清美外国美术史笔记.doc

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薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇肈蒇蚅膀芄蒃蚄衿膇荿蚃羂莂芅蚂肄膅薄蚁螄莀蒀蚀袆膃莆蝿羈荿节蝿肁膂薀螈螀羄薆螇羃芀蒂螆肅肃莈螅螅芈芄螄袇肁薃螃罿芆葿袃肁聿莅袂螁芅芁袁袃肈虿袀肆莃薅衿膈膆蒁袈袈莁莇蒅羀膄芃蒄肂莀薂薃螂膂蒈薂袄莈莄薁羇膁莀薁腿羃虿薀衿艿薄蕿羁肂蒀薈肃芇莆薇螃肀节蚆袅芆薁蚅羇 望。E.肖像雕刻:反映了世俗的情趣。11.拜占庭美术及其艺术特色(3)拜占庭艺术(1)是基督教文化的政教合一的产物。(2)拜占庭建筑:穹顶结构和希腊十字式平面。(3)圣。索菲亚大教堂:A.圣。索菲亚:就是圣智慧的意思。B.混合了东方与西方，过去与未来的结构，是气魄雄伟的混合建筑。C.充分体会到圆顶在宗教建筑中的心理功能:光线与圆顶结合，仿佛造就一个光芒万丈的天堂。12.法国浪漫主义美术的代表人物及其艺术特色（2）(1)借里柯:一生与马紧密相连:埃普松赛马:捕捉动物神情的力作。最可贵之处在于画笔凝聚着时代感情:A.巨幅油画梅杜萨之伐:金字塔构图，这位写实主义的伟大先驱扎了真正的木筏在画室，并请来模特，把在惊涛骇浪中漂流的苦难表达得淋漓尽致，具有逼真感。B.被视为是浪漫主义的伟大宣言。(2)德拉克罗瓦:题材多样:A.但丁之舟:浪漫主义狮子的第一声怒吼。B.希阿岛的屠杀:标志浪漫主义盛期的到来，表现希腊人民所遭受的凌辱，激起对被压迫者的无限同情。C.萨达纳巴尔之死:奔放不羁:火红的色调，杂乱的场面，奇怪的章法。D.自由领导人民:画家的想象力达到顶峰，具有高度的概括和夸张能力。13.法国批判现实主义美术的代表人物及其艺术特色（3）(1)库尔贝:画路宽广，手法多样的大师，都能达到画品渊懿，精卓宏丽的崇高境界。现实主义-库尔贝40件作品展:宣布:“我要根据自己的断断，如实的表现我所生活的时代的风俗和思想面貌。画室:画家生活环境的集中反映。奥尔南的葬礼:A.勘称绘画中的“人间喜剧”，构图在一条直线上，画面组织的引人入胜.B.对人物心理有颇具匠心的考虑，把人物的奸诈，贪婪，虚伪毫不留情的揭示出来。C.源于生活的这种真实美，代表了个体主义的时代精神。(2)米勒:讴歌农村生活的大师，使平凡的农村生活场面放出奇光异彩:簸谷者扶锄者拾穗者。这种充满同情的真实描绘的深刻意义就在于它的质朴平凡，是对劳动者最好的颂歌。采用横的构图，让纪念碑一般的人物出现的森林尽头的旷野上:牧羊女晚钟。(3)杜米埃:反映城市生活的巨匠，以漫画和石版画进行讽刺，油画诙谐简洁:宽恕。最喜爱主题之一是艺术爱好者:令人开心和同情。略去与主题没有直接关系的一切:三等车厢唐。吉诃德14.古希腊建筑柱式（3）希腊神庙建筑的典型形式:围柱式，即建筑周围用柱廊环绕。基本的建筑柱式已经形成:多利亚式和伊奥尼亚式。(1)多利亚式:A.没有柱基，柱身粗壮，由上往下逐渐缩小.B.中间略为鼓出，显示出承受压力时的坚忍，挺拔，严峻的气氛.C.柱头简单，有方形柱冠和圆盘组成.D.柱身刻有垂直，平行的浅凹槽。(2)伊奥尼亚式:A.精巧，纤细，柔美。B.有柱基，柱身细长，上下变化不大，柱身凹槽更细密，更深.C.柱头带涡形卷，檐壁有浮雕饰带。D.柱式与希腊人对人体的崇拜有关:a.