秦汉时期美术课件

11标题添加点击此处输入相关文本内容点击此处输入相关文本内容总体概述点击此处输入相关文本内容标题添加点击此处输入相关文本内容2标题添加点击此处输入相点击此处输入总体概述点击此处输入标题添第四章 秦汉时期的美术ChapterFourArtofthePeriodofQin-HanDynasty（公元前221年-220年）3第四章秦汉时期的美术ChapterFourArto第四章秦汉美术第一节概述第二节建筑雕塑工艺第三节绘画第四节画像石画像砖第五节书法辅助教学阅读资料辅助教学视频资料思考题4第四章第一节第二节第三节第四节第五节辅助教学辅助教学思考题4第一节概述中国封建社会，经过战国的孕育催发期，至秦始皇统一六国而正式确立。汉承秦制，两汉四百多年的统一局面，为社会的进步创造了良好的条件。新兴地主阶段登上历史舞台，开始是朝气蓬勃的，显示出旺盛的生命力。封建经济、文化以奴隶制无法比拟的速度飞速发展。美术也取得了长足的进步。建筑、雕刻、工艺、绘画、书法等等，全面繁荣。5第一节概述中国封建社会，经过战国的孕育催发期第二节建筑雕塑工艺一、建筑从史书记载看，秦汉城市建设规模巨大，后代相形见绌。周代建筑已经奠定了中国木构建筑的基本特征。这就是中轴线、左右对称的布局、主体建筑居中、前朝后寝、实用与审美相结合等等。秦每破一诸侯国，就令工匠原样仿造其宫室作之咸阳北阪上（即咸阳城的北高坡上）。始皇统一中国后，大兴土木，修建万里长城，造骊山陵、盖大宫殿，至二世亡国，无时休息。6第二节建筑雕塑工艺一、建筑6秦咸阳宫复原图7秦咸阳宫复原图7汉长安南郊礼制建筑总体复原鸟瞰汉长安南郊礼制建筑中心建筑复原8汉长安南郊礼制建筑总体复原鸟瞰汉长安南郊礼制建筑中心二、雕塑1.对外文化交流与秦汉雕塑秦汉雕塑规模之大、艺术之精前所未有。始皇陵陪葬坑内出现成千上万与真人差不多大小的陶塑作品，制作精美，形象个性鲜明。文献记载或考古发掘的实物，没有关于秦代以前进行大规模雕塑活动的材料。我以为，这除了一千多年来青铜工艺提供的经验而外，秦代工匠吸收了古希腊雕刻技巧也是重要原因。雕刻因是工匠的专职，故史书无闻。9二、雕塑1.对外文化交流与秦汉雕塑秦汉雕塑规模之2.秦始皇陵兵马俑秦始皇陵在陕西临潼县东5公里处，南依骊山。北临渭水。发掘的兵马俑坑距墓1.5公里，按1、2、3号坑出土的兵马俑排列形式复原，有武士俑7000多个，驷马战车100余辆，战马100余匹。兵马俑差不多与真人马等大，按始皇生前的实际阵容排列。秦始皇陵外观秦始皇陵兵马俑全景102.秦始皇陵兵马俑秦始皇陵在陕西临潼县东5公里处，秦始皇陵兵马俑秦始皇陵兵马俑秦始皇陵兵马俑11秦始铜车马俑局部12铜车马俑局部12秦始皇陵兵马俑始皇陵兵马俑被称为“世界第八大奇迹”。秦兵马俑与希腊雕刻比较，有明显的不同，这就是中国雕刻所特有的装饰性和绘画性，此特点是商周青铜工艺留下来的传统。它代表着中华民族博大精深的文化。13秦始皇陵兵马俑始皇陵兵马俑被称为“世界第八大奇迹”。秦兵3.汉代雕塑汉代陵墓雕刻与秦代的相比，简括雄浑，整体感强。原因：其一：始皇陵兵马俑要求如实再现秦始皇统军征服六国的强大威势，写实手法最合适。秦集六国能工巧匠于咸阳，人才济济。陵修成后，大部分能工巧匠被坑杀，汉塑水平自然受到影响。其二：秦汉文化传统不同，秦继承中原周文化的朴实。汉为楚国之后，而楚文化充满了对宇宙的奇异幻想，富有浓厚的浪漫主义色彩。143.汉代雕塑汉代陵墓雕刻与秦代的相比，简括雄浑，整霍去病墓前石刻之马踏匈奴高168厘米、宽190厘米。