第四章第三节山水盆景制作

山水盆景的制作山水盆景的制作 制制 作作 过过 程程 1 1立意立意 2 2选石选石 3 3加工加工 4 4布局布局 5 5种植种植 6 6铺苔铺苔 7 7点缀点缀 8 8养护养护 一、立意和选石一、立意和选石 山水盆景选石时有两种情况，一种是山水盆景选石时有两种情况，一种是“因因意选材意选材”，也就是按题选石，即根据创作主，也就是按题选石，即根据创作主题意图选择石料的种类、形状和色泽等。题意图选择石料的种类、形状和色泽等。另一种是另一种是“因材立意因材立意”，也就是按石创作，也就是按石创作，即根据石料的种类、形状和色泽等因素来决即根据石料的种类、形状和色泽等因素来决定创作意境。定创作意境。二、加工二、加工 雕琢雕琢 锯截锯截 胶贴胶贴在制作山水盆景时，是先锯截后雕琢，还是在制作山水盆景时，是先锯截后雕琢，还是 先雕琢后锯截，各先雕琢后锯截，各人的习惯不一样。一般来说，人的习惯不一样。一般来说，如果先锯截后雕琢，就要求制作如果先锯截后雕琢，就要求制作者必须有较高者必须有较高 的技术和对石料结构有充分的了解如果先雕琢后的技术和对石料结构有充分的了解如果先雕琢后锯截，一旦雕锯截，一旦雕 琢失误，还可随机应变予以补救。琢失误，还可随机应变予以补救。.1 1锯截锯截 观察吸水性观察吸水性 确定正确的锯截线。确定正确的锯截线。锯截时把石料放倒，沿线垂直向下锯锯截时把石料放倒，沿线垂直向下锯 大块石料要从几个方面锯大块石料要从几个方面锯 注意尽量不损坏石料边角注意尽量不损坏石料边角 加热法加热法 有些质地坚硬的石料，特别是大块硬质有些质地坚硬的石料，特别是大块硬质石石 料，锯截比较困难，可用加热法分开。加料，锯截比较困难，可用加热法分开。加热法是热法是 将石料放在火上烧烤到一定热度，迅将石料放在火上烧烤到一定热度，迅速离火，放速离火，放 在地上，立即向石料上浇冷水，在地上，立即向石料上浇冷水，利用热胀冷缩原利用热胀冷缩原 理，使石料在纹理处产生裂理，使石料在纹理处产生裂痕，再轻轻敲击或轻痕，再轻轻敲击或轻 摔，大块石料便会分裂摔，大块石料便会分裂成若干块小石料成若干块小石料 墨石不要用加热分开墨石不要用加热分开 法，因为墨石加热后就法，因为墨石加热后就会变白变酥，无法使用。会变白变酥，无法使用。如果准备将一块大的石料锯开做几个峰如果准备将一块大的石料锯开做几个峰 峦，应首先峦，应首先考虑主峰。因为主峰是一件盆景的主考虑主峰。因为主峰是一件盆景的主 主峰的好坏是主峰的好坏是盆景成败的关键，所以要把最盆景成败的关键，所以要把最 精华的那部分用做主精华的那部分用做主峰。当然，次峰、配峰也是峰。当然，次峰、配峰也是 盆景的组成部分，不可盆景的组成部分，不可忽略，次峰、配峰处理得好忽略，次峰、配峰处理得好 可以更好地衬托主峰，可以更好地衬托主峰，但要注意不可喧宾夺主但要注意不可喧宾夺主 要客随主行。要客随主行。制作前，先将石料全制作前，先将石料全部划线锯截，锯开时，部划线锯截，锯开时，量材取用，锯成一长量材取用，锯成一长一短，比例为二八、一短，比例为二八、三七、四六，或对截；三七、四六，或对截；锯开是便于下一步操锯开是便于下一步操作，如破劈下来的小作，如破劈下来的小块，有平的一块，有平的一 端，可端，可不必再行加工，即可不必再行加工，即可作为站立体，可取得作为站立体，可取得事半功倍之效事半功倍之效 。锯好。锯好后，先选主峰后，先选主峰 石，石，再选配峰石、远景石、再选配峰石、远景石、点点 缀石。缀石。