多利亚式对刚强的男性人体的模仿。b.伊奥尼亚式是对柔和女人体的模仿。(3)科林斯式:是从伊奥尼亚式演变而来，柱头更为华丽，像一共花篮。15.印象主义画派的代表人物及其艺术特色（7）印象主义崛起，欧洲艺术现代风采方见端倪:印象主义是具有双重性的艺术思潮和流派:A.经济生活中繁荣，发展与萧条现象矛盾而统一的共存，文学艺术也不可避免的具有双重性.B.与传统风格相联系的一面和追求标新立异的一面。以新的视角真实的，科学的描绘客观世界（包括光和空气氛围），描绘艺术家身边的现实，表达自己的感性和理性认识。开辟绘画语言的新天地:A.用新的技巧展示客观世界和主观精神世界的丰富性，拓展了审美领域，为艺术家发挥个性提高了新的可能.B.这些新思潮和新流派是艺术领域中的革命。印象主义:A.是个松散的艺术社团，没有明确的纲领,在19世纪60-70年代以创新姿态登上法国画坛.a.锋芒是:反对陈陈相因的古典画派和陷入矫揉造作的浪漫主义:在现代科学技术（尤其是光学）的启发下，注重在绘画中对外光的研究和表现。b.忽略物象的形，侧重视觉印象和光色效果:轮廓线减弱，外形朦胧和模糊，进而排除黑色，运用纯色，追求色调的高明度。c.提倡户外写生:根据直接观察和感受，描绘阳光下的物象，表现微妙的色彩变化。B.更多的注意绘画语言本身:有两种类型的画家群:以德加为代表和以莫奈为代表:a.侧重描绘感受到的现实，记录瞬间的印象.b.故意不求构图的完整性，追求偶然和率真的效果。C.这群有探索精神和创新精神的青年团结在马奈的周围，形成与官方沙龙相对立的集团，并举办展览，自称为“无名的画家，雕塑家和版画家协会”，在展品中莫奈的油画印象。日出的标题被批评家路易。勒鲁瓦在文章中借用加以讽刺，“印象主义”由此得名。D.印象主义:a.否认艺术创作中想象力的作用，排除叙事性的文学内容，使绘画语言得到充分发挥，满足了新兴市民阶层的审美需求，有革新的一面.b.同时使绘画的另一些表现手段受到削弱，使社会和历史内容的绘画减少，忽视物体持久永恒的形，醉心于色彩和光线，必然为绘画中的形式主义和抽象主义开导了先河。(1)马奈:与印象主义画派有密切的联系，但从未参加任何一届印象主要画展。画面明亮，有外光新鲜感:A.苦艾酒的嗜好者:a.强调光影对比，用直接写生法画成，瞬间效果突出.b.色彩精练丰富，尤其注重黑色的作用，显示了他对学院传统的反叛。B.草地上午餐奥林匹亚:用严谨写实的传统方法表达世俗精神。(2)莫奈:最典型的印象主义画家，也是早期印象主义的创始人之一，并一生坚持印象主义画风。风景画:突破传统的题材和构图，以对母题的视觉经验的感知为主要出发点，以原色作画，造成强烈的效果，且富有写意性，有印象主义特有的率直和某些神秘色彩:A.印象。日出:观察自然景象的千变万化，捕捉阳光，空气氛围下色调的美。B.风景组画草垛卢昂教堂:忽视物象轮廓的写实，主要用光线和色彩表现瞬间的印象，追求色彩关系的独立的美。C.睡莲:有恢弘的气势和迷人的艺术表现力。画面的朦胧性和宏大的装饰效果是其显著特色。(3)雷诺阿:A.主要画妇女肖像和*，充满快乐的气氛和感情色彩，画风更具温柔的诗意情调。B.煎饼磨房:轮廓线减弱，色彩处理柔和，画面有令人陶醉的梦幻感。(4)德加:A.以画女工，著衣和沐浴的模特以及芭蕾舞演员出众，抓住一瞬间的动作:色调温暖，轻快和鲜明.B.