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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2021/3/2,0,红楼梦诗词曲赋鉴赏,第十二讲,重点：咏白海棠,红楼梦诗词曲赋鉴赏重点：咏白海棠,1,学习内容,53,、,咏白海棠四首,（第,37,回）,贾探春、薛宝钗,贾宝玉、林黛玉,咏白海棠和韵二首,史湘云,54,、藕香榭对联,（第,38,回）,学习内容,2,52,、咏白海棠,（第三十七回）,其一（贾探春）,斜阳寒草带重门，,苔翠盈铺雨后盆。,玉是精神难比洁，,雪为肌骨易销魂。,芳心一点娇无力，,倩影三更月有痕。,莫道缟仙能羽化，,多情伴我咏黄昏。,【说明】,这是大观园众姊妺结成“海棠诗社”后首次吟咏。,李纨被大家推为社长，负责评诗，迎春限韵，惜春监场。诗成后，大家认为黛玉的最好，李纨却评宝钗为第一，探春表示赞同，宝玉则为黛玉不平。,52、咏白海棠（第三十七回）【说明】,3,这首诗节奏明快，气韵生动，感情较为直白。,诗的首联交待了季节、场景。,开头的“斜阳”二字，与诗尾的“黄昏”二字遥相呼应，,定下了全篇萧瑟、感伤的基调。,“寒草”点明季节是在秋天。“苔翠盈铺”形容年深月久，生长海棠的花盆表面已经布满了青苔。而一番新雨的洗刷，使景色在焕然一新的同时，又多了几分凄凉，为写海棠之“白”作了铺垫。总的来看，这一联描写,由远及近，由大到小,，从“斜阳寒草”写到“重门”，再对生长海棠的花盆加以细致描写，虽然没有直接描写海棠，但海棠已经呼之欲出了。,同时，这一联也暗示出贾府这个大家族已经日薄西山的命运。,这首诗节奏明快，气韵生动，感情较为直白。,4,颔联写海棠之白，,以白玉、冰雪比喻花的颜色素白和品格纯洁。,它的精神如玉，但是用玉来形容仍嫌不足，难以比拟其高洁；它的肌骨如雪，使人迷恋陶醉。这其实是探春的自我写照。生长在日趋没落的家族中，探春依然不屈不挠，极想有一番作为。,颈联透过环境，运用拟人写出花的娇美无力的身姿和月下映出的丽影，写出了海棠之柔美。,海棠虽然生机勃勃，但是终究娇柔无力，它那下垂的细小花蕊仿佛正在叹息。那美丽的身姿在深夜的月光中，投下心事重重的阴影。这一联暗含着探春的伤感。探春身为女儿之身，无力扭转家族的命运，只能在暗中担忧。,颔联写海棠之白，以白玉、冰雪比喻花的颜色素白和品格纯洁。它的,5,尾联中，是说但得白海棠多情相伴，就不必理会飞升远去的事了，,“多情”的海棠与忧患的诗人（贾探春）融为一体。,“缟仙”是将海棠形容为白衣仙子，它本有羽化成仙的可能，却不愿离去，而是留下来倍伴在黄昏中吟咏的诗人。探春后来远嫁异乡，虽然生活还算不错，但却难以割断对故乡亲人的牵挂，心中满怀悲苦。这是后话，探春不可能预先知晓。而曹雪芹以一个过来人的身份创作红楼梦，不断在诗词中暗示人物后来的命运，则具有设置悬念和引导读者的功能。,尾联中，是说但得白海棠多情相伴，就不必理会飞升远去的事了，“,6,其二（薛宝钗）,珍重芳姿昼掩门，,自携手瓮灌苔盆。,胭脂洗出秋阶影，,冰雪招来露砌魂。,淡极始知花更艳，,愁多焉得玉无痕？,欲偿白帝宜清洁，,不语婷婷日又昏。,1.手瓮可提携的盛水的陶器。2.白帝，西方之神，管辖秋事。秋天叫素秋、清秋，因为它天高气清，明净无垢，所以说花儿报答白帝雨露化育之恩，也应使自身保持清洁，亦就海棠色白而言。,3,.婷婷姿态美好的样子。,其二（薛宝钗）1.手瓮可提携的盛水的陶器。2.白帝，西,7,首联描绘出诗人端凝庄重的性格。首句,一语双关,，因“珍重芳姿”而致白昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出大家闺秀的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿，珍重自我的一种表现。,颔联,使用倒装,，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。,首联描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关，因“珍重芳姿”而,8,颈联进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。