第3部分数字演播室系统—音频部分

单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,第三部分 数字演播室系统,音频部分,第一节 调音台,第二节 传声器,第三节 声频处理设备及周边设备,第四节 电视演播室的音频制作,第五节 演播室的监听与扩音,第六节 声音美学,第七节 音质主观评价,重点内容：第一节、第三节、第四节、第六节、第七节,数字演播室系统,音频系统,演播室音频系统是指在电视演播室内，为完成电视节目声音制作的需要而设置的音频设备及其控制系统,电视演播室声音系统的结构主要由,音源,（话筒、放像机、,CD,机、,MD,机、硬盘机）、,控制器,（调音台）、,周边处理设备,（混响器、均衡器、效果器、延时器、压限器、噪声门等）、,监听,（功放、音箱）和,通信,（电话）等几部分组成。,电视演播室的音频信号流程,音频系统框图,功放,功放,现场扩音,L,控制室监听,L,L,L,去录机,1,声道,ADA,ADA,功放,功放,去录机,2,声道,控制室监听,L,现场扩音,L,R,R,调音师监听,Mix L,Mix R,Group 2,Group 1,话筒,1234,VTR1,1234,VTR2,1234,DAT,RL,CD,RL,功放,CASS,RL,VTR3,1234,输入,输出,第一节 调音台,调音台是调音控制台的简称。调音台是电视演播室的音频系统中的核心控制设备，各种音源的收集处理及分配的工作都是通过调音台来完成的，工作人员可以在调音台上对声音进行全面的控制。,调音台的分类：根据信号处理性质不同，分为模拟调音台、数字调音台和数控模拟调音台,模拟调音台,模拟调音台,输入信号为模拟信号，且在调音台内部处理的信号全部为模拟信号的调音台称为模拟调音台。,模拟调音台的优点：操作简单，各功能界面直观，容易识别，结实耐用，声音保真度好，音色柔和自然。,模拟调音台的缺点：功能简单，信噪比低，声道隔离度差、总谐波失真技术指标不如数字调音台，并且随着输入通路的增多体积变大。,数字调音台,数字调音台,调音台内部处理的信号全部为数字信号的调音台称为数字调音台。数字调音台是在模拟调音台的基础上研究的，主要功能基本相似，只是信号是数字信号，信号处理也是全部数字化。,数字调音台能同时具有模拟输入接口和数字输入接口，可分别输入模拟和数字信号。模拟信号进入调音台后经过模数（,A/D,）转换器，变成数字信号后再进入调音台的信号处理模块。,数字调音台,数字调音台的优点：可以随意对输入输出通道进行选择和更改，具有“翻页功能”，从而有效地控制调音台的体积，可操作性强、界面友好，功能强大，可以以数字的形式进行记录和保存、通路选择控制便捷，总谐波失真、输入噪声等技术指标要高于模拟调音台。,数字调音台的不足：不稳定，可靠性有待提高。,模拟数控调音台,随着科技的发展，综合模拟调音台和数字调音台的优点，克服它们的不足，开发了一中数控模拟调音台。本质上还是模拟调音台。,特点：声音保真度好，音色柔和、自然，具有强大的自动化控制功能。,模拟数控调音台,EUPHONIX2000,数控模拟调音台,调音台,调音台根据用途不同，还可以分为录音调音台、扩音调音台、直播调音台和便携调音台。,调音台的功能,放大,1,将微弱的低电平传声器信号（,-60dB-20dB,）和高电平线路信号输入经放大调整到合适的电平上。,2,将容易相互干扰的信号隔离开，以免互相串扰。,3,补偿由于分配、开关及衰减网络带来的损耗。,4,给提示耳机、外接声处理设备及对讲提供合适的电平信号,调音台的功能,为每个通道设置可控均衡器,1,补偿输入信号频率缺陷,2,获得某种听觉上的特许效果,3,对于不需要的电声信号进行有选择的衰减,4,在进行声信号重放时，提供最大限度的保真度,调音台的功能,通道或母线分配,声音监听,视觉监视,编组混合,电平调节,辅助功能,返送,对讲,调节声像,提供测试信号,跳线功能,第二节 传声器,换能器,：将一种能量转换为另外一种能量的装置。,换能器的工作原理,：传声器的工作原理就是换能器的工作原理。它是通过振膜接受声波的振动，将声音信号变换为电阻变化或电压变化或静电容量变化后再转变为电流变化而得到电信号。