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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第二章 夏 商 周 美 术,History of Fine Art of Chinese and Foreign,第二章 夏 商 周 美 术,（公元前,21,世纪,-,前,221,年）,公元前,2l,世纪，夏的建立是中国有明确王朝统治记载的开始。商、周社会逐步完善了社会等级制度,礼乐制度，这一时期以青铜器为主的艺术品制造也主要为这一制度服务。,公元前,771,年，少数民族攻破西周的都城镐京。周平王迁都洛邑，史称东周。,东周分为春秋,(,公元前,770,前,470,年,),、战国,(,公元前,475,前,221,年,),，,春秋战国是中国历史上的大变动时代，东周王室衰落后，出现了诸侯割据，礼崩乐坏的局面。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,第一节 青铜工艺,夏商至战国时代的重要艺术品类是青铜器。,青铜是红铜和铅、锡的合金。与红铜相比，具有熔点低，硬度高,(,含锡,10,的青铜的硬度是红铜的,4,7,倍,),等优点，熔化的青铜溶液在冷凝的过程中体积膨胀，青铜铸件的填充性好，气孔少，便于铸造。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,1,、青铜器的名称及形制,商周青铜器距今久远，今人对其可能比较陌生，这里先介绍一下具体的类别划分。依据用途的不同，青铜器可分为,炊煮器、食器、酒器、水器，乐器、兵器等。（教材,15,页）,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,炊煮器,食器,酒器,水器,乐器,兵器,(1),炊煮器,炊煮器中主要有鼎、鬲等。,鼎就是煮肉的锅，有圆体三足和方体四足的不同形制。鼎足可以直接支在火上，将鼎腹内的食物煮熟。两耳用于穿杠，以便提取。需要解释的是，鼎在古代是地位以至政权的象征物。,夏代“九鼎”的传说说明“九鼎”是中国疆域的象征，拥有“九鼎”即意味拥有合法的统治权。据,左传,记载，春秋时代，王室衰落，楚国强盛，楚王向王室派来的使者王孙满打听传世“九鼎”的形状、轻重，后来就用“问鼎”一词比喻图谋夺取政权。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,在等级社会中，鼎除去作为炊器是贵族日常生活所不能脱离者外，它和钟一样是贵族进行祭祀活动的重要礼器。,甚至规定不同等级的人使用鼎的数量也不同，平民是不许用鼎的。,鬲和鼎的用途相同，同样是用于烹煮，但形制不同。鬲的三足成袋状，中间是空的，称为“款足”，因此和火焰直接接触的面积大。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,(2),食器,食器中豆和簋（,gui,）是最主要的,。簋用来盛饭食，常与烹饪、盛肉的鼎合用。,豆是一种高足的盘子。腹部像盘子，下连有长而粗的柄，柄下有圈足。用来放各种肉酱、肉汁、调味酱菜，也盛肉和饭。,还有簋，是长方形斗状器，专盛稻粱的。稻粱在当时是珍贵的食品，所以有专门的器物来盛放。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,(3),酒器,酒器在商代很发达，种类繁多，共有：,爵,(,如图,),，器物特征是有较深的筒状腹，口缘前部有为倾倒酒用的长流，后部有尖状的尾，流上近于口缘处或偏于流一侧的口缘部位里有两个柱，器腹部一侧有把手，与流尾的轴线形成直角，腹底有三个高而尖的足，用于饮酒或温酒。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,龙虎尊,(,今藏中国历史博物馆,),，肩饰蜿蜒的龙纹，龙首突出形成圆雕，共三组。腹饰虎食人像，虎头为圆雕，虎身一分为二向两侧展开，虎口下衔一屈曲四肢的文身人像。纹饰茂密工巧，是商代尊的代表作。