苦艾酒熨衣妇:表现对象在特点环境中的动作，神态和感情。(5)西斯莱:风景画家，法国印象主义运动的核心人物之一:善于安排细节和处理画面，富有抒情的诗意:阿尔让特伊的塞纳河。(6)毕沙罗:A.印象主义中的关键人物之一:思想激进，有空想社会主义色彩.B.把绘画上的革新与思想的自由解放联系在一起，同情农民，注重描写农民和农村景色。(7)莫里索:有天赋，有温情的印象主义女画家，绘画题材取自周围的生活情景，画风典雅，精致，色彩富于微妙的变化。16.新印象主义的代表人物及其艺术特色（2）“新印象主义”一词:由这派的理论家费内翁在美术杂志现代绘画上首次使用:追求绘画中的光与色的表现上进一步发展了。试图用光学科学来指导艺术实践:A.根据色彩分割理论作画，也被称作“分割主义”:认为一切物象的色彩是分割的色彩:把不同的，纯色彩的点和块不经调混的并列在一起，颜色的彩度和亮度可以获得最鲜明的效果，而中间色则是在观赏者的视觉调混中形成。B.具体敷色时用点彩的办法，又被称作“点彩派”。在艺术中灌注古典理性精神:A.在某些方面恢复了绘画中物象的具体性和实在性，是对印象主义经验写实的某种反驳.B.但过分注重法则，使绘画丧失了直观的生动性。(1)修拉:A.新印象主义的发起人:注重用图式来表达观念和情绪，理想精神很强，反映出某种程式化的倾向。B.新印象主义最典型的作品是:大碗岛星期天的下午。(2)西涅克:著有从德拉克罗瓦到新印象主义:系统阐述新印象主义理论。17.后印象主义画派的代表人物及其艺术特色（6）“后印象主义”一词:泛指印象主义之后观念和实践上与印象主义相左的艺术潮流，从本质上说是对印象主义的否定，林风眠曾将其译成“反印象主义”。从不同的角度探讨艺术表现的本质:A.塞尚:在深入研究自然中表现与自然相似的有真实感和动态感的图像.B.凡高和高更:侧重精神性的表现，赋予画面以象征意味，注重线的作用。后印象主义直接影响了20世纪法国画坛的两大新思潮:A.注重画面结构的立体主义.B.注重色彩，线条动力与节奏的野兽主义。(1)塞尚:专注物质的具体性，稳定性和内在结构的表现，对色彩和明暗作沉着而深入的分析:A.采用色的团块表现法来描绘物象的体积，深度.B.用色彩的冷暖关系来造型。用几何因素构造的形象结构:厚实，严密，予人以沉重，压抑之感，充满结构和色彩的美和诗意。遵从古典艺术的原则，对物象的体面结构的研究暗示了而后的立体主义理论。(2)凡高:注意提高色彩的强度，明度和张力，把色彩和线的表现力提高到一个新的境界，追求单纯感和表现力:静物向日葵室内画夜间咖啡店:充满对生命的爱，倾诉了内心强烈的感情。(3)高更:主张舍弃细节及特征的描绘:A.把感受加以压缩，强烈而集中的表现印象，观念和经验三者的综合.B.使艺术具有力感和率直性，并具有普遍的象征意义，为后来的“综合主义”奠定了基础。把土著人理想化:表现土著人的神秘，庄重和痛苦。他的艺术活动反映了欧洲艺术回归原始:追求表现生命本源，追求野旷，奇异的倾向，与文学中的象征主义思潮是一致的，被称作是法国绘画中的象征主义的首领。创造了有内在动力的装饰性画风:我们从哪里来？我们是什么？我们往哪里去？。(4)吐鲁兹-劳特累克:作品题材取自周围的生活场面:善于用精练的大笔触，用鲜明的大块色彩对比组织画面，刻画人物性格。(5)雷东:作品含有宗教的神秘色彩和孤独感，也充满幻想的意味，表现了两种几乎相对的特色:可见的实体与神秘的情感。