书法作品的章法布局及近几年赛坛创作倾向课件

书法作品的章法布局书法作品的章法布局及近几年赛坛创作倾向及近几年赛坛创作倾向庞科成庞科成书法作品的章法布局及近几年赛坛创作倾向庞科成1书法创作如何进行整体布局（章法、布白）书法创作如何进行整体布局（章法、布白）如何钤印如何钤印参赛作品如何进行颜色搭配参赛作品如何进行颜色搭配近几年国展的几个创作倾向近几年国展的几个创作倾向创作（参赛）时须特别注意的几个问题创作（参赛）时须特别注意的几个问题最近赛坛的新动态最近赛坛的新动态书法创作如何进行整体布局（章法、布白）2一、什么叫章法一、什么叫章法章法，指安排布置整幅作品中，字与字、行与行章法，指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。清代画家邓石如之间呼应、照顾等关系的方法。清代画家邓石如的的“计白当黑计白当黑”说的是书法艺术中的说的是书法艺术中的“白白”,书书法艺术中的虚，我们常称之为法艺术中的虚，我们常称之为“布白布白”。中国的山水画中国的山水画,在表现天空、水、云雾等景象时在表现天空、水、云雾等景象时,也常以也常以空白代之空白代之,该处之白亦为虚该处之白亦为虚,谓之空白。谓之空白。“南宋南宋四大家四大家”的马远、夏圭的马远、夏圭，其中马远构图常取一角、半边的景致，其中马远构图常取一角、半边的景致，被称做被称做“马一角马一角”。夏圭在构图上喜欢取半边之景，意。夏圭在构图上喜欢取半边之景，意境开阔，被称为境开阔，被称为“夏半边夏半边”。书法的章法（布白）有三种，有行有列，有先行无列，书法的章法（布白）有三种，有行有列，有先行无列，有列无行。有列无行。一、什么叫章法章法，指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间3一是有行有列式（竖成行，横成列，多用于正书）一是有行有列式（竖成行，横成列，多用于正书）这种章法无论纵向，还是横向，都字字相对，布若列兵。这种章法无论纵向，还是横向，都字字相对，布若列兵。甲骨文中就已有了这种章法形式，西周甲骨文中就已有了这种章法形式，西周虢季子白盘铭虢季子白盘铭、初唐初唐阴符经阴符经也是这种排列，后来的刻石碑板中应用更也是这种排列，后来的刻石碑板中应用更多。这种章法，利在整上规范，弊在易板不活，易成排如多。这种章法，利在整上规范，弊在易板不活，易成排如状子。故需注意字与字间要有神态呼应，姿态俯仰（行气）状子。故需注意字与字间要有神态呼应，姿态俯仰（行气），还要有用笔的转承呼接，务使通篇形离而神聚。，还要有用笔的转承呼接，务使通篇形离而神聚。二、章法分类二、章法分类一是有行有列式（竖成行，横成列，多用于正书）这种章法无论纵向4二是有行无列式（多用于行、草，但在在篆、隶、二是有行无列式（多用于行、草，但在在篆、隶、楷等各种书体中也有使用楷等各种书体中也有使用）这种章法能使一行之中书写自如，而不考虑横向是否相对，但由于保这种章法能使一行之中书写自如，而不考虑横向是否相对，但由于保持着行距，整体上仍能清晰，可以说是齐整与随意的完美结合，因此持着行距，整体上仍能清晰，可以说是齐整与随意的完美结合，因此在实用中这种章法形式也最为常见，如在实用中这种章法形式也最为常见，如兰亭序兰亭序。这种有行无列式，行。这种有行无列式，行气表现的特别重要。气表现的特别重要。“一点成一字之规一点成一字之规,一字乃终篇之准一字乃终篇之准”，尤其在尤其在行草之中，由于字的动感增强，使字常常出现行草之中，由于字的动感增强，使字常常出现字形大小字形大小、笔画粗细笔画粗细、字间断连字间断连、字间距的远近字间距的远近等不规则的位置及形体变化，为了不是一行等不规则的位置及形体变化，为了不是一行之中或行间的连贯性受到影响，就必须一则注意守好一行内应有的之中或行间的连贯性受到影响，就必须一则注意守好一行内应有的中中轴线轴线（大小错落，左右摆动），使字的变化不离其中，前左后右，上（大小错落，左右摆动），使字的变化不离其中，前左后右，上斜下正；二则控制好笔势的承接与行与行间字型笔画的相互争让照应，斜下正；二则控制好笔势的承接与行与行间字型笔画的相互争让照应，使笔势贯通。