外国建筑史古希腊建筑课件

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,.,*,古希腊建筑,Ancient Greek Architecture,1,.,古希腊建筑Ancient Greek Architectur,2,欧洲人把古希腊和古罗马称作“古典时代”。,古希腊文明的成就最高，欧洲以后两千多年在文化的许多领域里都可以追溯到古希腊,建筑物的形制，梁柱结构构件，建筑群设计原则和艺术经验等,古希腊文明几乎成了欧洲文明的唯一源泉,2,.,2欧洲人把古希腊和古罗马称作“古典时代”。古希腊文明几乎成了,卢浮宫三宝：维纳斯、胜利女神、蒙娜丽莎的微笑,古希腊是欧洲文化的摇篮,古希腊文化地位,3,.,卢浮宫三宝：维纳斯、胜利女神、蒙娜丽莎的微笑古希腊是欧洲文化,“我们在哲学中以及其它众多领域中常常不得不回到这个小民族的成就方面来，他们无所不包的才能与活动，保证了在人类发展历史上为其它任何民族所不能企及的地位”,恩格斯,古希腊文化地位,古希腊是欧洲文化的摇篮,4,.,“我们在哲学中以及其它众多领域中常常不得不回到这个小民族的成,古希腊建筑,何谓,古希腊,它的政体是,城邦制,，从未形成统一的国家,5,.,古希腊建筑5.,何谓“古希腊”,希腊，在古希腊语中的写法是“,”,，现代英语中的“,Hellas”,（希腊）来源于此；在拉丁语中的写法是“,Graecia”,，现在英语中的“,Greece”,（希腊）来源于此；汉语中的“希腊”，则是对“,Hellas”,的音译。,古典时期的希腊，不是像我们现代人理解的那样。,它不是对一个国家的称呼，而只是一个地理概念，,一般指希腊人所居住的区域。,在这片区域内，存在着数百个大小不一的袖珍型主权国家,城邦（,Polis,或,city-state,）。,“城邦”在古希腊语中为“,”,，“,polis”,是其拉丁化的拼写，它的英语意译是“,city-state”,，中文的“城邦”（或“城市国家”）一词便是来源于此，而“波里斯”或“波里”等术语则是对“,polis”,的音译。,城邦是以一个城市为中心、联合周围农村地区组成的公民国家。,6,.,何谓“古希腊”6.,The Greek World,国家（城邦）间政治、经济、文化关系密切，虽未统一，但总称为古希腊。,7,.,The Greek World 国家（城,自然情况,人文情况,精神生活,-,宗教,1,2,3,8,.,自然情况 人文情况,古希腊的自然情况,号称第五大古代文明，山多、地少、海阔，,山丘纵横,、岛屿密布、河流交错，也被世人称为海洋文明。,9,.,古希腊的自然情况号称第五大古代文明，山多、地少、海阔，山丘,奥林匹斯山,坐落在希腊北部，高,2917,米，希腊最高峰。,奥运圣火的精神源头。,10,.,奥林匹斯山坐落在希腊北部，高2917米，希腊最高峰。10.,古希腊的自然情况,地少、海阔：可耕的良田少，只有通过手工业,+,航海业对外商业贸易来维持自身生存与发展；,地中海气候：冬季多雨、夏季干爽。既无欧陆冬季之严寒，更无非洲夏日之酷热，这又为希腊人进行户外活动尤其是扬帆远航创造了条件。,因此，不管是为了寻找土地还是为了追求商机，,海外航行促进与外界的频繁交往，利于他们吸收不同地区的先进文化，从而影响建筑结构。,山多：对建造的影响，卫城，剧场等,11,.,古希腊的自然情况11.,古希腊自然环境,材料：,境内蕴藏着丰富的,大理石、陶土和金属资源,，为发展建筑、雕刻提供了优越的条件。,12,.,古希腊自然环境材料：境内蕴藏着丰富的大理石、陶土和金属资源，,古希腊的人文情况,爱琴文化建筑的影响：希腊文明的早期形态，克里特迈锡尼文明,文化：力图以理性的知识把握世界，强调人文，雕塑、诗歌、音乐、戏剧的成熟。,宗教：具有明显人类特征的泛神论，复杂的家族式谱系,13,.,古希腊的人文情况13.,古希腊的人文情况,爱琴文化建筑的影响：希腊文明的早期形态，克里特迈锡尼文明,文化：力图以,理性的知识,把握世界，,强调人文,，雕塑、诗歌、音乐、戏剧的成熟。,宗教：具有明显人类特征的泛神论，复杂的家族式谱系,14,.,古希腊的人文情况14.,苏格拉底：,“有思想力的人是万物的尺度”,柏拉图：,关注的焦点也是人类社会,亚里斯多德：,强调在整个自然界中，人类是最高级的,人文主义,苏格拉底,Socrates,前,469,前,399,古希腊哲学家,柏拉图,Plato,前,427,前,347,古希腊哲学家思想家,苏格拉底的学生,亚里士多德,Aristotle,前,384,前,322,哲学家科学家,柏拉图的学生,希腊三哲,人的地位不断提高，强调人的尊严和价值,15,.,苏格拉底：“有思想力的人是万物的尺度” 人文主义苏格拉底柏,人文精神：,以人为本、尊重人、赞美人、发挥人的体能和智能,对人的审美感受的强调和张扬,希腊神话中“神人同形同性”,人文主义,希腊人文主义,16,.,人文精神：人文主义希腊人文主义16.,古希腊的人文情况,爱琴文化建筑的影响：希腊文明的早期形态，克里特迈锡尼文明,文化：力图以理性的知识把握世界，强调人文，雕塑、诗歌、音乐、戏剧的成熟。