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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,剪辑是关乎时空表现的，剪辑赐予了电影时空上的自由,剪辑是为戏剧性服务的，镜头切换是出于戏剧表现的须要,当剪辑具备了叙事（创建时空）和表情（渲染戏剧性）的双重作用时，电影真正进入艺术殿堂,任何一次剪辑都应符合表情的目的，否则，任何规则都是徒劳的。,连惯性剪辑表现时间上的连续性和空间上的同一封闭性,非连贯剪辑表现断裂的时间和开放的空间,连贯性剪辑,保持时间上的连贯性,时间存在于动作之中,动作流畅，就感觉时间是连续的；反之，则时间的连续性被打断。,省略时间，则必需进行弥补,保持动作流畅连贯的方法一,一、机械地保持动作的连续性,动作的幅度与动作的速度关系,拍摄角度不同，空间中断，时辰表现连贯,如何选取剪辑点：,一是任何一次剪辑必需有叙事或戏剧上的目的，一个连续的镜头不足以表达时则必需剪辑切换。,二是选取剪辑点在一个连续动作的间歇点比较简洁造成流畅的幻觉,二、运用观众心理补偿实现时间的省略,动作的一部分未通过镜头表现出来，但观众在想象中默认其存在，在看下一动作时不会感到突兀或者跳动,观看电影是心理的过程，观众是感觉到时间是连续的，但时间并非的确连续。,保持动作流畅连贯的方法二,省略时间的方法：,1.干脆运用动作的省略,当主体进行猛烈的、重复性运动时，近景别拍摄，跳接不易察觉；主体动作目的很明显，观众有猛烈的心理预期，跳接不易察觉。,出于影片节奏或心情渲染的考虑，并非节约时间，戏剧性原则高于机械原则。,2.将镜头从主体身上短暂移开。A-B-A,B镜头是A 镜头动作所造成的反应；A镜头示意所要出现的空间，中间接B空镜头，A中人物入画、动作；或者A镜头人物出画，B短暂空镜，A人物干脆出现进行动作。,3.运用特殊的光学效果（淡入、淡出、叠化、划）,前一镜头景象渐渐消逝，使观众有心理准备，造成观众心理的延宕。,这种方法人为痕迹较重，有时会损害到心情上的连续性，流畅性较弱。,现代电影中特殊光效多用于转场。,连贯性剪辑,保持空间上的连贯性,空间的完整性包括：,第一保持空间的同一性,其次保持空间的封闭性,这是连贯性剪辑在空间因素上须要遵守的基本原则,保持空间完整的方法一轴线原则,轴线原则可以帮观众获得方向感,为使观众获得完整的空间概念，须要保持清晰地方向感。,摄影机代替观众观看，机位和被摄对象位置变更应当受到限制,轴线原则规定了规定了摄影机和被摄对象可以动的位置和范围，以保持确定的方向感。,轴线原则一个连续时空段落的动作是依照一条可以辨识的先进行的，这条线就被称为动作轴线，通过这条轴线划定的一个半圆区域成为180度区域。摄影机位置可以在此区域内移动，但不能跨越此区域到轴线的另一侧,轴线的三种状况,1.,拍摄对象是一个运动的人或物,运动方向即为轴线,2.,拍摄对象是两个人,两个人之间的连线即为轴线,3.,拍摄对象是一个静止的人或物,轴线可以随意确定，一旦确定，不能跨越,轴线与机位,顶角机位：交代环境和人物关系的角度，常用于对话的起先和结束。,平行机位,：画面上只出现关系轴线中的一个人物。用于并列表现不同对象，带有客观同等评价的含义,轴线与机位,外反拍镜头,：,同时交代的两个人物互为前后景，具有明显透视效果，也有轻重之分。通常称为“过肩镜头”,内反拍机位：画面中只出现一个人物，但观众可以明显感觉到他与轴线另一端的画外人物沟通。常与顶角镜头结合运用，成为表现对话最佳做法的“三镜头（正反打）”方法,轴线与机位,正反打镜头：机位都位于轴线上。视线与轴线相重合但分别向外，画面上只出现轴线一端的一个人物，功能与内反拍相同。但这种机位是仿照另一人物的主观视点，是主观视点镜头。,
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