视听语言景别与角学习教案

会计学1视听语言景别与角视听语言景别与角第一页，编辑于星期二：八点 三十七分。第1页/共74页第二页，编辑于星期二：八点 三十七分。机位，也叫机位，也叫“镜位镜位”，是指在任何镜头开始时，是指在任何镜头开始时，摄影摄影机机在真实空间中在真实空间中的位置。的位置。选择机位时需注意：（1）考虑到与后期剪辑的配合；（2）避免发生穿帮。第2页/共74页第三页，编辑于星期二：八点 三十七分。第3页/共74页第四页，编辑于星期二：八点 三十七分。第4页/共74页第五页，编辑于星期二：八点 三十七分。常用于展示幽远辽阔、气势磅礴、宏大的场面，如绵延的群山、浩瀚的海洋、无垠的沙漠、从高空俯瞰的城市及气势磅礴的战争场面等，交代景物环境和时代背景。大 远 景第5页/共74页第六页，编辑于星期二：八点 三十七分。大 远 景 大远景一般大远景一般以景物空间为主要拍摄对象以景物空间为主要拍摄对象，即环境景物是，即环境景物是画面内的造型主体，以景抒情，以景表意，人物仅仅是画面画面内的造型主体，以景抒情，以景表意，人物仅仅是画面景物空间的点缀。景物空间的点缀。无垠的沙漠无垠的沙漠第6页/共74页第七页，编辑于星期二：八点 三十七分。大 远 景辽阔的草原辽阔的草原 牛羊成群结队牛羊成群结队 第7页/共74页第八页，编辑于星期二：八点 三十七分。大 远 景纪录片纪录片美丽中国美丽中国 喀什特地貌喀什特地貌群山绵延起伏群山绵延起伏第8页/共74页第九页，编辑于星期二：八点 三十七分。大 远 景纪录片纪录片美丽中国美丽中国沙漠中的骆驼队沙漠中的骆驼队第9页/共74页第十页，编辑于星期二：八点 三十七分。大 远 景拥挤火爆的招聘会现场拥挤火爆的招聘会现场第10页/共74页第十一页，编辑于星期二：八点 三十七分。大 远 景阿甘正传阿甘正传-反战演说反战演说第11页/共74页第十二页，编辑于星期二：八点 三十七分。大 远 景大多数采用静止的画面，或缓慢的摇摄完成。大多数采用静止的画面，或缓慢的摇摄完成。即使是被摄主体有剧烈的运动，也不会影响画面的整体构成。即使是被摄主体有剧烈的运动，也不会影响画面的整体构成。【影片示例】巴顿将军（630”-820”，展示前线战争场景的摇摄镜头）第12页/共74页第十三页，编辑于星期二：八点 三十七分。远 景 相对于大远景而言，远景中的相对于大远景而言，远景中的被摄主体在画框中的比例有被摄主体在画框中的比例有所增大所增大，但通常不，但通常不超过画框高度的一半超过画框高度的一半，故人物隐约可辨，故人物隐约可辨，只能辨其轮廓，但看不清细节。只能辨其轮廓，但看不清细节。巴顿将军巴顿将军第13页/共74页第十四页，编辑于星期二：八点 三十七分。远 景 远景虽然仍是以远处的景物为主，但是并不像大远远景虽然仍是以远处的景物为主，但是并不像大远景那样，强调画面的独立性，而是更景那样，强调画面的独立性，而是更强调人物所处的具体位强调人物所处的具体位置、与环境之间的关系以及人物存在于环境中的合理性置、与环境之间的关系以及人物存在于环境中的合理性。第14页/共74页第十五页，编辑于星期二：八点 三十七分。远 景可用于可用于交代事件发生的地点及其周围的环境交代事件发生的地点及其周围的环境。陈凯歌陈凯歌黄土地黄土地第15页/共74页第十六页，编辑于星期二：八点 三十七分。远 景可借景抒情。可借景抒情。音乐之声音乐之声-修女玛丽亚在山上尽情地唱歌跳舞修女玛丽亚在山上尽情地唱歌跳舞第16页/共74页第十七页，编辑于星期二：八点 三十七分。