,传声器,传声器的分类：,1,按换能方式分：动圈话筒、带式话筒和电容话筒,2,按指向性分为：全指向性、单指向性（心形、超心形、强心形）和双指向性话筒,3,按传输信号分：有线话筒和无线话筒,4,按形状用途分：手持话筒、超小型话筒、界面话筒和立体声话筒等,传声器,-,有线话筒,有线话筒用途：拾取现场乐队、乐器的声音，大型颁奖晚会的主持台和一些节目嘉宾的桌架话筒拾取人声，拾取现场效果声（观众掌声、欢呼声）。,特点：音质相对好，可靠性高，稳定性好,不足：有线相连，不便于移动,传声器,-,无线话筒,无线话筒的分类：无线手持话筒、无线胸麦话筒、无线头戴话筒,无线话筒的特点：使用方便，流动性强，出镜美观,无线话筒的不足：受距离和障碍物的制约，还容易受到场景内的无线电信号的干扰，声音质量不是不如有线话筒,各种类型的话筒,第三节 声频处理设备及其周边处理设备,音频信号处理设备又称为“周边设备”。主要指用于对声音进行加工、控制、再创造的设备，通过对改变相应的声音物理参量的方法来达到改变响度、音调和音色的。,主要的音频信号处理设备有：均衡器、压限器、混响器、激励器、反馈抑制器和效果器等等,声频处理设备及其周边设备,-,均衡器,均衡,:,某一频段上信号的声能与其他频段上的信号声能相比发生了相对的变化，这种相对变化的大小就称之为均衡量。,均衡器的工作原理：由于人声、乐器发出的大多为复合音，即它们是由基波和谐波复合而成，所以改变了各频段能量分布的相对大小，就相当于改变了基波与谐波之间的相对关系。因此导致人耳对声音频谱结构的听觉感受,音色发生了改变。,声频处理设备及其周边设备,-,均衡器,均衡器的分类：参量式均衡器和图示式均衡器,参量式均衡器：可以对各均衡参量分别加以调整，即均衡频率、均衡量以及均衡范围,声频处理设备及其周边设备,-,均衡器,图示式均衡器：由系列工作于可听声频带内并能调节均衡量的推拉电位器组成，这些推拉电位器在面板上的物理位置连接曲线类似于均衡产生的频响曲线。,声频处理设备及其周边设备,-,均衡器,特点：直观，面板可以基本描述操作者对频率响应所做出的调整的曲线。频率点是按照等倍频程来划分的，符合人耳的听音习惯。,演播室的用途：对监听、扩声扬声器进行均衡处理，平衡控制室声学环境对监听带来的影响，也叫房间补偿器,声频处理设备及其周边设备,-,混响器,为什么要使用混响器？在演播室，由于设计的原因，吸声较强、反射较少，加上录音大多采用近距离拾音的传声器技术，收录的信号绝大多数只包含直达声，这种声音我们都会觉得“干”、“缺乏水分”或其他一些表达缺乏反射声信息的主观评价术语来对它进行描述。为了使我们听到的声音更有感染力更加丰满，增加信号的空间感和“湿度”，我们需要对这种声音进行加工、修饰处理，使其产生更多的反射声，通过混响器来实现。混响器通常又被称为“效果器”。,声频处理设备及其周边设备,-,混响器,声频处理设备及其周边设备,-,压限器,压限器：将压缩器和限制器和并在一起。压缩器的功能是将输入信号的电平按照一定比列进行压缩，使输出信号电平小于输入信号电平；限制器是无论输入信号电平有多大，都令其输出信号的电平不高于或保持在器件设定的电平值。,压限器属于振幅处理设备，处理对象是音频信号的动态范围，使处理后的信号能满足记录和发送设备对动态范围的要求。,声频处理设备及其周边设备,-,压限器,声频处理设备及其周边设备,-,周边设备,还音设备,音频信号分配器,电话耦合器,数字,/,模拟信号转换器,模拟,/,数字信号转换器,跳线盘,第四节 电视演播室的音频制作,演播室音频设备的使用与应用技巧,新闻演播室音频制作,综艺演播室音频制作,演播室音频设备的使用与应用技巧,演播室音频系统,演播室话筒的使用,演播室音频信号处理设备的应用,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,演播室音频系统,输入系统接收具有不同输出阻抗、电平相差悬殊的各种信号源。由线路输入、无线话筒接收机、硬盘机、,CD,机、,DAT,、效果器、延时器、压缩器、电话耦合器、录像机、其他演播室外来信号、光端机信号及一些前级如话放等构成。