浅谈歌曲玫瑰三愿的创作特点和演唱风格

摘要黄自艺术歌曲玫瑰三愿旋律优美悦耳，伴奏严谨愉快，它除是歌唱家们 音乐会的保留曲目，也大量地在声乐教学中取得运用，故此曲的创作特点及演唱 风格值得研究与探讨。著名作曲家黄自先生一生创作了大量优秀的艺术歌曲，其 作品风格雅致，技法精湛，连年来成为众多演唱家音乐会的保留曲目，对黄自艺 术歌曲演唱风梏的研究已成为目前声乐演出与教学领域一项重要的研究课题。这 里仅就其玫瑰三愿作一探析，本文主要分为四个部份，第一部份介绍了玫 瑰三愿的创作；第二部份论述了玫瑰三愿的艺术特点及结构特征；第三部 份重点写了歌曲玫瑰三愿的演唱风格；第四部份说明了玫瑰三愿的意义 与影响。关键词：艺术歌曲；玫瑰三愿；特点；演唱风格AbstractHuang Zi art song Hrose three wishes11 melodic accompaniment, rigorous and comfortable, it is in addition to the singers concert repertoire, also heavily in the vocal music teaching has been applied to study and explore, worth creation features and singing style therefore song. The famous composer Mr. Huang Zi s life has created a lot of excellent works of art songs, the elegant style, exquisite technique, over the years to become the numerous singer concert repertoire, the study of Huang Zi art song singing style has become the field of vocal music performance and teaching is an important research topic. Here only the rose three wishes” for analysis, this paper is divided into four parts, the first part introduces the Hrose three wishes creation; artistic characteristics and stnjctural characteristics of the second part describes the Hrose three wishes11; the third part focus on writing the song rose three wishes” singing style; the fourth part explains the influence and significance of Hrose three wishes11.Key words: art songs; rose three wishes; features; singing style摘要1Abstract1弓 I ri 3一、玫瑰三愿作品介绍4二、玫瑰三愿的艺术特点及结构特征5（-）艺术特点5（二）结构特征5三、歌曲玫瑰三愿的演唱风格6（-）音色和力度6（二）速度与节拍7（三）言语和句法7四、玫瑰三愿的意义与影响8（一）时期意义8（二）近现代发展和影响8结束语9参考文献9引言艺术歌曲源于18世纪末19世纪初的欧洲，是在抒情歌曲的基础上产生的， 它的特点是：歌曲的歌词多半是用著名文学家的诗词，偏重表现人的心里世界, 歌曲的曲调必需与富有诗意的唱词情景融合，伴奏占有重腹地位。艺术歌曲的伴 奏不仅是演唱声部的衬托，更重要的是与演唱完美地交织在一路，一路塑造完整 丰硕的音乐形象。