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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,词曲,刘熙载,艺概,词曲概,中说：,“,词如诗，曲如赋。,”,诗词贵含蓄，重比兴，表达曲折，不可直露。,“,词婉于诗,”,，更是,“,比兴多于赋，或借景以引其情，兴也；或借物以寓其意，比也。盖心中幽约怨悱，不能直言，必低徊要眇以出之，而后可以动人,”,(,沈祥龙,论词随笔,),。,词以婉约为宗，委婉曲折、隐约含蓄，“词以隽永委婉为尚”,(,柴望,凉州鼓吹自序,),。“倘一直说去，不留余地，虽极工巧之致，识者终笑其浅”,(,陈廷焯,白雨斋词话,),。,2024/11/17,1,华中科技大学中文系,P2,词曲 刘熙载艺概词曲概中说：“词如诗，曲如赋。”202,1,曲直,“,曲如赋”，“赋者，敷陈其事而直言之也”,(,朱熹,诗集传,),赋主要有两意，一为“直言”，一为“敷陈”，即排比铺陈。散曲正是大量运用“赋”的手法，一者直抒胸臆，不加隐曲；另则极尽铺排渲染，说尽说透。清,徐大椿,乐府传声,元曲家门,说：“,(,曲,),其体则全与诗词各别，取直而不取曲，取俚而不取文，取显而不取隐。”这就是所谓的“诗词贵曲，曲宜直”。,2024/11/17,华中科技大学中文系,P3,2,曲直“曲如赋”，“赋者，敷陈其事而直言之也”(朱熹诗集传,2,总之，从艺术审美角度说，诗词具有婉曲美，而散曲则呈现率直美，直抒胸臆，一泻无余，痛快淋漓，,“,以说得急切透辟，极情尽致为尚,”,(,任讷,词曲通义,性质,),，形成独特的,“,豪辣,”,风味，,“,豪辣者，气高而情烈，其言也，喷薄铦锐，鞭辟入里之谓也,”,(,刘永济,元人散曲选,序论,),。,下面分别从言志、言情两方面举例对词曲不同的艺术表现、美学特征加以比较。,2024/11/17,华中科技大学中文系,P4,3,总之，从艺术审美角度说，诗词具有婉曲美，而散曲则呈现率直美，,3,言志,辛弃疾,水龙吟,登建康赏心亭,：,楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。休说鲈鱼堪鲙，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪。,马致远,金字经,：,夜来西风里，九天雕鹗飞，困煞中原一布衣。悲，故人知未知？登临意，恨无上天梯！,2024/11/17,4,华中科技大学中文系,P5,解读：,以上一词一曲，都是言志之作，抒写怀才不遇、壮志难酬的悲愤，而且都是写“登临意”，但一写得委婉曲折，一写得直露急切。,言志辛弃疾水龙吟登建康赏心亭：楚天千里,4,言情,贺铸,青玉案,：,凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,王实甫,十二月过尧民歌,别情,：,十二月,自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。,尧民歌,怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。,2024/11/17,5,华中科技大学中文系,P6,言情贺铸青玉案：2023/9/155华中科技大学中文系,5,小结论,中国古代诗词受儒家,“,中和,”,美学思想和,“,温柔敦厚,”,诗教影响，少有情感坦露之作，多出以比兴，借景言情、婉曲含蓄。诗固以情景交融为美，即使是,“,言情之作,”,的词，也是,“,但以情言，薄矣，必须融情入景，由景见情,”,(,陈匪石,旧时月色斋词谭,),，,“,盖心中幽约怨悱，不能直言，必低徊要眇以出之，而后可感动人,”,(,沈祥龙,论词随笔,),。,2024/11/17,华中科技大学中文系,P7,6,小结论中国古代诗词受儒家“中和”美学思想和“温柔敦厚”诗教影,6,而散曲则不宜,“,多作景语,”,，,“,高手持一,情,字，摸索洗发，方挹之不尽，写之无穷，淋漓渺漫，自有余力,”,(,王骥德,曲律,杂论,),。散曲以率直之笔写至真之情，略无遮饰，以感情的强烈深挚，如水之泻，如火之焚，产生震撼人心的艺术力量。这种自然真率、情感直露的美学特征，使散曲在中国诗歌史上独标异帜，形成与诗、词鼎立而三的局面。,2024/11/17,7,华中科技大学中文系,P8,而散曲则不宜“多作景语”，“高手持一情字，摸索洗发，方挹,7,散曲之曲,无名氏,红绣鞋,：,又不是天魔鬼祟，又不是触犯神祇，又不曾坐筵席伤酒共伤食。