例一：如果手头有一块基本呈椭圆形而姿色例一：如果手头有一块基本呈椭圆形而姿色 比较优美的石料，比较优美的石料，可按体量可按体量2 2：8 8锯开，把大锯开，把大 块石料略经加工，做成独峰式山水盆块石料略经加工，做成独峰式山水盆景，将小块景，将小块 石料锯成石料锯成2 23 3块，作为山脚下的小石，这样就块，作为山脚下的小石，这样就 制制成一件美丽的山水盆景了。成一件美丽的山水盆景了。例二：例二：雕琢雕琢 对于保留有天然皴纹的石料，在加工时务使新雕对于保留有天然皴纹的石料，在加工时务使新雕琢的皴纹与天然皱褶一致。琢的皴纹与天然皱褶一致。倒挂部分的皱褶，最好在倒挂锯截前雕琢，如在倒挂部分的皱褶，最好在倒挂锯截前雕琢，如在倒挂制成后再加工，则不要采用琢的办法，宜用刻刀倒挂制成后再加工，则不要采用琢的办法，宜用刻刀轻轻雕刻或用钢锯条拉划，否则石料容易断裂。轻轻雕刻或用钢锯条拉划，否则石料容易断裂。山石上的人工洞穴也是采用雕琢完成的。在山石上琢山石上的人工洞穴也是采用雕琢完成的。在山石上琢洞，如位置适宜，形态多变洞，如位置适宜，形态多变(不要呈圆形或方形不要呈圆形或方形)，除，除可增添山石的美感外，还可调整重心，并使虚实相宜。可增添山石的美感外，还可调整重心，并使虚实相宜。但山石上的洞穴不可琢得太多但山石上的洞穴不可琢得太多 雕琢时先用小山子刀状那雕琢时先用小山子刀状那端，雕琢出峰峦丘壑的大体轮廓。端，雕琢出峰峦丘壑的大体轮廓。这一步很重要，因为它影响到整个山景的外形。这一步很重要，因为它影响到整个山景的外形。雕琢时近处峰峦要精雕细刻，纹理要琢得深雕琢时近处峰峦要精雕细刻，纹理要琢得深些。远山则不宜些。远山则不宜过细雕琢，只大刀阔斧，雕琢出外形，纹理要模糊，粗犷而圆过细雕琢，只大刀阔斧，雕琢出外形，纹理要模糊，粗犷而圆滑些为妙。古人荆浩在滑些为妙。古人荆浩在画山水赋画山水赋中曰：中曰：“远山无石，隐隐远山无石，隐隐如眉。如眉。”就是说，画远山不画石脉，整个形状象淡淡的眉毛即就是说，画远山不画石脉，整个形状象淡淡的眉毛即可。可。不要一次琢得太深。元代画家黄公望在不要一次琢得太深。元代画家黄公望在写山水诀写山水诀中说：中说：“画石之法。先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨为上。画石之法。先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨为上。”山水山水盆景是以盆为纸，以山石树木为绘，二者有异工同曲之妙。盆景是以盆为纸，以山石树木为绘，二者有异工同曲之妙。唐代王维在唐代王维在画学秘诀画学秘诀中云：中云：“山分八面，石有山分八面，石有三方。三方。”山是多棱面的锥形体，所以画山时要面出好山是多棱面的锥形体，所以画山时要面出好几个棱面来，即八面玲珑之意。石有三方，也称石分几个棱面来，即八面玲珑之意。石有三方，也称石分三面，即顶面、正面、侧面，画出三个面方有立体感。三面，即顶面、正面、侧面，画出三个面方有立体感。山水盆景中的峰峦和国画中的石块一样，至少也要雕山水盆景中的峰峦和国画中的石块一样，至少也要雕琢三面。琢三面。雕琢山石的坡脚和关键部位时，除注意用力要雕琢山石的坡脚和关键部位时，除注意用力要轻外，方法上也有所讲究。如雕琢坡脚处时，峰峦顶轻外，方法上也有所讲究。如雕琢坡脚处时，峰峦顶部应向下，底面向上，这样由底部向峰峦顶部雕琢，部应向下，底面向上，这样由底部向峰峦顶部雕琢，否则坡脚处石料易坏。否则坡脚处石料易坏。山石雕琢之后，常常留有加工痕迹，影响山山石雕琢之后，常常留有加工痕迹，影响山石之美观，应加以消除之。其方法：石之美观，应加以消除之。其方法：1 1松质石料加工完毕之后，可用铁刷子松质石料加工完毕之后，可用铁刷子从上向下或从下向上刷几遍，使纹理保持从上向下或从下向上刷几遍，使纹理保持致，就比较自然了。