传统装饰设计与应用第三章--传统装饰图形的创新设计课件

传统装饰设计与应用传统装饰设计与应用传统装饰设计与应用第三章 传统装饰图形的创新设计一、传统装饰图形创新设计的特征一、传统装饰图形创新设计的特征流流传千百年的中国千百年的中国传统图形有着形有着强大的生大的生命力，除了具有命力，除了具有浓郁的民族特色外，郁的民族特色外，还具具备经典造型典造型艺术，是一个巨大的，是一个巨大的艺术宝宝库。一、传统装饰图形创新设计的特征流传千百年的中国传统图形有2008北京奥运奖牌北京奥运奖牌 将两枚玉佩进行简化、组合，采用中国传统将两枚玉佩进行简化、组合，采用中国传统“金镶玉金镶玉”的材质搭配，设计新颖独特。的材质搭配，设计新颖独特。2008北京奥运奖牌 将两枚玉佩进行简化、组合2008北京奥运火炬北京奥运火炬 对中国祥云图形进行创新设计，使火炬具有强对中国祥云图形进行创新设计，使火炬具有强烈的中国民族风格。烈的中国民族风格。2008北京奥运火炬 对中国祥云图形进行创新2008北京奥运会开幕式北京奥运会开幕式 展现商周风格的乐器表演展现商周风格的乐器表演2008北京奥运会开幕式北京奥运会开幕式 展现春秋战国时期百家争鸣的表演展现春秋战国时期百家争鸣的表演2008北京奥运会开幕式 展现商周风格的乐器表演2008北京奥运会开幕式北京奥运会开幕式 展现敦煌飞天的表演展现敦煌飞天的表演2008北京奥运会开幕式北京奥运会开幕式 展现大唐盛世的表演展现大唐盛世的表演2008北京奥运会开幕式 展现敦煌飞天的表演1.传统民族民族风格的再格的再现现代代传统图形形虽然是一种然是一种崭新的新的图形，但形，但仍仍须具具备传统民族民族风格的独特气格的独特气质，形，形态要出要出于于传统而又不同于而又不同于传统。1.传统民族风格的再现2.时尚尚风格的体格的体现现代代传统图形在展形在展现传统风格的同格的同时，更，更要通要通过现代的表代的表现手法，使其符合手法，使其符合现代代审美情美情趣。趣。2.时尚风格的体现经过二元二元设计的的现代代传统图形具有形具有传统的的韵味，韵味，继承了承了传统图形的血脉，同形的血脉，同时展展现了了时尚的个性。尚的个性。经过二元设计的现代传统图形具有传统的韵味，继承了传统图形 COWAN是一家全球领先的设计机构，设计以品牌、营销为主导是一家全球领先的设计机构，设计以品牌、营销为主导而闻名。而闻名。COWAN是一家全球领先的设计机构，设计以品二、传统装饰图形创新设计的形式二、传统装饰图形创新设计的形式传统图形的形的创新新设计是建立在是建立在传统图形的基形的基础上，上，经过二元再二元再设计具有具有现代代时尚特征的尚特征的图形。形。设计关关键在于在于“现代代”，它不是，它不是简单挪用、模挪用、模仿仿传统图形，而是在保留形，而是在保留传统图形的神韵与特征的形的神韵与特征的基基础上，重新上，重新组建建崭新的新的图形。形。二、传统装饰图形创新设计的形式传统图形的创新设计是建立在1.来源于来源于传统图形的形的创新新设计运用运用崭新的表新的表现手法将手法将传统图形形进行再行再设计，使其，使其“出于古典，生于出于古典，生于现代代”。1.来源于传统图形的创新设计库淑兰剪纸库淑兰剪纸 库淑兰，陕西旬邑人，中国民间剪纸艺术代表人物之一，中库淑兰，陕西旬邑人，中国民间剪纸艺术代表人物之一，中国民间工艺美术大师，被誉为国民间工艺美术大师，被誉为“剪花娘子剪花娘子”。中国首位被联合国。中国首位被联合国科教文组织授予科教文组织授予“杰出中国民间艺术大师杰出中国民间艺术大师”称号的民间艺人。称号的民间艺人。