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,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,二级,三级,四级,五级,10/7/2015,#,第二章,电影文化,第二章 电影文化,1,内容：,一、电影文化的特征与功能,二、电影语言与电影的发展,三、类型片简介,四、当代中国电影现状与电影批评,五、近年中国电影个案分析,内容：一、电影文化的特征与功能,2,一、电影文化的特征与功能,从大众文化的视角看，电影文化是当代世界电影工业的产物，电影文化产品体现的是正是当代世界的文化逻辑。当代世界的电影文化具有如下几个重要的特征：,一、电影文化的特征与功能从大众文化的视角看，电影文化是当代,3,1.,文化工业化。,电影通过娱乐大众而获得经济利益，这正是影片制作的一个主要目的。,据统计，,90,年代初期，在世界所生产的,4000,部故事片中，好莱坞影片只占其中数量的不到十分之一，但是却占有全球票房的,70%,。经过半个多世纪的国际化努力，如今的美国电影无处不在，好莱坞几乎已经成为电影的代名词。,1.文化工业化。电影通过娱乐大众而获得经济利益，这正是影片制,4,2.,产品娱乐化。,电影作为文化产业制作的大众文化产品，以大众趣味的培养和满足为基本导向。,2.产品娱乐化。电影作为文化产业制作的大众文化产品，以大众趣,5,3.,故事类型化。,电影讲究故事性、情节化，以易于大众接受。在电影叙事上，商业电影的总体特征是情节化、故事化，主要讲求封闭叙事或营造戏谑活泼氛围，以娱乐大众和形成主流认同为目的。,3.故事类型化。电影讲究故事性、情节化，以易于大众接受。在电,6,4.,语言通俗化。,电影在语言上，往往讲究明晰清楚，注重观众的可接受性，因而影像往往是透明的、客观化的、具有可传达性。虽然也有写意性，或营造诡谲意象或离奇情节，但总体上，其语言表意明确、功能清楚。,4.语言通俗化。电影在语言上，往往讲究明晰清楚，注重观众的可,7,学者们常常用画框、窗户、梦境和镜子这几个有意思的隐喻来概括电影文化在当代社会中的认识、教育和娱乐功能：,1.,窗户。,本世纪初电影诞生不久，便有人发现柏拉图在两千多年前讲述的“洞穴”寓言与电影影院空间有着惊人的相似,，,然而,20,世纪的影院正是这样一个洞穴。,学者们常常用画框、窗户、梦境和镜子这几个有意思的隐喻来概括电,8,2.,画框。,法国电影理论家米特里（,J.Mitry,）把银幕比喻成画框，因为影像是纵深的，它的透视效果总是确定在某一点上，因而更像绘画。虽然电影可以成为对人类行为最真实客观的目击者，但电影影像向我们展现的始终是一个画框里的世界，画框使电影隐藏起叙述人（即摄影机）的存在，似乎是故事本身在讲述自己，表现自己。,2.画框。法国电影理论家米特里（J.Mitry）把银幕比喻,9,3.,梦境。,著名美国学者苏珊朗格（,Susanne Langer,）认为：“电影与梦境有某种关系，实际上就是说，电影与梦境具有相同的方式”，“就其与形象、动作、事件以及情节等因素的关系而言，可以说，摄影机所处的位置与做梦者所处的位置是相同的。”,此外，,法国电影理论家雷纳克莱尔（,Rene.Clair,）,、,法国电影理论家克里斯蒂安麦茨（,Christian Metz,）,都说明了,电影和梦之间的相似性,。,3.梦境。著名美国学者苏珊朗格（Susanne Lange,10,4.,镜子。,按照法国精神分析理论家拉康（,Jacques Lacan,）的“镜像”理论，婴儿往往通过镜中自我来确认自己。法国学者让鲍德里亚（,Jean Baudrillard,）认为，观众的观影活动与此类似，因为镜子的外形与银幕相似，都是有框架的二维画面。,4.镜子。按照法国精神分析理论家拉康（Jacques Lac,11,二、电影语言与电影的发展,电影是一种文化，但在电影文化和电影工业发展的初期，有很多现代思想家和艺术家是把它当初一种崭新的艺术并投入了大量的艺术激情和创造力来发展的。