建筑体型及立面设计培训.ppt

第3章建筑体型及立面设计,学习目标,3.1影响体型及立面因素,使用功能物质技术条件城市规划及环境社会经济条件,剧场建筑,商业建筑,一、使用功能,住宅建筑,办公建筑,二、物质技术条件,建筑体型及立面设计必然在很大程度上受到物质技术条件的制约，并反映出结构、材料和施工的特点。,以高强度的钢材、钢筋砼或钢丝网水泥等材料构成的空间结构，不仅为室内各种大型活动提供了理想的使用空间，同时，各种形式的空间结构也极大地丰富了建筑物的外部形象，使建筑物的体型和立面具有很好的表现力。这些房屋根据室内使用要求由空间结构构成的屋顶形状，给建筑物带来了明显的造型特点。后图是钢筋砼结构的体育馆，其空间结构的构件本身，同时又是建筑外形和室内装饰有组成部分。,钢筋砼结构的体育馆,1.混合结构的立面处理,东京国立博物馆,2.钢筋混凝土框架结构的立面处理,3.空间结构的体形处理,代代木体育馆-悬索结构,巴黎国家工业与技术中心陈列馆（薄壳结构）,佐治亚穹顶（张拉结构）,充气结构,4.不同的施工方法对建筑造型具有一定的影响,日本东京中银舱体大楼（盒子建筑）,深圳国贸大厦（滑模建筑）,三、适应场地环境和建筑规划群体布置,单体建筑是规划群体中的一个局部，拟建房屋的体型、立面、内外空间组合以及建筑风格等方面，要和规划中建筑群体相配合。建筑物所在地区的气候地形、道路、原有建筑物以及绿化等场地环境，也是影响建筑体型和立面设计的重要因素。,炎热地带由于考虑阳光幅射和房屋的通风要求，立面上通常设置富有节奏感的遮阳和通透的花格，形成南方地区立面处理的特点。,场地的大小和形状，也对房屋的体型有一定制约。山区或丘陵地区，为了结合地形并争取较好的朝向，往往采用错层布置，从而产生多变的体型。,位于城市街道和广场的建筑物，建筑造型设计要密切结合城市道路、基地环境、周围原有建筑物的风格及城市规划部门的要求等。,华盛顿国家美术馆东馆,四、社会经济条件,经济条件直接影响高低影响建筑体型及立面形式,3.2建筑构图的基本法则（或规律）,统一与变化均衡与稳定韵律对比比例尺度,一、统一与变化,建筑物在客观上普遍存在着统一与变化的因素。应巧妙处理它们之间的相互关系，以取得整齐、简洁、秩序而又不致于单调、呆板、体型丰富而又不致杂乱无章的建筑形象统一与变化是一切形式美的基本规律，具有广泛的普遍性和概括性。,以简单的几何形状求统一,运用轴线的处理突出主体,统一与变化,主从分明，以陪衬求统一,利用形象变化突出主体,以低衬高突出主体,实例,相似体型的重复日本代代木体育馆,在重复中求变化日本名古屋大学外国语学部,利用形象变化突出主体,在建筑造型上运用圆形、折线形或比较复杂的轮廊线都可取得突出主体、控制全局的效果,上海大剧院,悉尼歌剧院,二、均衡与稳定1、均衡与稳定的概念均衡主要是研究建筑物各部分前后左右的轻重关系，并使其组合起来应给人以安定、平稳的感觉;稳定则指建筑整体上下之间的轻重关系，应给人以安全可靠、坚如磐石的效果，均衡和稳定是相互联系的。2.处理建筑物的均衡与稳定应考虑各建筑造型要素质量轻重感的处理关系。见下图,炎黄艺术馆,建筑师：北京市设计院刘力、付萱等1991年落成于北京亚运村，采取非对称布局，建筑造型吸取了唐宋时期的建筑风格，运用斗形母题，建筑语汇即是具体的又具有象征性，克服了简单模仿，具有传统建筑之神韵。外墙以北京西山民居常用的青石板贴面，基座正门侧壁均以蘑菇石砌成。馆内共有九个展厅，均设有大型玻璃展柜，采用冷光源灯以避免对展品的损坏。,3.可通过对称均衡的形式体现出不同建筑的特征，获得明显的完整统一。,东京都新市政厅大厦,日本建筑大师丹下健三的作品。1985年11月设计开始，1988年3月开工，1991年3月落成。新市政厅包括一号楼二号楼和议会楼三部分，总建筑面积35万m2，48层一号楼是主楼，高243m。该建筑是日本战后最引人注目的工程之一。