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,瓿，敛口，短直颈，圆肩，最大直径在肩部，腹壁自肩部最大直径处向下圆转内收。盛酒器。,壶，长颈，直口或微奢口，深鼓腹，下附圈足。盛酒器。,觚（,gu,），长筒状身，大喇叭形口，斜坡状高圈足。饮酒器。,觯，器体横截面多为圆形或椭圆形，敞口，有盖，束颈，鼓腹较深，颈略大干口径，或与口径接近，下有较高的圈足。饮酒器。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,(4),水器,水器有盘，匜（,yi,），,鉴等,。,盘，大口，口沿平折，腹较浅，器体呈扁平状，近似今天的盘、碟。或有耳或没有，商至春秋盘有圈足，战国以后去掉圈足。,匜，腹部横截面近于椭圆形，腹身似瓢，前面有流，后面有把手。形状是仿刨开的半瓢形。按照当时礼仪，匜和盘组合起来用于“沃盥之礼”，即年长的人捧着匜，匜内盛水向下浇，宾客用这水来洗手，年少的人捧着盘承接洗过的水。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,(5),乐器,青铜制的乐器中最贵重的是钟,。,钟悬挂方式有两种：直悬或侧悬，因而钟上的钮的形状不同。钟和石制的磬同为古代重要的打击乐器。单独一个钟，称为特钟，若干个大小不同的钟按音阶高低组成，称为编钟。一种执在手中敲打的乐器叫钲，商代的钲往往是大中小三个一套。铎是装上活动的舌，执在手中摇的。铃是悬挂在固定的地方,(,如马身上或车上,),因震动而作响的。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,(6),兵器,青铜兵器中锛、矛、戈、戟都是装了长柄使用的。剑是春秋以后在南方流行起来的一种兵器。,其他尚有放置肉在上面以切剖的,俎,和插肉用的匕。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,2,、青铜器的纹饰,青铜器的纹饰分为,动物纹饰、几何纹饰和人物画像纹饰。（教材,18,页）,动物纹饰中的兽面纹是青铜礼器中最主要的纹饰。它是一个正面的兽头，鼻梁作为中轴线，图案对称的向两面展开。环眼，有角和眉，张大的口中露出牙齿。名为,“饕餮纹”。,实际上兽面纹独立形成以后，逐渐在兽面的两侧增添了躯干，有尾和足爪，看上去两身共用一头。躯体的细小反衬出头部的硕大狰狞，这种纹饰不再像,彩陶纹样活泼愉快，它唤起人沉重、压抑、神秘、狰狞、恐怖的感受。它所装饰的礼器给人一种威严的、望而生畏的震慑感觉,(,图,),。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,其他还有夔（,kui,）,纹,(,一只脚的龙,),、蟠龙纹、蛇纹、 鸟纹、象纹、虎纹、犀纹、龟纹、蛙纹、蝉纹等。另有一类是动物纹饰的简化变体如鳞纹、重环纹、窃曲纹等。,动物纹饰作为主题纹饰，而几何纹饰较多的作为底纹出现,。有云雷纹、四瓣目纹、三角纹菱格纹、弦纹等。,人物画像纹饰流行于春秋战国，反映贵族生活场景，如宴乐、歌舞、狩猎等。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,3,、青铜器的铸造与装饰,(1),青铜器的铸造,青铜器的铸造方法分为泥模法和蜡模法两种。泥模法又称块范法，蜡模法又称失蜡法。,夏商时代的青铜器使用泥模法铸造，而蜡模法出现于春秋中期。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,泥模法的具体过程,是：先用陶泥制成一个与最后成品的青铜器物大小、造型完全一样的“模”，或叫“母范”，烧成陶质。再用澄滤过以后的细泥敷在模型外面，成为外范。外范要分割成块，同时还要用同样前泥土做一个与青铜容器的内腔部分一样的内范,(,或称芯,),。然后将模除去，外范与内范重新套合，内外范之间的空隙就是所要铸造的青铜器的器壁厚度。最后把熔化的铜液注入空隙之内，铜液冷凝之后，去掉内外范即铸造成功。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,蜡模法用蜡,(,黄蜡，或动物油,),制成蜡模，在蜡模表面用细泥多次浇淋，形成一层泥壳。