园林建筑空间--课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第四节 园林建筑空间,一、园林建筑空间的概念：,是指园林建筑实体所围起来的 “空”的部分，是人活动的空间，能给予人们园林建筑最直接、最经常、最重要的影响和感受。,园林空间有容积空间、立体空间以及两者相合的混合空间。,容积空间的基本形式是围合，空间为静态的、向心的、内聚的，空间中墙和地的特征较突出。,立体空间的基本形式是填充，空间层次丰富，有流动和散漫之感。,二、空间的组合形式,内向空间,外向空间,内外空间,（,1,）内向空间,：这是一种以建筑、走廊、围墙等四面环绕，中间为庭院，而以山水、小品、植物等素材加以点缀，形成的一种内向、静雅的空间形态。（,即建筑物围合而成的庭院空间、建筑围合的天井式空间）,在视觉上体现的内聚的倾向，一般主要突出建筑物和山水花木的配合突出整个庭院的艺术意境。,最典型的空间是四合院。,（,2,）外向空间,这种空间最典型的是建于 山顶，山脊，岛屿，堤岸等地的园林建筑形成的开敞空间类型。这类建筑多以单体 建筑形式布置与显著特征的地段上。（即由独立的建筑物和环境结合而成的开放性空间）,如临水的地方一般采用亭榭，与水面相结合既便于观景，同时又点缀了水面。如北海的五龙亭，拙政园的,“,香洲,”,都是外向空间的实例；,（,3,）内外空间,由园林建筑所造成的空间形态，运用最多的是内外空间，兼有内向和外向的优点，近可以观赏小空间环境，远可以通过建筑观赏到外界环境景色。造型上有虚实相间的特色建筑群体。建筑布局一般顺乎地形特征，自由的布置，轻巧灵活，具有浓厚的园林建筑气氛。,如颐和园的画中游建筑布置于万寿山阳坡，利用爬山廊将东西两侧的借秋楼、爱山楼及后面的澄辉阁联系起来，廊内设柱，廊外设墙。形成便于观赏近处的小环境景观，而楼阁建筑对外通透，便于观赏湖光山色，成为主要的赏景点。,三、园林建筑空间的处理手法,人们在园林中游赏时对于客观环境的认识和感受主要是通过视域范围内形成的空间所给予的，不同的空间产生的情感反映。,中国园林建筑以,“,美在意境，虚实相生，以人为主，时空结合,”,指导思想。空间的大小应视空间的功能要求和艺术要求而定。大尺度空间气势磅礴感染力强，使人肃然起敬，小尺度空间亲切宜人，适合人的交往，休憩舒服自在。,为了塑造不同性格的空间就需要不同的空间处理方式。,空间处理应从单个空间本身和不同空间之间的相互关系两个方面考虑。单个空间的处理主要从大小、构成方式、封闭性及形状、色彩、质感、材料等角度考虑。多个空间的处理则多应以空间的对比、渗透、序列等手法为主。,园林建筑空间的处理主要考虑多个空间的处理，主要形成了以下几种空间处理手法：,（,1,）空间的对比,（,2,）空间的渗透,（,3,）空间的序列,（,1,）空间的对比,园林建筑在相邻的不尽相同的空间之间多采用对比的手法强调主次关系。,常用的对比方式有：,体量,对比，,形状对比，,明暗虚实对比，,建筑与自然景观的对比。,例如留园，入口处用狭长封闭的空间与园内开阔的空间形成对比。增强了园内的大的空间印象。,空间体量对比,园林空间体量的对比包括建筑的单体建筑体量对比和建筑围合空间大小的对比。,通常用小的体量来衬托、突出大的体量，使空间富于变化，有主有从，重点突出。,常用的手法有“欲扬先抑”。如苏州的留园,空间大小的对比可以突出空间内的主体景观。此外通过空间大小的比较还可以起到小中见的的效果。,形状不同的对比,园林建筑空间形状对比，,一是单体建筑之间的形状对比，,二是建筑围合的建筑空间的形状对比。,从视觉心理上说，规矩方正的的建筑单体和庭院空间易于形成庄严的气氛，而三角形、六边形、圆形和自由弧线组合的平立面形式则形成活泼的气氛。形状对比需要明确的主从关系，一般情况主要靠体量大小的不同来解决。