绘画艺术欣赏

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2011/6/1,#,绘画欣赏,绘画是使用笔、刀等工具，墨、颜料等物质材料，通过线条、色彩、明暗及透视、构图等手段，在纸、纺织品等平面上，创造出可以直接看得到的，并具有一定形状、体积、质感和空间感觉的艺术形象。,1,以欧洲为中心的西方绘画以油画为主要画种。油画是用油画颜料，在布、木板或厚纸板上画成。油画的颜色有较强的遮盖力，能够充分体现出物体的真实感和丰富的色彩，一幅优秀的油画就如同一幅彩照，具有逼真的视觉效果。,2,中国画亦称国画，有人物、山水、花鸟等画科，,有工笔、写意等技法形式。工笔画的线条精细，讲究,形似，特别是着色的工笔画更逼真，但也讲究以形,传神；写意画不拘泥于写实，而追求形神兼备，以形,写神，,“,遗貌取神,”,，独抒性灵，不拘格套。由于书画同源，中国画往往将诗文、书法以至篆刻纳入画中，以画为主，辅以诗、书、印，形成整体,的和谐美,3,中国画与西洋油画的比较：,1,、艺术风格不同：中国画重表现、重神似 、重写意；西洋油画重再现、重形似、重写实。,2,、表现手法不同： 中国画以线条作为造型的主要手段，重线条勾勒；西洋油画主要利用色彩、明暗和光影进行团块造型。,3,、取景布局不同： 中国画没有固定的视点，采用散点透视法，冲破固定视域的局限，将不同方位、不同场境甚至不同时代的景象画进同一幅画中，形成全景式的高远构图；西洋油画采用焦点透视，即从固定的视点出发来描绘物像， 就象照相机一样，固定在一个点上，摄入画中的物像具有很强的立体感和逼真感。,4,绘画是在一个两维的平面图上展现三维的形象。,埃及人很早就确定了平面与空间区别（正面律）,埃及人为什么用这样的方法来描绘人体，从而构成我们今天的眼光来看是非常不自然和别扭的形象？,5,埃及,克鲁姆合特墓壁画,，公元前,1900,6,希腊画瓶,出征的战士,，公元前,510,前,500,公元前,6,世纪末，希腊画家发明了透视缩短的画法，贡布利希认为，透视缩短画法的发明，是绘画史最伟大的发现之一，是艺术史转变的关键时刻。希腊画家开始了视觉而不是知识对绘画的主导作用。,7,名 称：,哀悼基督,作 者：乔托,迪,邦多内创作时间：,1303,1305,年收 藏：意大利，帕多瓦，斯克罗维克礼拜堂,8,犹大之吻,9,维纳斯的诞生 波提切利,10,11,12,13,14,15,16,17,(,法）米勒,拾穗,（油画）,米勒相信，“艺术是一种爱的使命，而不是恨的使命。当他表现穷人的痛苦时，并不是向富人阶级煽起仇恨。”,18,晋顾恺之洛神赋图,该图以三国魏文学家曹植的,洛神赋,为依据，描绘了作者对洛水之神宓妃的爱慕以及神人殊隔、不能交接的惆怅。作品将不同情节置于同一画卷，洛神和曹植在一个完整的画面的不同场景中反复出现，以山石、林木及河水等背景，将画面分隔成不同情节，使画面既分隔又相联接。图中山石、林木，反映了早期山水画的表现技法和面貌。画面和谐统一，丝毫看不出连环画式的分段描写的迹象。作品线条，前者飘逸，人物动态委婉从容，后者人物形体较低矮，线条圆转短拙，色彩较浓丽。,19,20,21,22,23,梁楷简介：,南宋画家。善画人物、山水、道释、鬼神和花鸟。生活放纵，秉性疏野，常以饮酒自乐，不拘小节，被称为,“,梁疯子,”。,南宋的人物画家中，运用,“,减笔,”,是较为普遍的，然以梁楷最为突出。他甚至运用,泼墨,”,作画，放弃了历来以线条为描绘的主要方法，而用粗阔的笔势和有浓淡的水墨。这种画法，要求应物象形、以形写神，甚至更讲究概括力和精神气质的表达，即所谓,“,意在笔先，笔周意内,”,。他的泼墨画法的代表作，有,泼墨仙人,和,李白行吟图,可以说梁楷开创了减笔人物画的先河。,24,宋梁楷泼墨仙人图,泼墨仙人图,的产生，与南宋佛教禅宗思想的盛行是分不开的。此图标题为后人所加，从其大头鼓腹的形象来看，倒有点像当时民间信奉的布袋和尚；其精神体态的描写又有点像与梁楷同时的济颠和尚。此图不但体现了禅宗思想，也是梁楷所生活的南宋时代的必然产物。从另一个角度讲，也充分体现了梁楷对人物画体系“离经叛道”的大胆革新精神。,25,观赏山水画，就如同游历山水一样，使自我的生命、精神在与画中体现的无限生气的交流、感会之中得到伸展舒畅,-,“畅神”。,“畅神”是山水画的宗旨。,由此我们可以看出中国绘画与西方绘画的深刻差异。西方绘画凭借幻觉营造了一个逼近真实的想象情景，从中呈现宇宙的秩序、比例、匀称、和谐；中国绘画则努力突破景象的有限时空，把心意精神引向天地阴阳激荡的无限时空，从中感悟、体验宇宙的生动气韵。,中国绘画（山水画）的空间意象呈现出三个基本特征：大、动、远。这三个特征是山水画创造出气韵生动的意境的空间要素。,26,“大”是山水画空间意象最直观的特征。宗炳说“竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迵”观赏山水画最强烈的印象就是“咫尺有万里之势”，这就是大。,从天地无限的整体的高度来把握、安排有限的景物，就透视学而言，以俯瞰的、自由流动的视角来审视山川景物。即“以大观小”,清 李寅,盘车图,27,“动”是山水画空间意象的另一个基本特征。天地的本质不在于大，而在于动，是一个生生不息、不断变化的世界。“动”的空间来自于画家“游”的感悟和画法。在山水画中，空间 “动”的意象由两个相关的方法形成：以大观小的多点（散点）透视。多点透视打破单一固定的几何空间，使全画的空间成为无数空间的有机统一。,宋 郭熙 早春图轴,28,山水画中，有高山，必有近水；有巨石，必有流泉；有游云，必有孤亭；有荒寒野景，必有人家小院。山水画中，这咱回旋往复的“动”体现了天地“一阴一阳之谓道”的规律。,明 董其昌,秋兴八景之一,29,在“大”和“动”之上，山水画空间意象的第三个特征是“远”。“远”是画面构成线条的层层推进的结果，是绘画由平面走向深度的“势”。,30,