,在泥层表面涂上耐火材料，使之硬化，或用制范的土将蜡模的空隙处填实，封裹成圆墩状。烘烤模型，使蜡液熔化流出，形成有空隙的腔型。向腔型内浇注金属溶液，冷凝后得到铸成的器物。蜡模法具有不需分范，铸造准确，表面光滑，不用打磨，可铸造复杂立体造型等特色。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,(2),装饰方法,错金银。,先在青铜器的表面预先铸出浅凹的纹饰或字形，较精细的是用墨色先在器表画出纹样，以利器刻出浅槽，然后在浅槽内嵌入细薄的金银片或金银丝，再用错石打磨，使金银丝、片与同其表面平滑，以木炭加水打磨，进而使器物焕发出色彩辉煌的图案和铭文。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,红铜镶嵌。,红铜即纯铜。同样预先铸出浅凹的纹饰沟槽，将铜片锤打成薄片或长条形，压入沟槽中加以锤打，再经错石打磨即成。相类的还有绿松石镶嵌，是将绿松石用树胶之类粘在预先铸出的沟槽中。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,鎏金。,将金箔剪成碎片，在坩锅中加热到,400 ,左右，倒入汞，搅动使金完全溶解于汞中，而后倒入水中冷却，遂成为银白色膏泥状的“泥金”。将“泥金”和盐、矾的混合溶液均匀的涂抹在铜器表面，使与器物粘念牢固。以适当温度的炭火烘烤，汞挥发逸走，黄金滞留于器物表面，颜色由银白变为金黄。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,包金、贴金。,包金是在青铜器表包裹以极薄的金箔。贴金是用粘着物将金箔贴在青铜器壁上。,针刻。,用利器在青铜器表刻画阴线纹饰，通常刻在器壁较薄的器皿上。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,4,、青铜器的发展,(1),夏代的青铜器,在马家窑文化中就发现了最早的青铜器实物和青铜的冶炼遗物“铜渣”。,龙山时代属于铜石并用时代，即作为生产工具，既有红铜器，又有石器，青铜发现的数量很少。,在被认为是属于夏代和早商的,河南偃师二里头,遗址中，不同类型、略具规模的青铜容器开始出现，,标志着青铜的铸造技艺的成熟。偃师二里头发现的有酒器爵，兵器戈、戚，乐器，鱼钩等小件。较有代表性的是两件青铜牌饰，上面用,200,余块小绿松石镶嵌出兽面纹图案，工艺精美。,古史传说中夏禹按照九州的山川物产图样所铸造的“九鼎”那样大型器物还没有发现。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,(2),商代的青铜器,商代是青铜艺术的高峰时期。铸造技术有飞跃性发展，品类丰富。,器壁逐渐加厚，纹饰由早期的多素面演变为晚期的繁缛华美，主纹浮雕凸出于器表，其余部分布满繁密的地纹。商周青铜器多数是用于祭祀的礼器，为渲染威严庄重的气氛，以兽面纹的狰狞风格为代表，显现出一种被美学家称之为“狞厉之美”的美学特征。,商人好饮酒，,酒,器极为发达，在青铜器中占有主体地位。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,司母戊鼎,(,今藏中国历史博物馆,),是商代鼎形制的晚期代表作品，也是现存重量和体量最大的鼎。,它全高,133,厘米，重,875,公斤。鼎体部呈方形，有两个直立的耳和四个圆柱状的足。鼎腹四边是兽面纹和夔纹，耳部装饰着二虎张口吞噬人头的纹饰，显得神秘而狰狞。,内壁刻有“司母戊”三字，表明它的制作目的。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,四羊方尊，商代青铜器的代表作之一。,纹饰体现着晚商时期繁缛的风格，羊身体上饰有高冠的鸟纹，尊上浮现出四条蟠龙，并将它们的头凸现在两羊之间，羊身和头上都密布纹饰，给原本写实的造型赋予神秘的色彩。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,(3),西周青铜器,西周青铜器前期还延续着晚商的风格，后来渐渐形成新的风貌。