表现一匹肃立的战马踏倒仰卧在地、手持弓箭作垂死挣扎的敌人，像征性地歌颂霍去病的战功和他所向无敌的英雄气概。15霍去病墓前石刻之马踏匈奴高168厘米、宽190厘米。表霍去病墓前石刻之跃马霍去病墓前石刻之卧虎16霍去病墓前石刻之跃马霍去病墓前石刻之卧虎16霍去病墓前石刻之野人搏熊17霍去病墓前石刻之野人搏熊17四川出土是站式说书俑四川出土的坐式说书俑18四四18“马踏飞燕”铜奔马19“马踏飞燕”铜奔马19三、工艺用来装饰生活的工艺美术，在秦汉时期也得到了大发展。其中青铜、玉器、陶瓷、纺织、漆器、造纸等方面，都有突出的成绩。1.铜器战国以后，随着铁器的推广，铜器的神圣地位被打破，不再扮演主要装点礼制的大角色，而是充当装饰人们生活的小角色。正因为它与人们的日常生活密切相关，所以制作得更加精致，如铜镜、灯、樽、炉、车、云南滇族的铜鼓、北方匈奴族的青铜工艺等。20三、工艺用来装饰生活的工艺美术，在秦汉时期也得到了大斗兽纹镜秦直径10.4厘米1975年湖北省云梦县睡虎地出土湖北省博物馆藏此镜为罕见的秦镜珍品，它继承了战国时楚镜的风格，铸造精美。昭明透光镜西汉直径16.8厘米上海博物馆藏镜纹样简洁质朴，以铭文作为装饰主题，作于西汉中期。此镜最为显著的特点是它能产生“透光”效应，故称透光镜。21斗兽纹镜秦直径10.4厘米21骑马龙虎画像镜东汉直径18.3厘米1975年浙江绍兴五星公社新建大队出土鸟兽规矩纹镜东汉直径15.8厘米，重566克河南洛阳谷水八十七号墓出土河南洛阳博物馆藏22骑马龙虎画像镜东汉直径18.3厘米鸟兽规矩纹镜长信宫灯西汉高48厘米重15.85千克1968年河北省满城县陵山窦绾墓出土河北省文物研究所藏23长信宫灯西汉23浮雕鸟兽纹樽西汉通高25，口径23厘米1962年山西省右玉县大川村出土山西省博物馆藏西汉铜鼓高11.3厘米，口径4.5厘米，1976年广西壮族自治区贵县出土广西壮族自治区博物馆藏24浮雕鸟兽纹樽西汉西汉铜鼓高11.3厘米，口径4.2.玉器秦汉玉石工艺，在传统基础上继续提高完善，其中最富特色也是空前绝后的是作为殓具的玉衣。玉衣又称玉匣，是汉代的皇帝和高级贵族所特有的殓具。它是将玉片用金属丝缀合而成的。按续汉书.礼仪志说，依身分不同，所用金属丝有金缕、银缕、铜缕三种。252.玉器秦汉玉石工艺，在传统基础上继续提高完善，其中金缕玉衣长188厘米，1968年河北省满城县出土，河北省博物馆藏26金缕玉衣长188厘米，1968年河北省满城县出土，河北省3.漆器秦汉漆器工艺，是中国漆器发展史上的一个高峰，制作之精远胜前朝。秦汉墓出土的漆器以饮食器和妆奁器为主，造型比较轻巧，较多使用薄板卷木胎和夹纻胎，纹饰偏重平面彩绘云气、圆点纹、波折纹和几何形勾连纹。秦代漆器品种据考古发掘可知有漆盒、盂、奁、壶、漆卮、漆樽、耳杯、漆勺、漆匕、漆木梳等器物，均为木质胎。大多是里红外黑。273.漆器秦汉漆器工艺，是中国漆器发展史上的一个彩绘鱼鹭纹漆盂秦高8.8，口径29，底径16厘米湖北省云梦县睡虎地一一号秦墓出土湖北省云梦县博物馆藏云纹漆鼎西汉通高28，口径23厘米1972年湖南省长沙市马王堆一号墓出土湖南省博物馆藏28彩绘鱼鹭纹漆盂秦高8.8，口径29，底径16厘米湖云纹漆具杯盒西汉通高12.2，口长19.6，宽16.5厘米1972年湖南长沙马王堆一号墓出土湖南省博物馆藏平脱兽形银片漆奁西汉通高12.5，盖径20.7，底径19.8厘米南京博物院藏29云纹漆具杯盒西汉通高12.2，口长19.6，宽彩绘三鱼纹漆耳杯汉高5.9，长21.3厘米湖北省江陵县凤凰山出土湖北荆州地区博物馆藏30彩绘三鱼纹漆耳杯汉高5.9，长21.3厘米湖4.