史前美术课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第一章 史前美术,第一章 史前美术,1,所谓史前是指人类文字出现以前的年代，它前后持续有数百万年之久。根据人类生产力的发展水平，我们将象征着人类黎明的史前时代分为旧石器时代和新石器时代。旧石器时代是人类狩猎和采集的时代，根据其不同的文化形态，它又被分为早、中、晚三个时期。而新石器时代则是人类农耕和畜牧的时代。大量的考古成果和碳十四的科学测定表明了迄今被发现的人类最早的艺术遗迹产生于旧石器时代晚期，即在距今,30000,至,10000,年之间。,所谓史前是指人类文字出现以前的年代，它前后持续有数百万年之久,2,第一节 旧石器时代美术,旧石器时代的美术主要包括洞穴壁画和小型的雕塑。现已被发现的洞穴壁画较为集中地分布在法国南部和西班牙北部的山区，这一地区也是欧洲大陆史前美术最重要的发源地，其中以西班牙的阿尔塔米拉洞和法国的拉斯科洞最为著名。而小型雕塑则分布较广，在欧洲大陆的许多地方均有发现。,第一节 旧石器时代美术旧石器时代的美术主要包括洞穴壁画和小型,3,1、阿尔塔米拉洞穴壁画,（西班牙）,阿尔塔米拉洞发现于,1879,年，洞深约,300,米，在主洞顶部的一块长约,14,米,宽约,9,米的壁面上，绘有二十多只史前动物的形象，其中包括十五只野牛、三头野猪、三只母鹿、两匹马和一只狼等。这些动物形象的外形轮廓准确，姿态生动，或呈奔跑状、或呈静立状、或呈受伤倒地状，各种形态栩栩如生,1、阿尔塔米拉洞穴壁画（西班牙）阿尔塔米拉洞发现于1879,4,受伤的野牛,受伤的野牛,5,2、拉斯科洞穴壁画（法国）,拉斯科洞是在1940年被几个少年偶然发现的，它由一个宏大的主洞厅和几条曲折幽深的洞道组成，著名的史前壁画就涂绘在洞顶和洞道两侧的岩石壁面上,。,2、拉斯科洞穴壁画（法国）拉斯科洞是在1940年被几个,6,拉斯科洞穴中的人物形象,拉斯科洞穴中的人物形象,7,3、维伦道夫的维纳斯,（,奥地利）,在迄今为止发现的史前小型雕塑中，最为著名的是出土于奥地利维也纳附近维伦道夫的女性裸体雕像，史书上称之为“维伦道夫的维纳斯”。它由石灰石雕刻而成，高11厘米，宽5厘米。,3、维伦道夫的维纳斯（奥地利）在迄今为止发现的史前小型,8,持角杯的女巫法国,持角杯的女巫法国,9,第二节 新石器时代美术,大约在,10000,年前，人类开始进入新石器时代，这是人类历史上的一次重要转折，其标志是人类的生存形态已从四处狩猎和采集的动荡生活逐步过渡到相对稳定的以农耕和畜牧为主的定居生活。新石器时代的人类虽然仍以石头为主要工具和武器，但是，新的经济形式导致了他们的生活方式和思维方式的深刻变化，因此，这一时期的美术也以一种新的形式巨石建筑作为主要代表，取代了旧石器时代的洞穴壁画和小型雕塑。,第二节 新石器时代美术大约在10000年前，人类开始进入,10,斯通亨治,英国,斯通亨治 英国,11,第三节 关于艺术的起源,在人类社会发展史中，艺术最初究竟是怎样产生的？它的目的和动机是什么？它又经历了什么样的一个发生发展过程？多少年来，人们一直试图回答这些问题。从古希腊至今，许多哲学家、美学家和艺术史家对这个问题进行了种种探索，形成了诸多学说，它们从不同的角度对这个问题作出了不同的解释，其中影响较大的有模仿说、游戏说和巫术说等。,第三节 关于艺术的起源在人类社会发展史中，艺术最初究竟是怎样,12,1、模仿说,模仿说是由古希腊哲学家德谟克利特最早提出的，他认为艺术是对自然的模仿,他说：“从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌。”后来，亚里斯多德进一步指出所有的艺术都是起源与对自然界和社会现实的模仿。,1、模仿说,13,2、游戏说,游戏说主要是由,18,世纪德国哲学家席勒和十九世纪英国哲学家斯宾塞提出来的。