,宗教：具,有明显人类特征,的泛神论，,复杂的,家族式,谱系,17,.,古希腊的人文情况17.,混沌（男神）,卡俄斯,黑夜之神（女神）,尼克斯,大地女神（女神）,盖亚,地下的黑暗之神（女神）,俄瑞波斯,天神（男神）,乌拉诺斯,库克罗普斯独眼,巨人族,十二泰坦,百手三巨人,赫卡同刻伊瑞斯,复仇女神,巨人种族,墨利亚神女,忒弥斯,俄刻阿诺斯,克洛诺斯,瑞亚,奥林匹斯诸神,原始的神灵,古希腊十二主神,泰坦巨神与父亲乌拉诺斯之间发生了宇宙争斗，最终泰坦巨神夺权，并且孕育了下一代神祗,奥林匹斯诸神。,18,.,混沌（男神）黑夜之神（女神）大地女神（女神）库克罗普斯独眼十,十二主神,雅典娜,阿波罗,阿尔忒尼斯,阿瑞斯,赫尔墨斯,赫菲斯托斯,阿芙罗狄蒂,赫斯提,得墨忒尔,波塞冬,赫拉,宙斯,这是一个,以主神宙斯为中心,的大家族，,其中一半是主神宙斯的妻、兄妹，另一半,是宙斯登基后加速培养的英雄儿女。每位,神都有具体负责的领域。,他们除了长生不 老和具有超自然的,能力外，其他方面皆和人类一样。,具有人的形貌和七情六欲，每日里宴,饮喧哗，搬弄是非，有好品质的时候极少。,他们一半是天使，一半是魔鬼，很有,辩证的完整的人格，完全不同于中国古代,伦理学中善与恶的截然二分，他们是神，,却具有鲜明的个性，充满了人性的光辉。,19,.,十二主神雅典娜阿波罗阿尔忒尼斯阿瑞斯赫尔墨斯赫菲斯托斯赫斯提,古希腊建筑史有几个时期,20,.,古希腊建筑史有几个时期20.,古希腊建筑史分为四个主要阶段：,1,）荷马时期，公元前,12-,前,8,世纪。,2,）古风时期（或称古朴时期、远古时期 ），公元前,7-,前,6,世纪。,3,）古典时期，公元前,5-,前,4,世纪。,4,）希腊化时期，公元前,4,世纪末,-,公元前,2,世纪。,21,.,古希腊建筑史分为四个主要阶段：21.,每个时期的社会状况与建筑特征,1,）荷马时期,(,英雄时期,),，公元前,12,前,8,世纪；,社会状况：,氏族社会开始解体，氏族贵族已经成为特殊人物,，占有少量的奴隶。,建筑方面：,继承爱琴文化，长方形“正室”成了住宅的基本形,制。平面狭长，有的加一道横墙划分前后间。,氏族领袖的住宅兼作敬神的场所，因此早期的神,庙采用了与住宅相同的“正室”形制。,主要建筑材料：,还是木头和生土。,22,.,每个时期的社会状况与建筑特征22.,每个时期的社会状况与建筑特征,2,）古风时期,(,大移民时期,),，公元前,7,前,6,世纪；,社会状况：,手工业和商业发达起来，新的城市产生，形成,了小小的城邦国家。,A,、贵族专制的政体，多在农业地区，即意大利、西西里、地中海西部和黑海沿岸的城邦国家,B,、平民共和政体，多发展商业、手工业、航海业，在爱琴海沿岸与小亚细亚地区伯罗奔尼撒,建筑方面：,形成了希腊圣地的代表性布局。神庙改用石头,建造，并形成一定的形制。同时，“柱式”也基,本定型。,23,.,每个时期的社会状况与建筑特征23.,每个时期的社会状况与建筑特征,（,3,）古典时期（公元前,54,世纪）：希腊文化极盛期,社会状况：,自由民的民主制度达到很高的地步，如雅典、米,利都等。公元前,500-,前,449,年（希波战争），以雅,典为首的希腊城邦抗击了波斯帝国的入侵，雅典,成了全希腊各城邦的盟主，财富、人才纷纷进来,，经济和文化空前高涨。,建筑方面：,圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊,圣地建筑群艺术的最高代表,雅典卫城,、神庙,艺术的最高代表,帕提农庙,。,柱式,也在这些建,筑中成就了最完美的代表作品。,24,.,每个时期的社会状况与建筑特征24.,每个时期的社会状况与建筑特征,（,4,）希腊化时期，公元前,4,世纪末至公元前,2,世纪。,社会状况：,希波战争,公元前,431-,前,404,年，爆发伯罗奔尼,撒战争（雅典与斯巴达）,公元前,338,年，马其,顿王统一了全希腊。,随后亚历山大大帝建立了横跨欧、亚、非,三大洲的大帝国，并且大力倡导希腊文化，促,进了文化的交融与发展。,建筑方面：,公共生活空前发达，世俗的公共建筑类型增加,，功能转化，艺术手段丰富多了。