影视编导基础课件

影视编导基础影视编导基础第一章：电影与电视第一章：电影与电视电影亦称映画，是一种视听艺术，利用胶卷、录像带或数位媒体将影像和声音捕捉，再加上后期的编辑工作而电影亦称映画，是一种视听艺术，利用胶卷、录像带或数位媒体将影像和声音捕捉，再加上后期的编辑工作而电影亦称映画，是一种视听艺术，利用胶卷、录像带或数位媒体将影像和声音捕捉，再加上后期的编辑工作而电影亦称映画，是一种视听艺术，利用胶卷、录像带或数位媒体将影像和声音捕捉，再加上后期的编辑工作而 成。成。成。成。原理：原理：原理：原理：18241824年英国人彼得年英国人彼得年英国人彼得年英国人彼得.马克马克马克马克.罗伯特罗伯特罗伯特罗伯特 提出视觉暂留原理提出视觉暂留原理提出视觉暂留原理提出视觉暂留原理VisualstayingphenomenonVisualstayingphenomenon电影的产生：电影的产生：电影的产生：电影的产生：*18941894年爱迪生根据年爱迪生根据年爱迪生根据年爱迪生根据“视觉暂留视觉暂留视觉暂留视觉暂留”原理制成了原理制成了原理制成了原理制成了“活动电影视镜活动电影视镜活动电影视镜活动电影视镜”，仅是一个木头箱子，仅是一个木头箱子，仅是一个木头箱子，仅是一个木头箱子，每次只能供一个人观看每次只能供一个人观看每次只能供一个人观看每次只能供一个人观看5050英尺胶片，无银幕，不能称作真正的电影。英尺胶片，无银幕，不能称作真正的电影。英尺胶片，无银幕，不能称作真正的电影。英尺胶片，无银幕，不能称作真正的电影。*18951895年年1212月月2828日，星期六，卢米埃尔兄弟日，星期六，卢米埃尔兄弟AugusteMarieLouisNicholasAugusteMarieLouisNicholas法国巴黎卡普辛路十四号大咖啡馆的地法国巴黎卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室展开了下室展开了“活动影戏活动影戏”，放映了包括工厂下班、火车进站等电影。此次虽然不是历史上电影的第一次公开放，放映了包括工厂下班、火车进站等电影。此次虽然不是历史上电影的第一次公开放映，但由于较接近后来电影观赏的形式，因此常被认为是世上电影的第一次放映，映，但由于较接近后来电影观赏的形式，因此常被认为是世上电影的第一次放映，标志着电影时代的开始。标志着电影时代的开始。标志着电影时代的开始。标志着电影时代的开始。*爱迪生爱迪生爱迪生爱迪生与与卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟 技术主义技术主义技术主义技术主义与与写实主义写实主义写实主义写实主义的发端。的发端。第一章：电影与电视电影亦称映画，是一种视听艺术，利用胶卷、录 爱迪生主要侧重于动物表演、歌舞演出、拳击比赛等，爱迪生主要侧重于动物表演、歌舞演出、拳击比赛等，爱迪生主要侧重于动物表演、歌舞演出、拳击比赛等，爱迪生主要侧重于动物表演、歌舞演出、拳击比赛等，并为拍摄这类场面搭建摄影棚，把演员请到摄影棚中拍摄，并为拍摄这类场面搭建摄影棚，把演员请到摄影棚中拍摄，并为拍摄这类场面搭建摄影棚，把演员请到摄影棚中拍摄，并为拍摄这类场面搭建摄影棚，把演员请到摄影棚中拍摄，这些影片展示了技术的发明及其优越的性能，构成了新奇的这些影片展示了技术的发明及其优越的性能，构成了新奇的这些影片展示了技术的发明及其优越的性能，构成了新奇的这些影片展示了技术的发明及其优越的性能，构成了新奇的节目。这种拍摄方法成为后来以好莱坞为代表的技术主义的节目。这种拍摄方法成为后来以好莱坞为代表的技术主义的节目。这种拍摄方法成为后来以好莱坞为代表的技术主义的节目。这种拍摄方法成为后来以好莱坞为代表的技术主义的传统。重视技术精湛、制作精良、包装精美，高成本，大制传统。重视技术精湛、制作精良、包装精美，高成本，大制传统。重视技术精湛、制作精良、包装精美，高成本，大制传统。重视技术精湛、制作精良、包装精美，高成本，大制作，侧重娱乐性和观赏性，让观众陶醉在梦幻的生活中。作，侧重娱乐性和观赏性，让观众陶醉在梦幻的生活中。作，侧重娱乐性和观赏性，让观众陶醉在梦幻的生活中。作，侧重娱乐性和观赏性，让观众陶醉在梦幻的生活中。近期以来，美国电影运用高科技的优势，使用数字技术、近期以来，美国电影运用高科技的优势，使用数字技术、近期以来，美国电影运用高科技的优势，使用数字技术、近期以来，美国电影运用高科技的优势，使用数字技术、三维特技等手段所制作的的影片，几乎囊括了世界各地的高三维特技等手段所制作的的影片，几乎囊括了世界各地的高三维特技等手段所制作的的影片，几乎囊括了世界各地的高三维特技等手段所制作的的影片，几乎囊括了世界各地的高票房，由此造成商业大片的领军地位。票房，由此造成商业大片的领军地位。票房，由此造成商业大片的领军地位。票房，由此造成商业大片的领军地位。