其由诗歌、声乐旋律和相对独立的伴奏音乐组成，是一种具有 特定含义的歌曲文体，具有较高的艺术品味和创作技能。二十世纪初，随着一些 留洋学成归来的音乐家们尝试着运用欧洲的作曲技法，创作中国风格的艺术歌 曲，这种西方意义上的艺术歌曲创作开始传入我国。黄自作为这一时期的代表人物，一生创作了大量优秀的艺术歌曲。他歌曲的 题材超级普遍，但艺术歌曲的数量是最多的，最能代表他的艺术成绩。歌曲玫 瑰三愿就是其优秀艺术歌曲代表作之一。一、玫瑰三愿作品介绍玫瑰三愿是黄自现实题材的艺术歌曲，构思，想法斗胆，对声乐要求的 技能很高，音乐形象生动活泼。黄自的艺术歌曲风格雅致，技能精湛，结构规整 严谨，句法清楚。他要求艺术歌曲的写作必需使音乐的旋律、节拍、节拍能与歌 词吻合，同时还要利用和声，和旋伴奏将情感很透彻的表现出来。玫瑰三愿创作于1932年6月2日，歌词选自那时词人龙七的新词：“玫 瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏干下，我愿那妒我的无情风雨莫吹打!我愿那爱我的 多情游客莫攀摘!我愿那红颜常好不凋落!好教我留住芳华。”歌词短小精炼，借 物喻人，寄景抒情，生动地刻画了一名柔弱无力、不甘命运安排的女子，向往美 好未来，希望取得他人关爱的心境。旋律委婉跌荡，词曲结合紧密，情景融合, 特别是精细的速度、力度安排为演唱者提供了发挥歌唱技能的良好条件，是黄自 在上海国立音乐专科学校任作曲理论教授时为学生做示范而写出的精品。黄自为 了更完美的地表达这首歌曲的内涵，采用钢琴伴奏与小提琴助奏相结合的形式。 小提琴音色就像一名温柔、含蓄的女声，如泣如诉.时而模唱声乐旋律，时而游 离其外，而钢琴则浑厚有力.在整首歌曲的伴奏中.时而严格仿照、自由仿照声 乐旋律，时而插人新的材料，与小提琴、声乐溶为一体.彼此辉映。这首艺术歌 曲，每一个乐句都以弱拍起音，直抒胸意，象一幅素笔勾画的白描，表达了词曲 作者向往美好生活的愿望。玫瑰的三个愿望在演唱的技能上面要创新。这首曲子有着及其复杂的情感， 演唱时应注意在美声唱法的基础上，也吸收民族唱法的特点，是声音的位置略微 靠前面一些。在玫瑰三愿的乐谱中，有大跳音程，乂有多次渐强、渐弱的力 度转变。因此在呼吸上应该做细致的处置，应练习腹式呼吸法，要演唱好大跳音 程，气息的运动方向与音程的走向是相反的，音的位置越向上发展，气息就越应 下沉。在演唱大跳音程时，要先做好呼吸下沉准备，以便吸入充沛的气息量， 并在音的位置上升的同时将喉头打开，即可取得柔和统一的声音效果，要唱好 那些多次出现的渐强，渐弱的力度转变记号，非容易之事，演唱者还需多加练习 气息的控制。二、玫瑰三愿的艺术特点及结构特征（一）艺术特点玫瑰三愿采用传统民间音乐的五声音阶融入西洋作曲技法写作而成，情 感细腻真挚，构思新颖独特，既具有中国古典歌曲的民族风格，乂具有西洋音乐 作品的烂漫主义情怀。玫瑰三愿这首作品是借物喻人，生动刻画了一名不甘 命运安排的女子，向往着美好未来，希望取得他人的关爱的心境。演唱时，应注 意玫瑰花情感细腻，多愁善感的“心里”，A段要求平稳忧愁的诉说，像温柔典 雅的玫瑰，偷偷的绽放。在诉说三个愿望时，应注意情绪波动，第一个愿望情绪 略为激动，不肯意被风雨吹打；第二个愿望柔肠百转，字字无奈；第三个愿望急 切悲怆，情达极点。龚七词行极1=E ( 1黄自曲3. 20 24. 3 C 0 65 3 1 2 3图1玫瑰三愿谱例（二）结构特征玫瑰三愿这首艺术歌曲篇幅不长，结构简单，一如素描，但词幽曲雅， 很是抒情，其主旨就是怀念美好，怀念坚贞。歌曲借玫瑰花的“三愿”表达了拟 人化的玫瑰对青春幸福的渴望和被无情摧残的哀怨感慨之情。歌曲第一乐段八末 节：“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下。玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下”。 这一曲调平稳、安详，像温柔典雅的玫瑰，悄悄伸展第二乐段是三乐句的乐段, 句幅一下拉宽，情绪由静变更。波浪似的排比句，一浪接一浪推出玫瑰三愿。