,25,.,每个时期的社会状况与建筑特征25.,具体的建筑风格和特征,26,.,具体的建筑风格和特征26.,27,二、古希腊建筑的最高成就,雅典卫城及其主要建筑物,1,、卫城布局特点：,2,、主要建筑物：,（,1,）卫城山门 （,2,）胜利女神庙,（,3,）帕提农神庙（,4,）伊瑞克提翁庙,古希腊主要建筑的风格和特征,一、古希腊神庙、柱式的发展演变及艺术特色,1,、圣地建筑群的演进,2,、庙宇形制的演进,3,、柱式的演进,27,.,27二、古希腊建筑的最高成就雅典卫城及其主要建筑物1、卫,古希腊神庙的发展演变及其艺术特色,（一）圣地建筑群的演进,1,、氏族时代的卫城,特点：,A,、部落的政治、军事与宗教中心；,B,、宫殿与圣殿合一：正室中心设火塘祭祀祖先,28,.,古希腊神庙的发展演变及其艺术特色28.,2,、平民共和制城邦的守护神圣地,特点：,（,1,）守护神崇拜代替了祖先崇拜，守护神的祭坛代替了贵族正室里的火塘；,（,2,）氏族贵族的寡头们退出卫城，卫城转变成了守护神的圣地，与氏族贵族的宫殿分离；,（,3,）圣地突破“正室”,形制，形成建筑群，,成为世俗活动与,宗教活动的中心；,宙斯神圣地：,定期举行节庆,29,.,2、平民共和制城邦的守护神圣地宙斯神圣地：29.,（,4,）泛神论国土，建筑群布局自由，追求同自然环境的协调,位于陡峭山谷，最大宽度不足,140m,，两侧是,250-300m,高的壁立的悬崖,不求平整对称，顺应和利用各种复杂地形（曲折道路），庙宇统帅全局,沿路布置祭品库之类的建筑物，使画面富有变化且完整,30,.,（4）泛神论国土，建筑群布局自由，追求同自然环境的协调位于陡,圣地建筑群,贵族专制文化,&,平民共和文化 对立,选址,：通常在城的高处。,演进,：氏族时代祭祀祖先,地域部落中的民间守护神崇拜,火塘,祭坛,卫城,圣地,贵族居住,公众欢聚,戒备森严,招徕游客,沉闷威压,热闹欢快,卫城：奴隶主的聚居地。,圣地：由卫城发展而来。公众聚集的场所。,31,.,圣地建筑群31.,（二）庙宇形制的演进,1,、正室形制的庙宇,正室在贵族住宅内部，独立成庙后，仍为贵族住,宅所包围，未能形成独立形制。,古希腊神庙的发展演变及其艺术特色,32,.,古希腊神庙的发展演变及其艺术特色32.,2,、围廊式庙宇形制的发展,在民间自然神圣地里，祭祀不再在贵族住宅内进行，,庙宇作为公共纪念物，向四面八方展现。,（,1,）单进围廊式庙宇：从木构到石造。,早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护,墙面，常沿边搭一圈棚子遮,雨，形成了柱廊。,后把木柱改为石柱。,33,.,2、围廊式庙宇形制的发展33.,围廊式的艺术作用,注重外部形象,圣地里的各种活动在露天举行，庙宇处在活动中心，注重庙宇外观。,A,、四个立面连续统一，符合庙宇作为建筑群中心需要,B,、造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面的沉闷之感；,C,、使庙宇同自然互相渗透交流，结合密切。,单进围廊式,34,.,围廊式的艺术作用注重外部形象 单进围廊式34.,（,2,）发展成两进围廊式或假两进围廊式。,两进：内外两圈柱子,假两进：只有一圈，但廊子深度相当于两圈,35,.,（2）发展成两进围廊式或假两进围廊式。35.,古希腊柱式的发展演变及艺术特色,（一）柱式（,order,）的定义,石建筑物的各个构成部分,檐部、柱子、基座之间，,以及各个构件本身的处理形,式定型做法，这种特定的梁,柱结构的艺术形式叫柱式,。,36,.,古希腊柱式的发展演变及艺术特色36.,（二）柱式材料的形态与变化：,1,、早期是木柱的梁架结构，由于当地制陶业发展早，技术高，在柱廊额枋以上部分（檐部）使用陶片贴面。,2,、石构逐渐代替木构,A,、石材代替木材，成为神庙的主要材料。,B,、陶片装饰被石头雕刻所取代。,37,.,（二）柱式材料的形态与变化：2、石构逐渐代替木构37.,（三）两种柱式,石造的大型庙宇的典型形制是围廊式，因此，柱式（构件的,形式、比例、细节和相互组合）决定了庙宇的面貌。,两种政体，两种柱式。,1,、多立克式（,Doric,）,流行于意大利、西西里一带,寡头制城邦,（主要住多立克人）,2,、爱奥尼柱式（,Ionic,）,流行于小亚细亚经济比较先进的,共和制城邦,（主要住爱奥尼族人）,38,.,（三）两种柱式38.,两种柱式,柱式的构成,：,1,、柱子,Column,：柱础,Base,、,柱身,Shaft,、,柱头,Capital,（托板,Abacus,、柱冠）,2,、檐部,Entablature,：额枋,Epistyle/Architrave,、,檐壁,Frieze,、,檐口,Cornice,3,、底座：阶座,/,基座,39,.,两种柱式39.,特点：,沉重、粗笨，仿男子体形，,反映了寡头贵族的艺术趣味。