(6)波纳尔:装饰画家，版画家，很有艺术设计才能:色彩精致优雅，有装饰意味，晚期作品更注重构成性。组织了“纳比”社团:A.“纳比”一词取自希伯来语，意为“先知”.B.普遍对印象主义有反感:a.艺术表现上追求装饰性.b.注重用强烈的色彩和扭曲的线条表达感情。C.既追求崇高，严肃的精神，又富有戏谑趣味，追求艺术中的象征性:崇拜高更的新画风，视高更的观念与理论为宗教的启示。18.18世纪英国美术的代表人物及其艺术特色（3）(1)荷加斯:作品主要是铜板和油画风俗组画及肖像画，肖像画善于突出人的个性和社会的特征。对当时社会不公正的现象进行深刻的揭露和辛辣的讽刺，被称为:“社会道德题材”:文明婚礼。重要的理论著作美的分析。(2)雷诺兹:最负盛名的肖像画家:把英国传统的贵族气派和新兴资产阶级的绅士风度，用意大利古典主义风格融为一体。作品具有巴洛克的气质:形象真实生动，富贵堂皇，注重心理刻画。主要的美术理论文献演讲录:内容包括艺术见解和美学观点，被称为“艺术的语录”。(3)庚斯博罗:肖像画家:是英国画派在色彩上较有成就的画家，善用蓝色。肖像画具有罗可可艺术的特征:色彩绚丽精致，用笔潇洒流畅:蓝衣少年。19.表现主义风格及其艺术特色（5）表现主义:涉及文艺各个领域的思潮和派别:a.作为社团，主要活动基地在德国.b.作为泛表现主义思潮，在欧洲各地均有反映。德国表现主义是个复杂的艺术流派:他们对资本主义的都市文明不满，对机械文明压制人性和个性反感，并从东方和非洲艺术中吸收营养，继承了德国艺术重个性，重感情色彩，重主观表现的特点。主张表现“精神的美”和“传达内在的信息”:A.强调艺术语言的表现力和形式的重要性.B.造型上追求强烈的对比，追求扭曲和变形的美。在社会的不平等和人类灾难面前，有强烈改变现实的紧迫感:刻画社会生活的黑暗面，描绘在生命线上挣扎的，渺小的人，常流露出悲观和伤感的情调。(1)挪威画家蒙克:作品多表现疾病，死亡和*的主题:揭示同时代人隐蔽的心灵，表现人们内心世界的痛苦和快乐.这种表现主义特征的画风，直接对德国表现主义产生影响。在木刻，石版，铜版方面均有创造:对艺术语言独特的追求，尤以“生命”组画最为出色:呐喊青春期太阳。(2)德国表现主义的第一个社团:桥社:主要成员有:基希纳，黑克尔，米勒等:凭着乐观的热情及改革社会和艺术的信念，试图建立一个把生活和创作结合为一体的社团。画风景和*:A.表现人和自然的原始性，歌颂性解放，反抗资产阶级虚伪的道德观.B.在形式上:追求平面感和注重线的表现力。(3)表现主义的第二个社团:青骑士社:对德国以至欧洲的现代绘画起了推动作用:康定斯基:A.他的抽象艺术实践开辟了西方抽象艺术的先河，把表现主义艺术推向成熟阶段.B.抽象主义理论集中在著作:关于形式问题点，线，面:涉及抽象形式的法则和美感，绘画的音乐性，创作中的偶然性。C.强调绘画的自律性，强调色彩和形的独立表现价值:a.主张画家用心灵体验和创造，通过非具象的形式传达世界内在的声音.b.把抛弃调性原则的音乐转译为绘画。D.但也含有很大的片面性:过分夸大了抽象艺术和抽象形式的作用和意义。马尔克:描绘动物（马）时寻求人与自然在精神上的和谐，含有象征性。克利:对形式有独特的研究:表现梦境和潜意识的愿望，善于用线，画风单纯且有稚拙的趣味和幽默感。(4)德国表现主义后期的美术社团:新客观社:A.