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论书籍装帧设计的整体美摘 要书籍作为文字的载体给人们带来丰富的信息，是人们生活中必不可少的精神食粮，人们之所以能看中一本书，并不是因为一眼就看透了它的内容，而是被最先进入视线的书籍装帧独特的艺术形式所吸引。随着时代的演变与发展、人们观念的更新，现代市场经济中的书籍装帧设计艺术越来越受到重视。书籍装帧设计的魅力不仅仅是书籍的某一个面，而是存在于精美的书籍中的潜在魅力书籍装帧的整体之美。关键字：书籍装帧设计，概述，整体美 BOOK DESIGN OF THE OVERALL AESTHETICAbstractsAs the carrier of the text book brings a wealth of information to people，Is essential to peoples lives, spiritual food. It is able to fancy a book, Not because one would see through its contents, but the sight of the books was the first to enter binding attracted by the unique art form. Evolution and Development with the times, people of mind,modern market economy book design arts more and more attention. Book design of the charm is not just a face in a book, but in the exquisite charm of the books in the potential- book design of the overall aesthetic.Keywords: book design，Outline ，overall aesthetic目 录1. 绪论12. 书籍装帧设计概述12.1 正文版式设计12.2 封面设计22.2.1 文字22.2.2 图形32.2.3 封面整体32.3 扉页22.4 目录32.5 版权页32.6 页码和书眉42.7 插图43. 书籍装帧设计的整体美43.1 注重书籍的美感43.2 书籍装帧设计的整体性与系统性53.2.1 整体性53.2.2 系统性63.3 书籍内容的时间空间构造意识63.3.1挖切63.3.2叠加73.3.3 肌理化73.4 书籍装帧设计的材质美73.5 书籍装帧设计的版式美84. 结论95. 参考文献10致谢1110 / 13文档可自由编辑打印1、绪论。书籍装帧设计艺术作为一门专业的设计门类，在我国的发展已经有一段历史了，但却在很长一段时间被人们忽视。在计划经济时期，书籍装帧设计优劣的评判标准主要是其学术性，很少考虑装帧设计对图书促销的作用。对于书店和读者在书籍装帧方面的需求和反应，可以说是不太重视的。随着社会文明程度的提高，市场经济的迅猛发展，图书市场竞争激烈，计算机数字技术的出现，再加上书籍设计师观念的更新，书籍设计的审美功能和文化品位都得到不断提升。图书是一种精神产品，也是一种非凡的文化商品。既是商品就有包装，书籍装帧设计就是这种非凡商品的包装。众说周知，在市场经济中，商品包装对商品促销起着相当重要的作用。图书作为一种非凡商品，要在市场竞争中取得成功，除了要继续对选题和文稿质量深入把握之外，对书籍装帧设计整体美的把握，也是一项刻不容缓的课题。2、书籍装帧设计概述。书籍装帧设计是书籍造型设计的总称。一般包括选择纸张、封面材料、确定开本、字体、字号，设计版式，决定装订方法以及印刷和制作方法等。书籍装帧既是立体的，也是平面的，这种 立体是由许多平面所组成的。不仅从外表上能看到封面、封底和书脊三个面，而且从外入内， 随着人的视觉流动，每一页都是平面的。所有这些平面都要进行装帧设计，给人以美的感受。 有人用建筑艺术比喻书籍装帧。建筑艺术 是空间艺术、静的艺术，然而它通过布局，可以产生韵律，造成一种流动的感觉。