菩萨蛮温庭筠-课件

菩萨蛮菩萨蛮温庭筠温庭筠（温庭筠（812866）唐代诗人、唐代诗人、词人词人。本名岐，字飞卿本名岐，字飞卿，太原祁，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有八叉手而成八韵，所以也有“温温八叉八叉”之称。然恃才不羁，又好之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。生不得志。菩萨蛮温庭筠官终国子助教。精通音律。官终国子助教。精通音律。工诗工诗，与，与李商隐李商隐齐名，时称齐名，时称“温李温李”。其诗辞藻。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派花间派”首要词人，对词的发展影响首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与较大。在词史上，与韦庄韦庄齐名，并称齐名，并称“温韦温韦”。存词七十余首。后人辑有。存词七十余首。后人辑有温飞卿集温飞卿集及及金奁集金奁集。菩萨蛮温庭筠人生经历一次一次唐宣宗唐宣宗微服出行，在一个旅馆里凑巧遇上微服出行，在一个旅馆里凑巧遇上了了温，但他俩当时互不认识；温庭筠比较傲慢，温，但他俩当时互不认识；温庭筠比较傲慢，而而且还带有且还带有戏谑戏谑的口吻问宣宗：的口吻问宣宗：“您不就是当司马、您不就是当司马、长史长史之类的官吗？之类的官吗？”在得到否认后，温又继续问在得到否认后，温又继续问询：询：“那么，您莫非就是那些那么，您莫非就是那些县尉县尉、主簿之类的、主簿之类的官吧？官吧？”对温所涉及的一众小官，宣宗只得说道：对温所涉及的一众小官，宣宗只得说道：“皆非也！皆非也！”回宫后，宣宗心里实在觉得不痛快，回宫后，宣宗心里实在觉得不痛快，遂命令宰相把温贬到了遂命令宰相把温贬到了方城方城当县尉去了。当县尉去了。一次唐宣宗命宰相一次唐宣宗命宰相令狐令狐绹写些漂亮的绹写些漂亮的菩萨蛮菩萨蛮词让宫女演唱。但文墨有限的名宦之子令狐绹词让宫女演唱。但文墨有限的名宦之子令狐绹自知自己写不出好词来，便托付给当时作诗作词自知自己写不出好词来，便托付给当时作诗作词颇有名气的温庭筠代办，写好后呈报给皇帝，受颇有名气的温庭筠代办，写好后呈报给皇帝，受到了皇帝的赞赏。本来令狐绹吩咐过温不要把这到了皇帝的赞赏。本来令狐绹吩咐过温不要把这代作词的实情代作词的实情“捅捅”出去，结果还是被捅了出去。出去，结果还是被捅了出去。这这样一来，觉得样一来，觉得老脸老脸无处搁的令狐绹不觉大怒，无处搁的令狐绹不觉大怒，从从而疏远了温，使温在令当权时受尽磨折。而疏远了温，使温在令当权时受尽磨折。菩萨蛮温庭筠五代词的流派五代词的流派南唐词：以宫廷为中心，以君臣为主南唐词：以宫廷为中心，以君臣为主体体 ，以，以“二主一相二主一相”为代表，情调伤为代表，情调伤感而意境开阔，结束了感而意境开阔，结束了“花间花间”，开，开启了北宋词。启了北宋词。花间词派：是以唐词人温庭筠、五代花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为花间集，将温、韦等十八人词编为花间集，故名。故名。菩萨蛮温庭筠菩萨蛮菩萨蛮 温庭筠温庭筠小山重叠金明灭，小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。菩萨蛮温庭筠译译：美人头发重重叠叠中的金背：美人头发重重叠叠中的金背小梳在日光的照射下闪烁不定，小梳在日光的照射下闪烁不定，像乌云一般的头发飘拂着雪白的像乌云一般的头发飘拂着雪白的脸庞，娇慵起身画细长弯曲的眉脸庞，娇慵起身画细长弯曲的眉毛，缓缓摆弄着妆容，拿前后两毛，缓缓摆弄着妆容，拿前后两面镜子照看头上的饰花，花与容面镜子照看头上的饰花，花与容颜交互辉映在镜子里。将画好的颜交互辉映在镜子里。将画好的新贴绣在短袄上，图案是成双成新贴绣在短袄上，图案是成双成对难以分离的金鹧鸪。对难以分离的金鹧鸪。菩萨蛮温庭筠人物形象人物形象美丽、孤独、寂寞、贵族美丽、孤独、寂寞、贵族这首词刻画了一位美丽而寂寞的贵这首词刻画了一位美丽而寂寞的贵族女子形象。族女子形象。菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，小山重叠金明灭，小山：眉毛。小山眉为唐明皇定的十种眉眉毛。小山眉为唐明皇定的十种眉样之一。天宝遗事载：样之一。天宝遗事载：“明皇幸蜀，命明皇幸蜀，命画工作十眉图。画工作十眉图。”据海录碎事：据海录碎事：“十眉十眉图：一鸳鸯、二小山图：一鸳鸯、二小山”。金：金：额黄，六朝以来妇女习尚。额黄，六朝以来妇女习尚。菩萨蛮温庭筠鬓云欲度香腮雪。鬓云欲度香腮雪。