第 一愿激动难抑：“我愿那妒我的无情风雨莫吹打”，歌曲随着伴奏的连续串上行 音阶开始激动起来，把自我的情绪推到顶峰，恍如被摧在即。接着情绪舒缓，第 二愿柔肠白.转：“我愿那爱我的多情游客莫攀摘”，字字无奈，音区渐弱、减慢 准确的道出心里的无奈与感叹。第三愿急切悲怆：“我愿那红颜常好不凋落”。 情达极点，音至旋律最高处，表现压抑的心情尤其是“我愿那红颜常好莫凋落” 中的高音“红”字，既描画出了少女渴望幸福的热烈心情，乂描画了那时封建专 制社会背景下的压抑心境。接着情绪直跌低音区，托出哀婉不尽的恳求：“好叫 我留住芳华。”至此，一个以凄美开篇、隽永结尾的人生咏叹，渐行渐远，飘但 是去。后面两句虽是第一乐句的模进，性质却有区别：“我愿那妒我的无情风雨 莫吹打”比较激动，“我愿那爱我的多情游客莫攀摘”比较温柔，而“我愿那红 颜常好不凋落”则最富于热情，形成全曲的高潮。“三愿”的音区和力度是迂回 而上的，达到高潮时.，音区是向两头伸展的，有无穷的感慨之意。最后速度从慢 板开始，出此刻较低音区上的宣叙调式的旋律（“好叫我留住芳华”）表现出一 种黯然神伤的情绪，意味着在聊以自慰的背后，对身世的伤感。三、歌曲玫瑰三愿的演唱风格从对作品风格的分析来看，作品是借花的自述表达作者对美好事物的怜爱 与赞美，并具有必然的时期意义，在演唱方面的审美要求也力图能够表现作品的 艺术风格，在音量、音色、力度、情感等的把握方面应有细微的选择与处置。（一）音色和力度这首作品分为上下两部份。咱们可以按照作品不同音乐形象的刻画，体会作 品所表达的不同情感内涵，从而对演唱的音色和力度上做出相应的调整。上段是 对玫瑰花现象的描述，大调性的音乐旋律在小提琴引子下显得安静而幽雅，轻柔 的人声音乐在弱起的旋律中进入，随着第二句人声与小提琴音乐的交替出现，温 柔、缠绵的情绪加倍突出，犹如两个亲密的恋人在翩翩起舞，衬托得玫瑰花加倍 绚丽娇艳、脉脉含情。这一段演唱在音色的把握上应突出高雅、柔和的特点，力 度是有所控制的。下段小调式音乐用“无法约束的热情”拟人化地表现出玫瑰 花抑制不住心里的激动而感慨万千，三个愿望的音乐线条迂回而上，音色和力度 都有相应的转变。第一句“我愿那妒我的无情风雨莫吹打”情绪比较激动，在音 色的要求上要明显有别于上段，表现出对愿望虔诚的祈祷，力度上相对较强;第 二句“我愿那爱我的多情游客莫攀摘”较温柔的唱出，音色上则表现出玫瑰花 自怜害羞的心态，力度要求要柔和一些;在演唱第三句“我愿那红颜常好不凋 落”时，情绪激越，音区和力度达到高潮，音色上的表现是充满热情和渴望的;最 后的“好叫我留住芳华” 一句，情绪缓和，速度慢下，音乐在无穷感伤的低声区 宣叙调式的旋律中结束，象无奈地喃喃自语，乂如对红尘的恳切祈盼。（二）速度与节拍玫瑰三愿的速度也运用行板（Andante）,同时笔者注意到，在黄自艺术歌 曲创作的速度标记中，“行板”运用较多。如前所述，“Andante”这个词条用 作音乐术语是早在17世纪，在那个科学技术不发达，交通工具仅限于马车，音 乐只属于宫庭、贵族阶级人们生活内容的年代,咱们对Andante “犹如从容步行” 速度的解释，可以从“形”和“神”两个层面加以理解。从“形”的层面上说， 这个步行的速度应考虑到那个时期人们的生活节拍，思维节拍不可能象现代人那 么快；从“神”的层面上讲，拥有“音乐”的上流社会的人们生活的闲适，身份 的高贵是不是也更丰硕了 “从容”二字“神”的内涵。可以这样以为，黄自在艺 术歌曲创作中较多运用“行板” Andante的原因，从某种程度上可能与他儒雅、 高贵的气质有关。（三）言语和句法科学的吐字、润腔的规律都是相同的，它要求咱们无论演唱何种风格的作品 都需要遵循这些规律。歌曲中“我愿那红颜常好不凋落” 一句中在高音区发长音 的“红颜”两字是演唱者常常关注的问题。笔者在对这两个字的演唱实践中，做 过这样的尝试：在明确各个字音“头、腹、尾”发音规律的情况下，注意在高音 到来前就维持好共鸣腔（尤其是口咽腔）良好的打开状态，尽可能拉长“红 （hong） ”的字腹“。”