著名建筑师密斯课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,*,密斯.凡德罗 思想及其作品赏析,-,走向匀质空间的建筑大师,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,密斯.凡德罗 思想及其作品赏析 -,1,路德维西.密斯.凡德罗生平简介,1886年密斯出生于德国,后入美国籍。,密斯早年没有受过正规的建筑教育。只上过五年学，之后就跟父亲学习石工技术，后来在建筑事务所的实践活动使他走上了建筑的职业生涯。 1908年，密斯在著名的贝伦斯事务所工作四年。19301933年他担任德国包豪斯学校校长。1938年密斯迁居美国，长期担任著名学府伊利诺理工学院建筑系主任。19281929年巴塞罗纳展览馆德国馆的设计1950年建范斯沃斯住宅19541958年设计并建设西格拉姆大厦,它是密斯设计高层建筑的代表作。1969年，密斯逝世。他技术精美的建筑设计思想和严谨的造型手法对后来的建筑师产生了深远的影响。,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,路德维西.密斯.凡德罗生平简介我们反对一切审美方面的虚夸，教,2,密斯作品的阶段,第一阶段（古典时期）19071921年,外墙形成明确轮廓,自里尔住宅（1907）至肯帕纳住宅（1921）的7件作品,第二阶段（变革期） 19211931年,复杂轮廓,自皮特曼住宅方案（1921）至柏林建筑展览会独户住宅（1931）的16件作品,第三阶段（过渡期） 19311935年,连排式庭院住宅周围墙壁形成的明确轮廓,自连排式庭院住宅方案（1931）至哈贝住宅方案（1935）的11件作品,第四阶段（成型期） 19371952年,水平楼板形成的明确轮廓,自里索住宅方案（19371940）至罗伯特.马科米库住宅（19511952）的5件作品,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,密斯作品的阶段第一阶段（古典时期）19071921年我们,3,密斯作品的分析方法,分析他的作品的着重点,居住整体的外形轮廓,空间单位的轮廓,垂直面（墙壁）的分离,水平面（水平楼板）的分离,墙壁、水平楼板、玻璃面的位置关系,入口路线的方向与墙壁的关系,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,密斯作品的分析方法分析他的作品的着重点我们反对一切审美方面的,4,第一阶段的作品（19071921）,轮廓为矩形或U字形的对称,性较强的箱体多数将入口设,在中心轴线上,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,第一阶段的作品（19071921）,5,第二阶段作品（19211931）,立方体的复合,混凝土乡村别墅,1923年,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,第二阶段作品（19211931） 立方体的复合 我们反对,6,第二阶段作品,第二阶段（变革期）,第2小阶段,墙壁的部分分离,沃尔夫住宅 19251926,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,第二阶段作品第二阶段（变革期）我们反对一切审美方面的虚夸，教,7,第二阶段作品,第3小阶段,墙壁的分离、采用框架结构,吐根哈特住宅 19281930,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,第二阶段作品第3小阶段 我们反对一切审美方面的虚夸，教条,8,吐根哈特住宅,继巴塞罗那展览馆之后，密斯于1930年在捷克斯洛伐克布尔洛城所作的吐根哈特住宅中，发展了,流动空间,的概念。它的,特点,主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用，尤其表现在底层室内设计上，密斯将它设计成一个开敞的大空间。在客厅与书房的分界处用一块独立的墙体分隔，这块墙体是由精美的条纹玛瑙石石板拼成的。另外在餐厅部分则用乌檀木作成弧形墙体来分隔，因此整个起居部分就被划分为四个互相联系的空间：书房，客厅，餐厅和门厅。内部流动的空间同时也被玻璃外墙引向花园，进一步加强了联系，于是它成了一个经典的现代内部设计。,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,吐根哈特住宅 继巴塞罗那展览馆之后，密斯于,9,第二阶段作品,第3小阶段,墙壁与水平楼板的完全,分离,柏林建筑展览会独户住宅,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,第二阶段作品第3小阶段我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式,10,第二阶段作品,第3小阶段,巴塞罗那德国会馆,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,第二阶段作品 第3小阶段我们反对一切审美方面的虚夸，教条和,11,第二阶段的作品,第3小阶段,轮廓复杂化，在这个阶段密斯采用框,架结构，使得墙壁的分离在技术上变得非,常简单，特别是巴塞罗那德国会馆，墙壁、水平楼板几乎完全分离。