鬓云：鬓云：云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。（白居易长恨歌）（白居易长恨歌）香腮（雪）：从视觉和嗅觉从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的两个角度突出了女子容颜的美艳。美艳。菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。这句词主要展现了，一个早晨刚从梦中醒来的，并未带任何修饰（打扮）的歌伎（少妇）形象。菩萨蛮温庭筠为什么不把“欲度”换做“欲掩”？菩萨蛮温庭筠欲度欲度 所谓所谓“欲度欲度”者，是正在进行，是鬓者，是正在进行，是鬓云在香腮雪上滑过。把这两句结合起云在香腮雪上滑过。把这两句结合起来讲，是说一个女子在闺房的睡眠之来讲，是说一个女子在闺房的睡眠之中，当早晨的日光照在重叠的屏风上，中，当早晨的日光照在重叠的屏风上，那光影的闪动惊醒了她，就在她似醒那光影的闪动惊醒了她，就在她似醒非醒将醒未醒的时候，她的头那么轻非醒将醒未醒的时候，她的头那么轻微的一动，而长长的鬓发像乌云飘过微的一动，而长长的鬓发像乌云飘过一样横过她那白皙的脸庞，这一景象一样横过她那白皙的脸庞，这一景象不是很美的吗？！不是很美的吗？！菩萨蛮温庭筠懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，古典诗词中关于美女的传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质的。指美女的整体气质的。词人还多用词人还多用“翠黛翠黛”、“翠蛾翠蛾”“远山远山”“春山春山”等形容代指美女容貌。等形容代指美女容貌。菩萨蛮温庭筠懒懒 迟迟一一“懒懒”字和字和“迟迟”字，说明女主人公对字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆帐倦怠之情，生动可睹。？其惆帐倦怠之情，生动可睹。菩萨蛮温庭筠懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。展现了歌伎（少妇）起床后开始梳妆打扮的情景。歌伎（少妇）一方面想要保持自己美丽的形象，但又伤心于无人欣赏的纠结心理菩萨蛮温庭筠上阕上阕以特写的手法，突出主人公的形象 词人用浓墨重彩：半明半暗、忽隐忽现的闪动金色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发。懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。菩萨蛮温庭筠照花前后镜，花面交相映照花前后镜，花面交相映。承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独处。盛年独处。也点缀了当时没落的王朝梦生也点缀了当时没落的王朝梦生梦死的生活梦死的生活菩萨蛮温庭筠照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。映图。花似人面，人面似花。花固然美，但花开堪折直须折，莫待花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空折枝！人面固然也美，但红颜易老，无花空折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！于客观地描写人物活动中，暗寓其人于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏：人而如花；对镜时自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独处。自怜：盛年独处。菩萨蛮温庭筠新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。“鹧鸪鹧鸪”：和：和“鸳鸯鸳鸯”一样，有一样，有归宿归宿圆满，鸾凤和鸣圆满，鸾凤和鸣之意。之意。菩萨蛮温庭筠新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高超的语言技巧高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因妆、意慵的原因，使人心领神会。，使人心领神会。作者这里借成双的鹧鸪作者这里借成双的鹧鸪反衬孤单的闺反衬孤单的闺中女子中女子，抒写了一个孤独的女子没人赏爱，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。