中国古代瓷器艺术鉴赏

中国古代瓷器艺术鉴赏中国瓷器艺术鉴赏中国是世界上最早生产瓷器的国家。一万年以前已有陶器生 产，早在三千多年前的商代，就开始烧制原始青瓷，到公元 二世纪的东汉，特别是到了三国、两晋、南北朝时期，青瓷 的烧造已经达到很高水平。唐代，制瓷业有了飞速发展，形成了以南方越窑和北方邢窑 为代表的两大瓷窑系统。宋代是中国瓷器艺术发展的高峰， 窑场林立、种类繁多、工艺精湛、技法丰富，有著名的汝、 官、哥、定、钧五大名窑；还有北方的磁州窑、耀州窑，南 方的龙泉窑、景德镇窑等庞大窑系，地域特色鲜明、工艺水 平极高，取得了空前的艺术成就。元、明、清时期，制瓷业更加繁荣昌盛。元代最突生的成就 是釉下青花和釉里红等品种的烧制成功。明清时期景德镇御 窑厂的建立，为烧造由种类繁多、造型丰富、釉彩缤纷、纹 饰精美的瓷器创造了条件，彩绘瓷艺术有了突飞猛进的发 展，品种多达数十种。明代除著名的永宣青花外，还创烧了 青花五彩及斗彩等名品；清代不仅创烧了王去琅彩、粉彩等品 种，还是颜色釉发展的繁荣和鼎盛时期，代表了中国瓷器生 产新水平，开创了中国瓷器发展史上的新纪元。中国古代瓷器按釉色与装饰主要分为两大类，一类为颜色釉瓷，另一类为彩绘瓷，彩绘瓷又可大致分为釉下彩瓷和釉上 彩瓷。五彩花鸟纹八方花盆清康熙高32.2厘米，口径 50.5厘米，足径 31.1厘米盆通体呈八方形，折沿，深腹。通体五彩装饰，盆身绘花鸟 图，老树新枝，梅花、玉兰绽放，喜鹊栖于枝上，折角处绘 翠竹纹。折沿上绘折枝花卉和飞鹤纹，近足处外壁凸起如意 头八个，内绘折枝花卉纹。折沿下自右向左青花书“大清康 熙年制”六字楷书款。底有一圆孔。康熙官窑五彩多为碗、盘等小件器物，大件器物有花盆、瓶 类。此器形制较大，古朴浑厚，气魄雄伟，画工苍劲有力， 静动相生，显示由康熙时期制瓷的高超技艺。青花釉里红圣主得贤臣颂文笔筒清康熙高16厘米，口径19.4厘米，足径19.4厘米器呈筒形，直口，直壁，玉璧形底。外壁青花书馆阁体小楷圣主得贤臣颂文，字体工整，笔法精细，下铃釉里红“熙 朝传古”篆书方款。底心施白釉，上青花书“大清康熙年制” 六字三行楷书款。圣主得贤臣颂是汉代王褒奉汉宣帝刘询之诏而作。清代 康熙年间，政通人和，文化昌盛。瓷制笔筒的生产也达到了 鼎盛时期，不仅品种繁多，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩、 豆青釉、乌金釉、洒蓝釉等，而且装饰图案丰富，具有浓郁 的生活气息，其中以题写长篇诗词歌赋作装饰纹样最具特 色，除圣主得贤臣颂外，尚有苏轼赤壁赋、诸葛亮由师表、欧阳修秋声赋、醉翁亭记、陶渊明归去 来辞、王勃滕王阁序等。官窑器结尾多铃釉里红“熙 朝传古”四字，有盛世之朝代代传袭之意。器底多铭青花康 熙六字楷书款。五彩凤仪亭图盘清康熙高6.3厘米，口径 34.5厘米，足径19.8厘米盘撇口，弧壁，平底，外底双圈足。器内五彩绘凤仪亭图， 外底青花双圈内花押款，画一树叶纹。康熙瓷器装饰丰富多彩，题材广泛，以文学名著中的人物故 事绘制在瓷器上非常流行。凤仪亭取自三国演义第八回“王司徒巧使连环计，董太师大闹凤仪亭”，人物刻划生动,展现由康熙民窑五彩瓷的艺术风韵。康熙民窑款识多仿前朝 款、堂名款和花押款，这与康熙时期禁止民窑器书本朝款有 关，浮梁县志记：“康熙十六年，邑令张齐仲，阳城人，禁镇户瓷器书年号及圣贤字迹，以免破残。”（撰稿：耿东升张润平摄影：邵玉兰董清）五彩描金花蝶纹攒盘清康熙大长22厘米小长15.8厘米直径50厘米攒盘由内外两层共十二件大小盘组成葵花式样。盘折沿，浅 腹，平底，圈足。