织绣、印染工艺素纱襌衣西汉身长128，通袖长190厘米，重49克1972年湖南长沙马王堆一号汉墓出土湖南博物馆藏314.织绣、印染工艺素纱襌衣西汉身长128，通袖长19香色对鸟菱纹绮西汉幅宽51，长64厘米，重13.2克1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土湖南省博物馆藏32香色对鸟菱纹绮西汉幅宽51，长64厘米，重13.2克“永昌锦“东汉残长53.4，宽15厘米1980年新疆罗布泊楼兰故城东七公里高台墓地二号墓出土新疆维吾尔自治区社会科学院考古研究所藏经线起花，蓝地，黄、褐、草绿色花。在变体云纹中，织出虎、羊、带角翼兽、禽鸟等，并有“永昌”二字。折枝葡萄纹双面锦汉残长11.5，宽6.8厘米1984年新疆洛浦县赛依瓦克二号墓出土新疆维吾尔自治区博物馆藏33“永昌锦“东汉残长53.4，宽15厘米1980年绢地“信期绣”西汉幅宽49.5，长50厘米1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土湖南省博物馆藏绢地“长寿绣”西汉长57，宽40.5厘米1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土湖南省博物馆藏34绢地“信期绣”西汉幅宽49.5，长50厘米1绮地“乘云绣”西汉长50，宽40.5厘米1972年长沙市马王堆一号汉墓出土湖南省博物馆藏35绮地“乘云绣”西汉355.陶瓷工艺秦代日用陶器发现不多，但从陕西临潼秦俑坑出土的大量兵马俑分析，可以想象当时制陶技术的高超。入汉以后，制陶工艺又得到进一步开拓，地面上的砖瓦、日用器皿以及地下坟墓里的明器，及各种陶俑，其中最典型的是施以彩绘或加黄绿釉的陶器，为后来的唐三彩打下了基础。彩绘陶在战国时期已较为流行，汉代得到进一步发展，与汉代的厚葬之风有密切联系，在中原地区出土了大量用于殉葬的彩绘陶器。365.陶瓷工艺秦代日用陶器发现不多彩绘陶壶西汉高49，口径18厘米河南省洛阳市出土河南省博物馆藏37彩绘陶壶西汉高49，口径18厘米37彩绘陶鱼鸟纹盆西汉口径55厘米1968年河北省满城县陵山窦绾墓出土河北省文物研究所藏38彩绘陶鱼鸟纹盆西汉口径55厘米1968年河铅釉浮雕狩猎纹陶壶汉高42.5，口径16.5厘米陕西西安郭家村出土中国历史博物馆藏原始瓷双系罐东汉高32.2，口径12厘米北京故宫博物院藏39铅釉浮雕狩猎纹陶壶汉高42.5，口径16.5厘米陕青瓷水波纹四系罐东汉高19.7,口径10.8厘米浙江省上虞县百官镇汉代遗址出土浙江省上虞县文物管理委员会藏青瓷绳纹罐东汉高17.6,口径11.1厘米1978年浙江省奉化县白杜熹平四年（175年）墓出土浙江省文物局藏40青瓷水波纹四系罐东汉青瓷绳纹罐东汉高17第三节秦汉绘画一、壁画秦汉壁画，从文献记载看是很丰富的。可惜项羽的一把火，大多已化为灰烬。汉代壁画实物资料丰富。秦汉绘画的发展，与统治者的重视和社会风俗密切相关。秦汉绘画41第三节秦汉绘画一、壁画秦汉壁画，从文献记载看是很丰宫殿、墓室壁画汉墓壁画题材内容，大致可归纳为七类：（l）表现墓主庄园生产活动的农耕、桑园等。（2）表现墓主仕宦经历的车马出行等。（3）表现墓主享乐生活的燕居、庖厨等。（4）宣传伦理道德的经史故事如孔子、老子一类的古代圣贤，荆轲、伍子胥一类的忠臣义士等。