,外形：,多立克的柱头是简单而刚挺,的倒立圆锥台，柱身凹槽相,交成锋利的棱角，没有柱础，,柱子的收分和卷杀十分明显，,力透着男性体态的刚劲雄健,之美。,1,、多立克（,Doric,）柱式,风格：刚劲雄健,40,.,特点：沉重、粗笨，仿男子体形，1、多立克（Doric）柱式风,2,、爱奥尼（,Ionic,）柱式,特点：,秀美华丽，比例轻快，开间宽,阔，仿少妇体形，反映着从事,手工业和商业的平民们的艺术,趣味。,外形：,形体修长、端丽，柱头则带婀,娜潇洒的两个涡卷，尽展女性,体态的清秀柔和之美。,风格：清秀柔美,41,.,2、爱奥尼（Ionic）柱式特点：秀美华丽，比例轻快，开间宽,柱式 特色,多立克柱式,爱奥尼柱式,性格,刚劲雄健,清秀柔美,细长比,粗壮：,1,：,5.55.75,修长：,1,：,910,开间,较小：,1,21.5,柱底径,较宽：,2,个柱底径左右,檐部,较重：约为,1,3,柱高，用垅间板,较轻：,1,4,柱高以下，不用垅间板,柱头,倒立的圆锥台,涡卷,柱础,无,复杂、有弹性的柱础,收分与卷杀,明显,不明显,台基,三层朴素的台阶，中央高，四角低，中央微有隆起,台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起,装饰雕刻,高浮雕，甚至圆雕，重体积,薄浮雕，重线条,希腊建筑中，确有以男子雕像代多立克式柱子，女子雕像代爱奥尼式柱子。,42,.,柱式 特色多立克柱式爱奥尼柱式 性格刚劲雄健清秀柔美,人文主义，反映了对人的美、对人的气质和品格的理解和尊重。,43,.,人文主义，反映了对人的美、对人的气质和品格的理解和尊重。43,第三种柱式,科林斯柱式,古典时期产生的。柱头部分是旺盛的忍冬草，,形似盛满花草的花篮。,其余构件、组合形式用爱奥尼柱式的，但,比爱奥尼柱更为纤细，柱高是柱径的,10,倍，柱身有,24,个平齿凹槽。,44,.,第三种柱式科林斯柱式44.,全部希腊纪念碑艺术源出于,柱,。神庙的全部比例在于其力量和纤巧、柱的直径和高度间的关系,称之为,“模数”,module,的关系,从而主宰整个建筑。,出于对简练和统一的审慎之爱，希腊人建筑的表现形式归结为三个方面：,崇高,、,优雅,和,豪华,，与此对应的三柱式是,Doric,（多立克）,Ionic,（爱奥尼克）,Corinthian,（科林斯）。,柱式小结,45,.,全部希腊纪念碑艺术源出于柱。神庙的全部比例在于其力量和纤巧、,（一）背景,希波战争之后，雅典成为全希腊的领袖，成就最高。,1,、经济繁荣：雅典位于地中海几条航道的交叉点，手工业、商业和航海业都很发达，积聚了大量财富。此外，建圣地吸引游客，带来繁荣；,2,、是打败波斯的主力，为庆祝反侵略战争的胜利，全国上下的爱国主义和英雄主义热情高涨，要赞美雅典，感谢雅典娜；,古希腊建筑的最高成就,雅典卫城及其主要建筑物,46,.,（一）背景古希腊建筑的最高成就雅典卫城及其主要建筑物46,3,、最高执政官、将军,伯利克里,(,公元前,443-,前,429,年在位,),控制了盟邦，招揽了全希腊优秀的工匠和知识分子，,熔铸多立克文化和爱奥尼文化于一炉。,4,、实行最彻底的民主制度。,雅典国歌：“世间有许多奇迹，人比所有的奇迹更神奇”。,伯利克里,的一次演讲：“人是第一重要的，其他一切都是人的劳动果实。”,47,.,3、最高执政官、将军伯利克里(公元前443-前429年在位),古希腊建筑的最高成就,雅典卫城及其主要建筑物,位于雅典城中央一个,不大的孤立山冈上，山顶,石灰岩裸露，大致平坦，,高于四周平地,70-80,米。东,西长约,280,米，南北最宽处,约,130,米。只有西端一个孔,道可以攀登。,4,、古代希腊建筑,（二）雅典卫城,卫城达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。,“,卫城”原意为国家统治者的驻地，一般建在高地，抵御敌人要塞。,48,.,古希腊建筑的最高成就雅典卫城及其主要建筑物 位于雅,古希腊建筑的最高成就,雅典卫城及其主要建筑物,1,、卫城主要组成部分：胜利神庙、山门、,帕提农神庙与伊瑞克提翁庙,4,、古代希腊建筑,（二）雅典卫城,49,.,古希腊建筑的最高成就雅典卫城及其主要建筑物 1、卫城,钢笔画雅典卫城西面,50,.,钢笔画雅典卫城西面50.,2,、布局特点：,（,1,）布局方式自由活泼，顺应地势安排建筑物（为了同时照顾山上、山,下的观赏，贴近西、北、南）；,（,2,）突出帕提农神庙这一中心（位置最高、体积最大、形制最庄严、雕,刻最丰富、色彩最华丽、风格最雄伟；其它建筑物陪衬烘托）；,（,3,）根据动态观赏条件布局，每一段路程都可看到优美的建筑景观,。