致，就比较自然了。2 2生苔法生苔法 3.3.烟熏法烟熏法 3 3淡墨法淡墨法 4 4墨色或深灰色硬质石料，可用自行车上光蜡，略加一点黑色墨色或深灰色硬质石料，可用自行车上光蜡，略加一点黑色鞋油，二者混合均匀后，用小毛刷或布块，把它涂在山石加工鞋油，二者混合均匀后，用小毛刷或布块，把它涂在山石加工痕迹处，涂时要注意，不要涂得太厚，薄施痕迹处，涂时要注意，不要涂得太厚，薄施一层即可。然后用干布擦几遍，加工之痕即可消除。一层即可。然后用干布擦几遍，加工之痕即可消除。5 5中小型山水盆景，消除加工之痕迹，可把剩茶，或茶叶中小型山水盆景，消除加工之痕迹，可把剩茶，或茶叶末加水煮沸末加水煮沸3 35 5分钟，然后把景物浸入茶水中半天，山石着色分钟，然后把景物浸入茶水中半天，山石着色的深浅，和茶水浓度成正比。的深浅，和茶水浓度成正比。吸水石盆景，在保持水份供应的情况下，几个月后，即使吸水石盆景，在保持水份供应的情况下，几个月后，即使不生苔，出于空气中尘土附着于山石表面，锯截雕琢之痕也会不生苔，出于空气中尘土附着于山石表面，锯截雕琢之痕也会自然消除。自然消除。3.3.拼接胶合拼接胶合胶合材料胶合材料 有水泥、砂及化学粘合剂，主要的材料还是水泥。有水泥、砂及化学粘合剂，主要的材料还是水泥。（2 2）材料）材料水泥。标号越高越好。松质和硬质石料都可以用水泥拼接，水泥。标号越高越好。松质和硬质石料都可以用水泥拼接，但拼接白石料要用白水泥。但拼接白石料要用白水泥。黄沙。用来拌和水泥，如用白水泥时，则要用白石米打碎代黄沙。用来拌和水泥，如用白水泥时，则要用白石米打碎代替黄沙。替黄沙。颜料。为了使拼接口的色泽与拼接的石料相似，使拼石后，颜料。为了使拼接口的色泽与拼接的石料相似，使拼石后，不留痕迹，多用墨法或色粉与水泥调拌。不留痕迹，多用墨法或色粉与水泥调拌。拼接胶合的必要性拼接胶合的必要性 拼接胶合通常用于以下几种情况：拼接胶合通常用于以下几种情况：1 1石料短缺，而且较碎，要制作大些的盆景，石料短缺，而且较碎，要制作大些的盆景，就要把小石料进行拼接胶合。就要把小石料进行拼接胶合。2.2.加工过程中，不慎把石料损坏加工过程中，不慎把石料损坏 3 3山石经加工后，仍感某些部位不满意，这时山石经加工后，仍感某些部位不满意，这时就要拼接胶合上就要拼接胶合上块至几块小山石。块至几块小山石。4 4有峰峦，特别是主峰底部不平，若把底部锯有峰峦，特别是主峰底部不平，若把底部锯平又嫌主峰太矮。平又嫌主峰太矮。5 5布局造型满意后，凡需连接在一起的峰峦及布局造型满意后，凡需连接在一起的峰峦及坡脚小石，都需放水泥砂浆或化学粘合剂进行胶合。坡脚小石，都需放水泥砂浆或化学粘合剂进行胶合。拼接拼接1.1.把两块石料吻合部进行雕琢。为把两块石料吻合部进行雕琢。为扩大接触面，胶合后又牢固，最好扩大接触面，胶合后又牢固，最好把两块石料吻合雕琢部成犬牙交错把两块石料吻合雕琢部成犬牙交错状态。状态。2.2.冲洗粉末冲洗粉末3.3.粘合在吻合部大部分接触面上涂粘合在吻合部大部分接触面上涂有一定粘性的泥浆在少部接触面上有一定粘性的泥浆在少部接触面上放水泥浆，放水泥浆，两块较大的山石上下相拼接两块较大的山石上下相拼接胶合时，留用一、二块小补石胶合时，留用一、二块小补石(补补石要求质地较硬，又能吸水的细长石要求质地较硬，又能吸水的细长条小石条小石)在补石两端放水泥浆，在补石两端放水泥浆，中间放泥浆。补石放泥浆处要和上中间放泥浆。