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波兰招贴 波兰招贴Polandposter 波兰招贴概述波兰招贴历史背景波兰招贴发展的时期代表人物和画作 目录 波兰招贴概述 波兰招贴在表现形式上显得极为丰富多彩 他们或采用绘画性很强的写实形式 或采用装饰艺术 版画 漫画等形式 或采用照片拼贴 暗房特技 丝网印刷工艺 综合性材料来设计制作招贴 独特的创意 多样的形式以及招贴在现实功能后所延伸出来的审美价值 构成了波兰招贴的特殊魅力 波兰国旗 旗面由上白下红两个平行相等的横长方形构成 白色不仅象征古老传说中的白鹰 而且还象征着纯洁 表达出波兰人民渴望自由 和平 民主 幸福的美好愿望 红色象征热血 也象征着革命斗争取得胜利 波兰招贴的表现形式 两件开创性大事 1966年 波兰作为发起国 在华沙举办了第一届国际招贴双年展 以后一直坚持下来 除战争外几乎没有中断 招贴因此被视为一种艺术形式 并获得了创意竞争的平台 1968年6月4日 华沙的维拉诺夫招贴博物馆正式开张 隶属华沙国立博物馆分馆 雅尼娜 费加尔科夫斯卡开创性地将招贴引进博物馆 以给人留下深刻印象的优秀作品 雄辩地确立了招贴在美术中的地位 波兰招贴在欧洲招贴艺术中占有特殊重要的地位 它虽然大致是起步于19世纪后期 并不比英国 法国等老牌资本主义国家早 但是它的发展与欧洲艺术运动同步 其风格与当时的艺术潮流息息相通 到20世纪50 60年代 波兰招贴的地位迅速提升 一跃成为国际上的领导力量 波兰招贴历史背景 波兰招贴发展时期 以特列普科夫斯基为代表的波兰第一代设计师 这个时候的招贴大多以反战为题材 第一时期 代表人物 特列普科夫斯基欧洲海报设计的先驱人物 他的招贴设计一般都是按政府的要求的设计的 但他的设计却表现了他自己对于战争造成的巨大破坏的压抑感 也表现出他对未来的憧憬 代表人物 托马泽维斯基托马泽维斯基 他设计的海报有自己独特的风格 努力摆脱人们对于战争的压抑记忆 作品色彩明快 形式活泼 通过海报这一艺术形式表现多姿多彩的大众文化生活 体现了从战争阴霾中走出的波兰人民重建家园的积极心态 设计具有很高的装饰特点 他的作品透射出一种深邃的智慧和稚朴的童趣 愉悦 诙谐 幽默 令人印象深刻 以亨利克 托马泽斯基为代表的波兰第二代设计师 他们将设计视角逐渐由政治宣传转向民间生活 第二时期 波兰招贴发展时期 波兰招贴发展时期 20世纪60年代以后 以弗兰西斯科 斯特罗维斯为代表的波兰第三代海报设计师则在海报的表现形式上进行了新的探索 代表人物 弗兰西斯科 斯特罗维斯他们大胆采用各种设计材料和表现方式 综合运用隐喻 象征 寓意和摄影 版画等手段创新 借用蒙太奇拼贴 印刷网点构成 涂鸦 多媒介等技法 极大地拓展了海报的艺术表现力 波兰政府通过组织 波兰艺术家协会 以及大力发展设计教育的方式对平面设计大力扶植 大批设计师在海报设计上将超现实主义等现代艺术与现代平面设计结合在一起 开创了海报设计的多元格局 这些努力使海报逐渐成为波兰人民文化生活的重要组成部分 第三时期 他把战争破坏的城市形象与正在落下的巨大炮弹重叠在一起 文字精练到只剩一个 不 字 使图形和文字形成了强烈的震撼人心的冲击力 反战招贴特列普科夫斯基 建设华沙 文化海报特列普科夫斯基 饱满的色彩 简洁的构图 讴歌了新生活的建设 特列普科夫斯基 第五届肖邦国际钢琴大赛创作了一件招贴画 画面优美立意隽永 表达了一种美好的感情 主题明确 西斯列维支 1930 1996 他的作品注重创意 注重 内心的观照 他将现实和超现实 理性和反理性的观念与事物融合在一起 创造出了一种全新的图形构成方法 他对世界独特的见解和逻辑思维方式 使他在招贴设计领域能得心应手地运用各种造型手法和表现形式来传递观念和信息 尤其是用抽象手段来表达难以用文字和语言表达的深刻思想 西斯列维支 1930 1996 波兰招贴作品 1955年华沙第五届世界青年与学生和平友谊联欢会 肖邦音乐会海报 斯塔西斯 最后阶段 电影海报特列普科夫斯基 波兰招贴作品 女权主义 贫与富 公民凯恩 托马泽维斯基