,51,.,2、布局特点：51.,位置：卫城西端,1,、卫城的唯一入口,古希腊建筑的最高成就,雅典卫城及其主要建筑物,（三）主要建筑分析,1,、卫城山门,52,.,位置：卫城西端古希腊建筑的最高成就雅典卫城及其主要建筑物,卫城入口是一座巨大的山门，山门向外突出两翼，犹如伸开双臂迎接四面八方前来朝拜的人们。,53,.,卫城入口是一座巨大的山门，山门向外突出两翼，犹如伸开双臂迎接,位置：卫城西端,1,、卫城的唯一入口,2,、地面不取平,西半低于东半,1.43,米，屋顶断开, 灵活处理的立面分段,古希腊建筑的最高成就,雅典卫城及其主要建筑物,（三）主要建筑分析,1,、卫城山门,54,.,位置：卫城西端 灵活处理的立面分段古希腊建筑的最高成就,（,1,）卫城山门,绘画陈列馆,敞廊,东,西,南,北,地面不取平（地势西低东高）,西半低于东半,1.43,米，屋顶断开，,可保持前后两个立面各自的合宜比例,山门剖面,山门屋顶的两段错落细节处理,1,？,从外部来看，北翼南翼掩蔽了山门,的侧面，因此，两段错落在外面不易,被看出来。,55,.,（1）卫城山门绘画陈列馆敞廊东西南北 山门剖面山门屋顶,从内部看，,A,、,高低两部分之间在,内部,用墙隔开,B,、墙上开,5,个门洞，,与立面柱廊的五开间,相应,C,、门的基本形制,由爱,琴文化宫殿建筑群大,门的,工字形平面,变化,而来,D,、中央的门洞前设坡,道，,通马匹和车辆；,其余门洞前设踏步,山门屋顶的两,段错落细节处,理,2,？,56,.,从内部看，山门屋顶的两56.,位置：卫城西端,1,、卫城的唯一入口,2,、地面不取平,西半低于东半,1.43,米，屋顶断开,3,、山门多立克柱（,6,根）、内部三对爱奥尼柱子, 灵活处理的立面分段, 两种柱式的协调结合应用,古希腊建筑的最高成就,雅典卫城及其主要建筑物,（三）主要建筑分析,1,、卫城山门,57,.,位置：卫城西端 灵活处理的立面分段古希腊建筑的最高成就,（,1,）卫城山门,山门多立克柱（前后柱廊各,6,根）、内部三对爱奥尼柱子,A,、中央开间大于两边，达,5.43,米，通,车辆及表现这座建筑物的性质，即大门,B,、内部沿中央道路的两侧，各有,3,根爱,奥尼式柱子，两种柱式结合，雅典卫城,首创。,爱奥尼式柔和雅致，适用于内部。,C,、山门西柱廊前望,11km,外的大海，东,柱廊前望十几公里外的潘特里克山,58,.,（1）卫城山门58.,（三）主要建筑分析,2,、胜利神庙,供奉胜利女神尼姬（,Nike,），罗,马名字,Victoria,，宙斯和雅典娜的从神,形象：,高,3.28,米，长着一对翅膀，穿,着轻盈飞扬的衣裙，像从天徜徉而下。,59,.,（三）主要建筑分析 供奉胜利女神尼姬（Nike），罗5,（三）主要建筑分析,2,、胜利神庙,A,、位置：山门两侧的地形和,建筑均不对称，南边的胜利神,庙向前突出取得平衡,希波战争后第一个着手设计的建筑物，命意、选址等都是为了点明卫城庆祝卫国战争胜利的主题,60,.,（三）主要建筑分析A、位置：山门两侧的地形和 希波战争后,古希腊柱式使用灵活，不僵化,B,、柱式比例：爱奥尼式的，,庙很小，前后各,4,根柱子，为,了同多立克式的山门调和，柱,子较粗（,1:7.68,）,檐部：全长,26m,，高,43cm,的,浮雕，描述反波斯侵略战争的,场面,61,.,古希腊柱式使用灵活，不僵化B、柱式比例：爱奥尼式的，檐部：全,C,、朝向：与山门略呈偏斜的相互位置，消弱自身独立性而加强对山门的依附性。,同山门呼应，使卫城西面的构图很完整。,62,.,62.,帕提农原意“圣女宫”，是雅典卫城建筑群中最主体，也是最壮观的建筑，被称为“雅典的王冠”。,建在三级台基上，两坡顶，东西两端形成三角形山花。,这种格式被认为是古典建筑风格的基本形式,（三）主要建筑分析,3,、帕提农庙,63,.,帕提农原意“圣女宫”，是雅典卫城建筑群,守护神,雅典娜,雅典人每年在雅典娜的诞辰祭祀一次雅典娜，每四年举行一次大型的祭祀庆典，历时数日,。,四年的大祭，泛希腊节日，阿提卡地区所有城邦都派代表参加。,64,.,守护神雅典娜64.,卫城主题建筑物：,如何体现其重要地位？