丹下说“从工业化社会向信息化社会转变时方盒子一样的建筑不适用了。”“我的心情是想探所能够开创今后历史的东西，要向世界表示建筑表现上更为丰富的可能性。”,4.不对称均衡是将均衡中心偏于建筑的一侧，利用不同体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡达到目的。它与对称均衡相比显得轻巧、活泼。,湛江市移动通信综合楼,设计时间：1999-2000年设计者：李明陈璜花炜雷磊该办公楼包括办公、机房、营业厅、展示厅等内容。其基地分为东西两块，西边靠人民大道一侧安排办公楼及门前广场，东边组织绿化广场、停车场及网球、篮球场。主体建筑为12层办公楼，呈矩形，靠西北侧布置，主朝向为南北向；营业及展示厅、大会议厅等则安排在靠近道路转角一侧。两部分靠3层高圆形大厅联系起来。西边入口广场结合城市道路特点以硬质铺地广场为主动，以喷泉及整齐的椰树为景观，构成城市空间部分。东边绿化广场及休闲活动区以高大乔木及草坪为主动景，构成内部优雅的休息环境。,达到建筑物稳定的不同手法,1.建筑物达到稳定往往要求有较宽大的底面，上小下大、上轻下重使整个建筑重心尽量下降而达到稳定的效果，许多建筑在底层布置宽阔的平台式雨篷形成一个形似稳固的基座，或者逐层收分形成上小下大呈三角形或阶梯形状。,北京天坛祈年殿,北京天坛,天坛位于北京城的南端，是明、清两代皇帝祭天和祈求丰年的地方。始建于明初永乐十八年（1420年），清乾隆年间改建后成为今天这一辉煌壮观的建筑群。当时北京还没有外城，所以地点属南郊。因为古代以南为阳，天是阳性，所以必须建在南郊。后来嘉靖时筑外城，才将天坛包在外城之内。据史料记载，有正式祭祀天地的活动，可追溯到公元前两千年，尚处于奴隶制社会的夏朝。中国古代帝王自称天子，他们对天地非常崇敬。历史上的每一个皇帝都把祭祀天地当成一项非常重要的政治活动。而祭祀建筑在帝王的都城建设中具有举足轻重的地位，必集中人力、物力、财力，以最高的技术水平，最完美的艺术去建造。在封建社会后期营建的天坛，是中国众多祭祀建筑中最具代表性的作品。天坛不仅是中国古建筑中的明珠，也是世界建筑史上的瑰宝。在明朝初年，天与地原是合并一起祭祀，南北的郊坛都一样，设祭的地方名叫大祀殿，是方形十一间的建筑物。明朝嘉靖九年（1530年）改为天地分祀，在天坛建圜丘坛，专用来祭天，另在北郊建方泽坛祭地，原来合祀天地的大祀殿，逐渐废而不用。嘉靖十九年（1540年），又将原大祀殿改为大享殿，圆形建筑从此开始。天坛的建筑遂分为两组，南面是圜丘坛，北面是大享殿，冬季祭天在圜丘坛，春天祈谷和秋季报享在大享殿。清廷入关后，一切仍按明朝旧制。乾隆时期，国力富强，天坛也大兴工程。乾隆十二年（1747年），皇帝决定将天坛内外墙垣重建，改土墙为城砖包砌，中部到顶部包砌两层城砖。内坛墙的墙顶宽度缩减为营造四尺八寸，不用檐柱，成为没有廊柱的悬檐走廊。经过改建的天坛内外坛墙，更加厚重，周延十余里，成为极壮丽的景观。,2.随着现代新结构、新材料的发展，传统的砖石结构上轻下重、上小下大的稳定观念也在逐渐发生变化。不少底层架空的建筑，利用悬臂结构的特性、粗糙材料的质感和浓郁的色彩加强底层的厚重感，同样达到稳定的效果,古根汉姆博物馆,布劳恩医疗器械厂,布劳恩医疗器械厂,设计时间：1986年建筑师：JamesFraserStirling梅尔沙恩的布劳恩医疗器械厂是斯特林的最后一个工程，也是他最大的工程之一。建筑师把建筑群摊开于数公顷的基地上，为达到与环境的融合，不是通过一种方式开展的和视觉的理解和感悟。景观园林令厂区如同乡村，外部环境（建筑的和自然的）都是开放的。在单体建筑的处理上，斯特林也用了不同寻常的手法。西方的某些建筑评论家认为：这种不同寻常，几乎到了使人辨认不出斯特林手笔的程度。,三、韵律1.韵律的概念。韵律是任何物体各要素重复或渐变出现所形成的一种特性，这种有规律的变化和有秩序的重复所形成的节奏，能产生具有条理性、重复性、连续性为特征的韵律感，给人以美的享受。