苏州博物馆设计解读ppt课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物,介入,共生,苏州博物馆案例分析,介入 共生苏州博物馆案例分析,1,目录,从有到无；,苏州博物馆设计,解读,建筑功能,技术指标,参观流线,主庭院的更改,立面,结构,形体,图底生成,体量生成（未做）,功能单元生成（未做）,从无到有,；,项目背景；,选址问题；,目录从有到无；苏州博物馆设计建筑功能图底生成从无到有；项目,2,项目背景,苏州博物馆老馆,：,1960年建立,馆址为忠王府中部主体建筑全馆占地面积7000平方米，建筑面积4800余平方米,分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式,为什么要建新馆？,由于忠王府难以在现有的结构下提供合适的展览空间，苏州需要一座更现代化的新馆。而旧馆则作展示古建筑本身之用，以及展示少量无需高档展示空间的艺术品。,忠王府,（老馆）,拙政园,项目背景苏州博物馆老馆：为什么要建新馆？忠王府拙政园,3,新馆选址,世界文化遗产拙政园的“缓冲区”之内,世界文化遗产的“核心区”,6,个选址方案,VS,对其余5地块的情况尚无调查,北寺塔以东、西北街以北地块,新馆选址世界文化遗产拙政园的“缓冲区”之内世界文化遗产的“核,4,经苏州文博部门调查研究，现址范围内没有文物保护单位。现状建筑可分为,3,类：,公共建筑,平江医院，是区级医院，为,1970,年代建造的障碍性建筑，面积,6 309 ,，因拆迁费用高，政府一直想拆而未拆；,一般住宅，共,10 427,，主要为近代和现代所建，保存价值不高；,有一定价值的古建筑两处，为市属,“,控制保护建筑,”,，即张氏义庄和亲仁堂，合计面积,2 328 ,，张氏义庄现由多户居民合住，亲仁堂现为平江医院车库，功能使用极不合理。,平江医院,张氏义庄,亲仁堂,忠王府,最终选定地块原状,经苏州文博部门调查研究，现址范围内没有文物保护单位。现状建筑,5,整个区域水陆并行,西接城市干道齐门路，它是进入苏州老城区的主要交通干道；,南邻步行街东北街，它是苏州一条重要的文化街，串联起拙政园、忠王府和苏州园林博物馆。其中拙政园是世界文化遗产；忠王府是一座较大型的官式宅邸，梁坊满饰苏式彩绘，已列入全国重点文保单位。,东北街以南是一片完整的苏州民居。,第一，有利于整治和改善世界文化遗产拙政园所处历史街区的环境；,第二，利用苏州博物馆老馆忠王府建设新馆，利于节约投资，又易于新馆老馆相得益彰；,第三，由于历史原因，该地区已形成文化核心区域，加建新馆，助于彰显名城特色，提升古城优势。,最终选定地块环境,齐门路,东北街,整个区域水陆并行第一，有利于整治和改善世界文化遗产拙政园所处,6,选址争议,争议来源：,拙政园和忠王府的属地与新馆馆址（主要指两处古建筑）有无隶属关系? （历史原因）,世界文化遗产和国家级文物保护单位周围能否建新建筑？,（文物建筑保护的“,真实性和整体性,”的争议：,正统含义常规的做法是划定保护范围、确定建设控制地带等，“修旧如旧”；,新的评价标准具有新的历史意识、分辨出文化特色与个性、认识文化与时代关联性）,选址争议争议来源：,7,图底生成,1,、同时确立场地南北轴 线和入口,建筑摆位与入口位置,有两个选择：,、东西向，入口在西,、南北向，入口在南,东西向：,便于布置广场，解决车流、人流问题；,避免与忠王府、拙政园游客人流交杂；,避免出入口与忠王府紧邻并置产生的新旧建筑形象冲突。