补石放泥浆处要和上下拼接放泥浆相连，这样从山石下下拼接放泥浆相连，这样从山石下部吸上来的水分，不但能上升到上部吸上来的水分，不但能上升到上部山石上，还可以通过泥浆渗透到部山石上，还可以通过泥浆渗透到补石上去。补石上去。木化石断面光滑平整，木化石断面光滑平整，缺少高低起伏，又不易造缺少高低起伏，又不易造型改造，以其外形特点，型改造，以其外形特点，适用于立峰式和悬崖式的适用于立峰式和悬崖式的盆景造型，以立峰式为例，盆景造型，以立峰式为例，制作时，尽可能挑选合式制作时，尽可能挑选合式的主降，然后确定它的正、的主降，然后确定它的正、背面和上下姿势及角度，背面和上下姿势及角度，再按意境布局。主蜂高度再按意境布局。主蜂高度适中的山石，底部要填稳适中的山石，底部要填稳撑牢，以免倾倒；高度超撑牢，以免倾倒；高度超高的山石，要划线锯截；高的山石，要划线锯截；若高度不足，可填高；对若高度不足，可填高；对不完善的部位及生硬棱角不完善的部位及生硬棱角线条，可用小刻刀修饰，线条，可用小刻刀修饰，然后用砂轮片将硬线条琢然后用砂轮片将硬线条琢磨成自然流畅尽可能做磨成自然流畅尽可能做到总体线条的统一到总体线条的统一 三、山水盆景的布局三、山水盆景的布局 布局是制作山水盆景的关键性的一布局是制作山水盆景的关键性的一步，山水盆景造型有无意境，表现什么步，山水盆景造型有无意境，表现什么主题，全赖构思布局。布局主要是属于主题，全赖构思布局。布局主要是属于艺术构思问题，它是通过运用各种艺术艺术构思问题，它是通过运用各种艺术表现手法来实现的。表现手法来实现的。（一）山水盆景的布局（一）山水盆景的布局-基本构图基本构图（二）山水盆景的布局比例关系（二）山水盆景的布局比例关系单单 峰峰 时时 可放置于水盆的四比六或三比七的位置。山选雄伟有气势，山可放置于水盆的四比六或三比七的位置。山选雄伟有气势，山的棱线有动感的为佳。山的四周可放水或土、砂等。的棱线有动感的为佳。山的四周可放水或土、砂等。双双 峰峰 时时 主峰与副峰高低的比例，大约二比八或三比七最佳，一前一后主峰与副峰高低的比例，大约二比八或三比七最佳，一前一后略叠。略叠。连连 峰峰 时时 因山峰连绵，注意前峰不可高过后峰，以免相遮。山的坡度，因山峰连绵，注意前峰不可高过后峰，以免相遮。山的坡度，由低而高，缓缓上升，看起来觉得山连山，绵延不绝。由低而高，缓缓上升，看起来觉得山连山，绵延不绝。重叠山的布局重叠山的布局 因其山座与山峰重叠，由低而高，由近而远，山的棱线要自然因其山座与山峰重叠，由低而高，由近而远，山的棱线要自然起伏，两端山的数尾要自然，略向前弯，有起有止。起伏，两端山的数尾要自然，略向前弯，有起有止。（二）山水盆景的布局比例关系（二）山水盆景的布局比例关系 若表现高远，实处若表现高远，实处可占画面的可占画面的4/10-5/104/10-5/10 若表现平远，实处可占若表现平远，实处可占3/10-4/103/10-4/10，超过，超过5/105/10，多显臃肿迫塞，少于多显臃肿迫塞，少于3/103/10，则又松散单调。，则又松散单调。这个比例适用盆景这个比例适用盆景的正视图、侧视图和俯的正视图、侧视图和俯视图。布局时通常易犯视图。布局时通常易犯正视过实、侧视偏虚的正视过实、侧视偏虚的毛病毛病（三）山水盆景的布局序列变化（三）山水盆景的布局序列变化山水盆景中的山水盆景中的“势势”，既然是通过，既然是通过“置陈置陈”而得的（而得的（“置陈置陈”指排列指排列组合有如布阵），那么在排列组合山体块面时，山体张力必然形成富组合有如布阵），那么在排列组合山体块面时，山体张力必然形成富有变化的山体张力质即不同的有变化的山体张力质即不同的“势势”。一般说来，山水盆景的。一般说来，山水盆景的“势势”包括包括“起起”、“承承”、“转转”、“合合”、“落落”、“结结”等几个方面。