,供奉雅典娜女神的最大神殿,（三）主要建筑分析,3,、帕提农庙,1,、建筑处理（位置、柱式等）,2,、室内处理,3,、视觉效果（模数）,4,、雕刻,65,.,卫城主题建筑物：供奉雅典娜女神的最大神殿（三）主要建筑分析1,特点：,A,建筑处理, 位置：放在卫城最高处，,与山门保持,80,米的良好观赏距离,（三）主要建筑分析,3,、帕提农庙,66,.,特点：A 建筑处理（三）主要建筑分析66.,特点：,A,建筑处理, 体量：希腊本土最大的多立克式神庙，,8,柱*,17,柱,（三）主要建筑分析,3,、帕提农庙,67,.,特点：A建筑处理（三）主要建筑分析67.,特点：,A,建筑处理,形制：最隆重的围廊式，也是卫城上唯一的围廊式庙宇。,（三）主要建筑分析,3,、帕提农庙,68,.,特点：A建筑处理（三）主要建筑分析68.,平面形式：从柱式来说,前柱式,前后柱式,周柱式（成熟标准形式）,庙宇平面形式演化,69,.,平面形式：从柱式来说庙宇平面形式演化69.,特点：,A,建筑处理,是卫城上装饰最,华丽的建筑物，全,用白大理石砌成；,铜门镀金；陇间板、,外檐壁上满是雕刻,（三）主要建筑分析,3,、帕提农庙,70,.,特点：A建筑处理（三）主要建筑分析70.,雕刻家,非迪亚斯,带领朋友参观帕提农神庙的雕刻带,色彩浓重，以红蓝为主，点缀金箔,华丽、肃穆、欢乐,71,.,雕刻家非迪亚斯带领朋友参观帕提农神庙的雕刻带色彩浓重,档案方厅,西,东,圣堂,B,室内特点：,朝东为圣堂，三面都是多立克式列柱，做成上下两层列柱。,（三）主要建筑分析,3,、帕提农庙,圣堂内部：,三面、双层多立克立柱,像之前方直到大门为一片空白，不置任何杂物。,在靠近巨像基座处挖出一个长方形水池，利用池中之水反射从大门而来的阳光，使金光闪烁的巨像更显富丽堂皇。,72,.,档案方厅西东圣堂B室内特点：（三）主要建筑分析圣堂内部：72,档案方厅,西,东,圣堂,B,室内特点：,朝东为圣堂，三面都是多立克式列柱。为反衬中央神像的高大和内部的开阔，做成上下两层列柱。,朝西为存放国家财物和档案的方厅：室内用,4,根爱奥尼式柱子。,（三）主要建筑分析,3,、帕提农庙,73,.,档案方厅西东圣堂B室内特点：朝西为存放国家财物和档案的方厅,帕提农内部遗址,74,.,帕提农内部遗址74.,外立面成黄金矩形，存在重复使用的比数：,4:9,（如台基宽比长）,外轮廓上细下粗,整个台基是极细微的弧面，额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线；,两侧柱上部向中央倾斜，延长线将在上空相交；,视频（,16,）,C,视觉效果,（三）主要建筑分析,3,、帕提农庙,75,.,外立面成黄金矩形，存在重复使用的比数：4:9（如台基宽比长）,柱子：卷杀、侧脚、分块雕刻,D,雕刻,多是圆雕或高浮雕，由于位置高，这种形制的雕刻才能有强烈光影，使远处的人看清,（三）主要建筑分析,3,、帕提农庙,76,.,柱子：卷杀、侧脚、分块雕刻D 雕刻（三）主要建筑分析76.,雕刻位置：西山花上，雅典娜与海神波塞冬的竞争,不刻板对称，硬,塞在三角形外廓,里，而是嵌进去,，融于三角形,77,.,雕刻位置：西山花上，雅典娜与海神波塞冬的竞,78,.,78.,雕刻位置：,围廊以内，圣堂墙垣外侧檐壁是爱奥尼式,巧妙布局：,从西面走进帕提农并从它西北角掠过的真正的游行者始终看到浮雕上的队伍同自己并肩前行，构思很周到。,79,.,雕刻位置：围廊以内，圣堂墙垣外侧檐壁是爱奥尼式79.,雕刻内容：,浮雕总长,160cm,，刻着节日向雅典娜献祭游行和仪式的真实情景，从游行开始到献袍的全过程。,雕刻位置：,围廊以内，圣堂墙垣外侧檐壁，为什么用爱奥尼式？,爱奥尼式的檐壁是完整的带状，适合作长幅浮雕，以供真正游行,者观赏，而多立克檐壁被三陇板切割成段落,80,.,雕刻内容：浮雕总长160cm，刻着节日向雅典娜献祭游行和仪式,骑手们准备跨鞍上马,巡行队伍中骑马的人,81,.,骑手们准备跨鞍上马巡行队伍中骑马的人 81.,巡行队伍中的少女们,82,.,巡行队伍中的少女们82.,等待巡行队伍的神仙们：波塞冬、阿波罗、阿尔特弥斯,83,.,等待巡行队伍的神仙们：波塞冬、阿波罗、阿尔特弥斯83.,献给雅典娜的帔络袍,接着进行的是祭祀活动，,献给女神的牺牲是牛或羊,84,.,献给雅典娜的帔络袍 接着进行的是祭祀活动，84.,从帕提农庙看伊瑞克提翁庙,85,.,从帕提农庙看伊瑞克提翁庙85.,（三）主要建筑分析,4,、伊瑞克提翁庙,A,、在卫城中的位置：,山门后的悬崖边缘，帕特农神殿以北近,40,米。东西向南北向断坎交接处。,86,.,（三）主要建筑分析A、在卫城中的位置：山门后的悬崖边缘，帕特,B,、建筑选址：直接选在断坎之上，未把整块地平整，顺应地形西低东高（,3.206,米），南高北低。,87,.,B、建筑选址：直接选在断坎之上，未把整块地平整，顺应地形西低,C,、空间功能布局：,地形复杂，用不对称构图手法，长方形的圣堂横跨在南北向的断砍上，南墙正在东西向断砍的边沿,地势西低东高，,南墙又落在东西,向断砍边沿,。