全 景u取景范围比远景小。取景范围比远景小。u既明确既明确展示被摄对象的全貌或被摄人物的全身展示被摄对象的全貌或被摄人物的全身，同时又能，同时又能交代交代清楚人物周围的环境清楚人物周围的环境。是非常常用的景别。是非常常用的景别。巴顿将军巴顿将军第17页/共74页第十八页，编辑于星期二：八点 三十七分。全 景 可通过交代主体与环境的关系，可通过交代主体与环境的关系，烘托气氛，揭示烘托气氛，揭示人物心理状态人物心理状态。第18页/共74页第十九页，编辑于星期二：八点 三十七分。全 景 全景画面还具有某种全景画面还具有某种“定位定位”作用作用，即确定被摄对象在实际，即确定被摄对象在实际空间中的方向和位置，因而也制约着一场戏中的所有的分切空间中的方向和位置，因而也制约着一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调等。镜头的光线、影调、色调等。第19页/共74页第二十页，编辑于星期二：八点 三十七分。全 景湖南卫视湖南卫视 快乐心灵快乐心灵说出你的故事说出你的故事陈鲁豫及嘉宾陈鲁豫及嘉宾第20页/共74页第二十一页，编辑于星期二：八点 三十七分。全 景精武英雄精武英雄-霍元甲墓前霍元甲墓前 -船越文夫找陈真切磋武术船越文夫找陈真切磋武术第21页/共74页第二十二页，编辑于星期二：八点 三十七分。中 景u取景范围比全景小。取景范围比全景小。u主要用于主要用于表现人物表现人物膝盖膝盖以上以上的活动。的活动。巴顿将军巴顿将军第22页/共74页第二十三页，编辑于星期二：八点 三十七分。中 景 视距适中视距适中，观，观众既可看清人物上半众既可看清人物上半身的活动，又能感受身的活动，又能感受周围环境，可同时周围环境，可同时满满足观众的视觉和心足观众的视觉和心理要求理要求，较为常用。，较为常用。中央气象台中央气象台天气预报天气预报第23页/共74页第二十四页，编辑于星期二：八点 三十七分。中 景 中景可以表现一个人，也可以表现几个人，中景可以表现一个人，也可以表现几个人，揭示他们的关系和交代冲突揭示他们的关系和交代冲突，还可以还可以表现一定范围内的人物背景和场景表现一定范围内的人物背景和场景，起到衬托人物、营造气氛的作用，起到衬托人物、营造气氛的作用。天堂电影院-多多成为大导演后回乡参加艾佛特的葬礼（右为法国著名的演员、导演和制片人雅克贝汉）第24页/共74页第二十五页，编辑于星期二：八点 三十七分。近 景主要用于主要用于表现人物表现人物胸部胸部以上以上的活动。的活动。巴顿将军巴顿将军第25页/共74页第二十六页，编辑于星期二：八点 三十七分。近 景 画面内容趋于单一，画面内容趋于单一，被摄主体占据绝大部分画面，表情展被摄主体占据绝大部分画面，表情展示得很清楚，示得很清楚，背景与环境特征不明显背景与环境特征不明显(通常被虚化通常被虚化)。纵横四海纵横四海第26页/共74页第二十七页，编辑于星期二：八点 三十七分。中近景u介于中景和近景之间介于中景和近景之间，用于，用于表现人物表现人物腰部腰部以上以上的活动。的活动。u适合适合展示人物的上半身展示人物的上半身特别是头部的动作和面部神情。特别是头部的动作和面部神情。夕阳天使夕阳天使憨豆先生的黄金周憨豆先生的黄金周第27页/共74页第二十八页，编辑于星期二：八点 三十七分。中近景 可可拉进观众与被摄人物的距离拉进观众与被摄人物的距离，制造交流感，调动观众的，制造交流感，调动观众的现场感和参与欲望，如节目主持人或播音员。