席勒认为审美活动实际上是一种游戏冲动，他在美育书简中指出，人在现实生活中是不自由的，因为他既要受自然力量和物质需要的强迫，又要受理性法则的种种约束和强迫。人只有在“游戏”时，才能摆脱自然和理性的双重强迫，获得真正的自由。也就是说，只有通过“游戏”，人才能实现物质和精神、感性和理性的和谐统一。,2、游戏说,14,3、巫术说,巫术说是目前西方学术界关于艺术起源问题最为盛行的一种理论，它是由英国著名人类学家爱德华泰勒最早提出的。他指出，早期人类的思维方式与现代人有很大的不同，其主要特点是万物有灵，在他们看来自然界的一切事物山川草木、鸟兽鱼虫都是有灵的，并且朴素地认为人与自然之间存在着某种神秘的联系。凭着这种信念他们幻想人可以通过某种手段来发挥对自然的影响力。,3、巫术说,15,第二章 古代两河流域美术,两河流域是指在亚洲西部今伊拉克境内的底格里斯河和幼发拉底河之间的地区，它是一片广袤的平原和沼泽，古希腊人称它为“美索不达米亚”(Mesopotamia)，意即两河之间的地带。根据这一地区先后出现的诸多奴隶制国家，其历史大致可以分为五个时期：苏美尔阿卡德时期（公元前3500前2000），古巴比伦时期（公元前1900前1600），亚述时期（公元前1000前612），新巴比伦时期（公元前612前539），波斯时期（公元前538前330）。,第二章 古代两河流域美术两河流域是指在亚洲西部今伊拉克境内的,16,牛头竖琴是苏美尔人最古老的乐器，琴架的顶部用牛头作为装饰，用天青石和金箔等材料制成，形象生动写实。琴箱上还有用贝壳镶嵌而成的人物和动物的浅浮雕，由上而下共分四层，主要表现的是古代神话中的英雄吉尔伽美与双头公牛搏斗以及一些神化了的动物在弹琴跳舞的情景。这一作品的最大特点就是动物的拟人化表现，反映出苏美尔人丰富的想像力和幽默感。,金牛头竖琴 两河流域 苏美尔文化,牛头竖琴是苏美尔人最古老的乐器，琴架的顶部用牛头作为装饰，,17,纳拉姆辛石碑 两河流域 阿卡德文化,纳拉姆辛是萨尔贡一世的孙子，石碑刻画的是这位帝王率军征服山地少数民族部落的历史场面。背景中高凸的山峰表明了事件发生的特定环境；纳拉姆辛王雄居在众人之上，表现了他至高无上的权威。在他的脚下是一队士兵正在沿着山坡向上行进或战斗的场面，而被征服的敌人则处于画面的最下层，他们有的已被处死，有的正在乞求饶命。作为一个纪功碑，它以写实的手法、简洁的画面明确地传达了征战胜利的含义。,纳拉姆辛石碑 两河流域 阿卡德文化纳拉姆辛是萨尔贡一世,18,它是一块闪绿石柱，上面用楔形文字镌刻着汉谟拉比国王制定的法典全文，共280条，对刑事、民事、贸易、婚姻、继承、审判制度等都作了详细的规定，它也是人类历史上最早的成文法。石碑的顶端还饰有浅浮雕，表现的是太阳神沙玛什向汉谟拉比授予法典的场面，太阳神正襟危坐，汉谟拉比则肃然而立，整个气氛神圣而又庄严，作品主题所传达的是一种君权神授的思想。,汉谟拉比法典碑 两河流域 古巴比伦时期,它是一块闪绿石柱，上面用楔形文字镌刻着汉谟拉比国王制定的法,19,受伤的狮子 两河流域 亚述时期,雕塑表现的是一只受伤的狮子在作垂死挣扎时的场面：狮子身中数剑，身体的后半部已无力地瘫痪在地，但它的前腿依然有力地支撑着，昂首怒吼，形象极为悲壮。亚述人在艺术中所表现出的这种特有的强悍和雄健之风在同期的埃及雕塑中是很少见的。,受伤的狮子 两河流域 亚述时期 雕塑表现的是一只受伤的,20,第三章 古埃及美术,古代埃及的艺术成就主要集中表现在规模宏大的陵墓、神庙以及它们精美的装饰方面，这与埃及人所信仰的宗教有着密切的关系。在埃及，上至法老，下至奴隶，所有的人对人的生死有着同样的看法和信念，他们认为现世的生活仅仅是生命的一个阶段，是一个短暂的过渡，人死后将会到另一个永恒的世界中去生活从而获得永生。,由此可见，古埃及的艺术主要是围绕着统治者的冥世生活而展开的，更确切地说是为死者服务的，也正因为如此，它又被称为“来世的艺术”。,第三章 古埃及美术古代埃及的艺术成就主要集中表现在规模宏大,21,在古埃及兴旺的二十七个世纪中，先后经历了三个统一的历史时期，它们是古王国时期、中王国时期、新王国时期。