（5）神话故事类主要有东王公、西王母一类仙人和表现天上世界的仙禽、神兽等。（6）在天人感应论影响下产生的祥瑞图等。（7）天象类如日月星宿、云气和象征四方星座的四神青龙、白虎、朱雀、玄武等。42宫殿、墓室壁画汉墓壁画题材内容，大致可归纳为七类：洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画虎吃女魃图局部43洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画洛阳老城西北烧沟第61号洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之二桃杀三士图局部44洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之二桃杀三士图局部4洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之鸿门宴图局部45洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之鸿门宴图局部45河南洛阳卜千秋墓室壁画之伏曦女娲46河南洛阳卜千秋墓室壁画之伏曦女娲46河南洛阳卜千秋墓室壁画之朱雀47河南洛阳卜千秋墓室壁画之朱雀47河南密县打虎亭东汉墓室壁画宴饮观舞48河南密县打虎亭东汉墓室壁画宴饮观舞48二、帛画帛画，按照古代丧仪，应称之为“铭旌。据研究，帛画起源于战国中期的楚国，消失于东汉。帛画的发展可分为五个时期，1战国中期为兴起期，现有1幅。2战国晚期为成长期，现有3幅。3西汉初期为鼎盛期，现有13幅。4.汉武帝时期为扩展期，现有4幅。5西汉末至东汉为衰亡期，现有3幅。而汉墓帛画保存最完整、艺术价值最高的是70年代在湖南长沙、山东金雀山出土的三幅西汉早期墓室帛画。49二、帛画帛画，按照古代丧仪，应称之为“铭旌。据研究马王堆l号墓帛画50马王堆l号墓帛画50马王堆l号墓帛画局部51马王堆l号墓帛画局部51三、漆画长沙马王堆出土漆棺画，画工利用漆本身光润流动的特性，在棺板上画了奇异的神怪，有怪兽食蛇、怪兽驯豹、豹与猫头鹰、羊头怪射鹤、怪兽拉鹤、怪兽奏乐、人面怪骑鹿、怪兽斗牛、怪兽噬羊等。形象间以卷动的流云作衬托，充满了动感和神秘色彩。52三、漆画长沙马王堆出土漆棺画，画工利用漆本身光润流动长沙马王堆漆棺长沙马王堆漆棺画局53长沙马王堆漆棺53长沙马王堆漆棺画局部长沙马王堆漆棺画局部马王堆汉墓精品展54长沙马王堆漆棺画局部长沙马王堆漆棺画局部马王堆汉墓54第四节画像砖、画像石汉代美术遗物，留存数量最多、内容形式最丰富的是画像砖和画像石。秦汉时期由于大量使用砖石为陵墓、祠庙、门阙等的建筑材料，画像砖、画像石艺术得以集中展示。山东武氏祠楼阁人物车骑画像石55第四节画像砖、画像石汉代美术遗物，留存画像石的艺术手法主要有：1平面阴线刻，即将石面磨平，在光面用金属工具凿刻阴线组成形象。2凹陷平面阴线刻，即将正面铲成凹平面，在凹面内用阴线刻绘形象，形象四周留出加工时的粗疏线条，与凹面的平整和流动的线条形成对比，效果颇佳。3减底凸起薄肉雕，即将底子铲去一层，使形像凸出画面，犹如浮雕，再用阴线加工细部，再配以几何纹的边框，效果华丽而庄重。4减底平面加阴线刻，即将底子减去一层，形像部分凸出，凸出部分亦磨平，所需形象刻在上一层平面上，远看好象剪影，整体感强。