使笔势贯通。二是有行无列式（多用于行、草，但在在篆、隶、楷等各种书体中也5三是无行无列式（这类章法多见于大草或狂放一派作品）三是无行无列式（这类章法多见于大草或狂放一派作品）其实无行无列是一种视觉的错觉，本来有行，由其实无行无列是一种视觉的错觉，本来有行，由于强调情绪的宣泄，放纵书迹线体的穿插运动，于强调情绪的宣泄，放纵书迹线体的穿插运动，使行与行间的严格区分消失，使作品整体上构成使行与行间的严格区分消失，使作品整体上构成了一种无行无列的整体板块。唐代张旭了一种无行无列的整体板块。唐代张旭古诗四古诗四帖帖、怀素、怀素自叙帖自叙帖、明代、明代徐渭徐渭、清代、清代郑板桥郑板桥的作品等中最易见。的作品等中最易见。三是无行无列式（这类章法多见于大草或狂放一派作品）其实无行无6书法作品的章法布局及近几年赛坛创作倾向课件7书法作品的章法布局及近几年赛坛创作倾向课件8第二届北兰亭书法电视大赛一等奖，获品为第二届北兰亭书法电视大赛一等奖，获品为20万的汽车万的汽车第二届北兰亭书法电视大赛一等奖，获品为20万的汽车9铁人杯最高奖广东周志华铁人杯10西狭颂最高奖西狭颂最高奖西狭颂最高奖11铁铁人人杯杯最最高高奖奖安安徽徽张张兵兵民民铁12历代遗传下来的书法作品，盖上历代的收藏印，在同一幅作品上，印历代遗传下来的书法作品，盖上历代的收藏印，在同一幅作品上，印章就铺天盖地，一幅小尺牍，就几十玫印章。而这种形式，被现代书章就铺天盖地，一幅小尺牍，就几十玫印章。而这种形式，被现代书家，特别是参赛作者所仿效、追捧，这种多用印的现象，在一定程度家，特别是参赛作者所仿效、追捧，这种多用印的现象，在一定程度上就增加了书法形式的装饰效果。盖印从一两方到上几十方以上，在上就增加了书法形式的装饰效果。盖印从一两方到上几十方以上，在安排上要合理恰当。其实书法创作在用印上，是非常严谨的，不是随安排上要合理恰当。其实书法创作在用印上，是非常严谨的，不是随随便便就盖上去，每一方印都要经过认真的考虑，处理得不好，适得随便便就盖上去，每一方印都要经过认真的考虑，处理得不好，适得其反。其反。三、如何钤印三、如何钤印历代遗传下来的书法作品，盖上历代的收藏印，在同一幅作品上，印13欧阳询千字文帖欧阳询千字文帖14怀素论书帖 怀素论书帖 15印章的作用印章的作用在盖章前，首先，我们要弄明白印章在书法作品的作用是在盖章前，首先，我们要弄明白印章在书法作品的作用是什么。许多书家对印章的使用认识有误区，只认为印章是什么。许多书家对印章的使用认识有误区，只认为印章是用来填空的，那个地方空太多，就盖印。这是片面的。用来填空的，那个地方空太多，就盖印。这是片面的。其实印章的作用有如下几点：其实印章的作用有如下几点：1平衡作用。平衡作用。如果左右或上下失衡，可以用印章来补。这如果左右或上下失衡，可以用印章来补。这时印章就像秤砣，起的是平衡作用。时印章就像秤砣，起的是平衡作用。2配色作用。配色作用。红色的印章盖在黑白分明的纸上，非常醒目，红色的印章盖在黑白分明的纸上，非常醒目，有画龙点晴的作用。有画龙点晴的作用。3疏密调整作用。疏密调整作用。这里千万不要认为只能往空的地方盖印，这里千万不要认为只能往空的地方盖印，有时需要反着做，就是让密者更密，疏者更疏。这与书法有时需要反着做，就是让密者更密，疏者更疏。这与书法结体的要求有异曲同工相似之处，即可以结体的要求有异曲同工相似之处，即可以“疏可走马，密疏可走马，密不容针不容针”的效果。的效果。4其它作用。