设计学概论-第一章-课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第一章导论,第一章：设计学的研究范围及其现状,第一节 设计学的研究范围,一、设计史,二、设计理论,三、设计批评,第二节设计学研究的现状,第一章导论第一章：设计学的研究范围及其现状第一节 设计学的研,1,设计艺术概论,第一章 导论：设计学的研究范围及其现状,概述,1,设计学的研究范围,2,设计学研究的现状,3,小结,4,设计艺术概论第一章 导论：设计学的研究范围及其现状,2,设计的历史渊源：,设计,作为人类生物性与社会性的,生存方式,，其渊源是伴随“制造工具的人”的,产生而产生。,导论,20世纪,之前,之后,设计,=,（装饰艺术、小艺术、工艺）,设计,=,（工业艺术、工业设计、设计）,第一章 设计学的研究范围状,概述,设计的历史渊源：导论20世纪之前之后设计=（装饰艺术、小艺术,3,设计,一词被定义为设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种目的而进行的某种创造性活动。,第一章 设计学的研究范围,导论,设计一词被定义为设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种目,4,20世纪90年代,之前,之后,艺术院校专业名称,（工艺美术）,艺术院校专业名称,（艺术设计、设计艺术、设计）,第一章 设计学的研究范围,导论,20世纪90年代之前之后艺术院校专业名称（工艺美术）艺术院校,5,设计学则是关于人类创造性行为的理论研究,导论,学,历史,理论,设计学就是研究设计历史与理论的学科,第一章 设计学的研究范围状,设计学则是关于人类创造性行为的理论研究导论学历史设计学就是研,6,导论,设计学的起源,18世纪,艺术学,建筑学,艺术学,建筑学,艺术学,设计学,第一章 设计学的研究范围状,20世纪初,20世纪上半叶,导论设计学的起源18世纪艺术学建筑学艺术学建筑学艺术学设计学,7,导论,第一章 设计学的研究范围状,中外较早与设计有关的书籍有哪两本？,中国春秋时期的考工记，西方古罗马时期的博物志。,导论第一章 设计学的研究范围状中外较早与设计有关的书籍有,8,导论,第一节 设计学的研究范围,就设计的终极目标进行划分：,数学,物理学,材料学,机械学,工程学,电子学,经济学,色彩学,构成学,心理学,美学,民俗学,传播学,伦理学,第一章 设计学的研究范围状,导论第一节 设计学的研究范围就设计的终极目标进行划分：数学色,9,导论,按西方对美术学的划分方法对设计学研究方向做划分,工业设计史,环艺设计史,平面设计史,工艺设计史,装饰设计史,服饰设计史,中国设计史,外国设计史,设计美学,设计经济学,工程学 材料学,社会学 色彩学,心理学 民俗学,传播学 伦理学,完美性、适用性、继承性、艺术性,第一章 设计学的研究范围,导论按西方对美术学的划分方法对设计学研究方向做划分工业设计史,10,导论,尽管设计的历史同人类的历史一样久远，,但是设计史是一个极为年轻的课题。,1977年，英国成立设计史协会，这标志着,设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中,独立出来而成为一门新的学科。,一、设计史,第一章 设计学的研究范围,导论尽管设计的历史同人类的历史一样久远，一,11,导论,第一章 设计学的研究范围,由于设计史与美术史有着紧密的关系，所以我们将美术史研究的基础,作为设计史研究的基础。,美术史上两位巨人,森珀：将达尔文进化论运用到美术史研究的第一人，强调艺术,变化的原因来自环境、材料和技术。（,唯物主义立场,）,影响了吉迪恩,里格尔：反对森珀的机械唯物主义理论，强调艺术品是一种创,造性的心智成果，源于创造性精神。（,形式主义立场,）,（19世纪）,导论第一章 设计学的研究范围由于设计史与美术史有着紧密的,12,导论,第一章 设计学的研究范围,西方最有影,响的设计史家,佩夫斯纳：现代运动的先锋开了设计史研究的先河。