,变商代的繁缛为朴素简化，动物纹饰以凤鸟纹为主。,周初颁布了禁止饮酒和铸造酒器的命令，酒器锐减，食器的地位提升。,青铜器上铭文日渐增多，有的长达教百字，形成一篇文章，成为历史研究的重要资料。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,大克鼎,(,今藏上海博物馆,),口沿下饰兽面纹三道，腹饰流畅的波曲纹，内壁有铭文,290,字,。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,毛公鼎,是西周后期的重要作品，口沿方折，两耳外口沿下装饰一条简单的重环纹，圆腹，三足为兽蹄形，朴实无华，鼎内有长篇铭文，有极高的历史价值。铭文,32,行,共,497,字,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,(4),春秋战国的青铜器,春秋战国时代，王室衰微，诸侯割据，地方性的经济和政治中心不断发展。西周青铜器多是王室及王臣之器，到了春秋战国，诸侯列国之器极其盛行。,青铜器的铸造摆脱了王室的控制，脱离了礼制的束缚，从天上走下了人间，着眼于审美需求，服务于世俗社会生活。,蜡模法和错金银、鎏金、刻纹等铸造、装饰手法出现、运用，使之呈现出精巧华美，清新活泼的崭新风尚。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,莲鹤方壶,(,今藏河南省博物馆,),，出土于河南新郑。,壶身遍布蟠曲龙纹，两旁有镂空的龙形双耳，器腹四边饰有攀援的飞龙，壶下伏有双兽为足，壶口有双层莲瓣中央立一鹤，展翅欲飞，图案复杂，设计奇巧，,工艺非常精湛，是具有开启一代新风貌意义的典型器物。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,第二节 绘画与雕塑,春秋战国的壁画创作已经非常繁荣，据说孔子曾在东周的明堂现看壁画，画中有像尧、舜这样的古代贤君，也有像夏桀、商纣这样的古代暴君，还有周公辅佐周成王朝会诸侯的群像。,在先秦的诗篇,天问,里，诗人屈原描绘了楚国先王庙和公卿祠堂中的壁画。内容广泛，涉及山川、神灵怪物、古圣先贤、历史事件等，想象奇特，瑰丽宏大。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,1,、战国帛画（教材,36,页）,战国楚墓出土帛画虽属丧葬用品，但已具备了中国传统绘画的主要特征,：,以毛笔在丝织物上作画；以线条作为造型基础；在墨线勾勒中，色彩主要为平涂，部分地方已采用了渲染的技巧；注重绘画气韵的传达。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,人物御龙图,，,1973,年出土于湖南长沙子弹库,1,号墓。画面中心是一位侧身而立的士大夫，束发高冠，长衣配剑，应为墓主人形象。,表现他死后的灵魂正驾驭一条舟形巨龙，穿行于天河,(,银河,),中，飞升天界的场景。头上华盖下的流苏，人物颌下的系带，绷紧的御龙缰绳等细节显现出行进的急速。龙尾闲立的鹤鸟，龙身下的游鱼调和了画面的氛围。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,人物龙凤图,，,1949,年长沙陈家大山楚墓盗掘出土。,画幅下部右侧是一细腰华服女子，拱手胸前，在其上方绘一尾部上卷，展翅飞奔的凤凰，二者占据了画幅的主体位置。在人像和风鸟的左侧竖着绘一只向上浮游的龙。,画境有龙凤引导死者灵魂升天的寓意。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,镶嵌的代表作是,宴乐水陆攻战纹铜壶,(,今藏于北京故宫博物院,),，,出土于成都百花潭。以红铜镶嵌的方法，分三层表现了采桑、歌舞宴乐、射礼以及水面和陆地的攻城战争。,由于表现方法的局限，图形均近于剪影似的效果，大规模的水上战争场景，也只能以相对划行的两条船代表敌对双方，船上的两侧浆手只呈现面对现众的一方，而前后的空间关系变化为平面的上下关系。,这种古拙的构图方式，具有浓郁的装饰意味，表现了时代的特征。