其它作用。如作者价值取向的表达等等。如作者价值取向的表达等等。印章的作用在盖章前，首先，我们要弄明白印章在书法作品的作用是16总的来说，分两种情形：总的来说，分两种情形：1、传统用印法。、传统用印法。引首章（闲章）不要高于正文，姓名章引首章（闲章）不要高于正文，姓名章不要低于正文。不要低于正文。2、多方印章盖法。、多方印章盖法。盖时应有如下几方面考虑：盖时应有如下几方面考虑：疏密有致疏密有致:即印章的排列要有疏有密即印章的排列要有疏有密,有聚有散有聚有散,不要平不要平均分布均分布,不要多个印章在同一水平线或同一垂直线上不要多个印章在同一水平线或同一垂直线上,要错要错落有致落有致,穿插恰当。穿插恰当。先大后小先大后小:用印的一个重要作用是平衡的作用，而大的用印的一个重要作用是平衡的作用，而大的印章起的平衡作用特别明显，故印章起的平衡作用特别明显，故先要把大的印章定位好先要把大的印章定位好，小的印章根据聚散关系自然穿插于其间。有些较大的印章，小的印章根据聚散关系自然穿插于其间。有些较大的印章，如六公分，甚至八公分的大印，现在流行盖半印，即盖印如六公分，甚至八公分的大印，现在流行盖半印，即盖印章的一半就可以，就像合同常用的骑缝章。章的一半就可以，就像合同常用的骑缝章。总的来说，分两种情形：17先姓名后闲章先姓名后闲章:宜先盖姓名章，因为姓名章一般宜先盖姓名章，因为姓名章一般紧跟在款字后面，位置相对固定，紧跟在款字后面，位置相对固定，先把固定的印先把固定的印盖上，再补闲章。盖上，再补闲章。先空白后密集先空白后密集:除了刻意的留白外，因为除了刻意的留白外，因为“计白计白当黑当黑”也是一种艺术，在此基础上，一般来说，也是一种艺术，在此基础上，一般来说，要在空白地方较多的地方先用印。要在空白地方较多的地方先用印。朱文白文相结合朱文白文相结合:不要全部用朱文不要全部用朱文(阳文阳文),或全或全部用白文部用白文(阴文阴文),要相结合起来使用要相结合起来使用.多种形状相结合：多种形状相结合：印章大多是正方形、长方形，印章大多是正方形、长方形，可以适合用一些圆形、葫芦形、钱币形等一些不可以适合用一些圆形、葫芦形、钱币形等一些不规则的形状，以打破正方形、长方形的格局。规则的形状，以打破正方形、长方形的格局。先姓名后闲章:宜先盖姓名章，因为姓名章一般紧跟在款字后面，18李锐的李锐的书法作书法作品用印品用印布局布局李锐的书法作品用印布局19颜颜克克勇勇的的参参赛赛作作品品用用印印布布局局颜克勇的参赛作品用印布局20书法作品颜色一般要选择古朴、暗色调、古香书法作品颜色一般要选择古朴、暗色调、古香古色为宜，不要太鲜、太艳丽的颜色，古色为宜，不要太鲜、太艳丽的颜色，太耀眼太耀眼的颜色会喧宾夺主，盖过主体，的颜色会喧宾夺主，盖过主体，因为所有的颜因为所有的颜色都是为主体服务的。你所选择的颜色不能彰色都是为主体服务的。你所选择的颜色不能彰显主体，所有的功夫等于白费。配色不一定就显主体，所有的功夫等于白费。配色不一定就要花技招展，处理得好，即使是白色，也一定要花技招展，处理得好，即使是白色，也一定非常出色。非常出色。四、参赛作品如何配置颜色四、参赛作品如何配置颜色书法作品颜色一般要选择古朴、暗色调、古香古色为宜，不要太鲜、211、基本色调。、基本色调。故创作参赛作品，应以深黄、故创作参赛作品，应以深黄、淡黄、啡色等颜色为主要基调淡黄、啡色等颜色为主要基调,其它以此反其它以此反差太大的比较鲜、比较艳丽的颜色，大多差太大的比较鲜、比较艳丽的颜色，大多会使作品显得花俏，喧宾夺主。会使作品显得花俏，喧宾夺主。1、基本色调。故创作参赛作品，应以深黄、淡黄、啡色等颜色为主22如龙开胜的九如龙开胜的九届国展册页作届国展册页作品品,在用色上在用色上是相当精彩的是相当精彩的,看上去并不华看上去并不华丽丽,但能彰显但能彰显主体主体.