,上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：,安分随时，藏愚守拙，,而更显淑女之端庄凝重；同时，愤世嫉俗、不与人同也是宝钗的一大特点；至于宝钗拥有很高的艺术修养及审美水平，都是曹雪芹自己的化身。,下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。,颈联进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。,9,尾联“白帝”在此实指自然，全联的意思是说：白海棠愿以其清洁之身回报自然，她婷婷玉立，默然不语，迎来了又一个黄昏。这实际上是宝钗的内心独白和自我写照。“不语”一词可见宝钗的稳重，“凭清洁”之语更可见她自誉自信的心理状态。,此诗有意以白海棠关合自己，以花写人，反映出薛宝钗以稳重端庄、淡雅宁静、清洁自诩的内心世界。,李纨评为第一，就因为“这诗有身份”。,尾联“白帝”在此实指自然，全联的意思是说：白海棠愿以其清洁之,10,其三（贾宝玉）,秋容浅淡映重门，,七节攒成雪满盆。,出浴太真冰作影，,捧心西子玉为魂。,晓风不散愁千点，,宿雨还添泪一痕。,独倚画栏如有意，,清砧怨笛送黄昏。,注释1.秋容指花的容貌。2.攒簇聚。“七节攒成”是说花在枝上层层而生，开得很繁。雪，喻花。3.出浴太真杨贵妃，字玉环，号太真，为唐玄宗所宠，曾赐浴华清池。白居易长恨歌中写到她肤如“凝脂”、“娇无力”，所以借以说海棠花，又兼以玄宗在沉香亭召贵妃事为出典。玄宗曾笑其“鬓乱钗横，不能再拜”的醉态说：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳。”4.捧心西子宋人赋海棠词中时有以杨妃、西施并举的。5.愁千点指花如含愁，因花繁而用“千点”。6.宿雨经夜之雨。7.独倚画栏指花。8.清砧怨笛砧，捣衣石。古时常秋夜捣衣，诗词中多借以写妇女思念丈夫的愁怨。,其三（贾宝玉）注释1.秋容指花的容貌。2.攒簇,11,宝玉作为诗社中惟一的男性，他没有像那些女孩子一样自比为白海棠，而是,从旁观者的角度，表达了自己对白海棠的无比怜爱之情。,与宝钗“愁多焉得玉无痕”的质问相反，宝玉主要是围绕着“愁”字展开。首联入题，写出白海棠枝繁花茂，素淡姿容。“秋容浅淡”是写白海棠花的容貌，它与“重门”形成对比。“七节攒成”是写海棠花枝层层而生、簇聚成团的模样，也暗示着海棠内心的愁绪。这些愁绪并不妨碍海棠的高洁，它的花朵还是雪一样洁白。,颔联连用四个比喻，以美女比作花，来形容白海棠的美丽和高洁。,“出浴太真”、“捧心西子”是写形，表现海棠的外在美，“冰作影”、“玉为魂”，则是写神，形容海棠的高洁。这一联又是钗黛合写。上句写宝钗，“太真”暗指宝钗的丰腴，“冰”是就宝钗的品性而言。下句写黛玉，“捧心西子”形容黛玉瘦怯多病的模样。,宝玉作为诗社中惟一的男性，他没有像那些女孩子一样自比为白海棠,12,颈联写海棠朝朝暮暮，都在发愁。第五句宝玉借花以自比。第六句喻黛玉。,它的花蕊细小，像是有着满怀的愁绪，清晨的寒风也吹不散这点点哀愁。夜来冷雨打湿了它的花瓣，恰似留下了一抹泪痕。“愁千点”指海棠花象是含着哀愁，又因花朵茂盛而用“千点”这个补语来说明。贾宝玉之所以似海棠花“愁千点”，是因为他忘不了“宿雨还添泪一痕”的林黛玉。,尾联借写海棠比喻为独守空闺思念征人的女子，写白海棠被安放在画栏之下，宛如美人凭栏独倚，在清砧与怨笛声中送走了一个又一个黄昏。古代妇女常于秋夜捣衣，清砧怨笛，已成为古代诗歌中一个固定的意象，故砧声多借作表达妇女思念远人抒发愁怨。而笛声的哀怨幽咽，也与悲戚相关。,颈联写海棠朝朝暮暮，都在发愁。第五句宝玉借花以自比。第六句喻,13,贾宝玉曾有过“大观园试才题对额”的不俗表现，这首诗却不惜套用了“太真”“西子”“清砧”“怨笛”之类的陈词熟语，来写花寄情，这是因为其中另有隐含的意思在。宝玉把“太真”即宝钗视为“冰”一样的冷漠之人，而认为“西子”即黛玉有着“白玉”般的品格。