汉画像石多在形象四周加刻一个几何纹或花枝纹边框，对画面起到限定和装饰作用。56画像石的艺术手法主要有：1平面阴线刻，即将石面磨平，荆轲刺秦王泗水取鼎57荆轲刺秦王泗水取鼎57河南南阳出土的车骑出行图58河南南阳出土的车骑出行图58乐舞百戏图最富特色。吹打弹唱、摇鼓、击鼓、长袖飞舞、弄丸、顶碗、弹筝、各显其能。上边框为双层纹饰，如帷幔下垂，把人们一下子带入豪华的厅堂中去。59乐舞百戏图最富特色。吹打弹唱、摇鼓、击鼓、长袖飞舞、弄丸二、画像砖的代表作及其艺术特征画像砖艺术始自战国，延续到宋金时期。画像砖上的形象大多是印模压印的，也有用锐器刻画成的。砖便于加工，所以图像大多精致。艺术手法大体有浅浮雕式和阴线刻式两种形式。表现内容与画像石相近。60二、画像砖的代表作及其艺术特征60杂技画像砖东汉61杂技画像砖东汉61四川成都扬子山2号汉墓弋射、收获画像砖62四川成都62四川成都扬子山2号汉墓之弄丸宴舞画像砖四川成都扬子山1号墓之井盐画像砖63四川成都扬子山2号汉墓之弄丸宴舞画像砖四川成都扬子第五节秦汉书法秦汉书法在中国书法史上占有重要地位，秦篆汉隶体现博大的时代精神，永昭史册。一、秦小篆秦建国后，丞相李斯统一文字。秦小篆字体严整清秀，具刚劲圆润之美，现有琅琊刻石和泰山刻石，以及少量的量器和衡器上的昭书、汉墓出土的竹简等。宋拓泰山刻石尚存146字，字形严谨，结构圆长，笔划平直匀称，无起止之迹，古代称为“玉筋篆”。泰山刻石相传是李斯所书。琅琊刻石仅存秦二世昭书86字。小篆笔划圆转，写起来较费力，所以当时又有隶书流行。至汉代隶书成为主导。64第五节秦汉书法秦汉书法在中国书法史上占有重要地位，秦秦泰山刻石秦琅琊台刻石65秦泰山刻石秦琅琊台刻石65二、汉隶汉代书法遗迹非常丰富，有碑刻、帛书、简牍等。张迁碑、衡方碑属于粗犷敦厚型；史晨碑、乙瑛碑属于端庄典雅型；曹全碑、礼器碑、朝侯小子残石等属于清丽秀逸型。石门颂则属于潇洒多变的代表作。汉墓中发现的帛书和简牍，自由随意，行笔流畅，透露出一股帅气。66二、汉隶汉代书法遗迹非常丰富，有碑刻、帛书、简牍等。汉石门颂汉乙瑛碑67汉石门颂汉礼器碑汉衡方碑68汉礼器碑汉史晨碑汉西狭颂69汉史晨碑汉曹全碑汉张迁碑70汉曹全碑小结秦汉时代处在中国封建社会的上升时期，造型艺术表现了无穷的宇宙意识，体现了浪漫主义和现实主义相结合的精神，它那深沉雄大的气魄，在中国美术史上放射着夺目的光彩。主要艺术形式：雕塑画像石画像砖书法71小结秦汉时代处在中国封建社会的上升时期，造型艺术表现了无穷的辅助教学阅读资料兵马俑金缕玉衣汉墓画像石小篆（在网络环境下使用）72辅助教学阅读资料兵马俑（在网络环境下使用）72Q&A问答环节敏而好学，不耻下问。学问学问，边学边问。Heisquickandeagertolearn.Learningislearningandasking.73Q&A问答环节敏而好学，不耻下问。学问学问，边学边问。结束语CONCLUSION感谢参与本课程，也感激大家对我们工作的支持与积极的参与。课程后会发放课程满意度评估表，如果对我们课程或者工作有什么建议和意见，也请写在上边，来自于您的声音是对我们最大的鼓励和帮助，大家在填写评估表的同时，也预祝各位步步高升，真心期待着再次相会！74结束语CONCLUSION感谢参与本课程，也感激大家对我感谢观看Theusercandemonstrateonaprojectororcomputer,orprintthepresentationandmakeitintoafilm75感谢观看75