,如何保证西立面和南,立面构图上的连续？,88,.,C、空间功能布局：地势西低东高，。如何保证西立面和南88.,南墙做,高差处理,东西向断坎的上沿安置,6,个,2.1,米高的女郎柱。面阔,3,间，进深,2,间。,使落在断砍下的西部圣堂与断砍上沿搭接，从而克服西立面和南立面因断砍而造成的构图上的脱节。,女郎柱廊与大片石墙之间的光影和形体强烈对比，使石墙不再沉闷，也使雕像得到衬托,89,.,南墙做高差处理女郎柱廊与大片石墙之间的光影和形体强烈对比，使,C,、空间功能布局：,地形复杂，用不对称构图手法,它由三个小神殿、两个门廊和一个女像柱廊组成,各个立面变化很大,90,.,C、空间功能布局：90.,南立面,西南鸟瞰,西立面,东立面,东部圣堂是主要的雅典娜正殿，,6,柱子,西部是波塞冬和伊瑞克提翁的圣堂,南面完全展现在游行队伍前，一大片封闭的石墙,91,.,南立面西南鸟瞰西立面东立面东部圣堂是主要的雅典娜正殿，6柱子,它东面的柱廊的柱子高,6.583m,，,底径,0.692m,，细长比为,1,：,9.5,。,开间净空,2.05,个底径。涡卷坚实,有力。角柱柱头在正面和侧面各,有一对涡卷，转角上的涡卷斜向,45,度伸出，使正、侧面连续。,D,、柱式：爱奥尼式,伊瑞克提翁是古典盛期爱奥尼,柱式的代表,92,.,它东面的柱廊的柱子高6.583m，D、柱式：爱奥尼式伊瑞克提,柱式的变通处理,爱奥尼柱式的变体,93,.,柱式的变通处理93.,设计难点,:,地形复杂，断坎相交,与帕提农神庙相邻，如何实现对立统一？,94,.,设计难点:94.,帕提农和伊瑞克提翁庙对比,（从哪些方面对比？）,帕提农神庙,伊瑞克提翁神庙,平面,单纯长方形、对称,三神殿、不对称,体量,巨大,小巧精致,柱式,典型成熟的多立克,爱奥尼、女像柱,性格,凝重庄严,活波轻巧,装饰色彩,装饰完整、金壁辉煌,细腻纤小、细碎、色彩淡雅,虚实关系,柱廊,大面积、实墙,95,.,帕提农和伊瑞克提翁庙对比（从哪些方面对比？）帕提农神庙伊,形体对比,长方形、对称，巨大,vs,三神殿、不对称，小体量,衬托了帕提农神,庙的庄重雄伟,96,.,形体对比 长方形、对称，巨大vs三神殿、不对称，小体,多立克,vs,爱奥尼,柱式对比,97,.,多立克vs爱奥尼柱式对比97.,性格对比,凝重庄严,vs,活泼轻巧,98,.,性格对比凝重庄严vs活泼轻巧98.,南立面处理与帕提农映衬,朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的柱廊,99,.,南立面处理与帕提农映衬99.,公元前,338,年，马其顿的腓力统一了希腊，随后儿子亚历山,大大帝建立了版图包括,希腊、小亚细亚、埃及、叙利亚、两河流,域和波斯的大帝国,。亚历山大死后，帝国分裂，罗马人统一了地,中海地区。,在这个广大的区域里，由于东西方经济文化大交流，手工业,和商业达到空前水平，东方古国的文化同希腊文化融汇，内容和,形式都丰富了。建筑发生了相应的变化。,希腊化时期希腊建筑的发展,希腊人文主义,100,.,公元前338年，马其顿的腓力统一了希腊，随后儿,希腊化时期的意义与贡献,意义：,建筑的进步与丰富,柱式的通俗化,贡献：,开拓新领域,创造新形制,形成新手法,101,.,希腊化时期的意义与贡献意义：101.,希腊化时期的主要建筑类型和成就,露天剧场,半圆平面、放射看台、依山而建、逐排升高、,两层后台、悬挑舞台、半圆乐池、容纳万人,室内会堂,矩形平面、三面排列、逐排 升起、放射状柱网,祭 坛,口形平面、两端突出、高大基座、柱廊围合庙宇,奖 杯 亭,方形基座、圆形亭子、半圆壁柱、集中式纪念建筑,叠柱敞廊,梯形平面、开间一致、双层柱廊、下层多立克、,上层爱奥尼、宽边设庙宇,街 坊,方格路网、格局一致、面积相近,住 宅,天井内院、明厅住房、沿街无窗,102,.,希腊化时期的主要建筑类型和成就露天剧场半圆平面、放射看台、,露天剧场：半圆形观众席、放射看台、依山而建、,逐排升高、以放射形的纵过道为主，顺圆弧的,横过道为辅，出入方便,观众席：一般用石头砌筑台阶和坐席,这时期最著名的半圆,剧场,埃比道鲁斯,剧场,103,.,露天剧场：半圆形观众席、放射看台、依山而建、这时期最著名的半,55,排座位，容,12000,人，每个席位都是平等的,中心的圆形表演区直径,20.3,米,音质极佳，在观众席最后一排能听到表演区演员粗声的喘气,104,.,55排座位，容12000人，每个席位都是平等的104.,美国议会,比利时议会,南非议会,欧盟议会,105,.,美国议会比利时议会南非议会欧盟议会105.,这时期最大、最华丽的祭坛,帕迦玛的宙斯祭坛,形制：,造在,70m*77m,的台基上，正面中央嵌着,20,米宽的台阶,平面呈“口”字型，两翼延伸，祭台设在“口”字型中央,基座上沿边造一圈,爱奥尼式,柱廊，柱廊高度,3m,多,基座壁面上,120,米长的雕刻，主题是奥林匹克诸神打败巨人和阴间众魔,为什么偏爱爱奥尼式柱廊？