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词在,北宋时期，大致经历了前后两个阶段。,前期,晏,殊、欧阳修、范仲淹、张先、王安石,承袭花间、因循新变,柳永,开拓了词的形势和内容,后期,苏,轼、周邦彦,将词,推向繁荣和成熟,浣溪沙,晏殊,一曲新词酒一杯，,去年天气旧亭台，,夕阳西下几时回。,无可奈何花落去，,似曾相识燕归来，,小园香径独徘徊。,悼惜春残，感伤年华流逝。,蝶 恋 花,晏殊,槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼,尺素,，山长水阔知何处？,候馆梅残，溪桥柳细，,草薰风暖摇征辔。,离愁渐远渐无穷，,迢迢不断如春水。,寸寸柔肠，盈盈粉泪，,楼高莫近危阑倚。,平芜尽处是春山，,行人更在春山外。,踏莎行,欧阳修,行人旅途思家，思妇怅望念远，深情委婉，早春迷人，以乐景写哀情，情景交融，比喻精妙，语言自然清雅。,【,蝶恋花,】,庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。,“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓,层深,而浑成,。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非,层深,而浑成耶？,毛先舒,古今词论,渔家傲,范仲淹,塞下秋来风景异，,衡阳雁去无留意。,四面边声连角起。,千嶂里，,长烟落日孤城闭。,浊酒一杯家万里，,燕然未勒归无计。,羌管悠悠霜满地。,人不寐，,将军白发征夫泪。,天仙子,张先,时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会,水调,数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。,沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。,桂枝香,：王安石词代表作,：,登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。,念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。,柳永,柳永（,987?,1053?,）,原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建武夷山）人。景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田自称“奉旨填词柳三变”，以“,白衣卿相,”自许。柳永能诗文，尤善度曲填词，是北宋第一个专力写词的作家。有,乐章集,传世。,1,、 年少时为“浪子班头”，混迹于歌楼妓馆。,叶梦得,避暑录话,：“永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。”,终因狂傲不羁，甚至触怒皇帝，故难以中举。,鹤冲天,黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。,烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！,左：国子监 上：读书人,2,、落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。,曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地，饱尝羁旅行役之苦。,景佑元年（,1034,）终于中进士。做过几任小官，官终屯田员外郎，故世称“柳屯田。”据说曾面见晏殊以求提携，晏殊嫌弃其词风浅俗，未能如愿。仕途很坎坷 ，死时无钱下葬。,柳词对宋词题材内容的开拓,1,、写都市之奢丽、市井之繁华。,词集中约,1/5,为都市词，描写汴京、杭州、苏州等都市，以市民眼光观照都市，反映北宋中期经济之繁荣。,望海潮,东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。,烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。,重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花,三秋桂子，十里荷花,“尤工于羁旅行役”,反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、悲哀、凄凉等复杂人生体验，将,高远悲凉之意象与孤独清寂之情思,融入宦游题材，使此类词的抒情场景从花前月下、酒边灯旁的,狭小天地,转换成千里烟波、楚天空阔的,山水征途,，境界大开。,2,、羁旅行役词,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。,多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。,雨 霖 铃,3,、艳情词,在以往的男性词人的词中，女性对爱情的意识多局限于自怨自艾的,闺怨,，这是符合优游的士大夫们的审美情趣的，而柳永以,平等之态度写歌妓内心世界,，在词中表现世俗女性大胆而泼辣的爱情追求和被遗弃的平民女子的痛苦心声，富有同情之感。,蝶恋花,伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。,拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。,柳永对词体制、艺术的贡献,1,、大量制作长调慢词。,宋人编词集，词分两类，长为,“,慢,”,，短为,“,令,”,。柳永,213,首词，共用了,133,个词调，其中大部分是首创的。柳永大量创作慢词，一方面扩充了词调，丰富了词的体制；另一方面从艺术上开辟了新的写作范式，为北宋词风的变革奠定了基础。