第五单元移步换景别有洞天——中国古典园林欣赏

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,美国大都会博物馆,第五单元 移步换景 别有洞天,中国古典园林欣赏,授课教师：北京师范大学南川附属学校 陈美澜,10/18/2024,中国古典园林分类,按照占有者的身份分为：,1,、皇家园林,2,、私家园林,3,、寺观园林,按照园林所处地域分布分为：,1,、北方园林,2,、江南园林,3,、岭南园林,北京颐和园,河北承德避暑山庄,江苏苏州拙政园,江苏苏州留园,北京白云观,江苏苏州寒山寺,江南园林甲天下,苏州园林甲江南,拙政园,留园,沧浪亭,狮子林,苏州四大园林,园林的骨髓,山石,园林的血脉,水系,园林的毛发,花木,园林的五官,建筑,10/18/2024,文徵明,：,明代著名书画家。与祝允明、唐寅、徐祯卿三人，人称“吴中四才子”,与沈周、唐寅、仇英全称“吴门四家”,拙政园平面图,（拙政园全园分东、中、西三部分）,西区,中区,东区,（原“归园田居”）,（原“拙政园”）,（原“补园”）,现园大体为清末规模，经修复扩建，分为东区（原“归田园居”）、中区（原“拙政园”）、西区（原“补园”）三部分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕。,N,中区,原“拙政园”,见山楼景区,一池三山景区,小飞虹景区,远香堂景区,枇杷园景区,中区水面积平面图,中区概况,中部部分为全园精华之所在，以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。,中区现有面积约为,18.5,亩，水面面积约占全园面积,1/3,，水面有分有聚，是全园的纽带和灵魂。,远香堂,枇杷园,梧竹幽居,廊桥,小飞虹,听雨轩,10/18/2024,北寺塔,一池三景,荷风四面亭,一池三景,待霜亭,造景手法,一、藏露互补，遮隔景深,（一）对尘俗喧扰的园外来说，应力求以最巧妙的手法做到,“,善藏,”,，或者说，尽可能做到藏而不露或少露。,在拙政园，人们一进门，迎面就是一座错落而自然的黄石假山挡住视线和去路。这是一种,“,遮景,”,和,“,抑景,”,，但它不能阻挡尘嚣，而且能藏住园内清净美景不让外露。文学创作有,“,开门见山,”,之法，是需要给人看的一下子亮出来，毫不躲闪，让人一目了然。拙政园的入口则反其道而行，有,“,入门见山,”,之法，它把需要给人看的用山石阻挡遮藏起来，不让人一下子看到，这种曲曲折折的躲闪，遮遮掩掩的含蓄，是一种意味深长的美，它通过,“,抑景,”,，让人渐入佳境，细细咀嚼，慢慢欣赏，感到妙趣,无穷。,小飞虹,是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。,飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦 。,南北朝宋代鲍昭,白云,（二）对园林内部来说，则应做到有藏有露，藏露互补,苏州园林里造成藏露互补的遮隔物有种种，如花木、山石、门窗、屋宇、水流,1.,花木隔,山石隔,拙政园的土石假山，只要人们不断的变换方位，不断的变换视角，眼前就能展现多层次的优美画面：或山掩曲径，或岭映峈亭，或石藏幽谷，或峰隔重楼，无不是趣味不尽的艺术境界,桥梁隔,在拙政园的中部，就有一座座低矮近水的曲桥分隔水面的。它丰富了水面的层次，使水面不致一平如镜而显得单调乏味。