,如：北海公园的白塔和紧贴前面的重檐琉璃佛殿，体量上的大小，形状的方远，色彩的洁白与重彩，线条细腻与粗犷对比强烈。,明暗虚实对比,园林建筑与池水、山石构成的园林外部空间，园林建筑自身的空间，以及园林建筑之间的空间都存在着明与暗、虚与实的关系。园林建湖多以暗托明，明的空间为艺术表现的重心。,如墙面与门窗室内外的关系以及水面与山石建筑物在光线下的关系。,空间的虚实关系也可以扩展为围放关系。空间的围放取决于艺术境界的需要，若想空间上取得重点效果，形成某种重心，则空间处理时围要为的紧凑，放要放的透畅，并在突出空间中精心布置景点，使景物能扣人心弦。,建筑与自然景观的对比,在园林建筑中，严正规则的建筑物与形态万千的自然景物之间包含着形、色、质感种种对比因素，可以通过对比突出构图重点。建筑和自然景物是相互衬托的和谐整体。在大的景区中建筑是主体，自然景物是陪衬，建筑起着点景的作用，在建筑围合的空间中自然景物是主体，建筑反而成了陪衬。,建筑空间的大小、形状、明暗、虚实等方面的对比手法经常相互结合交叉使用。使得空间有变化，由深度，以达到园林建筑的实用和造景两个方面的基本要求。,（,2,）空间的渗透,在园林建筑处理时，常采用空间相互渗透的方法避免空间的单调，没有变化。这种渗透主要通过空间的分割和联系处理所造成的。,对某一个对象，直接看和隔着一重层次看其距离似乎后者更远一些。古典园林常用这种方式创造出层次丰富和不可穷尽的感觉。,被分隔的空间本来处于静止状态，但一经连通之后，随着相互间的渗透，好像各自都延伸到对方中去，所以便打破了原先的静止状态而产生一种流动的感觉，同时也呈现出了空间的层次变化。一个空间层次丰富的环境中游览可以让人感觉环境空间无限大，使人忘却空间的限制。,处理园林的渗透与层次的关系常用方式：,相邻空间的渗透,室外空间的渗透,园外景物的因借,相邻空间的渗透,这种方法主要是利用门、窗、洞口、空廊等作为相邻空间的联系媒介。是空间彼此渗透，增加空间层次。常用的手法有：,对景,流动景框,利用空廊彼此渗透,利用曲折错落变化增添空间层次,流动景框,利用空廊彼此渗透,利用曲折错落变化增添空间层次,室外空间的渗透,在园林建筑中室内外空间可以通过门窗洞口将内外空间联系起来。可以将室内外的空间相互延伸。,园外景物的因借,对于园外的景观处理只有通过借景的方式来解决，把园外景观作为远景来处理。,常用的借景的内容有：,借形（近处的对景框景等）、,借色（三潭印月、平湖秋月借月色闻名）、,借香（拙政园荷风四面亭）,借声（春借柳岸莺啼，秋借雨打芭蕉）等。,借景的方法主要有：,远借,临借,仰借,俯借,应时而借。,一般来说，在借景中，只要处理好借景对象的选择和设置，以及借景建筑物与借景对象之间的关系，就能够收到良好的借景效果。所谓借景有因，,“,嘉则收之，劣则摒之,”,。,如北海公园外西北侧建筑与北海内的建筑的因借关系就很失败。,将一系列不同形状与不同性质的空间按照一定的观赏路线有序的贯通、穿插、组合起来，就形成了空间的序列。空间序列是关系到园的整体结构和布局的问题。在序列的后部分都存在高潮的部分，而前面就是它的准备阶段。,作为艺术创作的要求，建筑空间序列组织与其他文学艺术构思的主题思想和如何安排情节有相似之处。,（,3,）空间的序列,园林建筑的表现形式分为规则式与不规则式两种基本类型：,对称规则式；,不对称自由式。,对称规则式；,以一根主要的轴线贯穿其中，层层院落依次相套的纵深发展，高潮出现在轴的后部，或者位于一系列空间的结束处，或者在高潮出现之后还有一些次要空间要延续，最后才有适当的结尾。,不对称自由式：以布局上的曲折、迂回见长，其轴线的构成具有周而复始、循回不断的特点。在其空间的开合之中安排若干重点的空间，而在若干重点中又适当突出一个重点作为局部的高潮。,入口,A,B,C,D,E,F,G,