它不是真正的艺术组织，而是展览会的名称。B.提倡用写实的手段揭示客观现实:a.对战争的后果，腐朽不堪的社会.b.对失去人性的现实.c.对市民的庸俗气作猛烈的抨击。C.注意细节的真实:让抽象的语言服从于真实的揭示客观现实的要求。格罗斯:漫画家，作品有尖锐的政治性和社会性，讽刺艺术语言简洁而犀利。迪克斯:用写实和超现实结合的手法批判社会黑暗。贝克曼:作品表示对强权和暴力的愤慨:三联画启程。(5)表现主义风格在欧洲其他国家也有鲜明的反映:青年风格:注重艺术的装饰性，在绘画和实用美术领域流行。在奥地利产生的维也纳分离派:克利姆特:A.发展了象征主义和表现主义的画风:把写实的古典艺术的造型和构图与工艺美术的装饰性色彩和线条结合，创造了怪诞和幻想意味的风格.B.还向社会道德标准挑战:在绘画中把人类的淫欲与疾病，疯狂和死亡放在一起。20.伦敦印象派(3)(1)印象派一词在英国的概念:是指任何与批评家的传统观念和观众的传统欣赏习惯相悖的方法和风格。(2)在伦敦了成立了英国新艺术俱乐部:目的在于集合一批与皇家美术学院不合的青年画家，以西克特和斯蒂尔为核心的10人小组，举办了独立的画展，名为“伦敦印象派”:标志英国现代艺术的开端。(3)西克特:A.体现了英国现代艺术精神:艺术追求以反映现实社会中的天然，质朴为特征，这种特质只存在于下层生活中。B.艺术观带有很强的社会性:无聊。21.达达主义(5)(1)集中体现了现代主义思潮批判传统道德观念和美学观念的批判精神:抛弃美学和艺术语言上的追求，以玩世不恭的态度对抗社会现实和价值观。(2)在反抗和嘲讽社会的同时，看不到社会的前途，染有浓厚的虚无主义情绪，与其说达达主义是文艺流派，毋宁说它是社会思潮。(3)在反抗，嘲讽，戏谑中使用的手段，媒介，被用来作为新的含有美学价值的语言。(4)达达主义产生于1915年-1916年:一群厌倦战争，怀疑现存社会价值的年青人，常在苏黎士的伏尔泰酒馆聚会，他们在法德词典中偶然翻到达达（儿语，玩具小木马的意思）一词，便用它来作为社团的名字.提倡否定一切:a.否定理性和传统文明.b.提倡无目的，无理想的生活和文艺.c.提倡自动性和偶然性。它的目的在于:破坏和挑战，广泛采用拼贴和现成物。(5)最有代表的法国艺术家杜桑:A.早期立体-未来主义风格作品:下楼梯的裸女:第2号。B.之后用手指涂画，采用生活中的现成物品加以组合（包括偶然想组合），改变其位置和环境，使人产生惊愕感:巧克力研磨机I号:对工业社会和机器文明的嘲讽。C.最典型的达达主义艺术作品:大玻璃画新娘的衣服被单身汉们剥得精光泉带胡须的蒙娜丽莎。22.波普艺术（“新达达”“新现实主义”）（5）(1)被认为是后现代主义的艺术现象:最早出现在英国，广泛应用在美国艺术中，用来称谓一种大众流行的艺术现象。(2)利用在生活环境中接触的材料和媒介来制造大众所能理解的形象:以使艺术和工业文明相结合，并利用大众传播媒介（电视，报纸，印刷品）加以普及。(3)为了达到有效的宣传效果:这些大众，通俗的艺术中须有新奇，活泼，富有性感的内容来吸引观众的注意力，刺激消费欲望，成为一种消费文明的艺术。(4)波普艺术的精神:是准确的捕捉大众文化的内涵，用何种表现形式艺术家有广泛的自由。(5)波普派把生活中现有的实物挪动位置，改变环境，赋予新的含义，也被称为“新达达”或“新现实主义”:A.