书籍装帧也是如此，通过封面、环衬、扉页，步步接近正文。 这一连续的欣赏过程，犹如在游览中国的园林。进入园门，逐步引向深入，曲径通幽。最后进入正殿。在正殿中又透过插图这扇窗户看到文字中所记载的主人翁的形象、活动、环境等。这种由外入内不断行进过程，则根据不同类型，不同体裁风格的书籍内容产生不同的韵律变化；感情色彩比较浓厚的文艺书，变化形态应大些、活泼些；而严肃的理论专著，设计中则要求层次分明、有严谨的秩序感。2.1 正文版式设计正文版式设计是书籍装帧的重点，设计时应掌握以下几个要点：（1）正文字体的类别、大小、字距和行距的关系。（2）字体、字号符合不同年龄人们的要求。（3）在文字版面的四周适当留有空白，使读者阅读时感到舒适美观。（4）正文的印刷色彩和纸张的颜色要符合阅读功能的需要。（5）正文中插图的位置以及和正文、版面的关系要恰当。（6）彩色插图和正文的穿插要符合内容的需要和增加读者的阅读兴趣。在设计过程中应掌握3个基本原则：有效而恰当地反映书籍的内容、特色和著译者的意图。符合读者不同年龄、职业、性别的需要，还要考虑大多数人的审美欣赏习惯，并体现不同的民族风格和时代特征。符合当代的技术和购买能力。2.2 封面设计2.2.1 文字 封面上简练的文字。主要是书名（包括丛书名、副书名）、作者名和出版社名。这些留在封面上的文字信息。在设计中起着举足轻重的 作用。2.2.2 图形 封面上的图形。包括了了摄影、插图和图案。有写实的、有抽象的、还有写意的。2.2.3 封面整体 封面其实并不只是正面。诚然，人们关心的主要是正面。但是出于审美的高要求，不应当将反面弃之不顾，再看书脊在书架上也同样发挥着广告和美观的作用。因此，封面的正反面和书脊都应纳入封面设计的范围。整个封面是书籍装帧大整体中的一个小整体。正反和书脊的相互关系有着统一的构思和表现，这种关系处理得成败，同样影响着书籍装帧设计的整体效果。2.3 扉页 在书籍的目录或前言的前面设有扉页。扉页包括扩页、空白页、像页、卷首插页或丛书名、正扉页（书额）、版权页、赠献题词或感谢、空白页等。太多的扉页显得喧宾夺主因此它的数量不能机械地规定。必须根据书的特点和装帧的需要而定。正扉页上印有书名、作者名、出版者名和简练的图案。由于人们的阅读习惯。正扉页的方向总是和封面一致。当我们打开封面、翻过环衬和空白页；文字就出现在右边版心的中间或右上方。除此也有利用左右两面作为正扉页的设汁，称为两扉页。扉页上的字体不宜太大主要采用美术字与封面的字体保持一致。扉页的设汁非常简练，并留出大量空白，好似在进入正文之前有块放松的空间。扉页是现代书籍装帧设计不断发展的需要。一本内容很好的书如果缺少扉页，就犹如白玉之瑕，减弱了其收藏价值。爱书之人，对一本好书将会倍加珍惜，往往喜欢在书中写些感受或者缄言之类的警句，若此时书中缺少扉页，该是多少的遗憾。2.4 目录 目录是全书内容的纲领。它显示出结构层次的先后。设计要求条理清楚。能够有助于迅速了解全书的层次内容。 目录一般放在扉页或前言的后面、也有放在正文之后。目录的字体大小与正文相同。大的章节标题可适当大一些。过去的排列。总是前面是目录。后面是页码。中间用虚线连结。下排列整齐。现在的方法越来越多。除了原来的方法外，还采用竖排。从目录到页码中的虚 线被省去，缩短两者间的距离，或以开头取齐。 或以中间取齐，或条引和加上线条，作为分割用。目录的排列也不都是满版，而作为一个面根据书装整体设计的意图而加似考虑。有的设计讲究的画册和杂志。在空白处加上合乎构图需要的小照片、插图和图，充实内容，增加美观程度和提高视觉的兴趣性。2.5 版权页 版权页是后台角色，包括了书名、作者、编者、评者的姓名；出版者、发行者和印刷者的名称及地点；书刊出版营业许可证的号码；开本、印张和字数；出版年月、版次、印次和印数；统一书号和定价等等。版权页一般安排在正扉页的反面，或者正文后面的空白页反面。文字处于版权页下方和 书口方面为多。版权文字书名字体略大，其余文字分类排列，有的设计并运用线条分栏和装 饰用起着美化画面的作用。2.6 页码和书眉 表示页数的数字叫做页码，表示书名或章节的文字叫做书眉。利用书心外的空间，用小 字在天头、地脚或书口处设计，给读者在翻页时，带来方便，同时好的设计给画面带来美观。 