,与地域割裂,图底生成1、同时确立场地南北轴 线和入口建筑,8,图底生成,1,、同时确立场地南北轴 线和入口,看邻居们：,忠王府三条并列南北轴线；,园林博物馆到传统江南住宅：,南北纵向生长格局,与拙政园补园伸入部分做连接,在场地中部与拙政园相连处确立一条南北向轴线，,入口设于纵向轴线始端,南北布局模式，契入地域,忠王府,拙政园补园边界,园林博物馆,图底生成1、同时确立场地南北轴 线和入口看,9,图底生成,2,、建筑围合式布局,前临街河，后筑园林（虚体）,拙政园,(,主体部分,),建筑围合中央虚体的形式,图底生成2、建筑围合式布局前临街河，后筑园林（虚体）拙政园(,10,图底生成,2,、建筑围合式布局,三面以新建筑围合，一面以补园之墙围合,前临街河，后筑园林（虚体）,拙政园建筑围合中央虚体的形式,西路围建筑：与忠王府保留区断裂建筑区块的延续,中部虚空：形成与拙政园的一脉相连,东部围建筑：保持齐门路街道界面的完整、连续（院墙）,江南传统住宅围合式布局,图底生成2、建筑围合式布局三面以新建筑围合，一面以补园之墙围,11,图底生成,3,、建立门厅，连接东西,入口直面门厅，门厅作为水平交通核心，连接起东西两部分,图底生成3、建立门厅，连接东西入口直面门厅，门厅作为水平交通,12,图底生成,4,、生成前广场和后庭院,由门厅及东西交通廊将中央虚体一分为二，划分出两进院落，承担前导广场和中心主庭院功能，形成入口空间序列,图底生成4、生成前广场和后庭院由门厅及东西交通廊将中央虚体一,13,图底生成,5,、确定建筑的秩序：中央门厅和位于西侧 的,2,核心及西侧的紫藤花园,化整为零,拆分具有综合功能的中央大厅,参观流线的设计：与忠王府仍连为一体的设想（还原历史）。,在东侧与忠王府并列处放置紫藤花园，作为新馆参观序列的收尾,图底生成5、确定建筑的秩序：中央门厅和位于西侧 的2核心及,14,从有到无,总平布局,明确的功能分区：,东、西、中三部分，并以中路为中轴线，中轴线上为两进式院落。,一条东西横向的交通主轴线,从有到无总平布局明确的功能分区：,15,功能分区,展区,办公区,库藏区（一般位于地下）,休闲接待部分（多分散于展厅）,展区办公区布局方式：,展区,办公区,博物馆的功能块：,嵌入式（办公区面积要求较小）,并联式,（平面上展区与功能区划分 明确，相互独立。有利于管理与独立使用。）,独立式（平面上独立，且形体上分立，多为组群式，以连廊等相连）,功能分区展区展区办公区布局方式：展区博物馆的功能块：嵌入式（,16,西,展厅部分,中,入口、大堂、主庭院,东,行政办公、少部分展厅、休闲,展 区,行政办公,一层平面,部分二层,西展厅部分展 区行政办公一层平面部分二层,17,地下展厅,公共教育,业务研究,藏品储藏,水庭,技术用房,P,地下层平面,卫生间,建地下通道连接小姐楼（古文物库房）,地下展厅公共教育业务研究藏品储藏水庭技术用房P地下层平面卫生,18,一层为主，部分二层,百分之五十为地下结构，且与文化遗产相邻,深基坑支护问题,极大地争取绿地面积,技术列表,一层为主，部分二层技术列表,19,苏州博物馆设计解读ppt课件,20,除展厅外：技术用房面积和公共教育面积占最大比例。,技术用房几乎全在地下室，并处于边角空间；公共教育用房包括多功能厅、影视厅、图书馆，便民、利民，使博物馆功能更全面。,陈展部分，藏品储藏占了近,1/3,。因此，藏品储藏的摆放问题需要合理设计。,除展厅外：技术用房面积和公共教育面积占最大比例。陈展部分，藏,21,视线,路径,转入入口大门，八字形，空间稍作收缩,随即而来：空间突然放大的前院空间,进入大堂：空间再次收缩,走上休息平台：空间再次放大,空旷的院子，只几棵孤树，细沙铺地，环境极“简”,易识别性、探索性,后院，环境信息非常多：亭榭、水面、小体量山石、树木、竹林,复杂性,参观流线与视线设计,视线路径转入入口大门，八字形，空间稍作收缩随即而来：空间突然,22,第一条轴线空间序列进入尾声,借景：借拙政园补园之景，做到空间的既分又合。