库淑兰剪纸 库淑兰，陕西旬邑人，中国民间剪纸艺“剪花娘子剪花娘子”库淑兰系列设计汉声巷出品库淑兰系列设计汉声巷出品 整个系列设计采用质朴的牛皮纸，在库淑兰剪纸图形的基础上，整个系列设计采用质朴的牛皮纸，在库淑兰剪纸图形的基础上，配以现代的构图形式，既有浓厚的民族气息，又有时尚的现代风格。配以现代的构图形式，既有浓厚的民族气息，又有时尚的现代风格。“剪花娘子”库淑兰系列设计汉声巷出品 整个系列2.描描绘古代民族事物的新古代民族事物的新传统图形形通通过现代的代的图形表形表现手法，手法，绘制古代具有制古代具有鲜明民族气息的事物，明民族气息的事物，图形手法形手法时尚，内容古尚，内容古典，整体典，整体给人以一种古今合璧的人以一种古今合璧的视觉效果。效果。2.描绘古代民族事物的新传统图形2007年台北故宫博物院与意大利设计公司年台北故宫博物院与意大利设计公司ALESSI合作推出清宫家族（合作推出清宫家族（The Chin Family）系列玩偶家居小产品）系列玩偶家居小产品2007年台北故宫博物院与意大利设计公司ALESSI合作推“妃妃妃妃”主题图主题图钉与图钉座（头花为图钉）钉与图钉座（头花为图钉）“妃妃”主题图“妃妃妃妃”笔记本笔记本“妃妃”笔记本“妃妃妃妃”主主题旅游旅游纪念品系列，是中国台北念品系列，是中国台北“故故宫”旅游旅游纪念品中的一款主念品中的一款主题系列系列产品，以品，以唐代仕女佣的形象唐代仕女佣的形象为设计蓝本，运用本，运用现代的卡通代的卡通图形形风格格进行行创作，使作，使“妃妃妃妃”的形象既有唐代的形象既有唐代风格，又有格，又有现代卡通的可代卡通的可爱之之处。“妃妃”主题旅游纪念品系列，是中国台北“故宫”旅游纪念品传统装饰设计与应用第三章-传统装饰图形的创新设计课件三、传统装饰图形创新设计的方法三、传统装饰图形创新设计的方法在民国在民国时期，人期，人们开始追求西方的开始追求西方的艺术风格，格，渐渐不再重不再重视本民族的本民族的艺术文化，中国民文化，中国民族文化的族文化的传承出承出现断断层。三、传统装饰图形创新设计的方法在民国时期，人们开始追求西1.元素提元素提炼（1）提取重）提取重组设计时可以保留可以保留传统图形特征形特征较强的部分，提的部分，提炼图形的基本形形的基本形态、基本、基本结构，也可以把握构，也可以把握传统图形典型的形典型的视觉特征，特征，对其中一部分其中一部分进行行时尚化的尚化的归纳、简化，化，这样的的创作既符合作既符合时代的美感，又不失古典气代的美感，又不失古典气质。这种种简化并不化并不简陋，是恰到好陋，是恰到好处的的简化。化。1.元素提炼 中国苏州历史博物馆屋檐的设计，对中国瓦当的形状特中国苏州历史博物馆屋檐的设计，对中国瓦当的形状特征进行元素提炼，用金属材质制作类似瓦当的装饰，具有浓征进行元素提炼，用金属材质制作类似瓦当的装饰，具有浓浓的中国风情。浓的中国风情。中国苏州历史博物馆屋檐的设计，对中国瓦当的形状宝相花的元素提炼宝相花的元素提炼 张玲玲张玲玲 提取宝相花的局部进行重新组合，用敦煌纹饰色彩填色，提取宝相花的局部进行重新组合，用敦煌纹饰色彩填色，形成具有宝相花特色的现代图形。形成具有宝相花特色的现代图形。宝相花的元素提炼 张玲玲云纹元素提炼云纹元素提炼 罗锡锋罗锡锋云纹元素提炼 罗锡锋鱼纹元素提炼鱼纹元素提炼 贾元方贾元方鱼纹元素提炼 贾元方（2）元素再造）元素再造我我们可以可以尝试将提取的元素重新将提取的元素重新组合，演合，演绎出另一个出另一个图形形形形态；也可以；也可以尝试用多个不同用多个不同的元素的元素进行同一物体的塑造，使行同一物体的塑造，使图形形间既有不既有不同之同之处，又有着同，又有着同样的气的气质，从而形成系列。