书眉的设计也很丰富，特别在综合性的杂志、书籍和词典等工具书中应用广泛。有的正面写书名，反面写章节名，有的运用几何形的点、线、面配合文字设计，但需要与版面设计协调。文艺书为了版面活泼常运用书眉。页码的设计也不只是以普通的数字安排在下角，而以简练的图案陪衬文字，出现在恰当的边缘部位。整本书的书眉和页码要前后位置统一。2.7 插图插图设计是活跃书籍内容的一个重要因素。有了它，更能发挥读者的想象力和对内容的理解力，并获得一种艺术的享受。尤其是少儿读物更是如此，因为少儿的大脑发育不够健全，对事物缺少理性认识，只有较多的插图设计才能帮助他们理解，才会激起他们阅读的兴趣。目前书籍里的插图设计主要是美术设计师的创作稿、摄影和电脑设计等几种。摄影插图很逼真，无疑是很受欢迎，但印刷成本高，而且有的插图受条件限制而通过摄影难以达到，如科幻作品，这时必须靠美术设计师创作或电脑设计。在某些方面手绘作品更具有艺术性，或者是摄影力所不及的。总之，各有所长。书籍装帧是在书籍生产过程中将材料和工艺、思想和艺术、外观和内容、局部和整体等组成和谐、美观的整体艺术。一本好的书籍不仅要从形式的吸引上打动读者，同时还要经得“耐人寻味”，这就是要求设计者具有良好的立意和构思，从而使书籍的装帧设计从形式到内容形成一各完美的艺术整体。3、书籍装帧设计的整体美。书籍装帧设计意在强调书籍是一个整体构成，是内外呼应、内容与形式的珠联璧合、充满情感的生命体。书籍的板式、纸张资料、印刷、装订及封面设计都拥有自己的表现力，甚至是文字的形态、大小都对整个书籍设计产生举足轻重的作用。但是他们整体性和系统性才使得书籍给读者以美的享受。因此，书籍装帧设计的整体美应该得到作者、设计师以及出版界的重视。3.1注重书籍的美感书籍应该设计得美观大方。那么怎样的书才能称为美的书籍呢？简言之就是那些读着有趣味、看着赏心悦目，能得到大众的欢迎，内容与形式、艺术与功能都给人一种统一而整体感受的书。当读者翻阅一本这样优美的书籍，接受文字或图片所传递的信息的同时，也是在享受装帧设计师为读者营造出的温馨与美丽，这会令人爱不释手，给人带来美好的联想和有趣的想象。书籍装帧艺术也正是通过书籍形态的塑造，以物化的情感形式，让读者从书籍装帧的美感中，感受着人类的智慧、社会的进步与发展。3.2 书籍装帧设计的整体性与系统性3.2.1 整体性当代书籍装帧最重要的一项设计原则就是指书籍的整体设计。一部书的创造不仅仅是属于作家本人，还包括编辑、美术设计者、出版者、印刷装订者、甚至读者本人的共同参与，他们才是创造整体书籍形态的共同创造者。随着现今生活水平的提高，人们对书籍装帧设计的艺术品位也在相应提高，装帧已不再满足于只对书籍表面的设计，而开始对书籍进行整体设计，而整体设计也正是国际图书装帧设计界当前最为流行的理念。从书籍装帧的英语翻译来看，它叫Bookdesign或是bookbindingdesign,这就意味着要对书籍进行整体的设计。我国先秦思想家荀子说：“君子知夫不全不粹之不足以为美也。”(荀子 .劝学篇)他极为强调美的整体性。孔子说：“韶尽美矣，又尽善也。”。孔子“尽善尽美”的审美理想，“尽”字也表达了“全部”、“整体”的含义。任何一本精美的书都有个共性整体性。西方美学家说过“一个物体的视觉概念，是从多个角度进行观察后的总印象。”所以视觉物体是运动的事件。还有一位美学家说“一件雕塑或建筑只有从各个角度被观察后，我们才能知道整体美。”整体美这一要素贯穿与各局部之间，游离于表里之外，却显现于人的主体视觉经验中和市场经济中书籍装帧艺术设计中 。书籍装帧是对书籍的整体设计，它实际上是视觉艺术、印刷艺术、平面设计、编辑设计、工业设计、桌面排版的综合艺术。在进行设计时要对书籍中的字体、版面、插图、扉页、护封、封面以及纸张、印刷、装订和材料进行总体的统筹安排,也就是从原稿到成书应做整体书籍设计工作。当然这是一个庞大而系统的工程，包括了多种多样的设计元素，其中封面、扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素。3.2.2 系统性书籍装帧的整体设计主要是指注重书籍的所有构成要素的相互关系及整体性，它包括的设计元素内容很多，其中封面、扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素；书籍装帧是一个整体而系统性的设计活动，它更注重人们在翻阅它的过程中的感知。