等几个方面。在一个开合格局的山水盆景造型景观中，我们在盆盎中摆置主山，在一个开合格局的山水盆景造型景观中，我们在盆盎中摆置主山，实际上就是在画面空间中进行主势的定位，主势的定位，我们称为实际上就是在画面空间中进行主势的定位，主势的定位，我们称为“起起”势；势；在主山的左边或右边错落地放置仅次于主山的客山，使主山的势在主山的左边或右边错落地放置仅次于主山的客山，使主山的势同其他山体的势之间有一个过渡和承接，我们称为同其他山体的势之间有一个过渡和承接，我们称为“承承”势，势，“承承”势有两种，即势有两种，即“正承正承与与“反承反承”；客山一般是同主山相对，与主山走势有着对立统一关系的山体，客山一般是同主山相对，与主山走势有着对立统一关系的山体，在景观整体画面中与在景观整体画面中与“主主”势形成了一个总势的开合，而其势向与主势形成了一个总势的开合，而其势向与主势相反，故称为势相反，故称为“转转”势；势；主山势头下落时，有时有过渡，有时无过渡，有过渡就得找过渡主山势头下落时，有时有过渡，有时无过渡，有过渡就得找过渡山体的落点，而这落点就是山体的落点，而这落点就是“落落”势，一般山水盆景中紧靠主山的陪势，一般山水盆景中紧靠主山的陪衬山体是主山体势的落点。衬山体是主山体势的落点。而主山之势和客山之势在盆面空间的结合点就是山水盆景一个开而主山之势和客山之势在盆面空间的结合点就是山水盆景一个开合造型画面的结点，称为合造型画面的结点，称为“结结”势，这结点通常是用盆景画面中的散势，这结点通常是用盆景画面中的散点石来表现的。点石来表现的。有时，我们会在主山或客山上点缀或栽种一横飞出的植物或点有时，我们会在主山或客山上点缀或栽种一横飞出的植物或点缀物，必然在画面中打破主山和其他山体所构成的态势的平衡，缀物，必然在画面中打破主山和其他山体所构成的态势的平衡，一般我们称为一般我们称为“走走”势或势或“破破”势，因为势，因为“走走”或或“破破”，使，使整个相对平衡的画面的势的张力增大或变化，使人们观赏盆景整个相对平衡的画面的势的张力增大或变化，使人们观赏盆景时，视觉心理张力连线出现了向外奔趋的现象。时，视觉心理张力连线出现了向外奔趋的现象。（四）散点石在景观中的运用（四）散点石在景观中的运用作为盆景中主、客山体的陪衬物：盆景的特点是小中见大，但作为盆景中主、客山体的陪衬物：盆景的特点是小中见大，但无论多大的盆景，其主、客山峰的体量都是有限的，为了使人无论多大的盆景，其主、客山峰的体量都是有限的，为了使人们在欣赏时，心理上产生一种们在欣赏时，心理上产生一种“一峰则太华千寻一峰则太华千寻”的感觉，就的感觉，就必须用一些低小的陪衬物来突出主峰和客蜂，使它显得比实际必须用一些低小的陪衬物来突出主峰和客蜂，使它显得比实际的存在要大得多，增大它的体积感，散点石在这方面起了极好的存在要大得多，增大它的体积感，散点石在这方面起了极好的衬托作用。的衬托作用。作为山足水面空白空间的划分物：盆景是三度空间造型，它不可能像作为山足水面空白空间的划分物：盆景是三度空间造型，它不可能像山水画那样让山悬浮在半空中，下面用云或其它一些什么省略而去。山水画那样让山悬浮在半空中，下面用云或其它一些什么省略而去。盆中山石必须生根座牢。当我们把主体和客体的山石在盆盎中立定的盆中山石必须生根座牢。当我们把主体和客体的山石在盆盎中立定的时候，剩下的空白空间就需要细致处理了。盆景界行话说，时候，剩下的空白空间就需要细致处理了。盆景界行话说，“峰好立，峰好立，足子难处理足子难处理”，就是指这一道工序。而散点石的摆布，就是对山足水，就是指这一道工序。