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正文级别 1文级别 2,正文级别 3,正文级别 4,正文级别 5,标题文本,说“木叶”,说“木叶”,1,袅袅兮秋风，洞庭波兮,木叶,下。,九歌,袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。,2,主要观点,“木叶”是古代诗人钟爱的形象，“落木”即由它发展而来。这其中的关键在于“木”字。由于诗歌语言的暗示性，“木”字常用在秋天，比“树”更显得单纯，含有落叶的因素，有黄色和干燥的特点。“叶”字有一丝绵密之意，因此“落木”更空阔，而“木叶”是疏朗与绵密的交织。所以说概念上相似的词语在艺术形象领域可能差别巨大。,主要观点 “木叶”是古代诗人钟爱的形象，“落木”即由它,3,国破山河在，城春草,木,深。,（杜甫,春望,）,野芳发而幽香，佳,木,秀而繁阴,。,（,欧阳修醉翁亭记,）,国破山河在，城春草木深。,4,月出照园中，珍,木,郁苍苍。（刘桢,公宴诗,）,曲径通幽处，禅房花,木,深。（常建,破山寺后禅院,）,木,欣欣以向荣，泉涓涓而始流。（陶渊明,归去来兮辞,）,漠漠水田飞白鹭，阴阴夏,木,啭黄鹂。（王维,积雨辋川庄作,）,荒城虚照碧山月，古,木,尽入苍梧云。（李白,梁园吟,）,月出照园中，珍木郁苍苍。（刘桢公宴诗）,5,霜落荆门江,树,空，布帆无恙挂秋风。,（李白,秋下荆门,）,黄牛峡静滩声转，白马江寒,树,影稀。,（杜甫,送韩十四江东省觐,）,落叶他乡,树,，寒灯独夜人。,（马戴,灞上秋居,）,霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。,6,沉舟侧畔千帆过，,病树,前头万木春。,（刘禹锡,酬乐天扬州初逢席上见赠,）,落叶,满空山，何处寻行迹。,（韦应物,寄全椒山中道士,）,沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。,7,全唐诗,中共用“木叶”,73,次，用“树叶”,28,次；,全宋词,中用“木叶”,18,次，用“树叶”,1,次。,全唐诗,中用“落木”,24,次，用“落叶”,204,次；,全宋词,中用“落木”,10,次，用“落叶”,47,次。,元曲选,中用“木叶”,82,次，“落木”,50,次，“落叶”,93,次。,乐建兵 朱国,也说“木叶”,全唐诗中共用“木叶”73次，用“树叶”28次；,8,第二段,可是问题却在于：我们在古代的诗歌中为什么,很少看见,“树叶”呢？,可是为什么单单“树叶”就,不常见,了呢？,可见洗练并不能作为“叶”字独用的理由，那么“树叶”为什么,从来就无人过问,呢？,第二段 可是问题却在于：我们在古代的诗歌中为什么很少,9,第三段,“树叶”可以不用多说，在古诗中,很少见人用,它；就是“落叶”，虽然常见，也不过是一般的形象。,第五段,在习于用单音词的古典诗歌中，因此也就,从来很少见,“树叶”这个词了。,第三段 “树叶”可以不用多说，在古诗中很少见人用它；就,10,作者介绍,林庚（,19102006,），原籍福州，生于北京。他是诗人，一生致力于新诗形式建构的开拓，出版过若干本诗集。他也是一名学者，在唐诗研究领域有很多独到的见解。,作者介绍 林庚（19102006），原籍福州，生于北,11,让古典诗歌优秀的成就，丰富我们今天的创作，鼓舞我们塑造出自己时代的更为辉煌的性格形象。,林庚,盛唐气象,让古典诗歌优秀的成就，丰富我们今天的创作，鼓舞我们塑,12,文艺随笔,行文很讲究文采，笔调轻松活泼，亲切随意，深入浅出。,文艺随笔 行文很讲究文采，笔调轻松活泼，亲切随意，深入,13,诗歌语言的暗示性,做诗最忌太直、太露，读诗最忌太滞、太凿。一览无余的作品算不上真正的艺术，拘守章句的读者也不是真正的鉴赏家。,袁行霈,言意与形神,诗歌语言的暗示性 做诗最忌太直、太露，读诗最忌太滞、太,14,探究,闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨,柳,色，悔教夫婿觅封侯。（王昌龄,闺怨,）,灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人？（罗隐,柳,）,扬子江头杨,柳,春，杨花愁杀渡江人。（郑谷,淮上与友人别,）,探究闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫,15,探究,渡头杨,柳,青青，枝枝叶叶离情。,（晏几道,清平乐,）,柳,阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识、京华倦客？,（周邦彦,兰陵王,）,探究渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。,16,柳,闺中少妇不知愁，,春日凝妆上翠楼。,忽见陌头杨,柳,色，,悔教夫婿觅封侯。,（王昌龄,闺怨,）,柳 闺中少妇不知愁，,17,柳,灞岸晴来送别频，,相偎相倚不胜春。,自家飞絮犹无定，,争解垂丝绊路人？,（罗隐,柳,）,柳 灞岸晴来送别频，,18,柳,扬子江头杨,柳,春，杨花愁杀渡江人。,（郑谷,淮上与友人别,）,柳 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。,19,柳,渡头杨,柳,青青，枝枝叶叶离情。,（晏几道,清平乐,）,柳,阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识、京华倦客？,（周邦彦,兰陵王,）,柳渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。,20,探究,你能想到哪些关于“月”的诗句呢？其暗示性又是源于“月”这个形象的什么特点呢？,探究 你能想到哪些关于“月”的诗句呢？其暗示性又是源于,21,月,举头望明,月,，低头思故乡。,（李白,静夜思,）,海上生明,月,，天涯共此时。,（张九龄,望月怀远,）,去来江口守空船，绕船,月,明江水寒。,（白居易,琵琶行,）,春风又绿江南岸，明,月,何时照我还。,（王安石,泊船瓜洲,）,月举头望明月，低头思故乡。（李白静夜思）,22,月,春花秋,月,何时了，往事知多少。,（李煜,虞美人,）,人生如梦，一尊还酹江,月,。,（苏轼,念奴娇,）,月,23,月,明,月,不归沉碧海，白云愁色满苍梧。,（李白,哭晁卿衡,）,明明如,月,，何时可掇？,（曹操,短歌行,）,月明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。,24,诗歌中形象的暗示性一般而言并不是孤立、“临时”的，而是在历代名篇佳句的不断强化的过程中，慢慢积淀、固化的，渐渐形成一种带有比较明确指向的语言标志。,诗歌中形象的暗示性一般而言并不是孤立、“临时”的，而,25,云,孤云：,带着贫士幽人的孤高。,暖云：,带着春天的感受。,停云：,带着对亲友的思念。,云孤云：带着贫士幽人的孤高。,26,有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。,王国维,人间词话,有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物,27,无言独上西楼。,（李煜,相见欢,）,过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。,（温庭筠,望江南,）,几人相忆在江楼。,（罗邺,雁二首,）,无言独上西楼。,28,
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