现场感和参与欲望，如节目主持人或播音员。杨澜访谈录杨澜访谈录CCTV1CCTV1新闻联播新闻联播第28页/共74页第二十九页，编辑于星期二：八点 三十七分。中近景精 品 课 程第29页/共74页第三十页，编辑于星期二：八点 三十七分。特 写 视距较近，易集中观众的注意力，比近景更视距较近，易集中观众的注意力，比近景更强烈、醒目地展强烈、醒目地展示人物的面部表情、局部细节或最有价值的部分示人物的面部表情、局部细节或最有价值的部分。诺丁山-影视明星安娜参加男主人公妹妹的生日party第30页/共74页第三十一页，编辑于星期二：八点 三十七分。特 写 可通过可通过割裂局部与整体的关系割裂局部与整体的关系，调动观众的想象，制造悬念。，调动观众的想象，制造悬念。憨豆先生的黄金周-特写憨豆先生的黄金周-中近景第31页/共74页第三十二页，编辑于星期二：八点 三十七分。大特写第32页/共74页第三十三页，编辑于星期二：八点 三十七分。大特写自然史诗巨作自然史诗巨作“天天地地人人”三部曲之三部曲之微观世界微观世界山鸡的眼睛山鸡的眼睛法国著名导演雅克法国著名导演雅克贝汉作品贝汉作品第33页/共74页第三十四页，编辑于星期二：八点 三十七分。巴顿将军巴顿将军胸前勋章大特写胸前勋章大特写大特写第34页/共74页第三十五页，编辑于星期二：八点 三十七分。【小结各景别的对比】第35页/共74页第三十六页，编辑于星期二：八点 三十七分。景别的意义1 1、参与叙事参与叙事。不同景别的组合使用，具有更丰富的表。不同景别的组合使用，具有更丰富的表现力，利于把事件交代清楚，把场面全面地展现，乐现力，利于把事件交代清楚，把场面全面地展现，乐于被人们接受。于被人们接受。如如巴顿将军巴顿将军的开场，在展现巴顿将军的形象时，的开场，在展现巴顿将军的形象时，结合不同的景别，来展现巴顿的身材和服饰，特别是眼睛、结合不同的景别，来展现巴顿的身材和服饰，特别是眼睛、勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰地勾勒出了巴顿勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰地勾勒出了巴顿将军的身份和个性。将军的身份和个性。第36页/共74页第三十七页，编辑于星期二：八点 三十七分。景别的意义第37页/共74页第三十八页，编辑于星期二：八点 三十七分。景别的意义2 2、特殊的景别或其组合，可、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表现特抒发特定的情感、表现特 定的视角定的视角.第38页/共74页第三十九页，编辑于星期二：八点 三十七分。景别的意义3 3、建立心理与情感距离、建立心理与情感距离大景别画面（如远景）表现空间距离感，对使观众对影片产生空间上的远离感及心理上的旁观感、疏远感和不介入感，对观众的视觉刺激和心理冲击力较小。小景别画面（如特写）能缩小观众与影片中人物的空间距离感，使观众产生亲密感、参与感、认同感和互动感，给观众带来较强烈的视觉刺激和心理感应。第39页/共74页第四十页，编辑于星期二：八点 三十七分。第40页/共74页第四十一页，编辑于星期二：八点 三十七分。景别的意义4 4、建构整体、建构整体视觉风格、导演的风格视觉风格、导演的风格。通过景别可自由地控制空间环境的大小，控制被摄主体在画面中占有的画幅比例，引导观众的视线和注意力，决定影片的视觉变化节奏，体现作品的叙事风格。