因此在进行书籍装帧设计时要更注重对书籍形态的把握以及掌握读者在阅读过程中的节奏感。也就是说在设计时应更注重对书籍内容的理解以及读者在阅读时的过程感知，从而以书籍与其整体设计作为媒介增加作者与读者之间的互动感受。书籍装帧是一个整体而系统性的设计活动,它更注重人们翻阅它的过程性的感知，因此，好的书籍不仅仅提供静止的阅读，更应该是一部可供欣赏、品味、珍藏的流动的静态戏剧。好的设计使读者在翻阅过程中，能与书沟通并产生互动，使书籍成为一个驾驭时空的能动的生命体。因此在进行书籍装帧设计时，要更注意如何理解和掌握好读者在阅读过程中的节奏感。其实这些已是当今书籍设计的基本要求。还有人用建筑艺术比喻书籍装帧。建筑艺术是空间艺术、静止的艺术，然而它通过布局，可以产生韵律，造成一种类似音乐的流动感。3.3 书籍内容的时间空间构造意识当一本书成为正式出版物时，书籍的装帧旅程开始了。这是一个整体性的经历：书稿的主题内涵，确立了从属内容的设计定位，对于其时间空间构造意识的重视时空层次化、视线流的流动、信息的诱导和渗透。比如吕敬人先生设计的卷帙浩繁的中国民间美术全集，全书14卷均采用统一的书函底纹、封面格式、环衬纸材、分章隔页、版心横线和提示符号，而每个分卷则以分编色标、分卷图像、专色标记和内页彩底显示出共性中的个性，整体中的变化，从而使各卷既保持了横向的连续性，同时又具有纵向的一致性，造成了全书视线的有序流动。“这种流动感可以诱导读者循序渐进”，“它像音乐一样渗透在整部作品之中”。立体区别于平面的魅力就在空间感和层次感上。现代书籍常用的塑造空间感、层次感的方法有以下几种：3.3.1 挖切书籍装帧不管封面外壳用什么材质，内页通常还是以纸张为主。纸张是平面的东西，只有通过堆叠挖切才能变成立体的。巧妙地利用纸张的这一特性，可以给原本平淡无奇的书带来一些新奇的视角。对书籍封面开窗挖孔来产生空间层次感已经是很常见的手法了，现在有一些书籍在内页也做起了文章。图8是一本介绍玩具的书，外表看起来和普通书没有两样，打开后却是另有一番天地，内页通过对一定厚度的纸张进行挖切，嵌入了一把玩具手枪。在这里，书是玩具手枪的包装，而玩具手枪又丰富了书的内容，拿掉枪后，枪型的洞槽依然使书显得与众不同，空间感极强。同样是挖切，又是完全不同的感觉。它在单张页面上开窗，翻动时透出底下页面的颜色和图形，使单一的平面上又生出了一个层次。第六届全国书籍装帧金奖作品小红人的故事也是采取的这个方法，直接在红色封面上剪刻出小红人，虽然衬在同样是红色的底纸上，因为空间层次的关系，小红人依然显得非常突出，体现着丰厚的民间文化色彩。3.3.2 叠加通过附加另外的东西而使书籍突破平面感，加强立体化。比如有的书籍仿清代服装效果，用实物盘扣来固定函盒；有的书籍用夸张而突出的金属螺钉来装订；有的书籍在厚纸板制的封面上用另外的材质如皮革或金属镶嵌等，这些都属于叠加的办法，目的是使平面化的封面产生立体的效果。我还看到一个范例，是在内页添加粘贴一个可以折叠压平的纸制结构，合上页面，看不出什么特别，打开被粘贴的那页，由于结构牵扯，里面预先粘好的一个纸制笔筒瞬间跃于纸上，很意外且很有趣味性，让人不得不为设计者的创新赞叹。3.3.3 肌理化肌理化是一种可以触摸得到的立体形态。因为装帧材料的可塑性，我们常常可以在一定的空间内，制造某种肌理化效果。模压成型或雕刻等都是肌理化的常用手法。我们见得最多的就是印刷工艺中的击凸。击凸主要是对纸材，而金属的封面往往要模压成型或者腐蚀雕刻等，木质的多用雕刻形式。朱熹榜书千字文，这是吕敬人先生的装帧设计作品。封函将一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版，然后以皮带串连，如意木扣合，构成了造型别致的书籍形态。3.4 书籍装帧设计的材质美书的形、色皆靠书的材质来承载。书籍的材质是第一时间印入读者的眼帘，它让读者的眼、心、手都可以直接感受材料的质地，其质感如何与读者是否愿意接纳此书有着直接的关系，所以说书籍的材质设计是非常重要的。在纸张发明以前，书籍的承载方式曾出现多种样式，最早出现的书籍载体是甲骨。