，低头不语了。”尽管她对宝玉有情，对他被打也颇表同情，然而出于恪守封建礼教的本能探伤时，仍然心平气和地寒暄，规劝，并对在一旁的袭人说：“你们也不必怨这个，怨那个，据我想到底宝兄弟素日肯和那些人来往，老爷才生气。”还挖空心思地为打人的贾政辩解。而黛玉来探望宝玉时其表现就与宝钗截然不同先“听得悲切之声”，再“细细一认，只见他两个眼睛肿得桃儿一般满面泪光，”此时黛玉虽不是号陶大哭，然越是这等无声之泣气噎喉堵，更觉利害心中提起万句言词，要说时却不能说得半句。半天方抽抽噎噎的道：“你可都改了罢”。何等感人。她带着悲切的哭声迫不及待地将睡梦中的情人推醒。“眼睛肿得桃儿一般，满面泪光。”说明来之前，她就私下里多次哭得死去活来。而这时的“无声之泣气噎喉堵”又可说是“此时无声胜有声”了。半天才抽抽噎噎的说了句“你可都改了罢”。她的一腔赤诚与信赖，都浓缩在这句情深意切又言不由衷的话里。不难看出，“探伤 ”就象一面镜子，把宝钗性格之“冷”与黛玉性格之“热”，成功地进行了对比映衬取得了鲜明、突出的艺术表现效果。与上例有异曲同工之妙的是：作为宝钗与黛玉“影子”的两个宝玉贴身丫鬟袭人与晴雯，其冷热不同性格特点，也采用了同洋对比映衬的手法。袭人的性格基调象宝钗，以“冷”为主。她对宝玉虽也以大贴关心，情在意切，虽亦常借“柔情以善之”，但意在诱宝玉循封建礼教之规。还是一个“冷”字。而晴雯却有与袭人完全相反的火热的性格，从第三十一回中的晴雯撕扇这一件事便可看出。五、出色的失态描写所谓失态是指人物的语言、动作、心理在短暂的时间内偏离了正常的轨道，出现了与主体性格反差较大的倾斜和滑跌，从局部和间段上看，它显示出一定的反常和变形特征，是一种偶然的失常。如果透过表象潜入人物的心理深层，对人物的性格进行全方位的分析，就会发现这种偶然性中带有必然性。红楼梦 作为中国古典小说的杰出代表作，巧妙地利用人物的失态行为，通过人物的非常表现，揭示人物的深层心理，引发人物内心压抑的情感，强化人物的非主导性格，显示出人物性格的微妙、给人以独特的审美享受，具有较高的艺术价值。 红楼梦 通过对人物失态的描写，揭示人物的深层心理，将视角伸入人物的灵魂深处，展示人物深邃的性格内涵，将人物自我形象的本来面目展示在读者面前。第三十回 “宝钗借扇机带双敲，龄官划蔷痴及局外”中：宝玉跑回怡红院，扣门不开，“一肚子没好年，满心要把开门的踢几脚，及开了门，并不看真是谁，还只当是那些小丫头子们，便抬腿踢在肋上。袭人暖哟了一声，宝玉还骂道；下流东西们！我素日担待你们得了意，一点也不怕，越发拿我取笑了。口里说着，一低头见是袭人哭了，方知踢错了， 宝玉一面进房谁解衣，一面笑道：我长这么大，今日是头一遭儿生气打人，不想就偏遇见了你！ ”通观 红楼梦 ，宝玉打人仅此一回，特别将此放在龄官划蔷痴及局外这一场面，充分表现了主玉的痴情忘我。之至后面，更说明了宝玉的失态之至，体现了作者的匠心独运，将宝玉的深层心理暴露无遗：在他的心灵深处仍然存在着严重的等级观念。他对丫头们的关怀爱护，只不过是公子哥对美貌女性的担待，他从来就没有忘记自己的主子地位，宝玉的这一脚踢出了他的真正灵魂和自我形象。再如第七回，焦大醉骂宁国府，充分表现焦大作为有功老臣，作为一个奴仆，他本应该老老实实做他的下人，根本就没有资格对主子大呼小叫。但面对贾府这一摇摇欲坠的大厦，面对一代不如一代的贾府子孙，焦大怒其不争，长期压抑的心理状态，通过其心灵的怒吼发泄了出来，刻画了深刻的人物形象。总 结对于 红楼梦这部书，我一方面肯定它是我国古典文学中的一部伟大杰作，无论在哪个领域，它都有很大的研究价值，给后人展示了中华上下五千年文明的宏伟蓝图，是中华民族的艺术瑰宝。同时也要大胆地指出它是在古典现实主义小说美学正在发育过程中的作品，而且也是一部因作者不幸中年早逝，尚未完成的半成品。这里的“半成品”，不仅指原版红楼梦只写了八十回，同时也指这已经写出的八十回中也没有经过充分的推敲和修改。前者是因为历史的（中国长篇小说发展史）客观条件。曹雪芹这位天才只能在一定的客观条件中产生，不能超越一定的客观条件；后者是因为作者的主观条件。假若曹雪芹不是中年早逝，也许他将有机会完成全书，已经写成的稿子也有机会再次认真的推敲修改，留给后世的稿子应该大为完整。由于中国长篇小说发育过程的客观条件和曹雪芹中年早逝的主观条件结合在一起，所以我们今天读到的前八十回红楼梦并不是白璧无瑕的作品。在写作技巧方面，相信也会比现在的作品更为出色。参考文献： 曹雪芹、高鹗 红楼梦 长春出版社 2006年版 墨 人 红楼梦的写作技巧 中国文联出版社 1993年4月版 俞伯平 红楼梦研究 复旦大学出版社 2004年7月版 周汝昌 红楼梦新证 上海三联书店出版 2008年6月版 刘心武 刘心武揭秘红楼梦 东方出版社 2005年版