而散点石的摆布，就是对山足水面空白空间的处理和划分。前面说过，散点石在人们的视觉心理上要面空白空间的处理和划分。前面说过，散点石在人们的视觉心理上要产生一种扩张感，具有张力作用，使它能在空白空间中发挥占据空间产生一种扩张感，具有张力作用，使它能在空白空间中发挥占据空间的效能，所以散点石的布置若得当，则山足水面就能被合理划分，富的效能，所以散点石的布置若得当，则山足水面就能被合理划分，富于变化。于变化。散点石在景观中的运用散点石在景观中的运用在山水盆景中，特别以一个开合为格局的盆景中，起在山水盆景中，特别以一个开合为格局的盆景中，起“结结”势势的作用：我们知道，在盆景中，特别有主、客山体同时存在的，的作用：我们知道，在盆景中，特别有主、客山体同时存在的，以一个开合为格局的盆景中，它们的走向安排，一般蕴含以一个开合为格局的盆景中，它们的走向安排，一般蕴含“起、起、承、转、结承、转、结”四个环节，所谓四个环节，所谓“层层得势层层得势”就是指这四个环节就是指这四个环节的有机结合，而的有机结合，而“结结”就是这四个环节的完成点。散点石恰恰就是这四个环节的完成点。散点石恰恰就是这样一个就是这样一个“结点结点”，它在一幅气韵生动的整体画面中起收，它在一幅气韵生动的整体画面中起收势，以及对山体态势的发展起最后交待作用。势，以及对山体态势的发展起最后交待作用。散点石在景观中的运用散点石在景观中的运用散点石在景观中的运用散点石在景观中的运用散点石在景观中的运用散点石在景观中的运用 散点石在景观中的运用散点石在景观中的运用 坡脚处理坡脚处理 伸入水中的坡地或起伏不平的小山坡简称为坡。伸入水中的坡地或起伏不平的小山坡简称为坡。山底与水接触部分简称为脚。坡脚与水的关系实际上山底与水接触部分简称为脚。坡脚与水的关系实际上是虚与实的关系，坡脚为实，水为虚，是虚与实的关系，坡脚为实，水为虚，“虚实相生虚实相生”呈交叉状就过渡自然。在山水盆景中，呈交叉状就过渡自然。在山水盆景中，山脚线要蜿蜒曲折多变，要有曲线美，切忌平直无奇山脚线要蜿蜒曲折多变，要有曲线美，切忌平直无奇“之字水不过三弯之字水不过三弯”可在山脚线边胶合上可在山脚线边胶合上两块大小形态不同的小山两块大小形态不同的小山石，不但使山脚线有曲折，而臣使山峦也增加了层次石，不但使山脚线有曲折，而臣使山峦也增加了层次感。伸入水中的坡地应有起伏，如斜直下降显得死板，感。伸入水中的坡地应有起伏，如斜直下降显得死板，亦不自然。亦不自然。设置几块低矮的平台，设置几块低矮的平台，好似台阶，能增加山景的生好似台阶，能增加山景的生活气息。平台的高低、大小活气息。平台的高低、大小应不相同。排放位置也不能应不相同。排放位置也不能按其大小一字排列。次峰小按其大小一字排列。次峰小山峦要造成深远的意境，亦山峦要造成深远的意境，亦不能按大小顺序排列，应富不能按大小顺序排列，应富有变化。有变化。主体山石的一块坡地延主体山石的一块坡地延伸入水感到单调，若有二块伸入水感到单调，若有二块乃至三块大小不一、长短不乃至三块大小不一、长短不齐的坡地伸入水面，造成山齐的坡地伸入水面，造成山坡伸入水，水凹入山，山水坡伸入水，水凹入山，山水呈交交错状态，自然美观。呈交交错状态，自然美观。（五）布局时注意事项：（五）布局时注意事项：(1)(1)主峰要比副峰生动有气势。主峰要比副峰生动有气势。(2)(2)石势两端要略向前弯。石势两端要略向前弯。(3)(3)山头部分不可向后倾，以免丧失气势。山头部分不可向后倾，以免丧失气势。(4)(4)避免山峰的比例不佳，走势零乱。避免山峰的比例不佳，走势零乱。(5)(5)饰物不可过多，以免显得杂乱及俗气。饰物不可过多，以免显得杂乱及俗气。