考古发现，在河南“殷墟”出土了大量的刻有文字的龟甲和兽骨，这就是迄今为止我国发现最早的作为文字载体的材质。后来又出现了古埃及人把文字刻在石碑上，称为石碑文。古巴比伦人则把文字刻在黏土制作的版上，再把黏土版烧制成书。在周代时期有出现了用玉版这种高档的材质书写或刻文字了，由于其材质名贵，用量并不是很多，多是上层社会的用品。书籍历史发展到西周时期，竹简和木牍成为书籍的主要载体。尚书多士中说“惟殷先人，有典有册”，而在这一时期书籍也已经具备了现代书籍装帧的基本形式。书的称谓大概就是从西周的简牍开始的。由于简牍的使用很不方便，在不断的发展中，载体又一次变得更加美观，便于携带，在先秦文献中多次提到了用缣帛作为书写材料的记载，墨子中提到“书于竹帛”，字诂中说“古之素帛，以书长短随事裁绢”。可见缣帛质轻，易折叠，书写方便。到东汉纸的发明，确定了书籍的材质，纸作为文字的载体更加被书籍设计者重视。一直延续到今天。在科技发达的今天，纸张已是琳琅满目，而且纸张设计者在设计纸张的时候也特别地注意到人的情感变化和文化传承的韵味。因为材质的设计对一本书的艺术风格、书籍的定位、一本书的内容的揭示是非常有帮助的，正所谓材质传递情感、美感。3.5 书籍装帧设计的版式美一本书已经拥有了很漂亮的外观设计、视觉美感的材质，我们已经爱不释手了。但仅仅这些还不够，因为我们还需要从书籍的书芯中获取信息，所以和读者接触最密切的是书芯。书籍装帧中文字版芯设计的主要功能是在读者与书籍之间构建信息传达的视觉桥梁，如何让读者舒心愉快地阅读已经是书籍设计者最需要完成的工作了。优美的字体、漂亮的插图、和谐的排版、正确的视觉顺序，可以使书籍产生良好的视觉传达效果，这就是书籍设计中的版式之美。传统的书籍版面设计讲究规范、秩序，是严格按照版面要素进行设计的，如天头、地脚、书口、订口、版心等要素，文字的排列、插图的安排都非常规范，这种版式设计以整齐、规范为特色，只是稍欠生气。随着人类文明的发展，书籍在人们生活中也扮演了非常重要的角色，所以今天的版式已经不在是传统意义上的“版式”了。文字已经作为一种图形符号来充当版式的构成要素了，在字体上也不只拘于传统的字体，排版上也是可方可圆、可立体、可重叠、可实变、可渐变已经与插图完美地结合在一起了。而且也没有什么版心的概念了，版心似乎成为一种束缚设计者思维的桎梏，以至于设计者要冲出禁锢直到“出血”，血版面因此而诞生了。以一种反规则、反秩序、反思维的态度在版心与出血这一对矛盾上面追求自由、动态之美。让读者在吸收书籍内容的同时却感觉到是在浏览精美的设计画面。在这个有限的版面内传达出无限的生气、自由、动态的版式之美。4、结论。书籍是思想传递的载体，人类文明进步的阶梯，随着社会文明的发展，书籍已成为人们朝夕相处的朋友。书籍艺术已成为人类审美活动的一个重要的组成部分，书籍的装帧形式也千差万别。但是，作为一个载体，无论是设计者还是写作者，他们的共同目的都是将这满载文字之舟送到读者的彼岸，使读者能感受到读来有趣、受之有益，并且能够得以终身收藏。书籍其装帧或构思高妙或考究精巧，真有巧夺天工之妙，堪留百代之奇。在感受这种愉悦的同时，我们细心体味，带给我们的不仅仅是书籍的某一个面，而是存在于精美的书籍中的潜在魅力书籍装帧的整体之美。因此，作为一种文化产品，终究是要用来读的。所以书籍装帧的形式一定要服从内容，这就如同建筑房屋，不论外观如何，首先要具有房屋的功能性。书籍设计要为内容服务才有表现力，脱离了书的内容，设计也就失去了意义。只有内容和形式统一、审美和功能统一的书才是最美的书。5、参考文献1 邓中和. 书籍装帧.北京：中国青年出版社，2004.12 朱锷. 视觉语言丛书书装设计.南宁：广西美术出版社，2002.13 张进贤. 书籍装帧设计教程.沈阳：辽宁教育出版社，1997.64 黄建成、李喻军. 装帧之旅. 江西：江西美术出版社，2003.65 余雁、张红峰. 书籍设计. 北京：高等教育出版社，2002.116 吕敬人.吕敬人. 设计. 湖北：湖北美术出版社，2005.67 王朝闻. 学概论.北京：北京人民出版社，2000.18 R巴特. 符号学美学. 沈阳：辽宁人民出版社，1987.8
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