,传统山水画构图技法：白墙为背景，山石为画，描绘了一幅动人的山水画。,收尾：,（脚步不可及，视线可及）,第一条轴线空间序列进入尾声借景：借拙政园补园之景，做到空间的,23,视线,路径,转折处以水景楼梯做收头,（人们可以顺着水声走入地下层观展，也可以转进临时展厅）,较开敞的公共空间“放”,长廊：视线得到压缩，“收”,视线路径转折处以水景楼梯做收头较开敞的公共空间“放”长廊：视,24,视线,路径,经过视线上层层铺垫后，亭子方可进入。,参观完第二个展厅，视线终端是竹林，向左转，依然是小景，让游客自然转弯。,狭长的走道给人带来期待感,路径转折处：,视线路径经过视线上层层铺垫后，亭子方可进入。参观完第二个展厅,25,、,忠王府,以紫藤园做整个游览路径的收尾,每个转折由不同主题小园林收头，“移步换景”。,出口,:,由忠王府西路藏书阁院门作为两者的过渡入口，进入忠王府做的继续参观。,或由南侧巷门出去。,流线特点：,布局上带有方向性，在尽端配置有吸引力的内容,芦原义信,步移景异,中国园林思想,、忠王府以紫藤园做整个游览路径的收尾出口:流线特点：,26,参观流线总体,（垂直方向：以悬挑的景观楼梯相连）,参观流线总体,27,环形序列形式：,几个体块以中央大堂为放射区，以西部和东部进行围合，基本布局呈放射式。,相互关联的“子序列”,：,新馆西部的几个展区，是串联,+,通道式的交通流线组合形式，也具有放射式的特征。,指各个展厅或其中若干个展厅直接贯穿连通,各展厅又通过一个贯穿始末的通道连成整体。,优点：具有极强的连续性和引导性，观众在这样的空间中基本不会迷失方向,参观流程可以作到不重复、不逆行、不交叉。,缺点,:,使观众产生疲劳和单调感。,陈列空间组织,放射 环绕,串联,+,通道式交通流线组合,环形序列形式：指各个展厅或其中若干个展厅直接贯穿连通,各展厅,28,陈列空间组织,分割 多层次,单层系统模式（如浙江美术馆）,中央大厅,布展,+,休憩、休闲,+,交通枢纽（垂直交通布置，路径）,化整为零,拆分具有综合功能的中央大厅,简单到复杂,展览,+,交通,休憩,休闲,展览,+,交通,展览,+,休憩,小尺度空间,空间层次丰富,空间功能趋单纯性,陈列空间组织 单层系,29,并且不仅仅把所有藏品划分在主体建筑的室内展厅，室外设计了独立展厅，,宋画斋：复原宋代民居厅堂，从基础开始到屋顶全部采用传统工艺。,陈列空间的分割,多层次展览空间,图底反转,。原本中央庭院，四周展厅，转成中心展厅，四周庭院。,并且不仅仅把所有藏品划分在主体建筑的室内展厅，室外设计了独立,30,陈列空间的分割,多层次展览空间,苏州博物馆中以苏州工艺为主的展品小巧玲珑。因此，展厅不采用大开间，而是对展厅进行巧妙地分割，根据每个展厅及展品的特点量身定做。,展厅的设计采用了,1,35,米的模数，为展厅大小和不同的展示功能要求带来了灵活性。,陈列空间的分割苏州博物馆中以苏州工艺为主的展品小巧玲珑。因此,31,体量生成,被拆分的三个“小”大厅为制高点，成为整个群体建筑体量的中心,小尺度的平面划分,小体量的建筑,与周边建筑获得和谐,体量生成被拆分的三个“小”大厅为制高点，成为整个群体建筑体量,32,装卸,运输平台,展品通道,（从室外到室内,）,室内运输,装卸运输平台展品通道（从室外到室内）室内运输,33,办公流线,业务研究,P,业务研究者,（,地下一层）,行政办公人员：一层到二层,多个地下一层办公出入口：地下面积较大，满足地下疏散出口要求。