40年代小说概述

,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,第九讲,40,年代小说概述,四十年代的文学,局面,四十年代文学指的是,1937,年“,七七事变”到,1949,年,10,月中华人民共和国成立这段时间的文学。八年抗战三年解放战争，十二年时间都在接连不断的大规模战争中度过，这对于中国现代文学影响至大，如果把第三个十年的文学称为战争中的文学，虽嫌笼统，但亦无不可。,一、抗战后中国政治地理的划分：,抗战后中国政治地理主要划分为三个区域。,解放区,:,中国共产党领导下的抗日根据地,国统区,:,中国国民党统治区,沦陷区,：日本侵略军占领区（东北、北平和上海地区）,此外还有一个,上海“孤岛时期”,1937,年,11,月日军占据上海，租界处于被包围之中如同孤岛,1941,年,12,月珍珠港事件发生，日军进入租界。这个时段、区域的文学被称为“孤岛文学”。,二、国统区文学发展概况：,国统区文学创作是,40,年代文学的主流。,在不同的战争阶段，文坛的变化巨大，呈现出不同的基调和风貌。,抗战初期,（,1937,年,7,月,7,日芦沟桥事变到,1938,年,10,月武汉失守,）,整个国统区文学的基调表现为昂扬激奋的英雄主义,。,“救亡”压倒了一切，文学活动以“救亡”的宣传动员为轴心。,五四以来新文学作家始终关注的启蒙主题，包括“个性解放”或“社会革命”的主题，在国难当头的时刻，也都暂时退出了中心位置。“救亡”焕发了巨大的民族凝聚力，昔日因政治或文学观点的不同而彼此对立的各家各派，此时也都捐弃前嫌，在民族解放的旗帜下实现了统一。,“文协”中华全国文艺界抗敌协会。,文学表现：,一是战前并不发达的报告文学和通讯此时成了最热门的体裁。,二是诗歌朝着广场艺术的方向发展。,三是各种大众化的小型轻便的文艺形式在文坛唱了主角。如街头剧等。,作家表现：,在这个时候，作家们普遍地放弃了自己的个性追求，希望和广大民众一起高唱时代的进行曲。,“新的年岁带给我们新的力量,祝福,!,我们的人民,艰苦的人民,英勇的人民,苦难会带来自由解放,.”,这是雨巷诗人戴望舒的诗,.,抗战相持阶段,（,1938,年,10,月武汉失守之后,）：,抗战初期的昂扬乐观主义变成了对民族、社会、自我的深沉思索，在痛苦的孕育中期待着一个民族的新生。文学的艺术表现从抗战初期的单纯明朗急就章而具有了一种丰富性、复杂性与深刻性。,文学表现：,文学分为三个走向。,面对现实：,不是唱表面的廉价颂歌，而是深入民族生活的底蕴，深入揭露阻碍抗战、阻碍民族更新的现实黑暗势力和解剖民族痼疾。张天翼的,华威先生,等。,转向历史：,或者从漫长的民族历史中，寻找民族脊梁，发掘民族美德，总结民族历史经验教训，作为现实的借鉴，由此也形成了以郭沫若,屈原,为代表的历史剧创作热潮；,或者从生活的再现中去探讨民族文化传统、民族性格的优劣得失，萧红的,呼兰河传,、老舍的,四世同堂,、曹禺的,北京人,、,家,都是这样的代表作。,面向自己：,在抗战的广阔背景下，描写爱国知识分子的苦难历程，于是出现了现代文学史上又一个知识分子题材作品的创作高潮，产生了路翎,财主底儿女们,、夏衍,法西斯细菌,等作品。,美学特点：都自觉地追求历史感，具有史诗性品格，这一时期的文学在审美风格上具有沉郁、凝重、博大的风采。,抗战后期及解放战争时期（,1944,年,9,月,-1949,年,9,月）,：,文学的主题和题材大体上沿着前一时期的开拓继续发展，而又更集中于两个领域：对黑暗的诅咒与对腐朽的现实政治的否定，以及知识分子在新时代到来之前的自我反省与历史总结。,各类题材、体裁的作品几乎都笼罩着时代大转折时期特有的氛围：紧张、愤激、嘲谑和痛苦，希望、期待、焦躁和不安，从而呈现出繁复的音响，但仍然可以看出讽刺的主调。突出的表现是讽刺暴露性的喜剧增多。,如丁西林的,三块钱国币,、陈白尘的,乱世男女,、,结婚进行曲,、,升官图,，宋之的,群猴,。,其他文学题材也大都突出显示了以讽刺为主要手段的喜剧性色彩，如小说中的,围城,、张恨水的,八十一梦,，诗歌中的袁水拍的,马凡陀山歌,、臧克家的,宝贝儿,等等都是明显的喜剧性作品。,三、解放区的文学创作：,创作内容：,对新社会新制度的赞美以及对人民群众斗争生活的热情描绘,人物：,普通的农民、士兵、干部成为作品中重点表现的对象，翻身解放了的“新人”成为文学的主角,艺术追求：,文学民族化大众化的自觉探求,。,创作基调：,明朗、素朴,作品：赵树理,小二黑结婚,、孙犁,荷花淀,、李季的民歌叙事长诗,王贵与李香香,等。,四、沦陷区文学：,东北沦陷区和华北沦沦陷区的“乡土文学”。如山丁的长篇小说,绿色的谷,、秋萤的,河流的底层,等等。,“日常生活”与“永久人性”主题。以张爱玲为代表。,毛泽东,在延安文艺座谈会上的讲话,1942,年,5,月,2,日,-23,日延安文艺座谈会召开，,讲话,是毛泽东代表党中央在延安文艺座谈会上的讲话整理。,意义：,讲话,是“二战”以来马克思主义文论中最有体系色彩且影响最大的论作之一。对当时的解放区以及建国后相当长时间里发生着深远的影响。只有理解,讲话,，方能理解半个多世纪以来的中国文学。,讲话,的理论辐射甚至远远超出文艺运动范围，在思想史上也具有重要的意义。,视角：,作为一个政治家，毛泽东是从指导革命事业的政治角度来观察文艺问题的，,讲话,试图解决这样一个新的历史课题，就是在无产阶级政党执政、有条件推进大规模的群众运动的历史阶段，应当如何领导文艺工作，怎样才能创造出适合本阶级要求的新兴的文艺。,讲话,的基本精神,：,文学与政治的关系：,文艺为政治服务。,文艺的方向：,文艺为什么人的问题，明确提出了文艺“首先是为工农兵服务”然后才是为城市小资产阶级劳动群众和知识分子服务，也就是建国以后我们经常提到的“工农兵方向”。,文艺的道路：,文艺如何服务的问题。明确指出了实现文艺的工农兵方向，发展无产阶级革命文学的根本途径，即文艺工作者通过深入工农兵群众、深入 实际斗争，既转变思想立场又获得创作源泉，实现文艺家同人民群众，首先是工农兵的结合。,毛泽东强调文艺不能脱离政治，不存在为艺术而艺术是正确的，但提出文艺必须从属于服务于政治往往被理解为文艺为政治任务服务，宣传党的具体政策，,讲话,之后作品不注意刻画人物的个性，作家放弃了自己的独特思考，造成了公式化概念化的倾向。,在如何对待小资产阶级知识分子问题上，把小资产阶级与大地主大资产阶级等同起来采取简单否定排斥态度，是不对的，造成了文学史上创作题材的狭隘性，把农民身上落后意识也加以美化。,