师婆每医的鬼祟，大夫每医的沉疾，可教我羞答答说什的。,2024/11/17,华中科技大学中文系,P9,8,散曲之曲无名氏红绣鞋：2023/9/15华中科技大学中文,8,诗词曲的趣味,之豪放和婉约,词的两种不同风格,2024/11/17,华中科技大学中文系,P10,9,诗词曲的趣味之豪放和婉约2023/9/15华中科技大学中文系,9,豪放和婉约,论宋词有豪放、婉约两派之分。对豪放，唐,司空图,二十四诗品,豪放,言：,“,观花匪禁，吞吐大荒。由道返气，处得以狂。,”,主要指风格豪迈，无所拘束。婉约是委婉含蓄的意思。,一般说来，豪放词题材广阔，多抒豪情壮志，风格豪迈奔放，感情激荡，具有阳刚美；婉约词内容较窄，多写离情愁思，风格纤婉隐微，含蓄蕴藉，偏于阴柔美。,2024/11/17,10,华中科技大学中文系,P11,豪放和婉约 论宋词有豪放、婉约两派之分。对豪放，唐司空图,10,关西大汉与女孩儿,南宋俞文豹,吹剑续录,所记载的：,东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：,“,我词比柳词何如,?,”,对曰：,“,柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱,杨柳岸，晓风残月,；学士词须关西大汉，执铁板，唱,大江东去,。,”,公为之绝倒。,2024/11/17,华中科技大学中文系,P12,11,关西大汉与女孩儿南宋俞文豹吹剑续录所记载的：2023/9,11,所谓,“,苏子瞻词如诗，秦少游诗如词,”,(,陈师道,后山诗话,),，,“,歌,赤壁,之词，使人抵掌激昂而有击揖中流之心,少游情意妩媚，见于词秾艳纤丽，类多脂粉气味,”,。,明代张綖更从,“,词体,”,上论二人不同：,词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。,如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。,(,诗余图谱,凡例,),2024/11/17,12,华中科技大学中文系,P13,所谓“苏子瞻词如诗，秦少游诗如词”(陈师道后山诗话),12,二派的流变、渊源,清沈祥龙,论词随笔,论二派的流变：,唐人词，风气初开，已分二派：太白一派，传为东坡诸家，以气格胜,；飞卿一派，传为屯田,(,柳永,),诸家，以才华胜,后虽迭变，总不越此二者。,”,2024/11/17,华中科技大学中文系,P14,13,二派的流变、渊源清沈祥龙论词随笔论二派的流变：2023/,13,赏析比较,苏轼,念奴娇,赤壁怀古,大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰,!,遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。,秦观,浣溪沙,漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。,2024/11/17,14,华中科技大学中文系,P15,赏析比较苏轼念奴娇赤壁怀古2023/9/1514华中,14,苏轼词的豪放与婉约,江城子,密州出猎,老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐,?,会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。,江城子,乙卯正月二十日夜记梦,十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。,2024/11/17,15,华中科技大学中文系,P16,苏轼词的豪放与婉约江城子密州出猎2023/9/1515,15,解析：,这两首词都是苏轼在密州写的，且作于同一年，用同一词牌，却一豪放，一婉约，呈现出风格迥异的艺术美。,密州出猎,写的是打猎壮观场面，表现的是英雄出猎的豪迈气概，抒发的是卫国杀敌的豪情壮志。,记梦,词悼念亡妻，写得凄惋动人。,2024/11/17,16,华中科技大学中文系,P17,解析：这两首词都是苏轼在密州写的，且作于同一年，用同一词牌，,16,诗词曲的趣味,之情景交融,一切景语皆情语,华中科技大学中文系,P18,诗词曲的趣味之情景交融华中科技大学中文系 P18,17,情景的定义,清,王夫之,姜斋诗话,言：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”强调写诗以情景交融为“妙”。