,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,第二阶段的作品 第3小阶段,12,巴塞罗那德国会馆的内部,密斯提出了“流动空间”的建筑新概念。,这体现在巴塞罗纳展览馆德国馆的设计中。,该馆建于19281929年，长约130英尺，最宽边,为60英尺，有一个主厅和二开间附属用房组成，,二者之间由一条,纵向的大理石墙面,联系成整体。,主厅承重结构为八根十字形截面的钢柱。大理石,墙和玻璃隔段都不承重。它们只是作为空间划分,的手段，有的独立布置，有的从室内伸到屋顶以,外，形成了似分似隔，似封闭似开敞的流动空间 整个建筑一反过去繁琐装饰的旧习，显得干净利落,清新明快。建筑材料也达到了最佳的美学效果。灰色,玻璃隔墙和绿色的,墙配以挺拔光亮的,钢柱和丰富多彩的大理石墙面，显,得高雅华贵，具有新时代的特色。,他还设计了平椅和靠椅布置在室,内，其造型舒展优美，很快便流传开来，,被人们称为“巴塞罗纳椅”。,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,巴塞罗那德国会馆的内部 密斯提出了“流动空,13,第三阶段的作品（19311935）,连排式庭院住宅的周围墙壁形成矩形轮廓，复杂的形态操作在其内部展,开。即在墙壁围合的内部，实现了纯粹的构成。同时，也许是由于周围墙壁围,合的原因，出现了墙壁面普遍缩短这一重要的变化。在巴塞罗那德国会馆及柏,林建筑展览会独户住宅中，墙壁伸出水平楼板的轮廓之外，但在第三阶段，所,有的墙壁都被安置在水平楼板轮廓之内。这意味着,垂直面重要程度的下降和水,平面重要程度的提高。,以建在山坡上的玻璃盒住宅方案为对象分析总结如下特点：,巨型轮廓的形成不是依靠周围墙壁，而是依靠水平楼板。,玻璃面被大量使用,支柱被移至边界，形成内部无柱空间,支柱与斜撑成为外部表现元素,建筑物全体从斜面上探出，形成悬浮箱体表现,玻璃与墙壁的边界移至水平楼板廓线，加强了立方体的特点,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,第三阶段的作品（19311935） 连排式庭院住宅的,14,第三阶段作品,连排式庭院住宅周围墙壁,形成的明确轮廓,连排式三院住宅方案,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,第三阶段作品连排式庭院住宅周围墙壁我们反对一切审美方面的虚夸,15,第四阶段的作品（19371952）,以范斯沃斯住宅为代表的“,水平楼板空间,”在密斯去世之,前被反复使用，以致形成了一种空间构成上的原型。,此时期空间构成特点：,1.,所有边界都是透明玻璃,2.,支柱为紧贴边界设置的H兴断面支柱,3.,原设在两侧有墙壁围合的空间被集中到中央，形成H形,的服务性核心与周围的开放性空间。,4.,壁炉的轴线作用被减弱,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,第四阶段的作品（19371952） 以范斯沃斯住宅,16,第四阶段作品,水平楼板形成,范斯沃斯住宅,19451950,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,第四阶段作品水平楼板形成我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形,17,范斯沃斯住宅,范斯沃斯住宅:,（1945-1950）范斯沃斯住宅坐落在距芝,加哥47英里的普兰诺，在福克斯河的岸边。房子四周是一,片平坦的牧野，夹杂着一丛丛茂密的树林，旁边还有小河流,过。整幢住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，像水晶一,般纯净。外部的钢结构都漆成白色，与周围的树木草坪相映,成趣，实乃点睛之笔。整个建筑视野开阔，置身室内就像大,自然之中。建筑外观也简洁明净，高雅别致。,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅:（1945-1950）范斯沃斯住宅,18,密斯的独立住宅作品分析总结,如果将第一阶段至第四阶段的变化过程进行归纳的话，在第一阶段继承了,传统砌块结构中“中心性”所具有的构成。,第二阶段，这种中心性解体，同时出现了与之抗衡的具有“离心性”的构成,在第二阶段后期、第三阶段直至第四阶段的前半期，这种离心性减弱,第四阶段，形成了“水平楼板空间”的“匀质性”,综上所述，可以看出从第一阶段到第四阶段是个,墙体逐渐分离,，同时分离,出来的墙体缩小至最小限度的过程；是一个以垂直面为主体的构成向以水平面,为主体的构成变化的过程；是一个,闭合空间逐渐开放,的过程；是个第一阶段的,单纯且静止的空间在第二阶段趋于复杂、运动，在第三、四阶段重新回归单纯,与静止的过程。这实际上是一个“墙体空间”的“,中心性,”经过复杂的操作被解体,变为具有可一称其为“,离心性,”的特性，其运动性质进一步减弱，最终趋于,“水,平楼板空间”“匀质性”,的空间构成体系,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,密斯的独立住宅作品分析总结 如果将第一阶段至第四阶段的变,19,密斯凡德罗 其他作品分析,密斯的设计特点：,密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性，他在19191921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个特点。