，从而形成系列。（2）元素再造鱼纹元素提炼鱼纹元素提炼 张结迎张结迎鱼纹元素提炼 张结迎云纹系列图形云纹系列图形 陈庆璇陈庆璇 用卷草纹、敦煌彩带纹、汉代漆器纹、印染点状纹对云用卷草纹、敦煌彩带纹、汉代漆器纹、印染点状纹对云纹进行设计，各图形之间特色鲜明，同时具有强烈的系列感。纹进行设计，各图形之间特色鲜明，同时具有强烈的系列感。云纹系列图形 陈庆璇青铜器纹拓片青铜器纹拓片 商周商周青铜器纹拓片 商周商周时期铜镜纹元素提取商周时期铜镜纹元素提取 林颖诗林颖诗 对青铜镜纹饰的基本元素进行提炼，再创新，形成一系列具有对青铜镜纹饰的基本元素进行提炼，再创新，形成一系列具有青铜器纹饰特征的新图形。图形造型更加规范、工整、时尚，并用此青铜器纹饰特征的新图形。图形造型更加规范、工整、时尚，并用此图形制作可折叠卡片，形式简洁、时尚。图形制作可折叠卡片，形式简洁、时尚。商周时期铜镜纹元素提取 林颖诗中式民居印象中式民居印象 朱沛升朱沛升 通过简单的线条排列、组合，表现出中国村落民居屋顶、通过简单的线条排列、组合，表现出中国村落民居屋顶、瓦片，以及依水的建筑特点，设计轻松自如，表现出平民村落瓦片，以及依水的建筑特点，设计轻松自如，表现出平民村落的简单、惬意、单纯、清新的生活意境。的简单、惬意、单纯、清新的生活意境。中式民居印象 朱沛升2.古形新古形新绘古形新古形新绘是指以是指以时尚尚现代的表代的表现手法，手法，对传统图形或物体形或物体进行描行描绘。2.古形新绘石狮子图形设计石狮子图形设计 何间弟何间弟 这个系列的石狮子图形造形粗犷、大胆，以平面来表现这个系列的石狮子图形造形粗犷、大胆，以平面来表现石狮子站立的姿态。图形内将中国传统的水纹、回纹、山纹石狮子站立的姿态。图形内将中国传统的水纹、回纹、山纹进行变形，图形组合恰与狮子长长的毛发相似，方正的矩形、进行变形，图形组合恰与狮子长长的毛发相似，方正的矩形、艳丽的色彩使图形更具现代感。艳丽的色彩使图形更具现代感。石狮子图形设计 何间弟石狮子图形设计石狮子图形设计 梁伊洛梁伊洛 这组设计完全不同于人们想象中的庄严、这组设计完全不同于人们想象中的庄严、威猛的石狮子形象，作者以童稚的内心演绎出威猛的石狮子形象，作者以童稚的内心演绎出幼稚、可爱的石狮子形象，设计保留石狮子的幼稚、可爱的石狮子形象，设计保留石狮子的原有动态，而在神态、比例上做出大胆的调原有动态，而在神态、比例上做出大胆的调整，整体形象似怒非怒、憨态可掬。整，整体形象似怒非怒、憨态可掬。石狮子图形设计 梁伊洛围龙屋系列图形设计围龙屋系列图形设计 罗雨燕罗雨燕 以错落的弧线表现围龙屋的结构，画面构成感较以错落的弧线表现围龙屋的结构，画面构成感较强，围龙屋的形象塑造上具有强，围龙屋的形象塑造上具有“形散神不散形散神不散”的视觉的视觉效果。效果。围龙屋系列图形设计 罗雨燕龙之九子系列图形龙之九子系列图形 梁艳芳梁艳芳 运用简单流畅的线条，勾勒出龙之九子各自的形态。运用简单流畅的线条，勾勒出龙之九子各自的形态。在设计中，保留原形的脸部形象，夸张地表现它们浑圆、在设计中，保留原形的脸部形象，夸张地表现它们浑圆、可爱的体态，使整个系列图形活泼、可爱。可爱的体态，使整个系列图形活泼、可爱。龙之九子系列图形 梁艳芳同同样的事物，在不同人的的事物，在不同人的脑海里呈海里呈现出不出不同的形象，每一位同的形象，每一位设计者所者所绘制的形象都完全制的形象都完全不同。不同。