因而，导演可根据叙事和表达的需要，来确定所要使用的景别的主要类型。如：如：动作、战争类影片，为营造动作场景紧张的气氛，加快剧动作、战争类影片，为营造动作场景紧张的气氛，加快剧情的节奏，多采用小景别画面。情的节奏，多采用小景别画面。剧情类影片，特别是电视剧和纪录片，为营造舒缓的剧情类影片，特别是电视剧和纪录片，为营造舒缓的节奏、和谐的气氛，可多采用一些大景别画面。节奏、和谐的气氛，可多采用一些大景别画面。第41页/共74页第四十二页，编辑于星期二：八点 三十七分。景别的意义4 4、建构整体、建构整体视觉风格、导演的风格视觉风格、导演的风格。某些导演比较偏爱某一类型的景别，并逐渐形成其独特的导演风格和影片风格，如台湾导演侯孝贤。他是一位以“温暖的目光俯瞰人生”为创作理念的导演，其影片多采用远景和全景，用冷静的态度去编织故事，为观众展示客观历史背景下普通人的命运沉浮，而不喜欢用小景别来控制、引导观众融入到影片中去。【影片示例】悲情城市大量运用固定的远景和全景景别来叙事。第42页/共74页第四十三页，编辑于星期二：八点 三十七分。角 度拍摄角度拍摄角度：摄影机与被拍摄对象的：摄影机与被拍摄对象的水平夹角水平夹角与与垂直夹角垂直夹角的综合。的综合。水水 平平 夹夹 角角第43页/共74页第四十四页，编辑于星期二：八点 三十七分。角 度垂垂 直直 夹夹 角角第44页/共74页第四十五页，编辑于星期二：八点 三十七分。角 度角度的具体角度的具体使用情况使用情况第45页/共74页第四十六页，编辑于星期二：八点 三十七分。正面角度1、是体现物体主要外部特征的最主要的角度，是体现物体主要外部特征的最主要的角度，再现被摄再现被摄 体正面的全貌和局部体正面的全貌和局部。第46页/共74页第四十七页，编辑于星期二：八点 三十七分。正面角度2、展示人物的面部表情、神态展示人物的面部表情、神态，展示人体对称的特征和人，展示人体对称的特征和人 体正面动作的姿态。体正面动作的姿态。第47页/共74页第四十八页，编辑于星期二：八点 三十七分。正面角度第48页/共74页第四十九页，编辑于星期二：八点 三十七分。正面表现整体的环境，交代的画面的主要内容。正面表现整体的环境，交代的画面的主要内容。第49页/共74页第五十页，编辑于星期二：八点 三十七分。正面角度第50页/共74页第五十一页，编辑于星期二：八点 三十七分。正面角度3、给观众制造一种、给观众制造一种近距离、无障碍沟通的幻觉近距离、无障碍沟通的幻觉。第51页/共74页第五十二页，编辑于星期二：八点 三十七分。4 4、适合表现安静、平衡、庄重的主题。、适合表现安静、平衡、庄重的主题。正面角度第52页/共74页第五十三页，编辑于星期二：八点 三十七分。正面角度第53页/共74页第五十四页，编辑于星期二：八点 三十七分。侧面角度1、正侧面。用来、正侧面。用来勾勒物体的轮廓线勾勒物体的轮廓线，强调动作线、交流线，强调动作线、交流线的表现力。有利于清楚地的表现力。有利于清楚地交待动体的方向性和事物之间的方交待动体的方向性和事物之间的方位感位感。第54页/共74页第五十五页，编辑于星期二：八点 三十七分。侧面角度第55页/共74页第五十六页，编辑于星期二：八点 三十七分。侧面角度第56页/共74页第五十七页，编辑于星期二：八点 三十七分。侧面角度第57页/共74页第五十八页，编辑于星期二：八点 三十七分。侧面角度2 2、前侧面。、前侧面。拍人像拍人像，既，既能表现人物的能表现人物的主要面部特主要面部特征征，又能，又能 表现表现人物面人物面部的起伏和轮廓部的起伏和轮廓，矫正人，矫正人物面部的缺陷。