现代书现代书法的颜色法的颜色,大大多以此颜色多以此颜色(黄黄啡色啡色)为为基调基调,只是在只是在深浅上有所区深浅上有所区别别.如龙开胜的九届国展册页作品,在用色上是相当精彩的,看上去并23但也不能是绝对，个别颜色因为有些比较有影响力的古帖但也不能是绝对，个别颜色因为有些比较有影响力的古帖的使用，如有一种颜色的使用，如有一种颜色蓝色，大家不妨偶尔用一下，蓝色，大家不妨偶尔用一下，还是比较高古的，张旭草书四帖中用到的蓝色，因为还是比较高古的，张旭草书四帖中用到的蓝色，因为作品中少用，会使评委眼前一亮。作品中少用，会使评委眼前一亮。但也不能是绝对，个别颜色因为有些比较有影响力的古帖的使用，如24提到形式及配色，不得不提一下在全国各大赛经常获提到形式及配色，不得不提一下在全国各大赛经常获奖的奖的杨宇力杨宇力，他的形式做得太精彩了，大家在形式上，他的形式做得太精彩了，大家在形式上不妨参考一下他的创作作品。不妨参考一下他的创作作品。提到形式及配色，不得不提一下在全国各大赛经常获奖的杨宇力，他25全全国国王王铎铎杯杯三三等等奖奖作作品品全国王铎杯三等奖作品26五、近几年参加国展的几个取法方向选择五、近几年参加国展的几个取法方向选择五、近几年参加国展的几个取法方向选择27其一：取法其一：取法“二王二王”第四届兰亭一等奖其一：取法“二王”第四届兰亭一等奖28其二：取法其二：取法“宋四家宋四家”其二：取法“宋四家”29西西狭狭颂颂杯杯最最高高奖奖西狭颂杯最高奖30兰兰亭亭42人人展展作作品品兰亭42人展作品31龙龙友友书书法法作作品品龙友书法作品32其三：取法欧阳询行书，如其三：取法欧阳询行书，如行书千字文行书千字文、张翰帖张翰帖等等其三：取法欧阳询行书，如行书千字文、张翰帖等33铁铁人人杯杯最最高高奖奖铁人杯最高奖34李李锐锐兰兰亭亭奖奖获获奖奖作作品品李锐兰亭奖获奖作品35全国第四届扇面最高奖全国第四届扇面最高奖全国第四届扇面最高奖36邓邓文文冲冲兰兰亭亭42人人展展作作品品邓文冲兰亭42人展作品37其四：取法其四：取法“祭侄文稿祭侄文稿”西西狭狭颂颂最最高高奖奖其四：取法“祭侄文稿”西狭颂最高奖38福建福建曾锦曾锦溪国溪国展单展单项最项最高奖高奖作品作品其五：取法何绍基其五：取法何绍基福建曾锦溪国展单项最高奖作品其五：取法何绍基39其六：取法章草其六：取法章草其六：取法章草40其七：取法战国中山王其七：取法战国中山王其七：取法战国中山王41除此外，植根传统硬功夫的作品，看评委喜好，亦可获最高奖除此外，植根传统硬功夫的作品，看评委喜好，亦可获最高奖除此外，植根传统硬功夫的作品，看评委喜好，亦可获最高奖42取法曹全，西狭颂最高奖取法曹全，西狭颂最高奖取法曹全，西狭颂最高奖43取法取法董其昌董其昌取法董其昌44六、创作（参赛）时须特别注意的六、创作（参赛）时须特别注意的几个问题几个问题六、创作（参赛）时须特别注意的几个问题451、一定要确定创作的主体在某一种字体、一定要确定创作的主体在某一种字体上，上，楷体就楷体，草体就草体，行草虽然楷体就楷体，草体就草体，行草虽然不分家，但在创作行草时，要么草多一些，不分家，但在创作行草时，要么草多一些，要么行多一些，不要折中或要么行多一些，不要折中或多种字体平均多种字体平均并存并存，主次不分。主次不分。网上也有网友提及，听网上也有网友提及，听说国展有个潜在规则，字体定位不清，全说国展有个潜在规则，字体定位不清，全部淘汰，虽是小道消息，但我觉不无道理。部淘汰，虽是小道消息，但我觉不无道理。