,作为大众文化的艺术样式，电影既是视觉艺术又是听觉艺术，既是时间艺术又是空间艺术，获得了继音乐、诗歌（文学）、舞蹈、建筑、绘画、雕塑之后的“第七艺术”的美称。,二、电影语言与电影的发展电影是一种文化，但在电影文化和电影,12,1.,卢米埃尔兄弟的“活动照相术”。,卢氏兄弟拍摄的火车进站内容非常简单：火车在远处像个黑点，从远方开来，逐渐逼近了站台，同样逼近了观众。景深镜头表现了火车由远而近的过程，极具纵深感，放映时观众受到极大震惊，甚至引起前排观众惊恐逃逸。,1.卢米埃尔兄弟的“活动照相术”。卢氏兄弟拍摄的火车进站,13,2.,格里菲斯、爱森斯坦与蒙太奇。,“镜头”是电影的最小单位，这个理念直到格里菲斯（,D.W.Griffith,，,1875-1948,）才真正得以实现。当格里菲斯在自己的电影中初步尝试和自觉运用“闪回”、“平行交叉”、移动摄影、交替切入等手法来控制影片的节奏，进而产生梦幻般感觉的时候，人们感觉到电影充满了戏剧所不及的崭新创造力。,2.格里菲斯、爱森斯坦与蒙太奇。,14,真正充分认识到蒙太奇在电影中的地位和作用，全面论述蒙太奇在电影中的美学价值和美学规律的，要数,20,世纪,20,年代以爱森斯坦（,S.Eisenstein,，,1898-1948,）等为代表的苏联蒙太奇电影学派。,真正充分认识到蒙太奇在电影中的地位和作用，全面论述蒙太奇在电,15,1922,年，年仅,24,岁的爱森斯坦发表文章杂耍蒙太奇，这是第一篇关于蒙太奇理论的纲领性宣言。爱森斯坦强调，画面是影像的相互碰撞，通过剪辑出来的效果才能使观众感到震惊，两个镜头对列在一起产生新的表象、新的概念和新的形象。,1922年，年仅24岁的爱森斯坦发表文章杂耍蒙太奇，这是,16,4.,巴赞与“长镜头”理论。,法国电影理论家安德烈巴赞（,Andre Bazin,，,1918-1958,）在,40,年代创办电影杂志，提出“总体现实主义的理论”，并将之扩展为一套完整的写实主义电影体系。,同时，,巴赞提出“蒙太奇应予禁止”，对当时正崛起的意大利新现实主义电影给予了高度评价，并且有针对性地提出了要求完整再现现实的时间和空间关系的“长镜头”理论,。,4.巴赞与“长镜头”理论。,17,三、类型片简介,类型片是作为大众文化的电影文化的落熟的产物，也是当代电影文化的突出代表。所谓类型片（,genre film,），主要是指在外部形式和内在观念上按照某种相对固定套路（比如对有关情节、角色、布景、主题、技巧以及明星等元素的处理）进行摄制和观赏的故事影片。,三、类型片简介,18,下面就简介中外电影中的几种典型的类型片。,1.,爱情片（,romantic film,）。,该类型影片往往以爱情为主要题材，着重铺陈爱情的发展，从萌生、发展，到波折、磨难，直至恋人的大团圆或离散悲剧的情节过程。,下面就简介中外电影中的几种典型的类型片。,19,如魂断蓝桥中爱情战胜悬殊的阶级和身份差异，美女与野兽中爱情战胜了魔法，我的父亲母亲中爱情顶住了政治环境的巨大压力，人鬼情未了中爱情更是超越了人鬼殊途的生死两界。,如魂断蓝桥中爱情战胜悬殊的阶级和身份差异，美女与野兽,20,2.,西部片（,western movies,）。,该类型影片产生于美国，是最经典的类型片品种之一。西部片形成了较为规范和完整的模式，常常以美国西部拓荒时代为背景，反映文明与蛮荒、个人与社会、本族文化与异域文明之间基本矛盾。,2.西部片（western movies）。该类型影片产生于,21,一般认为，火车大劫案（埃德加鲍特导演，,1903,）是西部片的滥觞之作，关山飞渡（约翰福特导演，,1939,）是奠定西部片基本模式的经典之作。,一般认为，火车大劫案（埃德加鲍特导演，1903）是西部,22,3.,惊险片（,thriller film,）。,又名悬念片、惊悚片。该类型电影善于让观众体验悬疑和惊悚的情感。,20,世纪最著名的惊险片大师当数阿尔弗雷德希区柯克（,Alfred Hitchcock,，,1899-1980,），其代表作有爱德华大夫（,1945,）、后窗（,1954,）、晕眩（,1958,）、西北偏北（,1959,）、精神病患者（,1960,）、群鸟（,1962,）、暴怒（,1971,）等。