,影响了美术史家哈斯克尔、设计史家福蒂。,将类型研究引进设计史。,吉迪恩：机械化的决定作用强调人造物受到科技与,工业进步的影响。并著有空间、时间与建筑：,新传统的成长。,导论第一章 设计学的研究范围西方最有影佩夫斯纳：现代运,13,导论,第一章 设计学的研究范围,美术和建筑理论,设计理论,二、设计理论,导论第一章 设计学的研究范围美术和建筑理论设计理论,14,导论,第一章 设计学的研究范围,最早的设计理论著作：荷加斯美的分析,美的分析,二、设计理论,分析了以线条为特征的视觉美、,实用性为特征的理性美,导论第一章 设计学的研究范围最早的设计理论著作：荷加斯,15,导论,第一章 设计学的研究范围,二、设计理论,现代设计理论,（19世纪）,第一种类型：设计教育理论,第二种类型：针对工业革命的影响作出的反响,导论第一章 设计学的研究范围 二、设计理,16,导论,第一章 设计学的研究范围,二、设计理论,第一种类型：设计教育理论,琼斯：认为美的实质是种,平静,的感觉。,强调适合于目的的形式都是美的，反,之是不美的。,德雷瑟：强调古典装饰此类公司，并将几何方式,引入设计当中。,视觉 理智 感情,导论第一章 设计学的研究范围 二、设计理,17,导论,第一章 设计学的研究范围,二、设计理论,第二种类型：针对工业革命的影响作出的反响,代表人物,（19世纪）,普金：提倡哥特风格,拉斯金：抨击工业革命，,提倡手工艺,莫里斯：发动了“工艺美术”运动，,反对机械化大生产,19世纪,20世纪初,第二次世界大战之后,20世纪60年代,20世纪90年代,导论第一章 设计学的研究范围 二、设计理,18,导论,第一章 设计学的研究范围,二、设计理论,第二种类型：针对工业革命的影响作出的反响,代表人物,（20世纪）,勒,柯布西耶：支持机械化大生产的机械制品,格罗佩斯：,工艺美术影响,倡导标准化,认为机器时代,是手工艺人工,具的机械发展,培养设计家解决工业设计问题,导论第一章 设计学的研究范围 二、设计理,19,导论,第一章 设计学的研究范围,二、设计理论,第二次世界大战之后,设计理论与商业管理和科学方法论相结合,人体工程学,（20世纪40年代）,导论第一章 设计学的研究范围 二、设计理,20,导论,第一章 设计学的研究范围,二、设计理论,20世纪60年代,新通俗主义（波普设计风格）,导论第一章 设计学的研究范围 二、设计理,21,导论,第一章 设计学的研究范围,二、设计理论,20世纪90年代,设计研究和理论研究与其他学科相联系,设计理论在纵向发展的同时向横向发展，,横跨文、理、工三科。,导论第一章 设计学的研究范围 二、设计理,22,导论,第一章 设计学的研究范围,三、设计批评,设计批评和设计史不可分割,设计史家的工作建立,在批评判断上。,设计批评家的工作基,础在于设计史教育和,经验,导论第一章 设计学的研究范围 三、设计批,23,导论,第一章 设计学的研究范围,三、设计批评,设计史家和设计批评家的区别,设计史家关注设计的历史,设计批评家关注当代的设计品,关注对象不同,历史批评追求价值判断,设计史回避之,导论第一章 设计学的研究范围 三、设计批,24,导论,第一章 设计学的研究范围,三、设计批评,设计批评,历史的,再创造性,批判性,导论第一章 设计学的研究范围 三、设计批,25,导论,第一章 设计学的研究范围,三、设计批评,历史批评与设计史的联系,不同点,20年前的设计作品为设计史的研究对象,当代20年内的作品为设计批评的研究对象,相同点：都是将设计作品放在某个历史中进行阐述。,导论第一章 设计学的研究范围 三、设计批,26,导论,第一章 设计学的研究范围,三、设计批评,再创造批评,确定设计作品的独特价值,是一种文学表现，有独立的文学价值和艺术价值,导论第一章 设计学的研究范围 三、设计批,27,导论,第一章 设计学的研究范围,三、设计批评,批判性设计批评：是将设计作品与其他人文价值判断和消费文化需要相联系，,从而对作品做出评价，并对作品的评价制定出一套标准，将这些标准运用到,对其他设计作品的评价中去。