,输出系统包括主输出（,main output,）、编组输出（,group output,）、辅助输出（,aux output,）、监听输出（,monitor output,）几部分，大型调音台配有矩阵输出（,matrix output,）。,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,演播室音频系统,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,演播室话筒的使用,话筒的指向性,话筒的频响特性,混响声,距离感,多话筒拾音,使用无线话筒可能会出现的问题,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,压缩器的应用,压限器的工作原理：压限器是一个单位增益的自动电平控制器。当压限器检测电路要处理的信号超过了预定的电平值之后，压限器增益就下降，即增益值小于,1,，下降的幅度取决于压限器的压缩比率的设定值；反之，当检测的信号低于预定的电平值，增益将恢复到单位增益或保持单位增益不变。,压缩器的可调工作量有四个：压缩比（,ratio,）、压缩门限或阀值（,threshold,）、建立时间（,attack time,）和恢复时间（,release,）,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,压缩器的应用,压限器在演播室的运用非常广泛。,主要应用：,1,用来弥补声源与传声器的位置变化而产生的动态变化,2,可以使一个乐器的不同音域的音量相同,3,利用压限器的恢复时间来达到某些功能,4,利用压限器来提高节目的响度,5,利用大的压缩处理来使打击乐器的声包络翻转,6,利用压限器消除齿音造成的咝声，与均衡器配合使用,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,均衡器的应用,不同频段的信号成分产生的主观感受：,20Hz,到,200Hz,：可听声中的低频段，包括低音乐器的基频成分。电源、卡车及空调器的哼声等噪声存在该频段。,200Hz,到,500Hz,：中低频段，给人以温暖、丰满、整体感等主观感受，许多乐器的基频处于该频段。,500Hz,到,1500Hz,：中频段，具有号角般的音色，鼻音处于该频段。,1500Hz,到,7000Hz,：中高频段，给人以临场感，尖利、清晰和明确的主观感觉。,7000Hz,到,20000Hz,：高频段，给人以有光彩的和轻松、清脆等的主观感觉。,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,均衡器的应用,均衡器的运用：,1,如果想通过均衡器来达到需要的特殊音色的目的，首先估计在那个频段上进行提升或衰减，找到进行均衡的最佳频段。,2,在使用均衡器或者其它效果器时，一般遵守“越少越好”的原则，准确地找到最佳的处理频段是最重要的。,3,在实际的处理中，一般都是处理能量较大的共振峰，能得到事半功倍的效果。,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,混响器的应用,混响器是效果器中的一种。工作性质属于心理声学范畴，调控技巧属于音响美学范畴。,混响器的使用：厂家预制程序和用户可编程序两种方法。,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,混响器的应用,室内声场中的声音，其能量由,直达声、早期反射声和混响声,三部分构成。,直达声：,早期反射声：在声源发声经过,10ms20ms,时间（,T1,）间隔后，从邻近表面来的早期反射声达到听音点，这是第一次反射声。再晚一点时间，间隔,T2,之后达到听音点的是第二次反射声。然后是,T3,，第三次反射声。或许还会有从其它邻近反射面来的声音，我们称这部分声音为早期反射声，通常早期反射声在,35ms,内就完成了。,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,混响器的应用,混响声：早期反射声之后,20ms50ms,左右的时间进入混响声阶段。