盘内五彩绘花卉蝴蝶纹，沿面红彩宇锦地描金团寿字，盘外壁红彩八吉祥纹， 并描金篆书“寿” 字。攒盘又称为拼盘，为盛放食物的器具。始制于明代万历时期， 至清代康熙朝较为流行，并延续至晚清。一组拼盘的数量不 等，少者五个，多者达二十多个，按件数的不同，又称为“五 子”、“七巧”、“八仙”、“九子”、“十成”，可组成六方、八 方形、葵花形、莲花形、扇形等式样。康熙攒盘以五彩、三 彩多见，乾隆时期品种多样。此盘造型别致，施彩丰富，以绿、红、紫、黄、金等彩描绘 纹饰，五彩斑斓，不仅是美观大方的日用瓷，而且是一件珍 贵的艺术品。（撰稿：耿东升张润平 摄影：邵玉兰 董清）枢府窑瓷盘元 公元1206年-1368年 高4.3厘米、口径13.3厘米、足径 4.5厘米此盘胎体厚重，胎质坚硬，胎色洁白，釉色白中泛青，盘 内有印花装饰及“枢”、“府”字样。元代后期，景德镇生产的瓷器由现了新品种，其特征是胎体较为厚重，使用模压印花图案进行装饰，釉色如同鹅卵发白 且略带青色，较考究的成品往往带有相对的“枢”、“府”二宇，因此这种瓷器通常被称作枢府瓷，或者卵白釉瓷。枢府瓷根据质量和用途大致可以分为三类。一是贡品，最为 精致，专门供给宫廷，作为皇家祭器或者日常使用。二是公 用瓷，由官府定制，有“枢”、“府”字样的就属于此类，根据定制者不同，也有印其他字的。三是商品瓷，模仿有“枢”、 “府”字样的器物，虽然更为粗糙，但是价格便宜，所以大量行销海内外。这件瓷盘是景德镇枢府窑产品，系元朝枢府院定制，盘底圈足内有釉下压印的“枢府”二字。枢府窑的器型以盘、碗、洗为主，常见纹饰有缠枝花、双龙等，采用模压印花技 法。器物胎体较厚重，釉色发白而微带青色，故又称“卵白 釉”。青釉仰覆莲花尊 南北朝北朝北齐1948年河北省景县封氏墓由土高63.6厘米、口径 19.4厘米、足径 20.2厘米尊侈口、长颈、溜肩、长圆形腹、高圈足。口沿下有桥形耳 一对，肩部有六系，并附盖。该尊通体有纹饰十三层，除颈 部贴塑宝相花及压印团兽纹外，其它均为莲瓣纹。盖纽下双 重覆莲瓣，盖沿边上翘双重仰莲瓣，上腹三层覆莲瓣，下腹 双层仰莲瓣纹。整体纹饰雕塑整齐细腻，上呼下应，富丽堂 皇。莲花尊的纹饰内容与佛教密切相关，用于随葬代表逝者 的一种精神寄托。该尊器形硕大，庄严雄伟，做工精细，釉色青绿温润，是北 齐瓷器中屈指可数的重器之一，是研究北朝瓷器及其装饰工 艺不可多得的重要实物资料。青瓷羊形烛台三国吴 （222 280年）生活用具1958年江苏南京清凉山由土长30.5厘米，高25厘米烛台呈跪伏羊形、羊昂首张口、双角绕耳弯曲、额上有一圆 孔，可用于插烛。羊躯肥壮，脊背长毛分披，腰间划双翼，臀部贴短尾，四肢卷曲。具胎质灰白，青釉绿中微微泛黄在古代羊与祥音通，羊即代表吉祥，用羊随葬以避不祥。该 羊形烛台，造型设计巧妙，装饰手法夸张醒目，其形态安祥, 温驯可爱，是三国东吴青瓷中不可多得的上乘精品。这件羊形烛台浅灰白色胎，遍施青灰色釉。呈卧羊形，羊头 顶有一圆孔，体内空。有学者认为此器是插蜡烛用的烛台， 也有学者认为是盛水器。三国时期，青瓷器在产量、种类和质量上都比东汉时期有明 显提高。当时青瓷器主要产地包括现在浙江宁波、绍兴、温 州及金华等地区，其原料为一种含石英、高岭、绢云母类型 的伟晶花岗石风化后的岩石矿，风化程度高，含有较多的高 岭石矿物。这种瓷土含铁量较高，是烧造青瓷器的理想原料， 与石灰石配制而成的石灰釉，光泽好，透明度高。这件烛台 釉色匀净，充分显示由这一时期在烧造青瓷器的原料选择上 的重大进步。而卧羊整体塑造简练，局部刻划精细，将羊的 驯顺特性凸显无遗，反映了这一时期在烧造青瓷器的艺术化 方面的追求。