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自在飞花轻似梦，自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。无边丝雨细如愁。两情若是久长时，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。又岂在朝朝暮暮。有情芍药含春泪，有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。无力蔷薇卧晓枝。秦观秦观，字字少游少游 ，一字太虚一字太虚, ,号号淮淮海居士海居士 。被苏轼誉为被苏轼誉为“屈宋之屈宋之才才”，有，有淮海集淮海集 淮海居淮海居士长短句士长短句 。秦观为。秦观为苏门四学苏门四学士士之一（其余三人是之一（其余三人是黄庭坚黄庭坚、晁、晁补之、张耒补之、张耒lili) )。秦观是北宋后。秦观是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，风调凄迷幽怨，文字工巧精细，风调凄迷幽婉，清丽曲雅，音律谐美，情韵婉，清丽曲雅，音律谐美，情韵兼胜。代表作有兼胜。代表作有鹊桥仙鹊桥仙等。等。故宫藏图故宫藏图 北宋后期，王安石变法失败后，新旧两党北宋后期，王安石变法失败后，新旧两党争斗激烈，由政见的不合而发展为意气用事，争斗激烈，由政见的不合而发展为意气用事，甚至出于一己私利，而互相倾轧，党同伐异。甚至出于一己私利，而互相倾轧，党同伐异。元祐间新党重新执政，元祐间新党重新执政，苏轼苏轼因为旧党而坐罪，因为旧党而坐罪，秦观受牵连同遭贬谪，他先贬杭州通判，再贬秦观受牵连同遭贬谪，他先贬杭州通判，再贬监处州酒税，最后又被人罗织罪名，贬徙监处州酒税，最后又被人罗织罪名，贬徙郴州郴州，并削去了所有的官爵和俸禄。接二连三的贬官，并削去了所有的官爵和俸禄。接二连三的贬官，理想破灭，前途渺茫，理想破灭，前途渺茫，万分哀怨万分哀怨，悲愤交加悲愤交加，他到郴州后写下了这首词，以委婉曲折的笔法，他到郴州后写下了这首词，以委婉曲折的笔法，抒写了谪居之抒写了谪居之凄苦与幽怨凄苦与幽怨，成为词坛的千古绝，成为词坛的千古绝唱之一。唱之一。 诗词鉴赏的基本方法诗词鉴赏的基本方法、直接抒情、直接抒情( (找词眼找词眼, ,明词情明词情) )、间接抒情、间接抒情( (找意象找意象, ,悟词意悟词意) )、联系词人生平和写作背景、联系词人生平和写作背景、多读、经常读、反复读、多读、经常读、反复读词的上阕中词人用了什么表现手法？词的上阕中词人用了什么表现手法？ 词上片中描写了哪些景色？这些景色词上片中描写了哪些景色？这些景色哪些是实些，哪些是虚写？哪些是实些，哪些是虚写？ 楼台楼台津渡津渡桃源桃源虚虚孤馆孤馆斜阳斜阳实实由此看，词的上片除了由此看，词的上片除了借景抒情借景抒情，还用了，还用了什么艺术手法？什么艺术手法？ 虚实相生虚实相生找出主要意象和关键动词和形容词找出主要意象和关键动词和形容词 主要主要意象：意象：雾、楼台、月、津渡、桃源、杜鹃、斜阳、驿、雾、楼台、月、津渡、桃源、杜鹃、斜阳、驿、梅花、尺素、郴江、郴山梅花、尺素、郴江、郴山 关键关键动词和形容词：失、迷、望、寻、闭、寄、传、砌动词和形容词：失、迷、望、寻、闭、寄、传、砌“雾雾”、“月月” 是指什是指什么？么？本身的虚无缥缈本身的虚无缥缈 ，喻不可克服的现实阻碍，喻不可克服的现实阻碍 。“失失”“”“迷迷”的用法及其表现的用法及其表现作用作用使动用法：使使动用法：使失；使失；使迷。迷。既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。 “楼台楼台”“”“津渡津渡”喻指什喻指什么？么？