要能达到“登山则情满于山，观海则意溢于海”（,文心雕龙,神思,）的审美感受。,清,朱庭珍,筱园诗话,所言：“情景交融者，景中有情，情中有景，打成一片，不可分拆。”这种情景交融形成的艺术境界，古人称为意境。意指诗人的主观情意，境指客观物景，主观与客观相交融而形成意境。,华中科技大学中文系,P19,情景的定义清王夫之姜斋诗话言：“情景名为二，而实不可离,18,情景的定义,首创意境说的唐,王昌龄在,诗格,中便提出“景与理相惬”，“景与意相兼”（日,遍照金刚,文镜秘府论,十七势,引），唐,司空图言“思与境偕”（,与王驾评诗书,），宋,范晞文言“景无情不发，情无景不生”（,对床夜语,），明,谢榛言“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗”（,四溟诗话,），都是说的情景交融形成意境，而“作诗有情有景，情与景合便是好诗”（吴大受,诗筏,）,史记,刺客列传,写荆轲刺秦王，人送至易水，别而歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”张戒,寒山堂诗话,评曰：“自常人观之，语既不多，又无新巧，然而此二语遂能写出天地愁惨之状，极壮士赴死如归之情。”这就是情景交融，“愁惨”之景与“赴死”之情交融，显出动人心魄的悲壮美。,华中科技大学中文系,P20,情景的定义首创意境说的唐王昌龄在诗格中便提出“景与理相,19,情景相合：唐,杜甫,登高,唐,杜甫,登高,：,风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。,无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。,万里悲秋常作客，百年多病独登台。,艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。,罗大经,鹤林玉露,称赞其第三联“十四字之间，含有八意”。杨伦,杜诗镜铨,赞为“杜集七言律诗第一”，胡应麟,诗薮,更推为“古今七言律第一”。,华中科技大学中文系,P21,情景相合：唐杜甫登高唐杜甫登高：华中科技大学中文,20,情景相反：,诗经,风雨,诗经,风雨,：,风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷！,风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳！,风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜！,“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之,姜斋诗话,）。,华中科技大学中文系,P22,情景相反：诗经风雨诗经风雨：华中科技大学中文系,21,触景生情：唐,王昌龄,闺怨,唐,王昌龄,闺怨,：,闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。,忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。,评：王昌龄诗写“闺中少妇”触景生情思念外出的丈夫，诗以写主观情感为主，所谓“以情为主，以景为宾”（皎然,诗议,）。三句一“忽”字是全诗转换关键。她放眼楼外，忽然见到路头青青“杨柳色”，触景生情，心中埋藏已久的情结，潜在的孤寂失落感，一下子涌上心头，所谓“以忽见二字陡转一笔，全首生动有致”（俞陛云,诗境浅说,），赢得“闺情之作，当推此首第一”（黄生,唐诗摘抄,）的盛赞。,华中科技大学中文系,P23,触景生情：唐王昌龄闺怨唐王昌龄闺怨：华中科技大,22,借景抒情：元,马致远,天净沙,秋思,元,马致远,天净沙,秋思,：,枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。,评：诗人用景物点染“秋”，也用景物表现“思”，随着从“昏鸦”到“人家”到“瘦马”的不断逼近
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