(6)(6)山腰与山麓之间不可太宽及太肥厚，以至于失山腰与山麓之间不可太宽及太肥厚，以至于失去修长及韵味。去修长及韵味。(7)(7)选择长、薄的盆钵，以显景观之宽广选择长、薄的盆钵，以显景观之宽广。（六）饰物（六）饰物 饰物有人物、小桥、舟船、亭榭、鸟兽等，饰物有人物、小桥、舟船、亭榭、鸟兽等，视需要在适当之处放置。可应用近高大、远视需要在适当之处放置。可应用近高大、远低小的透视原理，扩大景观，以小衬大。低小的透视原理，扩大景观，以小衬大。铺苔铺苔 又叫铺翠，起到消除新鲜山石斧凿痕迹，增加山石真实性，又叫铺翠，起到消除新鲜山石斧凿痕迹，增加山石真实性，可显示清山绿水，展示自然，展示情趣各风味。可显示清山绿水，展示自然，展示情趣各风味。1 1）人工法）人工法 贴苔：在阴湿的墙角，自然长成的带土刮下，分成小块，真贴苔：在阴湿的墙角，自然长成的带土刮下，分成小块，真接铺在盆景石中，浇水。接铺在盆景石中，浇水。接种育苔：将苞子取下，青苔较细，作成糊状，用刷子在山接种育苔：将苞子取下，青苔较细，作成糊状，用刷子在山石上喷一些清水，然后放于半阴湿地，盆中有石上喷一些清水，然后放于半阴湿地，盆中有 水，并经常喷水水，并经常喷水保湿，十天后可长出来。保湿，十天后可长出来。营养育苔：将盆景山石淋足够的水，反含有淀粉多食物样成营养育苔：将盆景山石淋足够的水，反含有淀粉多食物样成糊状涂于石头上，然后，用湿的草苞将山石抱糊状涂于石头上，然后，用湿的草苞将山石抱 扎好，放在阴中扎好，放在阴中喷水保湿（梅水季节或夏天）。喷水保湿（梅水季节或夏天）。2 2）自然上苔法）自然上苔法 把做好的山石盆景放于阴暗处，雨水自然淋到山石中，把做好的山石盆景放于阴暗处，雨水自然淋到山石中，三个月后可长成。三个月后可长成。苍天雪齐图苍天雪齐图 用材用材海母石海母石日本盆石日本盆石日本盆石日本盆石 能够充分体现日本人兴趣、气质的最好代表就是山石和盆栽。将能够充分体现日本人兴趣、气质的最好代表就是山石和盆栽。将大自然的千姿百态收入盆中，以其纤细小巧的技法取景于室町时代的大自然的千姿百态收入盆中，以其纤细小巧的技法取景于室町时代的东山文化。随着造园技术的不断提高，人们开始利用山石，沙子在盆东山文化。随着造园技术的不断提高，人们开始利用山石，沙子在盆内表现山海，日本人称其为盆石、盆山。内表现山海，日本人称其为盆石、盆山。十三世纪从中国传入的盆石（，后来被叫做十三世纪从中国传入的盆石（，后来被叫做“盆山盆山”，19051905年之后被年之后被称称“水石水石”，这一称呼沿用至今。另外，这一称呼沿用至今。另外，17801780年左右在漆器盆里用石年左右在漆器盆里用石和砂描绘山水图的和砂描绘山水图的“盆石盆石”。盆石工具盆石工具1地敷紙2石3砂（左、一号、二号、三号、四号、五号、六号、七号、八号、）4砂5盆6砂7篩8丸匙9高砂匙10箸11霞板12羽根13箒14布巾15八段篩制作方法制作方法创作盆石的程序，首先根创作盆石的程序，首先根据构思在盆中据构思在盆中 的适当位置的适当位置放置天然的势头，象征山放置天然的势头，象征山丘和岩石，成为风景的主丘和岩石，成为风景的主体，然后以九种大小不同体，然后以九种大小不同的沙砾绘制出溪畔，波浪的沙砾绘制出溪畔，波浪松柏，明月，太阳，雨雪松柏，明月，太阳，雨雪等自然景物，使盆中的石等自然景物，使盆中的石头和砂画结合起来，形成头和砂画结合起来，形成一幅具有立体感的风景画。一幅具有立体感的风景画。最后，再放上柴门，牌坊，最后，再放上柴门，牌坊，舟楫等配件，来丰富内容，舟楫等配件，来丰富内容，深化意境。深化意境。細川流盆石鳴戸海斜阳好-群山着金装用材孝感石