,中国古塔的韵律感,2.利用建筑物存在的很多重复的因素，有意识地对这些构图因素进行重复或渐变的处理，能使建筑形体以至细部给人以更加强烈而深刻的印象,渐变的韵律,德国斯图加特美术馆新馆,以色列巴特雅姆市政厅,德国斯图加特美术馆新馆,建造时间：1977-1984年建筑师：JamesFraserStirling美术馆新馆是由美术馆、剧场、图书馆、音乐教室及办公楼组成的一座群体建筑。建筑师斯特林在设计中采用了后现代建筑中常用的隐喻手法，展室转角处线脚造型的构件使人联想到古典建筑的样式。新馆的讲堂和临时展室中的蘑菇柱子颇似莱特的处理，玻璃电梯的使用又好象有波特曼的影子，主入口挑篷似构成主义的风格，而入口平台及坡道上大红大蓝的超尺度扶手及主门厅绿色的玻璃墙，又颇有高技术派的味道。交错的韵律,以色列巴特雅姆市政厅,设计者：A纽曼(ANeuman)建造时间：1963年这是一座位于特拉维夫南端的海滨城市的市政厅，建筑物与广场轴线成45。外部镂空，夹有之字形彩条，层层出挑，防止阳光直晒和雨淋，并在楼的四周留下阴凉地带，成为炎热的外界与阴凉的室内的缓冲区。楼顶上雕塑体起通风斗作用，既通风又防日晒，是由建筑师海克尔设计的。巴特雅姆市政厅利用通风塔的通风系统已被波斯建筑师在气候相近的地区采用。交错的韵律,四、对比1.对比的概念在二物之间彼此相互衬托作用下，使其形、色更加鲜明、如大者更觉其大、小者更觉其小、深者更觉其深、浅者更觉其浅，给人以强烈的感受，深刻的印象称为对比2.在建筑造型同一要素之间通过对比，相互衬托，就能产生不同的形象效果。在建筑设计中恰当地运用对比是取得统一与变化的有效手段。见高体量与低体量的对比、玻璃与实墙的对比,高体量与低体量的对比,北京民族文化宫,民族文化宫,建筑师：张博等设计/建造年代：1958-1959年民族文化宫，是一座介绍、展出中国各民族历史、文物、三产、生活和进行各项政治、文化、娱乐活动的场所。建筑面积30770m2,平面呈山字形,楼前辟有宽阔的绿化广场.全部建筑由四个部分组成,有2000多m2的展出面积的博物馆，可藏书60万册的图书馆，1150座席的会场和多种演出功能的舞台；有台球、保龄球、射击室、棋类、音乐、舞蹈等10余间活动室，以及餐厅、舞厅和招待所等。建筑东西两翼为二层至三层，中部塔楼地上十三层，高达67m，挺拔高耸，全部墙面用白色面砖饰面，孔雀蓝色琉璃瓦屋顶，方整石墙脚，融现代建筑与传统民族风格于一体，造型优美，色彩明快，充分体现了建筑的主题。,玻璃与实墙的对比,肯尼迪图书馆,肯尼迪图书馆,该图书馆建于美国麻萨诸塞州波士顿市以南一个半岛的端部。用地3.8公顷，总建筑面积为10230m2。整个图书馆是多个基本几何形体的构成：九层的三棱柱体内容纳档案室、接待室、办公室等内部使用空间；由空间网架和玻璃包围而成的巨大立方体高达31m，其中悬挂一面高达四层楼的美国国旗，作为一个默思大厅，成为参观路线中的高潮之一，又是有意义的结束。当国旗在夜晚被照亮时，成为波士顿海湾地区一个重要的景观；圆形的剧场部分包含两个300座的半圆形观众厅；方形的展览大厅正好适应功能的要求；把前两者与后两者联系起来的则是一个平行四边形的过渡空间。这些与其内容完美结合的几何形体被建筑师巧妙地组织在一起，最终给参观者的印象则是一个庄严的、但又具有人情味的纪念碑。在外观上图书馆体现了鲜明的雕塑性，白色的实墙与深灰色的玻璃形成了强烈的对比，更为图书馆的建筑风格增添了戏剧性。,五、比例1.比例的概念比例是指长、宽、高三个方向之间的大小关系。无论是整体或局部以及整体与局部之间，局部与局部之间都存在着比例关系。良好的比例能给人以和谐、完美的感受，反之，比例失调就无法使人产生美感。,2.建筑物的各部分一般是由一定的几何形体所构成。因此，在建筑设计中，有意识地注意几何形体的相似关系，对于推敲和谐的比例是有帮助的。