,3.惊险片（thriller film）。又名悬念片、惊悚片,23,4.,动作片（,action film,）。,主要指以人或机械的快节奏动作为主要形式来制造趣味的电影。,从总体上看，动作片可以分成两种。一类是以人的动作为主要表现对象的，如美国的洛奇（史泰龙主演，,1976,）、第一滴血（史泰龙主演，,1982,）和中国武打片如李小龙、成龙的电影等。,4.动作片（action film）。主要指以人或机械的快节,24,另一类则以飞机、汽车、摩托等机械运动为主要内容，美国导演斯蒂芬斯皮尔伯格于,80,年代创作的“印第安纳琼斯”系列（夺宝奇兵、魔域奇兵、圣战奇兵）正是这类影片的代表者,。,另一类则以飞机、汽车、摩托等机械运动为主要内容，美国导演斯蒂,25,5.,武打,/,武侠片（,swordsman film/gongfu film,）。,在中国电影中，动作片主要就是武打片和武侠片。,1928,年郑正秋导演的火烧红莲寺是世界上第一部比较成熟的武侠片。,5.武打/武侠片（swordsman film/gongf,26,6.,科幻片（,science fiction,）。,主要指用幻想的形式表现人类科学技术远景，其主要特色在于情节中包含了科学奇想。,6.科幻片（science fiction）。主要指用幻想的,27,90,年代以来，在新的电脑科技的支持下，好莱坞制作了许多科幻片，如侏罗纪公园系列（斯皮尔伯格导演）、蝙蝠侠系列（大卫,芬奇导演）、终结者系列（詹姆斯,卡麦隆导演）和异形系列（詹姆斯,卡麦隆导演），都是一连多集，视觉特技非常高超，给观众提供了前所未有的视觉奇观，因而票房都很高。,90年代以来，在新的电脑科技的支持下，好莱坞制作了许多科幻片,28,四、当代中国电影现状与电影批评,从,20,世纪,80,年代后期起、尤其是进入,90,年代以来，在计划经济体制向市场经济体制转化和大众消费社会来临的新形势下，中国文化格局出现了新的裂变，形成大众消费文化、政府主导文化和精英高雅文化三足鼎立的新格局。,四、当代中国电影现状与电影批评,29,电影经过大众化转型，到,20,世纪,90,年代时逐渐演变为中国文化的主潮。这并不是历史的偶然，而是电影的意识形态化和精英取向正统在新的经济全球化和电影产业化语境中发生一步步转型的结果。,电影经过大众化转型，到20世纪90年代时逐渐演变为中国文化的,30,当代中国电影从事业走向产业的市场化进程，推动了电影的大众化、娱乐化和类型化。,当代中国电影从事业走向产业的市场化进程，推动了电影的大众化、,31,如果从多种文化类型在电影文化产品中复杂地组合的角度看，当代中国电影总体上至少可以分成三种类型。第一类是带有明显的主导文化取向的大众文化片。,如焦裕禄（,1990,）、重庆谈判（,1993,）、国歌（,1999,）、生死抉择（,2000,）等。,如果从多种文化类型在电影文化产品中复杂地组合的角度看，当代中,32,第二类是带有高雅文化特色的大众文化片。如秋菊打官司（,1992,）、活着（,1994,）、黑骏马（,1995,）、巫山云雨（,1995,）等。,第二类是带有高雅文化特色的大众文化片。如秋菊打官司（19,33,第三种类型上体现得尤为突出，这类电影往往呈现出毫不遮掩的或彻底的大众文化取向，竭力投合普通市民的日常感性愉悦需要，简称大众型大众片，或者就叫“大众片”。,第三种类型上体现得尤为突出，这类电影往往呈现出毫不遮掩的或彻,34,典型的如张艺谋近年来执导的我的父亲母亲（,1999,）、幸福时光（,2000,）和英雄（,2002,），冯小刚执导的贺岁系列片甲方乙方（,1997,）、不见不散（,1998,）、没完没了（,1999,）和大腕（,2002,）等。,典型的如张艺谋近年来执导的我的父亲母亲（1999）、幸,
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