同样的事物，在不同人的脑海里呈现出不同的形象，每一位设计林洪林洪 刘汉邦刘汉邦 陈驰晖陈驰晖林洪 刘汉邦 冼丽蓉冼丽蓉 冼丽蓉冼丽蓉 冼丽蓉冼丽蓉湖南凤凰虹桥图形创新设计湖南凤凰虹桥图形创新设计冼丽蓉 冼丽蓉 岭南印象园之印象岭南印象园之印象 郑韵桦郑韵桦岭南印象园之印象 郑韵桦岭南印象园是广州体岭南印象园是广州体验岭南岭南乡土土风情和岭情和岭南民俗文化的旅游景区，被称南民俗文化的旅游景区，被称为岭南文化旅游岭南文化旅游大大观园。整片建筑群以典型的岭南建筑园。整片建筑群以典型的岭南建筑组成，成，四面四面环水，西水，西临洛溪洛溪岛、北、北临生物生物岛、东临长洲洲岛。图形形设计运用自然、随意的粗放运用自然、随意的粗放线条，勾条，勾勒出岭南建筑最具特色的勒出岭南建筑最具特色的锅耳耳墙形象，配以形象，配以传统的水的水纹、云、云纹，表，表现印象园中水清云淡的自印象园中水清云淡的自然景然景观。岭南印象园是广州体验岭南乡土风情和岭南民俗文化的旅游景区各种瑞各种瑞兽的面部形象是学生的面部形象是学生们最最热衷的衷的设计题材，以材，以铺首、首、狮子、老虎形象子、老虎形象为多。多。各种瑞兽的面部形象是学生们最热衷的设计题材，以铺首、狮子铺首图形创新设计铺首图形创新设计 梁素琴梁素琴铺首图形创新设计 梁素琴铺首图形创新设计铺首图形创新设计 吴中华吴中华铺首图形创新设计 吴中华虎头图形创新设计虎头图形创新设计 张陈震张陈震虎头图形创新设计 张陈震舞狮头部图形创新设计舞狮头部图形创新设计 邹瑞宜邹瑞宜舞狮头部图形创新设计 邹瑞宜3.组合共生合共生（1）“形形”与与“形形”的填充的填充即即图形的互相填充，也就是几种形的互相填充，也就是几种图形同形同时出出现，互相，互相衬托。托。3.组合共生扑克图形创新设计扑克图形创新设计 这个系列的扑克牌图形设计以传统的富贵牡丹、喜鹊登这个系列的扑克牌图形设计以传统的富贵牡丹、喜鹊登梅、水纹、云纹组合而成，传统图形与现代的扑克图形组合梅、水纹、云纹组合而成，传统图形与现代的扑克图形组合共生，时尚中体现着传统的韵味。共生，时尚中体现着传统的韵味。扑克图形创新设计 这个系列的扑克牌图形设计以传宝葫芦图形设计宝葫芦图形设计 张洁英张洁英宝葫芦图形设计 张洁英时尚的时尚的“一团和气一团和气”吴延妮吴延妮 作者运用各种现代流行的时尚图形，填充在传统的作者运用各种现代流行的时尚图形，填充在传统的“一团一团和气和气”图形中，让传统图形更加活泼、时尚。图形中，让传统图形更加活泼、时尚。时尚的“一团和气”吴延妮南狮图形设计南狮图形设计 温建欣温建欣 南狮亦称醒狮，通常是在桩阵上进行比赛，在我国广东十分南狮亦称醒狮，通常是在桩阵上进行比赛，在我国广东十分普及。南狮造型夸张、颜色亮丽，具有强烈的吉祥、喜庆色彩和普及。南狮造型夸张、颜色亮丽，具有强烈的吉祥、喜庆色彩和气氛渲染能力。图形在设计上将云纹、水纹、鱼纹、如意纹、卷气氛渲染能力。图形在设计上将云纹、水纹、鱼纹、如意纹、卷草纹与南狮形象自然结合，形成独特的视觉效果。草纹与南狮形象自然结合，形成独特的视觉效果。南狮图形设计 温建欣七巧板与民族风情的文字的设计七巧板与民族风情的文字的设计 吴雪玲吴雪玲 运用彝族织带的几何式图形与七巧板的几何形相结合，对中运用彝族织带的几何式图形与七巧板的几何形相结合，对中文数字字体进行设计，艳丽的色彩使图形充满民族特色。文数字字体进行设计，艳丽的色彩使图形充满民族特色。七巧板与民族风情的文字的设计 吴雪玲（2）“形形”与与“形形”局部置局部置换 置置换是一种是一种“形形”与与“形形”之之间的关的关联，通常通通常通过物与物之物与物之间的同音、同的同音、同义、同形来、同形来进行意念的行意念的传达。达。