心中的理想与希望，胸中的抱负与出路心中的理想与希望，胸中的抱负与出路 桃源（注释）桃源（注释） 理想的寄托，心中的乐土，作者苦苦追寻，多方探寻。却是理想的寄托，心中的乐土，作者苦苦追寻，多方探寻。却是“望断无寻处望断无寻处”。 “望断望断”写出了词人怎样的情态和心情？写出了词人怎样的情态和心情？ “望穿秋水，无处可觅望穿秋水，无处可觅”，“为伊寻得人憔悴，为伊寻得人憔悴，桃源乐土桃源乐土无处觅！无处觅！”，词人寻觅，词人寻觅理想境界理想境界的怅惘目光及其的怅惘目光及其失望痛苦失望痛苦心情。心情。 v此三句所营造的境界，所描绘的画面。此三句所营造的境界，所描绘的画面。v夜雾凄迷、月色朦胧的画面夜雾凄迷、月色朦胧的画面 ，凄楚迷茫、黯，凄楚迷茫、黯然销魂的境界。然销魂的境界。v此三句所用的表现手法此三句所用的表现手法v对仗，用典，寓情于景，情景交融。对仗，用典，寓情于景，情景交融。可堪孤馆可堪孤馆闭闭春寒，春寒，杜鹃杜鹃声里声里斜阳斜阳暮。暮。 “莫道不销魂，一失一迷一望断！孤馆春寒今又是，莫道不销魂，一失一迷一望断！孤馆春寒今又是，杜鹃斜阳正伤心。杜鹃斜阳正伤心。” 沦落天涯，春寒料峭沦落天涯，春寒料峭 ，独处客馆，独处客馆 ，往事纷纷，不，往事纷纷，不寒而栗。寒而栗。 “闭闭”有何妙处？有何妙处？ 锁住了料峭春寒中的馆门，也锁住了那颗希冀的心锁住了料峭春寒中的馆门，也锁住了那颗希冀的心灵。灵。 一是一是衬托衬托荒凉而又寂寞的荒凉而又寂寞的环境环境。 二是二是逃避逃避袭人的袭人的“春寒春寒”，闭户不出。，闭户不出。 三是妄图借此三是妄图借此阻止阻止进入耳鼓的进入耳鼓的杜鹃杜鹃的哀啼。的哀啼。 四是妄图阻挡映入眼帘的落山的四是妄图阻挡映入眼帘的落山的夕阳夕阳。 有人认为有人认为“斜阳暮斜阳暮”语义重复语义重复 ，你是如何认为的？，你是如何认为的？ 夕阳在渐渐西沉夕阳在渐渐西沉 人生在慢慢耗费人生在慢慢耗费 理想在缓缓磨灭理想在缓缓磨灭 痛苦在时时滋长痛苦在时时滋长 这三字表明着时间的推移，为这三字表明着时间的推移，为“望断望断”作注。夕阳作注。夕阳偏西，是日斜之时，慢慢沉落，始开暮色。偏西，是日斜之时，慢慢沉落，始开暮色。“暮暮”，为日沉之时，这时间顺序，蕴含着词人为日沉之时，这时间顺序，蕴含着词人因孤寂而担因孤寂而担心夜晚来临更添寂寞难耐心夜晚来临更添寂寞难耐的心情。的心情。 其实正是这种重复，才其实正是这种重复，才强化了感情强化了感情的浓度，也真切的浓度，也真切地表达出作者对渐次加深的黄昏阴影的心理感受。地表达出作者对渐次加深的黄昏阴影的心理感受。 试问为什么寄的是试问为什么寄的是“梅花梅花”呢？呢？ 傲霜斗雪，希望词人能抗击风雨，千磨万击还坚劲傲霜斗雪，希望词人能抗击风雨，千磨万击还坚劲 想象一下，尺素里面写的是什么内容想象一下，尺素里面写的是什么内容? ? 有朋友和亲人的来信应该让游子倍感宽慰有朋友和亲人的来信应该让游子倍感宽慰, , “烽火连烽火连三月，家书抵万金三月，家书抵万金”按理应该欣喜按理应该欣喜 。 但身为贬谪之词人，北归无望，却但身为贬谪之词人，北归无望，却“别是一般滋味在别是一般滋味在心头心头”，每一封裹寄着亲友慰安的书信，触动的总是，每一封裹寄着亲友慰安的书信，触动的总是词人那根敏感的心弦，奏响的是对往昔生活的追忆和词人那根敏感的心弦，奏响的是对往昔生活的追忆和痛省今时困苦处境的一曲曲凄伤哀婉的歌。每一封信痛省今时困苦处境的一曲曲凄伤哀婉的歌。每一封信来，词人就历经一次这个心灵挣扎的历程，正是来，词人就历经一次这个心灵挣扎的历程，正是“梅梅花尺素无重数，此恨绵绵无绝期！花尺素无重数，此恨绵绵无绝期！ “砌砌”字字 有何妙处？试作分析有何妙处？试作分析 “堆叠堆叠”之意。一朵朵梅花，一封封书信，如砖石垒之意。一朵朵梅花，一封封书信，如砖石垒墙般墙般“砌砌”起一道高高的，无法逾越的起一道高高的，无法逾越的“恨恨”墙。