他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格。,“少就是多”的建筑设计哲学：,它的具体内容主要寓意于两个方面。一是在,结构,上，即,简化结构体系,，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空间，由此这个空间，不仅可以按多种不同功能需要而自由划分为各种不同的部分，同时也可以按空间艺术的要求，创造内容丰富与步移景异的流动空间和建设时空感。一方面是在,建设艺术造型,上，这就是,净化建造形式,，使之成为不具有任何多余东西，只是由直线，直角，长方形与长方体组成的几何构型图。另一方面，精确与严谨的施工，选材与对材料颜色，质感与纹路的精心暴露，却使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。这种思想都分别表现在魏森霍夫住宅新村的多层公寓，,巴塞罗那国际博览会的德国馆和吐根哈特住宅,中。,密斯的建筑特点：,大多是矩形的，从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点。他这种讲究技术精美的建筑设计思想与严谨的造型手法对全世界的建筑师们产生了深刻影响。,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,密斯凡德罗 其他作品分析密斯的设计特点：密斯早期是提倡现,20,密斯的摩天楼之梦,密斯在一次设计比赛中曾,梦想设计出直至天空的摩,天楼，也许这也是人类心,底渴望的接近上帝的愿望,吧，密斯为此曾作出一模,型但由于当时技术条件限,制并为实现，但在评委和,所有人心中留下了深刻的,印象。,玻璃摩天楼方案模型,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,密斯的摩天楼之梦密斯在一次设计比赛中曾我们反对一切审美方面的,21,西格拉姆大厦,建于19541958年的西格拉姆大厦无疑是纽约最精致的摩天大楼之一。它是密斯设计高层建筑的代表作。大厦是一家酿酒公司的行政办公楼，位于纽约曼哈顿区。主楼38层，高520英尺。整幢建筑放在一个粉红色花岗岩砌成的大平台上。前面留有小广场供人们活动和休息。建筑框架和窗棂均采用铜皮作外包装材料。稳重的古铜色结构与茶色玻璃相配合，显得格调古朴而高雅，与周围的蓝色玻璃摩天楼形成鲜明对比。为了使大楼的造型不失轻灵，密斯把底层三面留成两层高的空廊，看起来整座大楼就像架空在几根独立的大柱之上。,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,西格拉姆大厦 建于19541958年,22,伊利诺理工学院 （1939-1958）,密斯认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑色钢梁柱，一丝不苟，做到精美的程度，这种处理的实质在于其规则性、艺术性而不是功能性。斯沃斯住宅是1945年密斯为单身女医生范斯沃斯设计的渡假别墅，建成至今受到的无数的赞扬和非议。,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,伊利诺理工学院 （1939-1958）,23,柏林新国家美术馆,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,柏林新国家美术馆我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义,24,密斯凡德罗与室内设计,密斯不仅擅长建筑设计，同时也是一名造诣很深的室内设计师。他一直在建筑设计中遵循他的座右铭“少就是多”，这种建筑设计原则他也用来布置室内。在1927年的,德制联盟展览会,上，他和利利赖克一起做了精彩的设计。展览会上的,展品力求少而精,，要求每一件东西都能起到重要的作用。他用,最少的隔断墙，架子和橱窗，,以达到最大的使用与艺术效果。所有衬托展品的构件都考虑到和展品的性质的一致，例如,玻璃展品的衬托隔墙都是用玻璃材料,；,丝绸展品的衬托隔墙都是用丝织品饰面,。而且所有隔墙与橱窗细部的设计都同样是非常简洁的，以标志和建筑特征的一致。,密斯凡德罗,讲究内外空间一体,，,室内布置与花木家具一体的原则,。由于密斯对家具的最新注意，导致他设计,现代风格的椅子金属藤椅,，这种椅子在,1927年的展览会,上取得了成功。它是一种用镀克罗米的钢管弯曲而成的椅子，造型优美。他在1929年巴塞罗那展览馆中设计的椅子，是他最精心的作品之一，靠背与座位交叉相反的曲线，不仅造型简洁漂亮，而且坐起来特别舒适。密斯对于工艺的重视，常常使他对每一件东西都要计算到最后一毫米，例如带状金属片的宽与厚，以及在交接点处的曲率半径，皮带的宽和间隔，皮垫子的长方形比例等等。,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,密斯凡德罗与室内设计 密斯不仅擅长,25,密斯凡德罗世界级大师,密斯凡德罗一生都贯彻了他的观,点少即是多，他对后世乃至,世界的影响都是无可估量的，他,是世界的大师。,我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义 密斯 凡德罗,密斯凡德罗世界级大师密斯凡德罗一生都贯彻了他的观我们反对,26,