（2）“形”与“形”局部置换双喜图形设计双喜图形设计 陈雪华陈雪华 设计将图形的关键部分进行图形置换，运用吉祥如意、祥云、回纹展现双设计将图形的关键部分进行图形置换，运用吉祥如意、祥云、回纹展现双喜的喜庆图形的魅力，这种添加的表现手法，再加上运用平面构成原理与设计喜的喜庆图形的魅力，这种添加的表现手法，再加上运用平面构成原理与设计方法，使产生的新传统图形具有鲜明的个性和较强的时代感。方法，使产生的新传统图形具有鲜明的个性和较强的时代感。双喜图形设计 陈雪华“四神兽四神兽”图形设计图形设计 郭锐壮郭锐壮 设计寻找原图形中共同的特点，进行叠加、夸张，个性设计寻找原图形中共同的特点，进行叠加、夸张，个性鲜明，让图形识别性强，观者印象深刻。鲜明，让图形识别性强，观者印象深刻。“四神兽”图形设计 郭锐壮 国外的各种品牌纷纷进入中国，为了能打开市场，国外的各种品牌纷纷进入中国，为了能打开市场，它们都纷纷采用它们都纷纷采用“洋品牌、本土化洋品牌、本土化”的宣传方式。的宣传方式。国外的各种品牌纷纷进入中国，为了能打开市场，七喜新年形象图形设计七喜新年形象图形设计 李晓雯李晓雯 龙代表着吉祥含义，这一款七喜新年标志图形的延展设计，龙代表着吉祥含义，这一款七喜新年标志图形的延展设计，以龙为创作原点，意图表达七喜这样一个洋品牌在中国新年的以龙为创作原点，意图表达七喜这样一个洋品牌在中国新年的节日形象。节日形象。七喜新年形象图形设计 李晓雯传统装饰设计与应用第三章-传统装饰图形的创新设计课件（3）“形形”与与“形形”的的转化化 即将一个即将一个图形的形形的形态演演变并并转化成化成为另一另一个个图形。形。这种种设计手法需要手法需要对原原图形的形形的形态、结构构进行行变化，使其形化，使其形态上符合另一个上符合另一个图形。形。（3）“形”与“形”的转化“四艺四艺”窗格字体设计窗格字体设计 陆昌远陆昌远 此设计在形态上取中国苏式建筑的窗格形象，将此设计在形态上取中国苏式建筑的窗格形象，将“琴、棋、书、画琴、棋、书、画”四字的笔画进行重叠、夸张，使字体达到四字的笔画进行重叠、夸张，使字体达到“神似形非神似形非”的视觉效果。的视觉效果。窗格与琴、棋、书、画同是文化与艺术的代表图形，选择这两种元素进窗格与琴、棋、书、画同是文化与艺术的代表图形，选择这两种元素进行组合共生设计，使两个图形不仅在形态上完美结合，在意念上也达到行组合共生设计，使两个图形不仅在形态上完美结合，在意念上也达到交相辉映。交相辉映。“四艺”窗格字体设计 陆昌远（4）“形形”与与“神神”的的组合合即在两个即在两个图形之形之间，取一个，取一个图形的神形的神态特特征，运用在另一个征，运用在另一个图形上，所形成的形上，所形成的图形具有形具有自己独立的形自己独立的形态，同，同时存在另一存在另一图形的神韵，形的神韵，这种种组合与共生的表合与共生的表现形式，要求两个形式，要求两个图像像间在形在形态上具有相似之上具有相似之处，达到形神兼容。，达到形神兼容。（4）“形”与“神”的组合“福、寿、禄、和福、寿、禄、和”与骰子的设计与骰子的设计 钟惠君钟惠君 作者用骰子的元素，对作者用骰子的元素，对“福、禄、寿、和福、禄、寿、和”进行设计，意图表现进行设计，意图表现爷爷奶奶们追求健康、娱乐丰富的生活状态，设计立意幽默、活泼。爷爷奶奶们追求健康、娱乐丰富的生活状态，设计立意幽默、活泼。“福、寿、禄、和”与骰子的设计 钟惠君藏族运动形象指示标识设计藏族运动形象指示标识设计 该设计提取了藏族文字的笔画特征，将藏族文字刚劲有力的笔触与运动中该设计提取了藏族文字的笔画特征，将藏族文字刚劲有力的笔触与运动中的人物力量巧妙结合，生动演绎了各运动项目的形象特点。