,主要途径有二：,一，变旧声作新声。,借旧为新：,唐五代旧曲中虽有曲名而无歌词者，柳永选作慢词长调，如,安公子,、,夜半乐,、,雨霖铃,、,曲玉管,等。,衍短为长：,将令词改制为慢词,从短章铺衍为长篇。如,定风波,、,婆罗门,、,长相思,、,木兰花慢,等。,二，自制新调。,自创新腔：,黄莺儿,咏春天，,望海潮,咏钱塘，皆咏本事。,2,、铺叙展衍，以赋为词,多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容。,在创作中多表现为“前半写景、后半抒情”，以场景的描写铺排为渲染，逐步展示主人公的情感变化，且多在特定部位穿插表现动态的词汇，或突出强调抒情自我立场的语词，使铺叙生动而不呆板。,八声甘州,对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。,不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。,3,、改变词的审美趣味，以“俗”为词,（,1,）“俗”之题材内容。,首先，表现世俗女性大胆泼辣的爱情意识。,欲掩香帏论缱绻。先敛双娥愁夜短。催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。,须臾放了残针线。脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯，时时待、看伊娇面。,菊花新,其次，被遗弃或失恋平民女子的痛苦心声。,慢卷绸,闲窗烛暗,孤帏夜永,欹枕难成寐。细屈指寻思，旧事前欢，都来未尽，平生深意。到得如今，万般追悔。空只添憔悴。对好景良辰，皱著眉儿，成甚滋味。,红茵翠被。当时事、一一堪垂泪。怎生得依前,似恁偎香倚暖 ，抱着日高犹睡。算得伊家，也应随分，烦恼心儿里。又争似从前，淡淡相看，免恁牵系。,再次，表现了下层妓女的不幸遭遇和她们从良的愿望。,一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。（,少年游,）,万里丹霄，何妨携手同归去？永弃却，烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。（,迷仙引,）,（,2,）,“,俗,”,之语言：以市井语入词，雅俗并陈,柳永将民间词和文人词二个系统结合起来，,开创了新的通俗生动的语言风格，一方面追求语言的透彻明白，另一方面大量采用市井口语，,多用口语如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”等，因而雅俗共赏。,因其,通俗,，故能流行于天下，因其协律，故能,雅致,。,定风波,自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。,早知恁麽，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。,“,柳三变游东都南北二巷，作新乐府，口口从俗，天下咏之，遂传禁中。仁宗颇好其词，每对酒，必使侍妓歌之再三,。”,（陈师道,后山诗话,）,“柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方。”,（吴曾,能改斋漫录,）,“凡有井水饮处，即能歌柳词。”,（叶梦得,石林燕语,）,“,(,柳词,),一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”,（宋翔凤,乐府余论,）,“柳屯田,乐章集,为词家正体之一，又为金元已还乐语所自出。”,（况周颐,蕙风词话,）,柳永的影响,北宋前期词沿雅、俗两条路同时发展：,一方面,晏殊、欧阳修、张先、范仲淹、王安石,等人承晚唐五代词之余绪，奉“词为艳科”的传统，多用传统,小令,，将士大夫特有的生活感受融入词中。逐步去掉“花间词”的,浅俗浮艳,，追求,清丽深婉,，使词在,雅化、文人化,方面前进了一大步。,另一方面以,柳永,为代表，将自己的生活和情思带入词中，丰富了词的内容题材，多用,慢词,长调。其词从内容到表现手法都渗透着,市民情趣,，大大推动词向,市井化、通俗化,方向发展。,总之，北宋前期词既有继承，又有新变。,总结：北宋前期词坛,苏轼词,苏轼（,10361101,），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。仁宗嘉佑二年（,1057,）进士，官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。与其父洵、其弟辙合称“三苏”。是北宋中期最伟大、最全能的文学家，在诗歌、词、散文、绘画、书法等方面均有创造性的贡献。,苏轼生平,自,题,金山画像,心似已灰之木，,身如不系之舟。,问余平生功业，,黄州惠州儋州。,苏轼画像,苏轼对词的贡献,一、以诗为词、开拓词境：扩大题材内容和表现力。,二、创豪放派、转变词风：于婉约派外别创豪放词派。,三、以理入词、革新词言：倡导哲理丰富而自然清新的语言。,江城子 密州出猎,老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。,酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。,念奴娇,赤壁怀古,背景介绍,1079,年，苏轼因为“乌台诗案” 被捕,下狱。自被捕到结案，历时五个月，不论在朝,在野，政见同与不同，营救者络绎不绝。最后，,宋神宗才不杀苏轼，而以贬谪苏轼到黄州做团,练副使了事。,1082,年，苏轼,47,岁，在心情极其复杂的情况,下，他游赤壁时写下了这首词。,念,奴娇,赤壁怀古,苏 轼,大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒,西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊,涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪,杰。,遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。,羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。,故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如,梦，一尊还酹江月。,周瑜,34,岁 苏轼,47,岁,美女相伴,婚姻,屡遭不幸,英俊儒雅,外表,早生华发,东吴都督,职位,团练副使,功成名就,际遇,屡遭贬谪,写作背景,这首词作于宋神宗元丰五年,(1082),，此时苏轼因乌台诗案被贬谪黄州已近三年。在这遭受严重政治迫害后的几年里，苏轼内心当然有忿懑和痛苦的一面，但他却始终能以超人的旷达心态泰然处之。这首,定风波,就表现了苏轼当时“泰然处之”的心境。,词前小序云,：,“,三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同,行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此,”,。,时间,:,1082,年,3,月,7,日,沙湖道中,地点,:,人物,:,同行 、,余,感觉,:,狼狈、不觉,事件,:,遇雨,已而遂,晴,1,、思想内容：,借途中遇雨这样一件生活中的小事，来写,自己当时的内心感受，体现作者藐视政治祸难、,达观自信的智者胸襟。,2,、表达方式：,融叙事、写景、抒情、议理于一体。,3,、表现手法,以小见大：以生活小事为题材来表现对人生的思考。,虚实结合：“一蓑烟雨”既是眼前的实景，又虚指作,者的人生遭遇。,归纳小结,4,、风 格：,语言质朴，感情平,和，境界明快。,5,、抒情主人公形象：,旷达潇洒、超脱,乐观的智者形象。,秦观（,10491100,），字少游，一字太虚，号淮海居士、邗沟居士，高邮（今属江苏）人。神宗元丰八年（,1085,）进士，授蔡州教授，后召秘书省校对，再迁秘书省正字，兼国史编修官。绍圣元年（,1094,）坐党籍，先后流放至郴州、横州、雷州，后放还，卒于藤州。有,淮海集,四十卷、,后集,六卷，,淮海居士长短句,。,秦观词：开拓言情功能,雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。,驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去,?,踏莎行,纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。,柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。,鹊桥仙,周邦彦词,周邦彦（,10561121,），字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。神宗时为太学生，后因献,汴都赋,赞颂新法，擢为太学正。元祐时出为庐州教授，知溧水县，绍圣末还为国子主簿，历秘书省正字、校书郎、考功员外郎等，政和时先后知隆德军府、明州、召拜秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府，未几，出知顺昌府，徙处州，值方腊起义，道阻未赴，提举南京（今河南商丘）鸿庆宫。卒赠宣奉大夫。兼工诗、文、词，著有,清真居士集,等，已佚。性好音律，善自度曲。词集名,清真词,，一名,片玉集,。,少年游,并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。,低声问： “向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”,传统题材的回归,1,、艳词,满庭芳,（夏日溧水无想山作）,风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。,年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。,传统题材的回归,2,、羁旅词,苏幕遮,燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。,故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,传统题材的回归,3,、写景词,兰陵,王,柳,柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离度。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积！惭别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。,传统题材的回归,4,、咏物词,1,、章法结构：善于铺叙、繁复多变。,曲叙（顺叙、倒叙、插叙）层层深入、回环往复。,2,、语言技巧：善于融化前人诗句入词。,点化前人（尤其唐人）诗句而创造新意境，浑然天成。,3,、词调音律：调美、律严、字工，善用拗句。,新创自度曲调，声腔圆美，音律和谐精严，声情顿挫。,艺术表现领域的集大成,周邦彦的词史地位,“先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以,乐府,为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比,唐诗,，则东坡似,太白,，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则,大历,十子之流。南宋唯一稼轩可比,昌黎,，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。”,王国维,清真先生遗事,谢谢，再见,
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