,六、尺度1.尺度的概念。尺度所研究的是建筑物整体与局部构件给人感觉上的大小与其真实大小之间的关系。2.在建筑设计中，常以人或与人体活动有关的一些不变因素如门、台阶、栏杆等作为比较标准，通过与它们的对比而获得一定的尺度感。见建筑物的高度感3.尺度的处理通常有三种方法（1）自然的尺度（2）夸张的尺度（3）亲切的尺度,自然的尺度以人体大小来度量建筑物的实际大小，从而给人的印象与建筑物真实大小一致。常用于住宅、办公楼、学校等建筑,夸张的尺度运用夸张的手法给人以超过真实大小的尺度感。常用于纪念性建筑或大型公共建筑，以表现庄严、雄伟的气氛,南京中山陵,中山陵,建筑师：吕彦直设计/建造年代：1925-1929中山陵是中国近代建筑史上首次国际公开设计竞赛的获奖作品，陵墓坐北朝南，总体布置略呈一大钟形，象征着孙中山先生效力于唤醒民众，反抗压迫的不屈不挠精神，告诫后人革命尚未成功，同志仍须努力。设计思想是把建筑融于自然环境之中，吸取了中国传统陵墓布局的特点，采取中轴线对称的布置方式，按行进序列依次建有牌坊、甬道、陵门、碑亭、祭堂和墓室，与古代帝王陵墓不同的是取消了石象生，打破了传统神秘、压抑的气氛，代之以严肃、开朗、平易近人的环境氛围。建筑的色彩，采用蓝色琉璃瓦顶灰白色花岗石墙身，这些都反映了孙中山先生一生追求民主的愿望。夸张的尺度感,亲切的尺度以较小的尺度获得小于真实的感觉，从而给人以亲切宜人的尺度感。常用来创造小巧、亲切、舒适的气氛，如庭园建筑,苏州园林,3.3体型及立面设计方法,体型的组合体型的转折与转角处理体量的联系与交接立面设计,建筑内部空间的组合方式，是确定外部体型的主要依据。走廊式组合的大型医院，通常具有一个多组组合、比较复杂的外部体型。套间式组合的展览馆，由于内部空间不同的串套方式，外部体型也反映出它的组合特点；大厅式组合的体育馆，又有一个突出的体量较大的外部体型。,3.3.1体型的组合,体型是指建筑物的轮廓形状，它反映了建筑物总的体量大小、组合方式以及比例尺度等。而立面是指建筑物的门窗组织、比例和尺度、入口及细部处理、装饰和色彩等。体型和立面是建筑统一体的相互联系不可分隔的两个方面，在建筑外形设计中,可以说体型是建筑的雏形，而立面设计则是建筑物体型的进一步深化，因此，只有将二者作为一个有机的整体统一考虑，才能获得完美的建筑形象。根据建筑物规模大小、功能要求特点以及场地条件的不同，建筑物体型的组合方式大体上可以归纳为对称和不对称。,对称或接近对称的平、立面设计容易取得端庄、严肃的效果某地方政府办公楼,对称的体型有明确的中轴线，建筑物各部分组合体的主从关系分明，形体比较完整，容易取得端正庄严的感觉。不对称的体型，它的特点是布局比较自由。对功能关系复杂，或不规则的场地形状较能适应。不对称的体型，容易使建筑物取得舒展、活泼的造型效果。建筑体型组合的造型要求，主要有以下几点：,1、完整均衡、比例恰当建筑体型的组合，首先要求完整均衡，这对较为简单的几何形体和对称的体型，通常比较容易达到。对于较为复杂的不对称体型，需要注意各组成部分体量的大小比例关系，使各部分的组合协调一致，有机联系，在不对称中取得均衡。,2、体型简洁、环境协调简洁的建筑体型易于取得完整统一的造型效果，同时在结构布置和构造施工方面也比较经济合理。随着工业化构件生产和施工的日益发展，建筑体型也趋向于采用完整简洁的几何形体，或由这些形体的单元所组合，使建筑物的造型简洁而富有表现力。建筑物的体型还需要注意与周围建筑、道路相呼应配合，考虑和地形、绿化等场地环境的协调一致，使建筑物在场地环境中显得完整统一、配置得当。,体型组合方式,1、单一体型:有两种处理方式(1)将复杂的内部空间组合到一个完整的体型中去。这类建筑的特点是明显的主从关系和组合关系，造型统一、简洁、轮廓分明，给人以鲜明而强烈的印象。,日本代代木体育馆,日本代代木体育馆内景,代代木体育馆,悬索结构日本建筑大师丹下健三的作品。