沃霍尔:把放大的海报和杂志，用丝网印的方式印刷在画布上，作品包含同一形象的无数次重复，使人产生新奇感。B.利希滕斯坦:把漫画等现成影像放大。C.奥尔登伯格:把汉堡，巧克力用布或石膏翻印。D.韦塞尔曼:把广告里的*女人绘在画布上，配上浴室和家具。D.西格尔:用石膏直接从人体上翻制形象，并与日常生活的实物配置在一起，表示某种主题。23.野兽主义（6）1905年巴黎秋季沙龙上，以马蒂斯为首的一群年轻艺术家展出自己的油画作品:他们用明亮的色彩和强烈的造型创造作品，批评家路易。沃塞尔把这群艺术家戏谑的称为“野兽”，从而“野兽主义”得名。野兽主义是个很松散的团体:注重发挥纯色的作用，强调色彩的表现力，属于泛表现主义范畴 1)马蒂斯:A.野兽主义的主将，研究非洲土著雕刻和近东阿拉伯的艺术对他的新画风产生了影响.B.画风追求原始格调:富有幻想意味，用快速，粗放有力的笔触造型，用纯粹的色域组织画面，使画面充满律动感。C.画面特有的阿拉伯饰纹:色彩绚烂，线条流动，很有装饰性。D.追求一种和谐，纯粹而又宁静的艺术:奢华。宁静和愉悦舞蹈音乐。(2)德安:色彩强烈，明亮，多为对比色块。(3)弗拉芒克:A.直接从颜料管中挤出明亮的色彩，通过其对比强化色调的张力.B.画风更为粗旷，予人以压抑感。(4)杜菲:作品含有装饰性和东方情趣。(5)卢奥:用强烈而有刺激性的色彩，还用浓重的黑色线条勾画出人物的轮廓，含有宗教情绪。(6)唐元:A.人物有装饰性和优雅的姿态。B.笔下人物有演员，企业家，政客，艺术家及各种职业的女人，被称为他生活那个享乐主义“时代”的忠实记录者。24. 荷兰风格派(4)(1)1917年在荷兰出现的几何抽象主义画派:以风格杂志为中心，因此得名，创始人为杜斯柏格和蒙德里安。(2)主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神，在抽象化和单纯化的口号下，提倡数学精神.(3)蒙德里安:A.最初在平面上把横线和竖线加以结合，在其间安排原色红，黄，蓝（间有灰色）.B.之后灰色被排除画面，原色也减到一至两种:红与黑。C.他的几何抽象画:表现出爵士音乐的节奏，线条由纯黑的直线变成色彩的断续线，反映繁闹都市中的安宁和平静的情绪:百老汇爵士乐。(4)风格派和蒙德里安的独特创造对西方现代抽象艺术和建筑设计艺术均有很大影响。25.超现实主义(7)作为文艺运动，有比较肯定的信念和纲领:深受弗洛伊德潜意识理论的影响:A.致力于探讨人类的先验层面.B.把现实观念与本能，潜意识和梦的经验相糅合，达到一种绝对的和超现实的情境。这种不受理性和道德观念束缚的美学观念:A.促使艺术家用不同的手法表现原始的冲动，促使自由意识的释放，拓宽了美术表现的领域.B.使艺术家充分发挥想象力和幻想力，创造画境.C.许多超现实主义艺术家有浓厚的社会参与意识，用美术作为手段干预现实。超现实主义运动波及各个文艺领域，运动的中心在巴黎:A.文学上强调自动性书写.B.美术上强调偶然因素的结合，无意识的发现，梦境的真实再现。C.手法上:自由的使用写实，象征和抽象 1)恩斯特:用梦幻的意境表达人类在危难时刻对美好生活的憧憬。(2)阿尔泰:用有机抽象的形式进行雕塑创作，暗示女性的躯体。(3)唐居伊:物体似海中的动物和植物，在含有荒诞诗意的艺术语言中，表现对荒诞现象的批判态度。