这样，人们就有水景可看了，或由近而远，或由远而近，从而产生一种宽阔而平远的意境。,二、映衬对比，多样统一,（一）景区与景区之间的映衬对比，多样统一,（二）景物与景物之间的映衬对比，多样统一,拙政园的亭，以屋基平面和立柱多寡而论：,圆形而立五柱的如笠亭；正方形而立四柱的如松风亭、嘉实亭等；正方形而立十二柱的如梧竹幽居亭；长方形而立四柱的如放眼亭；长方形而立八柱的如绣绮亭；六角形而立六柱的如宜两亭；八角形而立八柱的如天泉亭；平面呈“凸”字形而立八柱的如涵青亭；平面呈扇形而立六柱的如：“与谁同坐轩”亭,三、虚实相生，时空交感,拙政园小中见大，少中见多，离不开虚实相生的美学。虚，这可说是苏州园林的生命所在,（一）门窗框景之虚,拙政园是虚实并用，门窗之虚颇为杰出,10/18/2024,10/18/2024,（二）内外借景之虚,游人如在梧竹幽居听西望，可见北寺塔依然高耸，把园林空间的边界推到了数里之遥。这一园外的塔景之虚，还给横向展开、具有平远特征的池山风光增添了纵向的景观，取得了虚实相生、纵横相破的审美效果。,（三）水中倒影之虚,拙政园有海棠春坞，是春日品赏海棠风韵的好去处；有荷风四面亭，是夏日品赏水面风来、荷香四溢的极佳景点；有待霜亭，是秋日品味“洞庭需待林满霜”诗意的山亭；有雪香云蔚亭，是冬日赏梅，捕捉暗香浮动的理想之地。这样，四时之景不同，而乐也无穷也。在绮绣亭，有“晓丹晚翠”匾额，也点出了朝暮景色之美的殊异。,三、天人合一，如诗意境,与谁同坐，,明月、清风、我,苏轼点绛唇闲倚胡床,建筑在园林景观中的作用大体上有两个方面：,一、聚景作用,园冶,：,“,轩楹商爽，窗户虚邻，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫,”,，说的是园中的楼台亭阁都是为了观赏周围的山水，欣赏园中的景色。,如：拙政园的玉兰堂 ，为了避免过大体量对园林景观造成影响，往往用小院围合，淡化建筑外观形象，在建筑周围点缀山水，增强山林气氛，并向室内引伸。,“,四面有山皆入画，一年无日不看花,”,，因而它们的收纳和聚集,的作用更明显。,二、点景作用,一亭一榭一轩点出了诗情，点出了画意，点出了山水的灵气。如拙政园的远香堂，为满湖莲花所环抱，成为整个景观空间的一个部分。,“,凡图中楼台亭宇，乃山川,I,之眉目也,”,，说明山水如无建筑点缀，则眉目不清。由于建筑装点，山水增色，景观生动，风光无限。,“,群山郁苍，群木荟蔚，空亭翼然，吐纳云气,”,，一座空亭，可以成为山川灵气吐纳的交汇点。园林中景观建筑的设置，可以点出风景的特征和内涵，有助于明确景观主题和意境，强化景观的价值。,感悟：,拙政园的空间营造中，运用了对景、隔景、障景、框景、空间渗透、虚实相生等多种造景手法，在有限的空间中拓展无限的时空观念，犹如一幅延绵不断的山水画，感性的气氛与脱俗的浪漫主义情调始终弥漫在,“,宛自天开,”,的山山水水之中,除此之外，拙政园中还通过人与空间的交流，营造了一种物我同一的境界，从而让人对该场所产生认同感与归属感，这就使我们认识到：只有物质空间与精神空间相结合的空间结构才能够真正的打动人,苏州园林的美,一,.,美在和谐,夫美者，上下、内外、大小、远近毕无害焉，故曰美 。苏州园林，山有蜿蜒起伏之势，水有流连忘返之曲，路有柳暗花明之态；蓝天白云之下，粼粼波光沁凉人心，自成一种风韵。,二,.,美在完善,叠石疏泉不数旬，水芝开出似车轮。 石幢,一夕桃花雨，便有红鱼跳绿萍 。在每一个细节上都精雕 细琢，绝对不留有任何瑕疵，工艺精细完善，做到处处皆景，处处皆美。,