的人物力量巧妙结合，生动演绎了各运动项目的形象特点。藏族运动形象指示标识设计彩陶纹饰的字体设计彩陶纹饰的字体设计 麦嘉琪麦嘉琪 该设计将彩陶纹饰的典型基本形态，巧妙地运用在该设计将彩陶纹饰的典型基本形态，巧妙地运用在“风、木、风、木、水、火、土水、火、土”这几个远古时期人们关注的文字笔画当中，两者组合自这几个远古时期人们关注的文字笔画当中，两者组合自然、生动。然、生动。彩陶纹饰的字体设计 麦嘉琪（5）“形形”与与“意意”之之间的的传达达即采用即采用创意手法意手法进行意念行意念传达的达的创新新设计方法，方法，设计时强调图形的形的创意构思。意构思。（5）“形”与“意”之间的传达“穿越古今穿越古今”系列图形设计系列图形设计 设计采用卷草、藤蔓图形，演绎设计采用卷草、藤蔓图形，演绎出现代汽车、热带鱼、摩托车的动感，出现代汽车、热带鱼、摩托车的动感，图形时尚、张扬，似古似今，真正表图形时尚、张扬，似古似今，真正表达出了古今的穿越。达出了古今的穿越。“穿越古今”系列图形设计“花猫花猫”系列图形设计系列图形设计 黎敏霞黎敏霞 设计采用凤翔泥塑的纹饰特点，对极具现代感的设计采用凤翔泥塑的纹饰特点，对极具现代感的猫咪图形进行装饰，充分表现猫咪图形进行装饰，充分表现“花猫花猫”的形象特征。的形象特征。“花猫”系列图形设计 黎敏霞恰当、准确的恰当、准确的联想，可以使作品具有另一想，可以使作品具有另一种更种更为深厚的内涵，深厚的内涵，带给我我们形形态上或象征意上或象征意义上的指引，从而上的指引，从而产生心灵上的共生心灵上的共鸣。恰当、准确的联想，可以使作品具有另一种更为深厚的内涵，带福娃新气象福娃新气象 周志雯周志雯 设计将无锡惠山泥人的福娃形象与现代发饰、帽子相设计将无锡惠山泥人的福娃形象与现代发饰、帽子相结合，意在展现福娃与时俱进的时尚形象。结合，意在展现福娃与时俱进的时尚形象。福娃新气象 周志雯刘备刘备 马超马超“三国三国”奏鸣曲奏鸣曲 程昭浩程昭浩 将三国中的人物形象与乐器结将三国中的人物形象与乐器结合，表现大胆、独特，人物造型生合，表现大胆、独特，人物造型生动、活泼。动、活泼。刘备 马超“三国”奏鸣曲 程昭浩黄忠黄忠 张飞张飞 赵云赵云 关羽关羽黄忠 张飞 赵云 4.打散再构打散再构将将传统图形分割、打散，然后运用形分割、打散，然后运用现代的代的构成形式任意构成形式任意组合，在古老合，在古老图形的基形的基础上上创造造出出崭新的新的图形，而新形，而新传统图形同形同样具具备着原着原图形的基本神韵。形的基本神韵。4.打散再构中国民族乐器打散再构中国民族乐器打散再构 余美芬余美芬 对绘制的琵琶、古筝、阮、月琴四种中对绘制的琵琶、古筝、阮、月琴四种中国弹奏乐器图形打散、再构，形成具有现代国弹奏乐器图形打散、再构，形成具有现代构图形式的图像，并裁切成可折叠、翻阅的构图形式的图像，并裁切成可折叠、翻阅的礼品卡片。礼品卡片。中国民族乐器打散再构 余美芬（2）解构原）解构原图，另构其他，另构其他图形形图形打散后再构建出另一种形打散后再构建出另一种图形，形成形，形成块面感极面感极强的的图形形式，使原本形形式，使原本传统风格的格的图形形多了一份多了一份现代气息。代气息。（2）解构原图，另构其他图形兽面纹打散再构鱼形图形设计兽面纹打散再构鱼形图形设计 吴平吴平 设计将已经进行创新设计的兽面纹饰打散，用简单的设计将已经进行创新设计的兽面纹饰打散，用简单的几何形块面进行重组，再构成热带鱼的形态，经过改良后，几何形块面进行重组，再构成热带鱼的形态，经过改良后，图形产生一种奇妙的视觉效果。