可以这样说，宝玉之“愁”郁结“不散”，全在于泪痕时“添”的黛玉。这是宝玉对钗、黛二人不同的评价而产生的不同的态度。在宝玉看来，黛玉也是视他为知己的。因此，怨笛砧声也就成了宝、黛两人永远不能结合的哀音了。,从一首诗中隐括出宝玉、黛玉、宝钗三人的命运，可谓煞费苦心。,而这种对人物命运的深切关注，也是曹雪芹创作冲动的一个源泉，他时刻不忘在诗歌中强化和暗示，旨在引起读者的共鸣。,贾宝玉曾有过“大观园试才题对额”的不俗表现，这首诗却不惜套用,14,其四（林黛玉）,半卷湘帘半掩门，,碾冰为土玉为盆。,偷来梨蕊三分白，,借得梅花一缕魂。,月窟仙人缝缟袂，,秋闺怨女拭啼痕。,娇羞默默同谁诉？,倦倚西风夜已昏。,1.湘帘湘竹制成的门帘。这句说看花人，“半卷”、“半掩”与末联的娇羞倦态相呼应。2.“碾冰”句因花的高洁白净而想象到栽培它的也不该是一般的泥土和瓦盆，所以用冰清玉洁来侧面烘染。,3.“偷来”二句意即白净如同梨花，风韵可比梅花。但说得巧妙别致。宋代卢梅坡雪梅诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”,4.月窟月中仙境。因仙人多居洞窟之中，故名。袂，衣袖，亦指代衣服。,苏轼曾用“缟袂”喻花，有梅花诗说：“月黑林间逢缟袂”。这里借喻白海棠，并改“逢”为“缝”，另藏深意。,其四（林黛玉）1.湘帘湘竹制成的门帘。这句说看花人，“,15,林黛玉这首咏白海棠与薛宝钗淡而不露的风格不同，此诗淡化了现实的外部环境，,突出了诗人的主体形象，写出了一个热恋中的少女的心声。,首联交待了海棠花生长的环境。首句写看花人。“半卷湘帘半掩门”，看花人与花保持着一段距离，这就为下文写看花人的想象提供了条件。看花人从房内望去，看到白海棠，得到最强烈的感受就是白海棠的高洁白净，由此想象到，栽培它的该不是一般的泥土和瓦盆，“碾冰为土玉为盆”，,从侧面烘染白海棠的冰清玉洁，想象别致。,无怪乎此句一出，宝玉便先喝起彩来：“从何处想来！”,林黛玉这首咏白海棠与薛宝钗淡而不露的风格不同，此诗淡化了,16,颔联直写白海棠，写来对仗严谨，而又天然工巧。最难得的是它不是苍白地写白海棠的白净，而是说它白净如梨蕊，这就在白净的颜色上突出了其高贵品格，并在此基础上，进一步写出其有梅的精魂与风韵。,“偷来”、“借得”的说法，更增添了诗句的巧妙别致。,在林黛玉笔下，白海棠绝没有世俗的污浊，却有梨蕊的高洁、梅花的傲骨。白海棠的这种精神品格，其实就是具有诗人气质的林黛玉的思想性格的体现。众人看了，感受到的当然是“果然比别人又是一样心肠”。,颔联直写白海棠，写来对仗严谨，而又天然工巧。最难得的是它不是,17,颈联则紧承上联，,以比喻笔法继续写白海棠的高洁白净。以月宫仙女缝制的白色舞衣作比喻，形容它的素白，而且形象地描绘了它的美好形态。,“秋闺怨女拭啼痕”，同是比喻，感情却有变化。秋天萧瑟，又是深闺怨女，并且在“拭啼痕”，虽仍写海棠的高洁白净，带有愁戚伤感的感情色彩。这当然又是林黛玉的“别一样心肠”，写来只是“不脱落自己”（脂评），,是林黛玉乖僻孤傲、多愁善感性格的流露。,颈联则紧承上联，以比喻笔法继续写白海棠的高洁白净。以月宫仙女,18,尾联，笔墨重又回到写看花人，写来情景交融，娇羞默默。倦倚西风、欲诉衷肠的既可是花，也可是人，看花人与白海棠完全融为一体。不过重点应落在看花人身上。林黛玉是在托物抒情。,从章法上说，“娇羞默默”、“倦倚西风”，与首句的“半卷湘帘半掩门”相呼应，照应开头，结束全篇，结构完整。,从内容上看，它又是上两句感情的必然发展。它从形神两方面写出看花人亦即林黛玉的内心世界，把她寄人篱下、无处倾吐衷肠的感伤情绪刻画得极为深刻。由于林黛玉紧紧把握住了看花人与花的感情联系，诗中景中有情，情由景生，意与景浑，,白海棠的形象成了林黛玉自身的象征,。,尾联，笔墨重又回到写看花人，写来情景交融，娇羞默默。倦倚西风,19,林黛玉的这首诗不仅是,风流别致,的，亦是,含蓄浑厚,的，只不过白海棠形象的内涵是林黛玉,鄙弃世俗、纯洁坚贞、乖僻孤傲,的性格。这一点宝玉看到了，所以他对“潇湘妃子当居第二，含蓄深厚
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