物面部的缺陷。3/4人面人面像为经典人像。像为经典人像。第58页/共74页第五十九页，编辑于星期二：八点 三十七分。侧面角度3、背侧面。更为、背侧面。更为疏远疏远，通常用来表，通常用来表示人物的不友善。示人物的不友善。第59页/共74页第六十页，编辑于星期二：八点 三十七分。侧面角度第60页/共74页第六十一页，编辑于星期二：八点 三十七分。背面角度 适合表现人物与背景的关系，含蓄地适合表现人物与背景的关系，含蓄地引发观众想象引发观众想象，是，是一种用来一种用来制造悬念制造悬念的角度。的角度。第61页/共74页第六十二页，编辑于星期二：八点 三十七分。背面角度 背面拍摄梁笑笑酒后醒来在客厅里走动的画面。背面拍摄梁笑笑酒后醒来在客厅里走动的画面。第62页/共74页第六十三页，编辑于星期二：八点 三十七分。平 视平视的角度表达平视的角度表达平等与尊敬，平等与尊敬，符合人的正常视线。符合人的正常视线。东京物语 小津安二郎第63页/共74页第六十四页，编辑于星期二：八点 三十七分。平 视第64页/共74页第六十五页，编辑于星期二：八点 三十七分。仰 视 往往有较强往往有较强的的抒情色彩抒情色彩，如表，如表示赞颂、胜利、高示赞颂、胜利、高大、敬仰、庄重、大、敬仰、庄重、威严等。威严等。第65页/共74页第六十六页，编辑于星期二：八点 三十七分。仰 视第66页/共74页第六十七页，编辑于星期二：八点 三十七分。俯 视 拍摄对象显得低矮、渺小，可拍摄对象显得低矮、渺小，可表现某种气势、地势表现某种气势、地势；表示反面的、贬义的感情色彩。表示反面的、贬义的感情色彩。造成观众心理上的渺小、造成观众心理上的渺小、可怜、压迫及宿命感可怜、压迫及宿命感。第67页/共74页第六十八页，编辑于星期二：八点 三十七分。仰 视第68页/共74页第六十九页，编辑于星期二：八点 三十七分。仰 视第69页/共74页第七十页，编辑于星期二：八点 三十七分。视 点 视点指的是视点指的是镜头所模拟的观察者镜头所模拟的观察者（包括摄影师、观众和剧（包括摄影师、观众和剧中角色）中角色）的视野的视野。（1 1）客观镜头客观镜头。也称中立镜头，即客观描述人物活动和情节发展。也称中立镜头，即客观描述人物活动和情节发展的叙事镜头。即模拟摄影师或观众的眼睛的叙事镜头。即模拟摄影师或观众的眼睛第70页/共74页第七十一页，编辑于星期二：八点 三十七分。视 点（2 2）主观镜头主观镜头。又称观点镜头，是以摄影机镜头代表影片。又称观点镜头，是以摄影机镜头代表影片中某一人物的眼睛，直接摄取的当时目击的景象。中某一人物的眼睛，直接摄取的当时目击的景象。金陵十金陵十三钗三钗第71页/共74页第七十二页，编辑于星期二：八点 三十七分。（3 3）正、反打镜头正、反打镜头。它模拟剧中人对话时各自的视点。它模拟剧中人对话时各自的视点。一般表现为从听话人的视点观看说话人，并因此不。一般表现为从听话人的视点观看说话人，并因此不断变动对话双方的视点。断变动对话双方的视点。不出现听话人、以听话人的视点看说话人的主观镜头不出现听话人、以听话人的视点看说话人的主观镜头（内反打内反打）框住听话人的肩部或头部，从听话人背面看说话人的框住听话人的肩部或头部，从听话人背面看说话人的客观镜头（客观镜头（外反打外反打）视 点第72页/共74页第七十三页，编辑于星期二：八点 三十七分。本讲结束第73页/共74页第七十四页，编辑于星期二：八点 三十七分。