,1、古王国时期美术,古王国时期是埃及历史上的第一个黄金时代，这时，权威的核心就是法老，他不仅是世俗的国王，也是宗教的领袖。这一时期，大量的金字塔开始出现，这些陵墓建筑集中体现了当时埃及艺术的主要成就，其特点是体积巨大、气势雄伟而形式单纯。,在古埃及兴旺的二十七个世纪中，先后经历了三个统一的历史时期，,22,开罗附近的吉萨金字塔群在古代埃及金字塔建筑中最为著名，其中胡夫金字塔是古埃及最大的金字塔，塔高146.6米，基座四边各长230米。它由230万块重2.5吨的巨石垒成，石缝间未用任何粘合物，却非常严密。四个面为等边三角形，其计算的精确程度令人叹为观止。,开罗附近的吉萨金字塔群在古代埃及金字塔建筑中最为著名，其中胡,23,胡夫金字塔,胡夫金字塔,24,拉荷切普王子与其妻坐像线条柔和舒展，表现了王子敏感多疑的性格和其妻端庄美丽的容貌。这一组塑像时至今日还保持着原来逼真的色彩,。,拉荷切普王子与其妻坐像,拉荷切普王子与其妻坐像线条柔和舒展，表现了王子敏感多疑,25,法老王门考拉和王妃双人立像-国王与王妃像,国王夫妇并肩而立，都是左脚略向前迈出半步，但没有行进的动势，全身的重心仍落在两只脚上。在埃及雕刻中从未表现过把全身重心放在一条腿上，而另一条腿轻轻地离开地面的人物，这种站立姿式增强了安定稳固的感觉。国王两臂垂直，双手握拳，以表示力量的集中;王妃左手弯曲放在国王左胳膊上，右手臂搂抱着国王的腰,这是埃及夫妇像的标准格式。,法老王门考拉和王妃双人立像-国王与王妃像 国王夫妇并肩而立,26,村长像,埃及肖像雕刻中的法老和王公贵族雕像，按宗教规则严格遵循“正面律”程式，所以这类雕像的姿态和表情都较僵化呆板，神性多于人性。但是身份低贱的人物的雕像就很少受这种程式的局限，更多偏重于生活形态的写实。这类人物大多是作为俑陪葬的，比较杰出的有村长像。,村长像 埃及肖像雕刻中的法老和王公贵族雕像，按宗教规则严格遵,27,书记官,这件雕像的姿式动作和表情更加接近生活的真实。书记是记录主人言词的小吏，没有地位，所以不受王族雕像程式的约束。雕像刻画出这个书记在聚精会神地听主人讲话，,准备记录的动作神情。雕像造型写实，对人物结构的处理丝丝入扣而不琐碎。,书记官 这件雕像的姿式动作和表情更加接近生活的真实。书记是,28,2、中王国时期美术,大约在公元前2258年，埃及的古王国进入了末期，埃及经历了200多年的混战，在十一王朝末才建立一个统一的中王国。从第十二王朝开始，埃及的艺术又进入了一个新的繁荣阶段。,2、中王国时期美术,29,3、新王国时期美术,中王国末叶，埃及国内再度混乱，大约在公元前1800年，从亚洲来的游牧民族喜克索斯人逐渐征服了埃及并建立了牧人王朝，统治埃及达百年之久。埃及第十八王朝的第一个法老驱逐了喜克索斯人，重新将王国统一起来，建立了新王国。,3、新王国时期美术,30,拉美西斯二世神庙,拉美西斯二世神庙,31,埃赫纳吞法老像,埃赫纳吞法老像是埃及雕刻史上第一次出现的并不俊美的王者像，真实地表现了这位法老的外貌。这种写实的描绘显然是得到法老的支持与认可的。,埃赫纳吞法老像埃赫纳吞法老像是埃及雕刻史上第一次出现的并,32,那菲尔提提像,那菲尔提提像是埃赫纳吞妻子的肖像，这是一尊着色石灰岩头像，容貌清秀、线条柔和，具有东方女性的端庄与秀美。这件作品具备理想中的美丽，却又异常写实地显现出王后的高贵与俗世。雕像中的王后抬高的头和下垂的眼皮有着帝王般的尊贵，皮肤经过化妆般的着色，显得光滑与柔软，但从嘴角轻微的褶皱，可知其青春已经开始消逝。,那菲尔提提像那菲尔提提像是埃赫纳吞妻子的肖像，这是一尊,33,小结,在此后的人类历史进程中，埃及被一连串的外来侵略者所征服，然而，作为一个文明古国，她的艺术原则却被保存了下来。在这古老而又神秘的国度里产生的艺术，虽然历经了数千年的岁月，至今依然散发着迷人的光彩。,小结在此后的人类历史进程中，埃及被一连串的外来侵略者所征服，,34,