1985年11月设计开始，1988年3月开工，1991年三月落成。新市政厅包括一号楼二号楼和议会楼三部分，总建筑面积35万平方米，48层一号楼是主楼，高243米。该建筑是日本战后最引人注目的工程之一。代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解，它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的想象力。这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。该建筑是丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。,(2)将复杂的功能关系，多种不同用途的大小房间，合理地、有效地加以简化、概括在简单的平面空间形式之中，便于采用统一的结构布置,杜勒斯国际机场候,杜勒斯国际机场候机厅,设计者：埃诺沙里宁（EeroSaarinen）建造时间：1962年候机楼有两排巨型钢筋混凝土柱墩，一排稍高，另一排稍低，在相对的柱墩顶上张着40多m长的钢索，钢索上铺屋面板。钢索中部下垂，形成自然的凹曲线形屋顶。柱墩向外倾斜，屋面向上翻起，具有动势，很有气派。候机楼为矩形平面，长182.5m，宽45.6m。,2.单元组合体型单元组合体型是将几个独立体量的单元按一定方式组合起来。住宅、学校、医院等常采用单元组合方式。见住宅单元组合、办公单元组合,住宅单元组合,费城理查德医学研究楼,办公单元组合,费城理查德医学研究楼,该楼由美国费城学派（PhiladelphiaSchool）的创始人路易斯康（LouisKahn）设计，当时康在该大学任教，研究楼落成后，成为当时最有影响的作品之一，这个设计的独到之处是康把建筑分成“被子服务的”（Served）和“服务的”（Servant）两类，前者是为人使用的主要工作区，后者是管道、井筒、楼梯、电梯所在，后者从前者分离出而形成独立的塔楼，塔楼高耸，形成一种奇特式的垂直向上感觉。实验楼的三座研究楼从东、北、西三面围绕一座核心服务楼，构成一个楼群（另外两幢生物研究楼是后来加建的），几个主塔楼高八层，辅助塔楼高二层，加上地形起伏，建筑体量错落，与校园内哥特复兴和维多利亚式建筑协调一致。在结构上，辅助塔楼是预应力现浇混凝土，其余都是预制装配结构，以框架承重，空腹横梁，以便实验室众多的管理穿过，不有吊顶，建筑表现了混凝土和砖的结合的潜在表现力，康对红砖的重新利用获得了巨大的成功。办公单元组合,这种组合体型具有以下特点:（1）组合灵活,哈毕坦居住区,哈毕坦居住区67,设计者：莫什.萨夫迪MosheSafdie建造时间：1967年哈毕坦住宅楼67是一个三维的空间结构，其中各个建筑构件，甚至包括住宅单元，人行街道乃至电梯井，都作为承重部分参与工作，通过预应力、高强度的杆件、拉索和焊接将各个单元相互连接起来，形成一个整体上连续的悬挂受力系统。哈毕坦住宅楼由354个标准结构单元组成158套住宅，每套规格从一卧室的600平方英尺到四卧室的1700平方英尺不等，共计15种。所有建筑都以一个外尺寸为17.5英尺宽、38.5英尺长、10.5英尺高的方盒子为基底构成，并为各住户和来访者提供带顶的停车场。三组竖井用于上下载客，电梯每隔四层停靠，与水平交通连接。住宅的入口处正对着人行道，有的入口处比人行道高一层或低一层，沿着贯穿整个建筑群体的空中走廊，布置游戏场地。,（2）单元本身应具有良好的造型,（3）单元连续重复形成了强烈的韵律感,美国科罗拉多州空军士官学院中的教堂,科罗拉多州空军士官学院中的教堂,设计者：SOM事务所建造时间：1956-1962年教堂的平面呈简单的长方形，其中包含有三个教堂：一个900座的基督教堂在楼上，一个100座的犹太教堂和一个500座的天主教堂在楼下（二者同层，各有自己的对外出入口），底下为服务性的地下室。