这部分的声音变得非常稠密，几乎彼此重叠而分不清各自的成分，这种乱七八糟、无法分辨的滞后反射声就叫混响声。,混响声的测量办法是从声压最大值开始，衰减,60dB,时所用时间长度的多少来表明混响时间，用,T,60,表示,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,混响器的应用,声场中各种变量特性与作用,1,直达声的作用,2,延时时间的作用,3,早期反射声的作用,4,混响进入时间的作用,5,混响声的作用,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,混响器的应用,直达声的作用：决定声音的清晰度。对人的听觉有领先效应（哈斯效应），直达声的长度和声源传播时间长度相同，它的频率响应特性由于没有受到干扰而与声源频率响应特性相同，直达声是判断声源位置和声源宽度的重要依据。,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,混响器的应用,延时时间的作用：早期反射声之间的延时时间的长短决定早期反射声的密度，是室内声场房间大小的重要标志。延时时间决定早期反射声的进入，房间大，首次反射声就来得晚，房间小，首次反射声就来得早，。延时时间过长会造成回声，影响声场的清晰度。,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,混响器的应用,早期反射声的作用：早期反射声的方位不是声源的方位，取决于反射面。反射声的频谱因受反射后吸收作用影响，其频率响应特性由所改变。反射声可以传递空间信息，可以给人距离感。早期反射声成为声源的一部分，可以使声源的声音更加柔和。,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,混响器的应用,混响进入时间的作用：混响进入时间即空间信息，它控制着混响声在声场中进入的速度，混响进入时间的长短与混响时间的长短成正比。混响进入时间长，混响时间也长；混响进入时间短，混响时间也短。,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,混响器的应用,混响声的作用：混响声可以加强声源的响度，可以改变声源的主观音质，可以给声音温暖感，也可以使声音丰满或明亮。混响声比例的大小有助于听着判断声源的距离。混响声比例太大或混响时间过长，将会干扰声源的清晰度，使声音混浊不清。,演播室音频设备的使用与应用技巧,-,混响器的应用,混响器的应用及注意事项：,1,利用混响器使声音更加丰满,2,利用混响器使声音更具临场感和空间感,3,关于自然混响与人工混响的配合,4,关于混响时间、混响电平与直达声电平与音色的关系,新闻演播室音频制作,系统要求：基础系统、外部系统,1,基础系统：,2,外部系统：,系统应用：根据节目的形式而定,1,新闻播报,2,新闻访谈,3,时空连线,4,同声传译,综艺演播室音频制作,综艺演播室的节目录制流程,1,与节目部门交流，确定节目形式和内容,2,根据节目的形式内容设计具体的音频方案,3,根据方案进行音频系统的搭建,4,音频系统调试,5,走台或排练,6,节目正式录制,综艺演播室音频制作,-,访谈类节目音频制作,节目形式：主持人采访嘉宾、观众聆听,参与人员：主持人、被访嘉宾和观众,话筒使用：无线或有线胸麦、无线手持话筒、各类有线话筒,佩戴、使用话筒的注意事项：佩戴方法、话筒与音源的方向、位置等,现场扩声：保证现场人员能够清晰的听到谈话内容，但是又不要影响话筒的录音质量，更不能让现场有啸叫的现象发生,综艺演播室音频制作,-,访谈类节目音频制作,节目录制时应注意的问题：,1,把握谈话的节奏,2,注意各个话筒的通路的有效配合,3,话筒推子的合理控制,4,主体与背景声的混合比例,5,注意与画面的声话合一,6,有效采用分声道录制的办法,综艺演播室音频制作,-,综艺类节目音频制作,与访谈类节目流程相似，内容和形式发生很大的变化，与之对应的音频系统更为复杂，使用的各种音频设备更多，操作难度加大。