图形产生一种奇妙的视觉效果。兽面纹打散再构鱼形图形设计 吴平东巴风扑克图形设计东巴风扑克图形设计 余艳婷余艳婷 东巴文字是纳西人发明的文字。东巴文字具备图画和象形文字的双重东巴文字是纳西人发明的文字。东巴文字具备图画和象形文字的双重特点，用生动曼妙的图形勾画出纳西族先民对世界万物的认识。作为世界特点，用生动曼妙的图形勾画出纳西族先民对世界万物的认识。作为世界范围内唯一至今仍被使用且已经系统化的象形文字，东巴文字被称为象形范围内唯一至今仍被使用且已经系统化的象形文字，东巴文字被称为象形文字的文字的“活化石活化石”。设计将东巴文字元素进行提炼，打散笔画，重新构成扑克牌的符号图设计将东巴文字元素进行提炼，打散笔画，重新构成扑克牌的符号图形，使符号具备明显的民族特色。形，使符号具备明显的民族特色。东巴风扑克图形设计 余艳婷苗族织布纹饰打散再构苗寨建筑图形设计苗族织布纹饰打散再构苗寨建筑图形设计 叶淑婷叶淑婷岭南花窗元素打散再构广东骑楼图形设计岭南花窗元素打散再构广东骑楼图形设计 钟娴钟娴苗族织布纹饰打散再构苗寨建筑图形设计 叶淑婷（3）打散）打散图形元素，重新形元素，重新创作作这种形式建立在元素提种形式建立在元素提炼的基的基础上，将原上，将原传统图形元素形元素进行重新行重新组合，画面只有多个碎合，画面只有多个碎片式的片式的图形元素，形元素，经整合重整合重组，形成，形成崭新的新的现代代风格的画面。格的画面。（3）打散图形元素，重新创作南狮扑克图形符号设计南狮扑克图形符号设计 凌水燕凌水燕 设计提取广东南狮的图形元素，然后进行重组，形成抽象、设计提取广东南狮的图形元素，然后进行重组，形成抽象、自由的画面，虽不见南狮完整的形象，但可体会到南狮的韵味，自由的画面，虽不见南狮完整的形象，但可体会到南狮的韵味，给人绚丽、时尚的感觉。给人绚丽、时尚的感觉。南狮扑克图形符号设计 凌水燕北京印象北京印象 古俊彬古俊彬 作者收集、整理自己北京采风的资料，提取图形局部进行重作者收集、整理自己北京采风的资料，提取图形局部进行重组，采用打散再构的形式表现北京多元化的城市印象，内容丰富、组，采用打散再构的形式表现北京多元化的城市印象，内容丰富、全面。全面。北京印象 古俊彬徽州建筑图形设计徽州建筑图形设计 徽州建筑又称徽派建筑，是中国传统民居建徽州建筑又称徽派建筑，是中国传统民居建筑中最重要的流派之一。徽州建筑图形设计中，筑中最重要的流派之一。徽州建筑图形设计中，大多强调错落的建筑屋顶、飞翘的屋檐、洁白的大多强调错落的建筑屋顶、飞翘的屋檐、洁白的院墙，展现徽州民居墙头与屋檐的轮廓线，增加院墙，展现徽州民居墙头与屋檐的轮廓线，增加了空间的层次感和韵律美。了空间的层次感和韵律美。徽州印象图形设计徽州印象图形设计 张艳君张艳君徽州建筑图形设计徽州印象图形设计 张艳君徽州印象图形设计徽州印象图形设计 谭宝玲谭宝玲徽州印象图形设计 谭宝玲徽州印象图形设计徽州印象图形设计 胡啟星胡啟星 徽州印象图形设计徽州印象图形设计 陆伟雄陆伟雄徽州印象图形设计 胡啟星 徽州印象图形设徽州印象图形设计徽州印象图形设计 柏晓冬柏晓冬徽州印象图形设计 柏晓冬5.色彩表达色彩表达色彩表达是色彩表达是设计创作的第二次生命。作的第二次生命。图形形设计必必须有有优秀的色彩秀的色彩计划，才能成划，才能成为创作精作精品。品。5.色彩表达门环图形设计门环图形设计 将简单的中国传统门环图形配以时尚、将简单的中国传统门环图形配以时尚、艳丽的色彩，使图形添了现代气息。在色彩艳丽的色彩，使图形添了现代气息。在色彩的搭配上，可尝试用多种色调进行填色。的搭配上，可尝试用多种色调进行填色。