教堂的特点在于它的形式既具有强烈的机器美，同时在视感上又同中世纪哥特教堂的能把人们的目光引向上天的上升感有联系。教堂的形式与结构一致。它的结构是由一个一个重复的、由钢管（外贴铝皮）与玻璃组成的四面体单元组成的。每层一种类型，共有三种类型。在每个四面体单元的几个面的接头处还镶以一条彩色玻璃带，以增加宗教气氛。无疑地这个教堂在使艺术创新同艺术效果结合的尝试中是成功的。单元重复形成的韵律感,3、复杂体型复杂体型是由两个以上的体量组合而成的，体形丰富，更适用于功能关系比较复杂的建筑物。由于复杂体型存在着多个体量，则必然存在着体量与体量之间相互协调与统一的问题。在组合中应着重注意以下几方面的问题：（1）体型组合的主从关系根据功能要求将建筑物分为主体和附体。进行组合时应突出主体，主从分明,广州中山纪念堂,（2）体型组合的对比与变化运用体量的大小、形状、方向、高低、曲直、色彩等方面的对比，突出主体，求得丰富、变化的造型效果。应注意不能脱离内部功能的合理性,巴西议会大厦,中日青年交流中心,巴西议会大厦,巴西新首都的主要建筑之一。设计者是巴西的著名建筑师奥斯卡尼迈耶(OscarNiemeyer)。从1956年开始的巴西新首都的规划建设为建筑创作提供了二个广阔的舞台。在新都壮观的东西向中轴线的一端是三角形的三权广场。议会大厦、最高法院和总统府三足鼎立，其中居于首要地位的是议会大厦。它包括办公大楼和两院会议大厅。办公楼高27层，平面和立面均呈H形。在它的两侧，下扣的半球体是参议院的会议厅，开口朝上的半球体为众议院会议厅。两院会议厅内部借助技术措施消防了回声。建筑组群造型简洁，体量突出。在城市中处于高高在上、统领一切的位置。巨大的尺度和特点鲜明的型体，与整个城市的构图和风格非常匹配。体型组合的对比与变化(方与圆对比),中日青年交流中心,设计：北京市建筑设计研究院中日青年交流中心由中日两国政府共同投资兴建，占地约5.5公顷，总建筑面积68000m2。该中心建筑群由四个具有象征性和不同功能的单个建筑构成，共同表达了完整的建筑主题：1.“友好之桥”横架于宾馆与剧场南面的上空，气势宏伟，造型别致，其意喻示着中日两国人民架起和平友谊的桥梁，增进两国间的友好交往。2.高耸的宾馆(21世纪饭店)象破土而出的竹笋，隐喻青年刚直、奔放、进取向上的性格。3.剧场（世纪大剧院）形似一株幼芽，寓意青年是未来的希望，具有无限的生命力。4.游泳馆，呈橄榄形，表达了中日两国人民世代友好的美好愿望。体型组合的对比与变化(直与折对比),以低衬高突出主体在建筑外形设计中，充分利用建筑功能要求上所形成的高低不同，采取以低衬高，以高控制整体的处理手法是取得完整统一的有效措施,斯德哥尔摩市政厅,圣马可教堂与钟塔,（3）体型组合的均衡与稳定a.体型组合的均衡构图,非对称均衡体型,对称均衡体型,中国革命历史博物馆,采用对称的手法在建筑中运用可以创造了一个完整统一的外观形象,b.体型组合的稳定构图,约翰逊制蜡公司总部,达拉斯市政厅,约翰逊制蜡公司总部,设计时间：1936年建筑师：F.L.莱特约翰逊制蜡公司办公楼和实验楼，以其独特的结构形式和建筑形象而闻名。办公大厅采用了上粗下细的钢丝网水泥蘑菇形圆柱支撑。许多个这样的柱子排列在一起，柱顶的圆板相互间以边缘连接，透空处由玻璃覆盖。四周的外墙用砖砌成，不承重且不与屋顶直接相交，而有一道用细玻璃管组成的长条带窗隔开。屋顶似乎轻盈地与建筑脱开。纤细、挺拔的蘑菇形圆柱造成了室内空间的动人效果。七层的实验楼每层都用悬臂楼梯，外墙上是连续的带形玻璃窗。同办公部分一样，建筑物的转角部分是圆的，墙和窗子平滑地转过去，形成流线型的横向建筑构图。(体型组合的稳定构图),达拉斯市政厅,这个公共中心包括下列组成部分：市政厅本身；一个1400个单位的半地下车库，其上部是一个公众广场和达拉斯少有的公园；与公园相邻的北部用地将在以后提供给私人开发者建造办公楼。