1、一定要确定创作的主体在某一种字体上，楷体就楷体，草体就草462、一般来讲，选择写什么字体、内容，跟选定、一般来讲，选择写什么字体、内容，跟选定的形式也有一定的关系，的形式也有一定的关系，古人在书论上对此也古人在书论上对此也有所禅述，如写有所禅述，如写经文类适宜用小楷为上经文类适宜用小楷为上，行草，行草就不太适合；就不太适合；行草比较适合写成手卷行草比较适合写成手卷，而隶书，而隶书则不太适合；则不太适合；对联宜用正书大字为上对联宜用正书大字为上，小字就，小字就不太适合；而条幅就比较大众化，几乎所有字不太适合；而条幅就比较大众化，几乎所有字体都适合。但没有太多严格的原则规定，只是体都适合。但没有太多严格的原则规定，只是相对而言。相对而言。2、一般来讲，选择写什么字体、内容，跟选定的形式也有一定的关472、整幅作品的版面布局时，也要以选定、整幅作品的版面布局时，也要以选定的字体为主要版面，的字体为主要版面，个别作品落款版面多个别作品落款版面多于主体版面；或同幅作品的主体，多种字于主体版面；或同幅作品的主体，多种字体并存，评委在评选时兼顾字体就左右为体并存，评委在评选时兼顾字体就左右为难，而最终落选。难，而最终落选。2、整幅作品的版面布局时，也要以选定的字体为主要版面，个别作483、善于运用大字草书和小楷题跋善于运用大字草书和小楷题跋相结合的形式相结合的形式,但还应以大字草书的但还应以大字草书的版面为主版面为主.小楷题跋为辅助小楷题跋为辅助.3、善于运用大字草书和小楷题跋相结合的形式,但还应以大字草494、注意不要出现硬伤。、注意不要出现硬伤。硬伤，硬伤指在文硬伤，硬伤指在文学作品中的一些常识性错误。在书法上，学作品中的一些常识性错误。在书法上，是指文字学功夫欠缺、创作态度不严谨和是指文字学功夫欠缺、创作态度不严谨和误记造成的失误误记造成的失误,在大型展赛的作品评审中在大型展赛的作品评审中通常叫着通常叫着“硬伤硬伤。特别是表现在繁简字体。特别是表现在繁简字体的运用上。的运用上。4、注意不要出现硬伤。硬伤，硬伤指在文学作品中的一些常识性错50例举容易出现硬伤的几个字例举容易出现硬伤的几个字“里里”字字例举容易出现硬伤的几个字“里”字51“制制”字字例举容易出现硬伤的几个字例举容易出现硬伤的几个字“制”字例举容易出现硬伤的几个字52“历历”字字例举容易出现硬伤的几个字例举容易出现硬伤的几个字“历”字例举容易出现硬伤的几个字53“云云”字字例举容易出现硬伤的几个字例举容易出现硬伤的几个字“云”字例举容易出现硬伤的几个字54“几几”字字例举容易出现硬伤的几个字例举容易出现硬伤的几个字“几”字例举容易出现硬伤的几个字55“发发”字字例举容易出现硬伤的几个字例举容易出现硬伤的几个字“发”字例举容易出现硬伤的几个字565、关于拼贴、染色、做旧。中国书法家协会单项展征稿启示：鼓励书写完整作品，不提倡拼贴、染色、做旧等形式。5、关于拼贴、染色、做旧。中国书法家协会单项展征稿启示：鼓励57基于此类情况，如下几种形式供参考基于此类情况，如下几种形式供参考贵州刘宗贵州刘宗阳王安石阳王安石杯最高奖杯最高奖作品作品1.六尺六尺整纸创整纸创作的狂作的狂草、大草、大草、大草、大字对联、字对联、条幅可条幅可能成为能成为优势作优势作品品基于此类情况，如下几种形式供参考贵州刘宗阳王安石杯最高奖作品582.宿墨的运用，可打破整纸形式的单一，增宿墨的运用，可打破整纸形式的单一，增加画面的丰富度及厚重感加画面的丰富度及厚重感2.宿墨的运用，可打破整纸形式的单一，增加画面的丰富度及厚重593.小字作品在整纸创作时，为了避免画面小字作品在整纸创作时，为了避免画面太碎，可运用线条进行空间分割太碎，可运用线条进行空间分割3.小字作品在整纸创作时，为了避免画面太碎，可运用线条进行空604.小字作品亦利用留白进行空间分割小字作品亦利用留白进行空间分割4.小字作品亦利用留白进行空间分割61闻夫家有南威之容乃可论于淑媛，有龙泉之利然后议于断割。语过其分实累枢机。分享一句话闻夫家有南威之容乃可论于淑媛，有龙泉之利然后议于断割。语过其62汇报完毕汇报完毕谢谢大家！谢谢大家！汇报完毕 谢谢大家！63