,106,.,这时期最大、最华丽的祭坛帕迦玛的宙斯祭坛形制：为什么偏,帕迦玛的宙斯祭坛,为什么偏爱爱奥尼式柱廊？,过去，圣地建筑群和守护神神庙是整个城邦的象征，自由民是主要的鉴赏者,随着奴隶制进一步发展，城邦的自由民民主制度普遍瓦解，奴隶主上层等成为主要的鉴赏者，建筑艺术品味个人化，趋于纤巧，追求光鲜花色，不再向往理想的美和概括人的英雄气概。,爱奥尼柱式以其纤巧、华贵受到偏爱，成了主要的柱式,107,.,帕迦玛的宙斯祭坛为什么偏爱爱奥尼式柱廊？过去，圣地建筑群和,奖杯亭,-,集中式纪念性建筑物,雅典卫城东面，早期科林斯柱式的代表作。,A,、圆形的亭子高,3.86,米，立在,4.77,米高的方形基座上,B,、圆锥形顶上放置音乐赛会的奖杯,C,、亭子为实心，,6,根科林斯式柱子包围,构图手法？,构图手法,A,、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，这是多层的建筑组合普遍遵守的法则,B,、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法,C,、下部简洁厚重，用深色粗石灰石，表面处理粗糙；越往上越轻快华丽，采用白大理石，表面光滑，分化较细,这种处理，显得稳重而有树木般的向上生长的态势，是多层建筑物竖向构图的一般手法,108,.,108.,源于对高山的审美认识,高山仰止,几乎所有民族对山岳都有某种崇拜，它比一切寻常的东西高大、深邃，难于攀登又不容人轻易征服。人们或把它当做登天的台阶，或神的住所，或崇高的象征,而且，山有完整的形象，不像旷野漫无边际。,人们把山的形象特征提炼概括，赋予纪念性建筑物，就产生了集中式的高耸构图。,这种构图容易引起人的景仰崇敬，世界各地的纪念性建筑物都常用这种构图。,为什么产生这种集中式的高耸构图,109,.,源于对高山的审美认识高山仰止为什么产生这种集中式的高耸,例,华盛顿纪念碑,110,.,例 华盛顿纪念碑110.,例,华盛顿纪念碑,为纪念首任总统华盛顿而建,大理石方尖碑，呈正方形、底部宽,22.4,米、高,169,米,金字塔式小尖顶整个碑身上没有一个字母,碑内部中空，内壁上嵌有,各个国家、美国各州市、各大团体及名人所赠的,石碑,188,块，其中包括清朝宁波府所赠的文言文石碑,111,.,例 华盛顿纪念碑为纪念首任总统华盛顿而建111.,例,人民英雄纪念碑,112,.,例 人民英雄纪念碑112.,例,人民英雄纪念碑,总高,37.94,米,分台座、须弥座和碑身三部分。,台座分两层，四周环绕汉白玉栏杆，四面均有台阶。台座上是大小两层须弥座,碑身是一块长,14.7,米、宽,2.9,米、厚,1,米、重达,60,多吨的大石。,113,.,例 人民英雄纪念碑总高37.94米113.,阿索斯中心广场,叠柱敞廊,梯形广场，两边有敞廊，空间较封闭,较宽的一端有庙宇，只在面对广场的立面上设柱廊,两层敞廊，叠柱式，下层为比较粗壮的多立克柱式，上层为纤巧华丽的爱奥尼柱式,上层柱子的底径等于或稍小于下层柱子的上径，上下层柱式都具备完整的三部分,114,.,阿索斯中心广场梯形广场，两边有敞廊，空间较封闭114.,城市规划,街坊和住宅,早在公元前,5,世纪中叶的古典时期，就曾有过以方格形道路网为基础的规划，目的是给公民以平等的居住条件,到了晚期，公元前,4-3,世纪，虽采用方格网布局，但明显分出了奴隶主和商人居住的市中心和贫民们的边缘区,每个街坊约有,4-6,所住宅，紧靠一起，外表像包括整个街坊的一座大建筑物,住宅以三合院、四合院为主，各面的房子连成一体，有不同功能的生活用房（杂务室、餐室等）,米列都城,115,.,城市规划早在公元前5世纪中叶的古典时期，就曾有过以方格形道,古希腊建筑的成就,1,）重视建筑与自然关系。希腊自然地理多变，每个地方都有地方神。圣地与神相对应。,2,）公共建筑类型较为丰富，如：神庙、广场、剧场等。,3,）古典柱式的确立和完善。,4,）掌握并使用视觉修正方法。,5,）从单体、群体组合到城市规划具有很高的水平。单体规则（帕提农），群体自由（非轴线对称）。,6,）雕塑与建筑的结合。不同性质的雕塑与不同建筑风格的配合，并结合了人在建筑中的行进。,116,.,古希腊建筑的成就116.,