市政厅建筑面积73710m2，地下三层，地上七层，局部八层。其北立面长达171m，由地面开始向北倾斜34，最大挑出距离达20.7m，从倾斜的北面玻璃窗中可以清楚地看到达拉斯市壮观的城市轮廓线。市政厅东西两端亦呈阶梯状向外挑出，使建筑外观呈现出极强的雕塑感。市政厅外墙的倾斜要求有强有力的结构体系维持其平衡。具体作法是靠14道钢筋混凝土承重墙和屋面标高处的后张预应力钢筋混凝土箱形大梁来承担倾覆荷载。但在外观上却给人一种印象，似乎市政厅的稳定是靠三个长圆形的竖直楼梯间来维持，这样更能产生心理上的可靠感。体型组合的稳定构图,3.3.2体型的转折与转角处理1.结合地形巧妙地进行转折与转角处理，可以增加组合的灵活性并使建筑物显得更加完整统一。,2.转折主要是指建筑物顺道路或地形的变化作曲折变化。形成简洁流畅、自然大方、完整统一的外观形象。,3.转角地带的建筑体型常采用主附体结合，主从分明的方式。也可采取局部体量升高以形成塔楼的形式。,3.3.3体量的联系与交接复杂体型组合设计中常采取以下几种连接方式(1）直接连接（2）咬接,深圳星彦大厦,拉维莱特音乐城,深圳星彦大厦,设计时间：2000年建筑师：邱慧康陆强朱弈文沈利星彦大厦位于深圳市福田车公庙北片区，采用一高一低两体量直接组合的方式。较高体量为靠基地南侧的东西向展开之板式高层，既避免了与东、西侧相邻高层建筑的相互干扰，又提供了大量南北朝向、优质景观办公空间；较低体量与之围合出一大型开敞空中花园，成为城市空间的一个视觉焦点。体型直接连接,拉维莱特音乐城,法国/巴黎（Lavillette,France）1984年-1995年建筑师：克里斯蒂昂德鲍赞巴特(Christiandeportzamparc)拉维莱特音乐城位于面积广阔的拉维莱特公园内。它是一个有着多种功能的群体空间，如同一个小型城市，内含一个音乐大厅，一个音乐博物馆，以及乐器中心、阶梯剧场、学生住宿区等。该设计汇集了多种立体几何的元素：圆锥体、正方形体、棱柱体。它们将空间分割为几个部分，以便符合不同的功能需求。在这个设计的空间构成安排中，显示了建筑师的设计观点：建筑是一种处于运动变化中的艺术。体型的咬接,（3）以走廊或连接体相连,以连接体相连各体型,以走廊相连各体型,3.3.4建筑立面设计方法建筑立面是表示房屋四周的外部形象。和建筑体型组合一样，立面设计也是在满足房屋使用要求和技术经济条件的前提下，运用建筑造型和立面构图的一些规律，紧密结合平面、剖面的内部空间组合下进行的。建筑立面可以看成是由许多构部件所组成的。它们有墙体、梁柱、墙墩等构成房屋的结构构件，有门窗、阳台、外廊等和内部使用空间直接连通的部件，以及台基、勒脚、檐口等主要起到保护外墙作用的组成部分。恰当地确定立面中这些组成部分和构部件的比例和尺度，运用节奏韵律、虚实对比等规律，设计出体型完整、形式与内容统一的建筑立面。,建筑立面设计的步骤，通常根据初步确定的房屋内部空间组合的平剖面关系，例如房屋的大小、高低、门窗位置，构部件的排列方式等，描绘出房屋各个立面的基本轮廓，作为进一步调整统一，进行立面设计的基础。设计时首先应该推敲立面各部分总的比例关系，考虑建筑整体的几个立面之间的统一，相邻立面间的连接和协调，然后着重分析各个立面上墙面的处理，门窗的调整安排，最后对出入口门廊、建筑装饰等进一步作重点及细部处理。从房屋的平、立、剖面来看，立面设计中涉及的造型和构图问题，通常较为突出，本节将结合立面设计的内容，着重叙述有关建筑美观的一些问题。,1、尺度和比例比例是建筑艺术中用于协调建筑物尺寸的基本手段之一，是指局部本身和整体之间的关系。尺度研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。尺度正确和比例协调，是立面完整统一的重要方面。