粤教版-高中语文-必修3-第4单元-虞美人课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,粤教版-高中语文-必修3-第4单元-虞美人课件,粤教版-高中语文-必修3-第4单元-虞美人课件,虞美人,(,绝笔词,),李 煜,虞美人(绝笔词)李 煜,作个,才人,真,绝代,，,可怜,薄命,作,君王,。,作个才人真绝代，,虞美人 李煜,春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又，故国不堪回首月明中。,雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。,思考这首词用了哪些,艺术手法,来写愁？,虞美人 李煜,唐 李商隐蝉,本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。,唐 李商隐蝉,李煜望江南,多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风！,李煜望江南,唐 李商隐蝉,本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。,唐 李商隐蝉,词眼,愁,往事之叹,亡国之恨离家之痛,思家之苦,词眼愁往事之叹,比喻,愁思像春水,滚滚东流,，,一泻千里,，写出了愁思的,多,；又像春水,鲜活不断,，,有增无减,，写出了愁思的,无穷无尽,。,恰似一江春水向东流。,化抽象无形为具体有形，非常贴切、含蓄。,问君能有几多愁？,比喻 愁思像春水滚滚东流，一泻千里，写出了,宋 秦观,江城子,“,便做春江都是泪，流不尽，许多愁。,”,宋 欧阳修,踏莎行,“,离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。,”,宋 秦观江城子,古人如何化抽象为形象写“愁”,“白发三千丈，缘愁似个长。”,“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”,古人如何化抽象为形象写“愁”“白发三千丈，缘愁似个长。”,“,自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁,。,”宋 秦观,浣溪纱,“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”,贺铸青玉案,“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”宋 秦观浣溪,“,愁,”有,重量,“,只恐双溪舴艋舟，,_,许多愁,。,”,南宋 李清照,武陵春,载不动,“愁”有重量“只恐双溪舴艋舟，_许多愁。”南宋,“,愁,”有,数量,贺铸的,青玉案,“,试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨,。”用了设问，以系列比喻自答，表现“闲愁”之,_,、,_,、,_,。,多、纷乱、缠绵不断,“愁”有数量 贺铸的青玉案“试问闲愁都几许？一川烟,“,愁”可以剪、可以销,剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。,李煜,相见欢,抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。,李白,宣州谢眺楼饯别校书叔云,“愁”可以剪、可以销,“,愁”可以量、可以引,请量东海水，看取浅深愁。,李颀,青玉案,雁引愁心去，山衔好月来。,李白,与夏十二登岳阳楼,“愁”可以量、可以引,艺术手法,1,、虚实相济,2,、反衬（以自然的无情反衬人的有情）,3,、对比,4,、比喻,艺术手法,语言特色,语言自然精练，境界开阔，感触真切,，是,“,血泪之歌,”,，在词史上具有里程碑式的意义。,所以说李煜,是五代最有成就的词人，也是整个词史上一流的大家。,语言特色 语言自然精练，境界开阔，感触真切，是“血泪,浪淘沙令,帘外雨潺潺 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。,独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。,1,、上阙的“梦里不知身是客，一晌贪欢”运用了什么表现手法？表达出诗人什么样的情感？,2,、这首词，刻画了一个怎样的艺术形象？,浪淘沙令帘外雨潺潺 帘外雨潺潺，春意阑珊。,1,、运用了虚实结合的手法（想象）。以梦的短写现实的长，以梦的欢写现实的悲，以梦中的主，写现实的客，表达词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。,2,、这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。,1、运用了虚实结合的手法（想象）。以梦的短写现实的长,古代描写,“,愁,”,的诗词名句辑录,问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。,李煜,虞美人,抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。,李白,宣州谢眺楼饯别校书叔云,梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！,李清照,声声慢,闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。,李清照,武陵春,古代描写“愁”的诗词名句辑录,白发三千丈，缘愁似个长。,李白,秋浦歌,自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。,秦观,浣溪沙,日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，落万点愁如海。,秦观,千秋岁,离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。,欧阳修,踏莎行,若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,贺铸,青玉案,无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。,杜甫,登高,白发三千丈，缘愁似个长。李白秋浦歌,伫倚危楼风细细，望及春愁，黯黯生天际。,晏殊,蝶恋花,日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。,崔颢,离恨恰如春草，更行更远还生。,李煜,夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一半多。,赵嘏,请量东海水，看取浅深愁。,李颀,思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。（白居易,长相思,）,时节欲黄昏，无聊独倚门。（温庭筠,菩萨蛮,）,伫倚危楼风细细，望及春愁，黯黯生天际。晏殊蝶恋花,剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。（李煜,乌夜啼,）,独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。（李煜,浪淘沙,）,明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。（范仲淹,苏木遮,）,无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。（晏殊,浣溪沙,）,明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户。（晏殊,蝶恋花,）,泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（欧阳修,蝶恋花,）,剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。（李煜乌夜啼,才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住。（王观,卜算子,）,十年生死两茫茫，不思量，自难忘。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。（苏轼,江城子,）,拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。（苏轼,卜算子,）,日日花前常病酒，不辞镜裹朱颜瘦。（欧阳修,蝶恋花,）,才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住。（王观,李煜的,前半生,，作为南唐的国君，生活相当豪华奢侈，词的题材狭窄，以,描写宫廷逸乐生活为主，风情绮丽，清靡婉转,。,亡国后,，孤寂悲凉的处境，使他的词转向了,多追忆往事，伤怀故国，风格沉郁苍凉,。李煜后期的词，总是将个人的生命感触融入所写景物之中，人与物在不即不离之间,;,景中含情，寄情与景，善用拟人和比喻，化抽象的愁绪和伤感之情为具体可见的物，给人绵长的感慨。,李煜的前半生，作为南唐的国君，生活相当豪华奢侈，词,乌夜啼,李煜,林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。,胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。,此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。上阕写暮春之景，苦人生之短。下阕借暮春之惜，怅人生失意。,乌夜啼李煜,相见欢,无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。,剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。,相见欢,