,办公流线业务研究P业务研究者行政办公人员：一层到二层多个地下,34,“巷”,新馆建筑的西北端和东北端都留出了,3m,消防通道，最窄处净宽,2m,所以不能进消防车（,=3.5m4.0m),区域间隔火作用,紧急情况人员疏散通道,“巷”,35,主庭院设计的更改,曲桥,“二折桥”,水池驳岸硬质、线条人工化,亭子登高的台阶取消,这座桥是出口的必由之路，自然态的园林式曲桥不满足公建人流疏散的要求。,WHY?,自然态的游园路径转变为人工态路径,主庭院设计的更改曲桥“二折桥”这座桥是出口的必由之路，自,36,通过水岸代替桥，桥的背景由直墙改为折墙，创造原本需要曲折之意；,水域边界必要的后移；,增加眺望台，打破“折桥”的单调。延长游览时间（园林思想）；,桥末台阶选用自然石块，是原本自然态岩石景观的浓缩；,驳岸由有机自然态转为无机人工态，呼应折桥。,由桥引起的改动,通过水岸代替桥，桥的背景由直墙改为折墙，创造原本需要曲折之意,37,苏州博物馆设计解读ppt课件,38,立面,建筑高度控制：,主体建筑檐口高度控制在,6,米之内；中央大厅高度为,15.3m,，西部展厅安排了局部二层，高度,16,米。,苏州市文化名城保护规划,：,公共服务设施及其它建筑檐口高度不超过,12,米，建筑高度最高不超过,15,米。水巷两岸建筑檐口高度控制在,36,米。,沿交通干道立面做局部二层，树立建筑形象,立面建筑高度控制：主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅高,39,“中国黑”火烧喷沙面石材（干挂）,作为装饰，这种石材有着特殊的属性，淋了雨时颜色是浓浓的黑色，干燥的时候变成浅灰色，室外阳光直射的时候变成了深灰色。,以瓦为墨，与中国古老的书法的“墨分五色”异曲同工。,传统小青瓦屋面,建筑材料,“中国黑”火烧喷沙面石材（干挂）传统小青瓦屋面建筑材料,40,结构,&,构造,结构：钢结构桁架屋面,+,混凝土剪力墙,大厅顶部悬挂下来的米字形钢结构，没有任何支撑,它是力学上的需要，也在风格上协调。,石材嵌套拼接：每块石材重达三四百公斤，人工敲磨，才达到严丝合缝的效果。,结构 & 构造结构：钢结构桁架屋面+混凝土剪力墙大厅顶部悬挂,41,结构,&,构造,金属屋面板做防水，形成封闭的防水系统,2cm,架空层：架空隔热，消除热桥，稳定室内环境。,结构 & 构造金属屋面板做防水，形成封闭的防水系统2cm架空,42,用灰色装饰直线条代替传统的木梁，既体现传统建筑结构又成为新建筑的现代表皮纹样,保留了木梁、木椽构架的传统形制，并用开放式钢结构代替。,避免木制品因长时间光照而变形；保护不可再生资源。,对传统结构形制的模仿,用灰色装饰直线条代替传统的木梁，既体现传统建筑结构又成为新,43,实面山墙,实面为主,相同的屋顶坡度,实面山墙实面为主,44,屋顶形式,现代几何元素对大屋顶的新构,几何分解,屋顶形式现代几何元素对大屋顶的新构几何分解,45,突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，充分体现了“让光线来做设计”的理念；,传统元素的提取,：,披檐,老虎天窗,传统屋顶的轮廓线,屋顶形式,突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，充分体现了“让,46,高侧窗,金属遮光条,柔和的自然光的引入：,柔和的自然光的引入：,47,用光线来做设计,高侧窗为玻璃，而顶部的玻璃均采用木质感觉的金属遮阳片，一方面，使室内空间得到柔和、舒适的光线；另一方面，也让室内产生丰富的光影变化。,大厅的则光线敞亮，以赏景为主。,用光线来做设计高侧窗为玻璃，而顶部的玻璃均采用木质感觉的金属,48,The end,Thank you,！,The end,49,