(4)马格里特:常用“换位法”将事物安排在非正常位置，使其不合逻辑的排列，引起人们的惊奇，思考和感悟，极富奇思妙想。(5)超现实主义巨匠:达利:A.以不合逻辑的并列事物的方法，把受激情产生灵感的创作，转变为流动性的过程.B.这些过程称为“偏执狂的批判方式”:a.即将自己内心世界的妄诞，怪异加入或替代外在的客观世界.b.常用分解，综合，重叠和交错的方式来反映潜意识的过程.c.有些作品含有宗教的神秘感和色情因素。(6)米罗:被人们认为“把儿童艺术，原始艺术和民间艺术揉为一体的大师”，画人，动物和某些象征性的物体:采用单纯的线，色彩干净，明亮。(7)基里柯:与卡拉合作促使“形而上绘画”的形成:A.对未来主义的形象解体和动感表现表示反对，主张绘画要回到清晰明确的形象，以表现寂静的意境。B.对尼采描绘的荒无人烟的意大利城镇感兴趣，作品充满非现实的梦幻感。26. 未来主义（3）(1)在意大利出现的未来主义，是一个更广泛的文艺运动.(2)领导这一运动的是诗人马里内蒂，发表未来主义宣言:A.认为客观世界发生了根本的变化，新时代的特征是:机器和技术以及与之相适应的速度，力量和竞争。B.把战争，暴力和恐怖看作是摧毁旧世界，创造新未来所必需的手段，都给予赞美和歌颂.C.诅咒人类的文化遗产和现在的文化是腐朽，僵死，毫无价值的，口号是“摒弃一切博物馆，图书馆和科学院”.D.反对一切模仿的形式，反抗和谐与高雅的趣味，否定艺术批评的作用。(3)未来主义理论:A.反映了在意大利民族主义情绪高涨的情况下，意大利民族的自我觉醒和自我奋起:艺术家要求创新的强烈愿望，希望本民族艺术崛起，受到工业和科技革命鼓舞的一面.B.也反映了这个民族的青年知识分子在历史转折时期的彷徨，不稳定，虚无和偏激的弱点。(4)利用分解物体的方法来表现运动的场面和运动的感觉，还采用点彩的手法:A.热衷于用线和色彩:描绘一系列重叠的形和连续的层次交错与组合.B.用一系列的波浪线和直线表现光与声音，表现在迅疾的运动中的物象。巴拉:链子上一条狗的动态。塞韦里尼:用几何形的语言表现动态。博乔尼:A.画家和雕塑家，未来派的核心人物，未来主义雕塑宣言的作者。B.主张从力动的观点来表现客观事物，更多的采用抽象符号:空间中连续的形。27.文艺复兴(5)(1)文艺复兴时期:是指14世纪到16世纪西欧与中欧国家在文化思想发展中的一个时期。(2)“文艺复兴”:A.原意是“在古典规范的影响下，艺术和文学的复兴”.B.其变化的思想基础:是关怀人，尊重人，以人为本位的世界观。C.对人和自然做出了新的评价，古典文化引起人们的重视:成为驱散中世纪黑暗，建立新型的资产阶级文化的重要武器。D.资本主义生产方式的出现:建立了个人的价值，肯定了现实生活的积极意义，促进了世俗文化的发展.(3)在这个基础上形成了与宗教神权文化相对立的思想体系-人文主义:a.提倡人性以反对神性.b.提倡人权以反对神权.c.提倡个性自由以反对人身依附.d.文艺复兴的美术在这个基础上发展起来。(4)资本主义的因素最先在意大利萌芽:市民阶层的形成有力促进了世俗文化的发展，文艺复兴运动也首先发生在意大利。(5)意大利文艺复兴美术的开端:杜乔:A.锡耶纳画派的创始人:完美的色彩，细腻的线条是其绘画语言上的两个特点.B.光荣圣母:a.采用富丽高雅的色彩和优美的线条.b.将拜占庭的庄严感和锡耶纳的神秘性杂揉一处.c.将现实的因素与童话式的虚构结合在一起.d.