建筑立面中踏步的高低，栏杆和窗台的高度、大门拉手的位置，这些部位的尺度相对比较固定，如果它们的尺寸不符合要求，非但在使用上不方便，在视觉上也会感到不习惯。,比例协调，既存在于立面各组成部分之间，也存于构件之间，以及对构件本身的高宽等比例要求。一幢建筑物的体量、高度和出檐大小有一定比例，梁柱的高跨比也有相应的比例，这些比例上的要求首先要符合结构和构造的合理性，同时也要符合立面构图的美观要求。立面中的门窗的高度，柱径和柱高等，构件本身也都有一定的比例关系。,图中以人的尺度为标准，对建筑物（a）中门窗台阶等的比例进行调整，调整后建筑物（b）比例较协调,立面的比例和尺度的处理是与建筑功能、材料性能和结构类型分不开的，立面设计常借助于门窗、细部等的尺度处理反映出建筑物的真实大小,2节奏感和虚实对比节奏韵律和虚实对比，是使建筑立面富有表现力的重要设计手法。建筑立面上，相同构件或门窗的有规律的重复和变化，给人们在视觉上得到类似音乐诗歌中节奏韵律的感受效果。立面的节奏感，在门窗的排列组合、墙面构件的划分中表现得比较突出。门窗的排列，在满足功能技术条件的前提下，应尽可能调整得既整齐统一，又富有节奏变化。,立面中窗及构件排列的节奏感,一些建筑物的立面，经常结合门厅或楼梯间等内部空间组合的变化，对门窗排列作一定的变化，使立面外观既不琐碎零乱，又不至过于单调呆板。,楼梯间在立面中的组合,墙面中构件的竖向或横向划分，也能够明显地表现立面的节奏感和方向感，例如柱和墙墩的竖向划分、通长的栏板、遮阳和飘板等的横向划分。,建筑立面的虚实对比，通常是指由于形体凹凸的光影效果，所形成的比较强烈的明暗对比关系。例如墙面实体和门窗洞口、栏板和凹廊、柱墩和门廊之间的明暗对比关系等。不同的虚实对比，给人们以不同的感觉。如实墙面比较大，门窗洞口较小，常使人感到厚实和封闭；相反，门窗洞口较大，实墙面较小，让人感到轻巧和开敞。,3材料质感和色彩配置一幢建筑物的体型和立面，最终是以它们的形状、材料质感和色彩等多方面的综合，给人们留下一个完整深刻的外观印象。在立面轮廓的比例关系、门窗排列、构件组合以及墙面划分基本确定的基础上，材料质感和色彩的选择、配置是使建筑立面进一步取得丰富和生动效果的又一重要方面。,一般地，粗糙的砼或砖石表面，显得较为厚重；平整而光滑的面砖以及金属、玻璃的表面，感觉比较轻巧。以白色或浅色为主的立面色调，常使人感觉明快、清新；以深色为主的立面，又显得端庄、稳重；红、褐色等暖色趋于热烈，蓝、绿等冷色感到宁静等等。对于各种冷暖色和深浅色彩进行不同的组合和配置，会产生多种不同的效果。,中国传统建筑的形象，和使用木材以及运用木结构系统分不开,希腊古典柱式又和使用石材以及采用梁柱布置密切相关,4重点及细部处理突出建筑物立面中的重点，既是建筑造型的设计手法，也是房屋使用功能的需要。建筑物的主要出入口和楼梯间等部分，是人们经常经过和接触的地方，在使用上要求这些部分的地位明显，易于找到，在建筑立面设计中，相应也应该对出入口和楼梯间的立面适当进行重点处理。,建筑立面上一些构件的构造搭接，勒脚、窗台、遮阳、雨篷以及檐口等的线脚处理，此外，如台阶、门廊和大门等人们较多接触的部位应在设计中给予一定的注意。满足人们对建筑物审美要求，除了在建筑体型和立面设计中需要深入考虑外，建筑物内外空间组织，群体规划以及环境绿化等方面，都是重要的设计内容。它们应该是有机联系的整体，需要通盘考虑和设计，以创造满足人们生产和生活活动需要的具有完美形象的新型建筑。,利用楼梯间作为活跃单元分隔建筑的各个段落，使得建筑体型和立面处理富于变化同济大学建筑系馆,立面韵律感的生成图路斯儿童医院和CDT大厦,相似的立面构图手法在不同建筑中的运用马里奥博塔作品,开窗方式、面饰材料及其色彩、布局等的设计，综合造成了具有地方特色的立面肌理美国驻秘鲁领馆,表面构件的材料、色彩、形态的独特设计造成强烈的个性特征,法国卢浮宫,多伦多汤姆逊音乐厅,多伦多汤姆逊音乐厅,波特兰市政大楼,