（教材,35,页）,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,3,、青铜雕塑,商周青铜器的外形多为与动物造型的结合，利用动物的躯体为中空的容器部分，例如象尊、犀尊、牛尊、羊尊、虎尊、虎食人卣等。,它们有的写实，有的则夸张变形，并饰有繁复的纹饰，具有强烈的装饰趣味。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,妇好墓鹦尊，是传说中像猫头鹰的怪鸟,。昂头挺立，粗壮的脚瓜和直立的尾部形成三个支撑点，显得极为稳重有力。在背后，又铸出一只展翅的小鹗，大小动静形成鲜明的对比，集稳重、浑厚、生动于一体。鹗尊器表遍布各种纹饰,，夔纹、蝉纹、蛇纹、兽面纹，在器盖上还有立体的一鸟一龙，精致华美。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,错金银猛虎噬鹿器座,(,图,),出土于中山国王墓中。,表现猛虎扑到鹿身上的一刹那间的场景,。虎的身体呈“,S”,形，身上是错金银的花纹，极具动感，虎的凶残和鹿的哀鸣形成强烈对比，产生动人的艺术效果。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,商代青铜人物雕像应提到,四川广汉三星堆,的出品。其中出土大量的青铜制品和玉器，呈现与中原商代艺术迥异的风格。,其中发现的青铜人面具，面高超过,l,米，脸宽超过,1,3,米，,还有的两眼突出约,30,厘米，兔子状的长耳上扬，形貌夸张，体量巨大，具有奇异的魅力。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,高,2,62,米青铜立人像，由方座和人像两部分构成。人像衣装华丽，赤脚立于方座上，左臂上举，右臂在下，夸大的左右手形成圆环状，推想手中所执应是神仗一类物品,。,面形粗眉斜目，方颔阔嘴，大耳斜伸，表情严肃神秘,。（教材,31,页）,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,5,、其他工艺美术,夏商时代玉器分礼玉和饰玉。,礼玉造型规整、对称，没有过多的纹饰刻画。,在等级制度下，礼玉成为等级礼仪的形象载体，备受重视,。如礼玉中的璧在东周时期可以拿来交换几座城池，其价值可想而知。,饰玉的制作主要用于欣赏、装饰，造型多变，审美价值较高。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,商代饰玉的代表是出土于,河南安阳殷墟妇好墓,的作品。,妇好墓是建国以后经正规考古发掘、惟一没有被盗的殷商皇室墓葬。,其中出土了大量精美的青铜器和玉器。,妇好墓的玉器中饰玉的数量是礼玉的两倍，玉料丰富，做工精良，造型各异，题材众多。除了人像之外，有象、熊、虎、猴、兔、马、牛、羊、鹤、鹰、鹗、鸬鹚等不下,20,余种。,玉料的选择、开料、琢磨均具有较高水准，钻孔、磨光、抛光技术已经成熟。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,商周时期的原始瓷器烧成温度接近,1200,，胎体烧结，吸水性较弱，器表施釉，,基本上符合近代关于瓷的标准，可以划归于,瓷,的范畴。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,商周漆器已经采用了镶嵌绿松石、金银箔等技术。,战国是漆器发展的飞跃时代，漆胎的制作有木胎、夹苎、皮胎等多种。漆器轻便耐用，抗酸抗腐，纹彩绚丽，原来一些青铜质地的物品被漆器所取代。,楚墓中发现漆器数量最多，代表作如出土于湖北江陵的彩绘透雕座屏，雕镂有凤、鸟、鹿、蛙、蛇、蟒等动物形象共,51,个，衔接穿插，构成严格对称而又生动的图画朱红、灰绿、金、银等色彩绚丽夺目。,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,夏 商 周 美 术,History of Fine Art of,Chinese and Foreign,
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