的寂寞的心情。“愿做鸳鸯不羡仙愿做鸳鸯不羡仙”“”“还还似花间见，双双对对飞似花间见，双双对对飞”菩萨蛮温庭筠下阕下阕对镜的时候，看见自己美貌如花，不免对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感；兴起盛时独处、顾影自怜的伤感；穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧鸪，穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧鸪，又触动了物双人单、情何以堪的哀愁。又触动了物双人单、情何以堪的哀愁。菩萨蛮温庭筠全全诗诗起床起床画眉画眉梳洗梳洗簪花簪花照镜照镜穿衣穿衣菩萨蛮温庭筠此词通过对人物的肖像、此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着装的描动作（细节）、着装的描写、用写、用“绮丽香艳、婉约柔绮丽香艳、婉约柔媚媚”的的风格风格，描绘出女子闺描绘出女子闺中生活情态，带给人女性中生活情态，带给人女性化的审美感受的特征。化的审美感受的特征。菩萨蛮温庭筠表面看来，这首词写的不过是表面看来，这首词写的不过是女主人公从睡醒后到梳妆打扮女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，一番绵完过程中的几个镜头，一番绵密、精致的描绘，通过密、精致的描绘，通过反衬与反衬与暗示手法，含而不露地写尽了暗示手法，含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀。闺中人的恹恹情态和寂寞心怀。菩萨蛮温庭筠结合作者的生平经历归纳这首词结合作者的生平经历归纳这首词除了表现歌伎孤芳自赏的心境还除了表现歌伎孤芳自赏的心境还表现了作者怎样的思想感情？表现了作者怎样的思想感情？菩萨蛮温庭筠自己怀才不遇，在政治舞台处处自己怀才不遇，在政治舞台处处碰壁的伤感，与自己对当时朝廷碰壁的伤感，与自己对当时朝廷失望心情失望心情菩萨蛮温庭筠赏析：这是一首写深赏析：这是一首写深闺美女懒起梳妆的图画，闺美女懒起梳妆的图画，“鬓云鬓云”“”“香腮雪香腮雪”“”“蛾眉蛾眉”几个词写出了女几个词写出了女子的美丽，子的美丽，“懒起懒起”一一词写出女子对梳妆打扮词写出女子对梳妆打扮并无兴致，并无兴致，“弄弄”一词一词便显示无聊已极而借此便显示无聊已极而借此消遣的意味，煞拍（即消遣的意味，煞拍（即最后一句）一句点出了最后一句）一句点出了女子心思，如此慵懒，女子心思，如此慵懒，是因为心爱的人不在身是因为心爱的人不在身边边 菩萨蛮温庭筠这首菩萨蛮，这首菩萨蛮，为了适应宫廷歌伎为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点的声口，也为了点缀皇宫里的生活情缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很美丽，服饰写得很华贵，体态写得很华贵，体态也写得十分娇柔，也写得十分娇柔，仿佛描绘了一帽唐仿佛描绘了一帽唐代仕女图代仕女图。菩萨蛮温庭筠这首词塑造了一个娇美又满怀幽怨的闺中女子形象，试分析其表现手法菩萨蛮温庭筠细节描写。描写闺中女子懒描写闺中女子懒起后梳洗、画眉、起后梳洗、画眉、籫花、照镜、穿籫花、照镜、穿衣等系列动作，衣等系列动作，塑造了一个娇美塑造了一个娇美又满怀幽怨的女又满怀幽怨的女子形象。子形象。菩萨蛮温庭筠反衬。容貌服饰的描容貌服饰的描写，反衬人物写，反衬人物内心的寂寞空内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤反衬人物的孤独；独；菩萨蛮温庭筠比喻、借代。“鬓云欲度香腮雪鬓云欲度香腮雪”，鬓发密如云，香腮白鬓发密如云，香腮白如雪，表现闺中女子如雪，表现闺中女子之的美。之的美。“小山重叠金小山重叠金明灭明灭”，以，以“小山小山”借指借指眉妆，以眉妆，以“金金”借指额借指额黄，表现闺中女子之黄，表现闺中女子之娇美。娇美。“双双金鹧鸪双双金鹧鸪”借指绣罗襦上用金线借指绣罗襦上用金线绘制之图案，反衬闺绘制之图案，反衬闺中女子之孤独中女子之孤独菩萨蛮温庭筠小结小结 ：上片刻画女上片刻画女主人公醒后娇慵之态，主人公醒后娇慵之态，下片写妆成后的情态，下片写妆成后的情态，全词通过描写闺中女全词通过描写闺中女子懒起后梳洗、画眉、子懒起后梳洗、画眉、籫花、照镜、穿衣等籫花、照镜、穿衣等系列动作，并成功运系列动作，并成功运用反衬、比喻、借代用反衬、比喻、借代等手法，塑造了一个等手法，塑造了一个娇美又满怀幽怨的女娇美又满怀幽怨的女子形象。子形象。菩萨蛮温庭筠