门环图形设计虎面挂片图形设计虎面挂片图形设计 伦艳姗伦艳姗 尝试用不同图形、色调对虎面进行设计创新，尝试用不同图形、色调对虎面进行设计创新，产生奇妙、独特的新图形。产生奇妙、独特的新图形。虎面挂片图形设计 伦艳姗“汽车人与脸谱的邂逅汽车人与脸谱的邂逅”图形设计图形设计 吴吴棉桐棉桐 将汽车人面具与中国京剧脸谱图形将汽车人面具与中国京剧脸谱图形相结合，在汽车人的形态中进行细节的相结合，在汽车人的形态中进行细节的变化，使图形具有脸谱的神韵，同时兼变化，使图形具有脸谱的神韵，同时兼顾汽车人的形态，两种图形同构而成，顾汽车人的形态，两种图形同构而成，达到达到“你中有我，我中有你你中有我，我中有你”的浑然天的浑然天成的形态。成的形态。“汽车人与脸谱的邂逅”图形设计 吴棉桐6.多重多重应用用在在传统装装饰图形的形的创新新设计中，表中，表现手法手法多多样，而在，而在设计实践中，可以是多重的。践中，可以是多重的。6.多重应用“亭台楼阁亭台楼阁”玉佩图形设计玉佩图形设计 伍金雁伍金雁 将亭台楼阁的屋顶形态图形进行绘制，运用于玉佩的吊坠设计上。将亭台楼阁的屋顶形态图形进行绘制，运用于玉佩的吊坠设计上。将现代抽象图形填充在玉佩图形中，图形变得可爱、时尚。通过纸张翻将现代抽象图形填充在玉佩图形中，图形变得可爱、时尚。通过纸张翻叠的特质，将图形应用在年历设计上，显得别致、装饰性强。叠的特质，将图形应用在年历设计上，显得别致、装饰性强。“亭台楼阁”玉佩图形设计 伍金雁青铜器纹饰青铜器纹饰 西周西周青铜器纹饰 西周“鼎鼎”文字的图形设计文字的图形设计 曾俐妍曾俐妍 在完成了图形造型的设计后，设计者又对该图进行打散再构、在完成了图形造型的设计后，设计者又对该图进行打散再构、图形叠加，使图形比原图更具时尚气息。图形叠加，使图形比原图更具时尚气息。运用透明材料的叠加效果，使图形与观者产生互动，让平面运用透明材料的叠加效果，使图形与观者产生互动，让平面的图形设计更具动感。的图形设计更具动感。“鼎”文字的图形设计 曾俐妍 在完成了图形造铜镜纹铜镜纹 商周商周铜镜纹 商周商周时期铜镜涡纹的标点符号图形设计商周时期铜镜涡纹的标点符号图形设计 张伟强张伟强 将源于商周时期铜镜纹饰的元素提炼，并与标点符号组合共将源于商周时期铜镜纹饰的元素提炼，并与标点符号组合共生，使标点符号更具图形感。此时的标点符号已经是装饰性大于文生，使标点符号更具图形感。此时的标点符号已经是装饰性大于文字性的、具有传统风格的图形。字性的、具有传统风格的图形。在完成形态设计后，将不同现代图形进行组合填充，使图形在完成形态设计后，将不同现代图形进行组合填充，使图形明艳、时尚。明艳、时尚。将多元再设计的图形，进行打散再构、色彩重置的设计尝试，将多元再设计的图形，进行打散再构、色彩重置的设计尝试，所呈现的图形更具特色。所呈现的图形更具特色。商周时期铜镜涡纹的标点符号图形设计 张伟强传统装饰设计与应用第三章-传统装饰图形的创新设计课件四、课程训练实例四、课程训练实例1.“中国心中国心”命命题设计以心形以心形为原形，原形，设计具有中国民族特色的具有中国民族特色的创意意图形。形。四、课程训练实例1.“中国心”命题设计传统装饰设计与应用第三章-传统装饰图形的创新设计课件传统装饰设计与应用第三章-传统装饰图形的创新设计课件 2.“虎相虎相”命命题设计以民以民间布老虎形象布老虎形象为原形，原形，设计具有中国具有中国民族特色的民族特色的创意意图形。形。2.“虎相”命题设计传统装饰设计与应用第三章-传统装饰图形的创新设计课件传统装饰设计与应用第三章-传统装饰图形的创新设计课件