,有条件的话，一定要采用录音与扩音分别控制的方法，做到提高节目的录制质量和晚会现场的活跃有效配合,综艺演播室音频制作,-,音乐类节目音频制作,音乐节目分为交响乐和流行音乐,交响与的录制：要求录音师了解乐队的编制和布局。话筒的摆放要考虑到再现乐队真实的音响效果，保持乐队本身的平衡。,交响乐的录制原则：再现现场聆听的效果,流行音乐的录制：录音师的创作空间相对于交响乐要大一些。周边设备和效果器的运用更为广泛。,演播室的音频制作要遵循的原则,理论与实践的结合,艺术与技术的结合,声音与画面的结合,第五节 演播室的监听与扩音,-,监听,监听设备,1,功率放大器,2,扬声器：无源扬声器和有源扬声器,演播室内监听的分类,1,演播室音频控制室内的近场监听,2,演播室音频控制室内的远场监听,3,导播监听,演播室的监听与扩音,-,扩音,扩声设备,1,扩声调音台,2,功率放大器,3,扬声器,演播室内扩声功能的分类,1,主扩：用于现场观众区的扩声,2,返送：演员、乐队成员在进行表演时需要监听节目声音，以把握歌唱、语言或演奏的声音比例，进行控制。,第六节 声音美学,声音美学元素：环境、主体,背景关系、透视、一致性和能量,声音美学,-,环境,现场制作中，在主声源背景中听见的声音能指明事件发生的地点或能暗示事件感觉的重要线索，又助于营造事件的整体环境。,环境声要因节目性质和内容而异。,声音美学,-,主体,-,背景,注意声音的主体和背景的关系一定要结合视频图像中的主体和背景的相对关系，还有要结合节目的整体要求和当时的特殊要求而定。,在声音的录制上一定要注意主体声与背景声声道的分离录制的原则。,声音美学,-,透视,声音透视指特写画面配相对较近的声音，远景镜头配听起来遥远的声音。,声音特质：近的声音比远的声音更具有贴近性。背景声音贴近性低，特写声音贴近性高。,节目制作中无线胸麦在使用中应注意的问题。,声音美学,-,一致性,话筒的一致性,声音的一致性,音乐的一致性,总之，在许多电视、电影镜头和场景的转换过程中，声音和音乐往往成为其中非常重要的连接物，我们要充分利用好这一点。,声音美学,-,能量,能量：画面中某种程度上传达美学力量的所有因素。高能量的场景比安静的场景能够承受的声音能量更高。,在电视画面里表现为声音的音量。,音量大小的控制原则：,好的电视音频在很大程度上取决于你感受画面或连续镜头的整体能量，并相应地调整音量的能力。,声音美学,-,环绕声,环绕声：在听众的前后左右营造一个声场，使声音听起来像来自前后左右的一种技术。,最为流行的是,Dolby5.1(,杜比,5.1,）。,HDTV,中的应用,第七节 音质主观评价,声音与听觉,基本听音要求,音质评价,音质主观评价,-,声音与听觉,人听到声音的过程：声源发生震动,推动空气振动、产生声波,声波在空气中传输,声波到达人耳、耳模振动,听觉器官将声波信息传送到大脑，人们听到声音。,声音三要素：响度、音调、音色,1,响度：取决于声波振幅大小。听阈和痛阈,2,音调：取决于声音振幅频率。,3,音色：音品，取决于声音波形的谐波频率和包络。基频,基音，谐波,泛音。,音质主观评价,-,基本听音要求,环境：封闭、隔绝噪音，吸声处理，混响时间不宜过长,空间：面积,3050,平方米，高度,34,米最佳，最低不低于,20,平方米，高度至少,2.5,米,位置：立体声听音时，两支扬声器与听音者位置构成等边三角形形状最佳,其它：扬声器的高音单元应与听音者的耳朵在同一水平高度上,音质主观评价,-,音质评价,清晰,：声音层次分明，有清澈见底之感，语言可懂度高。反之模糊、混浊。,丰满,：声音融会贯通，响度适宜，听感温暖、厚实、具有弹性。反之单薄、干瘪。,圆润,：优美动听、饱满而润泽、不尖噪。反之粗糙。,柔和,：声音温和，不尖、不破，听感舒服、悦耳。反之尖、硬。,明亮,：高、中音充分，听感明朗、活跃。反之灰暗。真是：保持原有声音的音色特点。,平衡,：节目个声部比例协调，高、中、低音搭配得当。,立体效果,：声像分布连续，构图合理，声像定位明确，不飘逸，宽度感、纵深感适度，空间感真实、活跃、得体。,音质主观评价,-,音质评价,总体音质效果,：节目处理恰如其分，因之变化流畅、自如，气势、色调、动态范围等与原作相符，形成协调统一的整体。运用艺术声学、技术手段求得亲切、舒适、完整、统一的效果，防止顾此失彼。,