,批判性设计批评的评价标准,形式的完美性,功能的适用性,传统的继承性,艺术性,导论第一章 设计学的研究范围 三、设计批,28,导论,第一章 设计学的研究范围,三、设计批评,对形式完美性的讨论,“设计”是作为艺术批评术语发展起来,合理安排艺术的视觉元素,合理安排的基本原则,线条、形态、色调、,色彩、肌理、光线,20世纪形式主义批评主要来自三个方面的影响,沃尔夫林,贝尔,罗斯,导论第一章 设计学的研究范围 三、设计批,29,导论,第一章 设计学的研究范围,三、设计批评,对设计功能的讨论,最早讨论设计功能的书籍：维特鲁威建筑十书,18世纪提出“美与适用”理论,沙利文提出“形式永远服从功能”的口号,卢斯发表装饰与罪恶,包豪斯的建立：功能主义被认为是“国际现代风格”和“现代风格”,乌尔姆设计学院（走包豪斯路线）,导论第一章 设计学的研究范围 三、设计批,30,导论,第一章 设计学的研究范围,三、设计批评,对传统继承性的讨论,（设计中的历史主义理论）,现代运动中，反对设计借鉴历史,第二次世界大战后借鉴传统的行为得到认可,今天，流行借鉴传统,导论第一章 设计学的研究范围 三、设计批,31,导论,第一章 设计学的研究范围及其现状,三、设计批评,折中主义,主张综合不同来源的时代风格,各种风格,各国风格,导论第一章 设计学的研究范围及其现状 三,32,导论,第一章 设计学的研究范围,三、设计批评,对艺术性的讨论,当设计从美术中分离开来，开始有了对艺术性的认识,19世纪的美学运动反映了设计中对艺术性的要求,王尔德作为艺术家的批评家,对艺术性问题讨论中“趣味”与“美”有着同等重要的地位,“趣味”由社会环境所决定,波普设计：大众趣味,导论第一章 设计学的研究范围 三、设计批,33,导论,第一章 设计学研究的现状,一、对当代西方设计思潮的一般看法,1.符号学理论,根据符号学理论，人类的思维和语言交往都,离不开符号，而人的意识过程就是一个符号,话过程，思维无非是对符号的一种组合转换、,再生的操作过程。（人类的意识领域就是一,个符号的世界）,德国哲学家马克斯,本赛按照符号学理论将,世界分为四种对象：,自然对象,技术对象,设计对象,艺术对象,导论第一章 设计学研究的现状 一、对当代,34,导论,第一章 设计学研究的现状,一、对当代西方设计思潮的一般看法,物质对象,固有性,确定性,预期性,自然对象,x x,技术对象 x,设计对象 x x,艺术对象 x,x x,导论第一章 设计学研究的现状 一、对当代,35,导论,第一章 设计学研究的现状,一、对当代西方设计思潮的一般看法,人们从设计对象可以被规划、实施和应用这一观点出发，由此区分出三个阶段：,（1）规划阶段,（2）实施阶段,（3）应用阶段,符号学理论无疑给人们提供了一种极有启发的分析方法。意大利哲学家埃科用符,号学分析建筑；法国哲学家罗兰,巴特用它分析摄影；设计师们用符号学来分析,消费者意愿和需求。,导论第一章 设计学研究的现状 一、对当代,36,导论,第一章 设计学研究的现状,一、对当代西方设计思潮的一般看法,2.结构主义,结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给,人们提供理解人类思维活动的手段。,当代设计学产生重大影响,的两位法国结构主义哲学家,福柯,罗兰,巴特,罗兰巴特,福柯,导论第一章 设计学研究的现状 一、对当代,37,导论,第一章 设计学研究的现状,一、对当代西方设计思潮的一般看法,3.解构方法,是从符号学引申出来的一种分析方法。,按照解构主义理论，我们可以运用科学的符号学原理来分析图像，并说明其视觉的、,文化的以及语言的意义，这一分析过程被解构主义理论家称之为解码。,用解构方式分析作品的著作,朱迪丝,威廉逊对广告的解码：广告中的观念,形态及意义,多墨现代设计的意义,解构主义理论自20世纪60年代后期由法国哲学家德里达在其论语法学一书中确立。,导论第一章 设计学研究的现状 一、对当代,38,4.混沌理论,混沌理论是要向我们说明，我们才刚刚开始理解,自然界的复杂性，即自然现象及其事件的连锁