单纯而鲜明的表述更具生命力。28.现代主义美术(4)西方20世纪的现代美术可分为两个阶段:A.第一个阶段是20世纪初至1945年二战结束:现代主义占主流地位。B.第二个阶段是自1945年之后至今天:出现一种与现代主义既有区别又有联系的艺术思潮和流派，称之为“后现代主义”。现代主义美术是西方进入垄断资本主义时代以后产生的,是第二次工业革命的产物:反映了人们极其复杂，丰富的思想感情和极为深刻的哲学思考。现代主义美术的特征:A.对待社会，人，自然和自我的关系上失去了平衡，关系是扭曲的.B.采用的语言是:荒诞，寓意和抽象的:a.表现了现代人们的精神创伤和变态心理.b.感觉到他们对现实生活消极，悲观和失望的情绪.c.感觉他们思想中强烈的个人主义和虚无主义.C.现代主义美术具有不可忽视的社会价值和审美价值:是西方现代社会和人们精神生活重要方面的写照。(1)“现代主义”或“现代派”的美术:包括20世纪初以来具有前卫和先锋特色，与传统美术分道扬镳的各种美术思潮和流派。重视个人人格，尊重个人创造性和主体性格的“主体论”得到更大的张扬。艺术品供求关系发生了变化:艺术品开始走向市场，对美术创作产生影响。 “绘画不作自然的奴仆”“绘画摆脱对文学，历史的依赖”“为艺术而艺术”等观念是现代主义美术体系的理论基础。(2)追求语言的:抽象性，表现性和象征性。(3)现代主义的出现有其社会的必然性:A.资本主义社会工业迅猛发展，机器时代到来，改变了人们的生活方式，也改变了人们观察和思维的方法:a.人们对宏观世界和微观世界的认识，对时间，空间的认识有了质的变化.b.东西方文化艺术的交流，尤其东方艺术品涌入欧洲:艺术家回归原始以恢复艺术的活力。B.从精心完成的宏篇巨制转向未完成的草稿，小稿:追求一种未完成的“残缺”美。(4)欧洲艺术传统中存在的两种倾向:重视理性精神和注重感情表现，在现代艺术中也有表现:塞尚（重视理性）和凡高（强调感情）:成为现代艺术两种趋向的先驱人物。29.后现代主义美术及其艺术特色(5)(1)50年代以来欧美各国（主要是美国）继现代主义之后前卫美术思潮的总称:最早出现在建筑领域，后来扩展到美术等其他领域。(2)“波普艺术”:A.一方面沿着与科技结合的方向发展:产生光与动的艺术.B.一方面又向实际生活环境渗透:产生“综合艺术”。(3)后现代主义:A.主要以艺术的大众性反对艺术的精英性.B.以粗俗，生活化反对精雅的艺术趣味.C.主张艺术各门类，艺术与生活之间界限的消失.D.艺术品不仅要作用于视觉，而且应作用于听觉，触觉，甚至嗅觉的美学主张.E.艺术的目的是制造“整体情景”等等。(4)后现代主义的美术现象比较复杂，有以下特点:企图突破审美范畴:打破艺术与生活的界限。对主流美术思潮的质疑和对少数民族和边远地区美术的关注:主张多元和承认多中心。从传统艺术，现代主义的形态学范畴转向方法论:用艺术表达多种思维方式。从强调主观感情到转向客观世界:对个性和风格的漠视和敌视。从对工业，机械社会的反感到与工业机械的结合。主张艺术平民化:广泛运用大众传播媒介。(5)后现代主义试图打破艺术与生活的界限，使艺术“生活化”和片面强调观念的作用，这种片面性和极端性，也给艺术带来负面影响。 30.尼德兰画派的代表人物及其艺术特色（3）尼德兰文艺复兴初期的绘画有比较浓郁的宗教气息，总的绘画倾向是:严肃，静穆.作品表