音，并使之张大成“a”的口型，同时增强鼻腔共鸣，为 归韵做准备。由于“ng”在归韵时的具体动作是：舌根抬起和软腭相合将口腔气 路阻断，使气息穿鼻而过，而这个动作正好与“颜”的字头“y”发音部位的动 作相同，在做到声带闭和向下挡气的刹时完成字音间的转换。对作品乐句的划分 应以不改变歌词的韵和思想内容为原则，同时按照自己的演唱能力合理安排换气 口。作品的后半部份是划分乐句的核心，如咱们可以对“我愿那妒我的无情风雨 莫吹打”这样划分，也可以在“我愿那”后面换气，却不能在“无情风雨” 之间换气，这样不仅歪曲了诗词的内容，也容易给听众造成误解。在“我愿那红 颜常好不凋零” 一句中，有的演唱家唱成“我愿那红颜一一常好不凋落”也有人 唱成“我愿那红颜常好一一不凋落”，但他们一样都能准确表达出作品的思想内 容。四、玫瑰三愿的意义与影响（一）时期意义二十世纪初，随着艺术歌曲传人我国，并深受喜爱，艺术歌曲也在必然程度 上大大推动了我国声乐的发展。那时，中国的作曲家作品超级少，国外的美声唱法与经典的美声作品传人我 国，这些作品旋律高雅优美，富丽悦耳，在留过洋的，懂外文的和有必然艺术修 养的小范围的人群中受欢迎，但大多普通老百姓仍是难以接受。原因很简单，是 因为普通老白姓听不懂国外的艺术歌曲的内容，不能感受其中要表达的东西，自 然有必然的距离，难以接受。由此，以黄自为代表的作曲家们开始思考如何引进 国外的艺术歌曲。他创作的玫瑰三愿不仅拥有国外艺术歌曲的特点：优美悦 耳的旋律，乂有中国老百姓喜爱的诗歌，加上严谨的伴奏，并具有中国民族性的 的特征，无疑让玫瑰三愿成为那时最受欢迎的艺术歌曲之一。玫瑰三愿 中采用美声口昌法，中国人的传统审美需求并非喜爱漂亮声唱法，但是由于玫 瑰三愿在那时的流行，在必然程度上推动了美声唱法在中国的传唱，美声唱法 也因此在中国渐渐为中国人喜爱和接受，并随着中国艺术歌曲的发展而发展，增进了 中国声乐歌唱方式的改良。（二）近现代发展和影响到现在，玫瑰三愿仍是我国艺术歌曲中经久不衰的至宝之作。歌曲中传 统民问音乐和西洋作曲技法的巧妙融合，为中国近现代的艺术歌曲注入一股新鲜 的血液，也为以后中国艺术歌曲的创作注入了新思维。其中作品当中采用的和声 体系，也为中国的声学的发展起了必然的推动作用。这一切对中国近现代音乐的 发展都有超级重要的作用与意义。歌曲委婉动人，典雅深情，生动形象，情感细 腻，歌唱性强，受广大群众的喜爱和传唱。很多歌唱家更是对这首歌曲情有独钟。 我国著名歌唱家李谷一、刘珊、和一些演唱组合等都以不同演出方式演唱过。在 各类大小型音乐会上，玫瑰三愿也是常见的演唱曲目。更有众多改编自玫 瑰三愿的大提琴曲、交响乐、合唱一曲，名扬中外，这些对我国近现代音乐文 化发展都有着深远的影响。结束语中国艺术歌曲是我国音乐创作中重要的至宝和音乐文化中的重要产物。通过 对黄自先生艺术歌曲的学习和演唱，深深体会到词曲结合的精妙意境，一方面他 深切挖掘传统音乐的精华力求以中国式的姿态立足于世界音乐文化之林，另一方 而他依照咱们民族的艺术气质将西方的技法，为自己所用，以提高中国的艺术歌 曲能与世界音乐的发展平行同步。演唱艺术歌曲也要分析、研究歌词、节拍，旋 律、声音也细腻到每一个技术要点。黄自的艺术歌曲是具有很高抒情性、艺术性 的浪漫式风格的歌曲，他在创作中注意到音乐形象的敞亮，曲调的优美，注意歌 曲与旋律的紧密结合，声音与钢琴伴奏的结合。一首优秀的艺术歌曲，给听众带 来的不仅是音乐听觉上享受，更是心灵的庞大震撼，同时给视觉上带来完美的音 乐盛宴。咱们在演唱时，要先分析歌词、曲调旋律、伴奏、作品风格特点及和声 等，通过自己的理解演出再现作曲家的音乐作品。可以相信，完美的艺术形象、 精致的音乐、具有独特的个性气质，反映中国特色文化的艺术歌曲必然会受到广 大人民群众的喜爱，艺术歌曲的美好歌声也必然会响彻在每一个中国人的心中！参考文献1汪毓和.中国近代音乐史M.北京：高等教育出版社，2005.陈晓敏.浅议中国初期艺术歌曲的特点J.魅力中国，2009. 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