墙。 将那无形的伤感形象化将那无形的伤感形象化 ，恨谁？恨什么？，恨谁？恨什么？ 一切尽在一切尽在不言中！不言中！v怎样理解怎样理解“郴江幸自绕郴山，为谁流下郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去潇湘去” ” ？ 一、一、“郴江也不耐山城的寂寞，流到远方去了，郴江也不耐山城的寂寞，流到远方去了，可是自己还得呆在这里，得不到自由可是自己还得呆在这里，得不到自由”二、二、“自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，正如郴江原本是绕着郴山而转的呀，做一番事业，正如郴江原本是绕着郴山而转的呀，谁会想到如今竟被卷入一切政治斗争漩涡中去呢谁会想到如今竟被卷入一切政治斗争漩涡中去呢三、三、“在深重坚实之苦恨中，面对无情之天地，在深重坚实之苦恨中，面对无情之天地，发出的无理问天之语。发出的无理问天之语。”浓雾淡月俩朦胧浓雾淡月俩朦胧 楼台津渡互迷离楼台津渡互迷离极目远望，桃源仙境在哪里？极目远望，桃源仙境在哪里？ 孤寂客馆，孤寂客馆，料峭春寒怎忍受？料峭春寒怎忍受？杜鹃哀啼鸣不停，杜鹃哀啼鸣不停， 斜阳无声渐西沉斜阳无声渐西沉 驿站寄来梅花驿站寄来梅花鱼雁传送书信鱼雁传送书信 恨墙堆砌离愁别绪恨墙堆砌离愁别绪重重又叠叠重重又叠叠 郴江呵，你生来就围绕着郴山，郴江呵，你生来就围绕着郴山， 为何竟向潇湘水流去？为何竟向潇湘水流去？ 译句译句鹊桥仙鹊桥仙 秦观秦观纤云弄巧纤云弄巧, ,飞星传恨飞星传恨, ,银汉迢迢暗度。银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢金风玉露一相逢, ,便胜却人间无数。便胜却人间无数。柔情似水柔情似水, ,佳期如梦佳期如梦, ,忍顾鹊桥归路。忍顾鹊桥归路。两情若是久长时两情若是久长时, ,又岂在朝朝暮暮！又岂在朝朝暮暮！拓展拓展毛泽东与三绝碑毛泽东与三绝碑 19601960年年3 3月月1212日，毛泽东到湖南视察时，日，毛泽东到湖南视察时，问起问起“三绝碑三绝碑 ” ”。所谓。所谓“三绝三绝”指的是指的是秦词、苏跋、米书秦词、苏跋、米书。即秦少游作词、苏东。即秦少游作词、苏东坡写跋、米芾书法。坡写跋、米芾书法。苏小妹三联三难秦少游苏小妹三联三难秦少游小妹虽小，小手小脚小嘴，小巧但不小小妹虽小，小手小脚小嘴，小巧但不小气，你要小心。气，你要小心。少游年少，少家少室少妻，少见且又少少游年少，少家少室少妻，少见且又少有，愿娶少女。有，愿娶少女。古代官员任免升降常用词语古代官员任免升降常用词语 谪（贬官，降职并外放）谪（贬官，降职并外放）贬（降职并外放，与贬（降职并外放，与“谪谪”相近）相近）黜（罢免官职）黜（罢免官职）徙（改任官职，特定语境下可以表示升职或降职）徙（改任官职，特定语境下可以表示升职或降职）迁（调动改派。一般情况下，迁（调动改派。一般情况下，“转迁转迁”、“迁调迁调”表示调职；表示调职；“右右迁迁”、“迁除迁除”表示升职；表示升职；“左迁左迁”、 “ “迁谪迁谪”表示削职。）表示削职。）举（举荐）举（举荐） 辟（招用）辟（招用）征（征召。特指君招臣）征（征召。特指君招臣）拜（授予官职）拜（授予官职）除（任命，一般指免去旧职授予新职。）除（任命，一般指免去旧职授予新职。）擢（提升官职）超擢（破格提拔）擢（提升官职）超擢（破格提拔）陟（提升，提拔）陟（提升，提拔）升（提升）升（提升）调（调动、调迁）调（调动、调迁）转（迁职调任，无所谓升降）转（迁职调任，无所谓升降）夺（削去、罢免）夺（削去、罢免）乞骸骨（年老了请求辞职退休）乞骸骨（年老了请求辞职退休）
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