爱迪生主要侧重于动物表演、歌舞演出、拳击比卢米埃尔主要拍摄现实生活中的场景，如火车进站、工卢米埃尔主要拍摄现实生活中的场景，如火车进站、工厂放工，街头即景、婴儿午餐等。这种拍摄方法成为后来写厂放工，街头即景、婴儿午餐等。这种拍摄方法成为后来写实主义的传统。实主义的传统。写实主义传统，重视对现实生活的再现，运用现实和写实主义传统，重视对现实生活的再现，运用现实和记录的电影手法和技巧，追求生活的真实性，质朴、淳厚，记录的电影手法和技巧，追求生活的真实性，质朴、淳厚，给观众以贴近生活的逼真感见长。给观众以贴近生活的逼真感见长。如：如：19951995年丹麦的拉尔斯年丹麦的拉尔斯 冯冯 特里尔等人成立的电影小组，特里尔等人成立的电影小组，发表了发表了DogmaDogma宣言，主张宣言，主张“实景拍摄，声画同步，不使用无实景拍摄，声画同步，不使用无声源音乐，必须使用手提摄影机拍摄，摄影机要跟随人物的声源音乐，必须使用手提摄影机拍摄，摄影机要跟随人物的的动作进行一种近似纪实风格的拍摄；拍摄中采用自然光效，的动作进行一种近似纪实风格的拍摄；拍摄中采用自然光效，禁止使用光学技巧禁止使用光学技巧”。卢米埃尔主要拍摄现实生活中的场景，如火车进无声电影：初始时期的电影是比较简单的，没有声音，没有无声电影：初始时期的电影是比较简单的，没有声音，没有色彩，只有黑白两色和影像动作组合，所以称默片。色彩，只有黑白两色和影像动作组合，所以称默片。早期声音的出现是用人工现场配音，早期声音的出现是用人工现场配音，音乐伴奏等电影自身不能发出声音。音乐伴奏等电影自身不能发出声音。19271927年华纳兄弟出品的拍摄了年华纳兄弟出品的拍摄了第一部有声电影第一部有声电影爵士歌手爵士歌手。无声电影：初始时期的电影是比较简单的，没有声音，没有色彩，只18961896年电影传入中国年电影传入中国19041904年入宫献映年入宫献映19051905年丰泰照相馆拍摄了中国第一部电影年丰泰照相馆拍摄了中国第一部电影定军山定军山。1896年电影传入中国19111911年意大利诗人乔托年意大利诗人乔托.卡努杜卡努杜卡努杜卡努杜电影继电影继/吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌、舞蹈之后吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌、舞蹈之后成为成为第七艺术第七艺术第七艺术第七艺术。动与静、时间与空间、造型和节奏综合在一起形成动与静、时间与空间、造型和节奏综合在一起形成运动中的造型艺术。运动中的造型艺术。电影的特性：电影的特性：1.1.综合性综合性综合性综合性1 1，时间与空间，时间与空间2 2，声音与画面，声音与画面3 3，再现与表现，再现与表现（裸岛）（裸岛）无对白表现生存艰辛无对白表现生存艰辛/日本日本/新滕兼人新滕兼人2.2.逼真性逼真性逼真性逼真性1 1，还原真实火车进站，还原真实火车进站2 2，揭示真实，揭示真实纪实手法（贾樟柯纪实手法（贾樟柯/小武小武/秋菊打官司秋菊打官司/一个都不能少拯救大兵瑞恩）非职业演员一个都不能少拯救大兵瑞恩）非职业演员/偷拍偷拍/摄像机影像晃动器摄像机影像晃动器/色彩色彩ENRENR留银冲洗技术非饱和技术留银冲洗技术非饱和技术3 3，蒙太奇，蒙太奇MONTAGEMONTAGE战舰波将金号战舰波将金号/不删只调顺序不删只调顺序1911年意大利诗人乔托.卡努杜19261926年电视发明年电视发明19361936年年6 6月月1515日法国开播日法国开播19541954年英国彩色电视试验成功年英国彩色电视试验成功19641964年美国发射卫星年美国发射卫星电影与电视比较：电影与电视比较：1 1，传播物质材料不同：胶，传播物质材料不同：胶/磁磁2 2，观赏方式不同：开放，观赏方式不同：开放/封闭封闭3 3，审美媒介不同：大，审美媒介不同：大/小小4 4，起源不同：无声摄影，起源不同：无声摄影/有声广播有声广播从创作实质上看，二者在上没有根本性差别。从创作实质上看，二者在上没有根本性差别。新媒体与电视：新媒体与电视：1 1，新媒体在互动上具有优势。，新媒体在互动上具有优势。2 2，媒体竞争的关键在于信息。，媒体竞争的关键在于信息。3 3，融合发展的趋势日益明显。，融合发展的趋势日益明显。1926年电视发明第二章：剧本基础第二章：剧本基础影片制作流程：影片制作流程：第一道工序第一道工序影视文学剧本影视文学剧本编剧（编剧（编剧（编剧（ScriptwriterScriptwriter）编剧是剧本的作者，往往是影视剧、话剧中的故事源泉，其职业又可称为剧作家，编剧是剧本的作者，往往是影视剧、话剧中的故事源泉，其职业又可称为剧作家，编剧是剧本和文字撰稿的创作者，主要以文字表述的形式完成节目的整体设计，既编剧是剧本和文字撰稿的创作者，主要以文字表述的形式完成节目的整体设计，既可原创故事，也可对已有的故事进行改编。可原创故事，也可对已有的故事进行改编。摄制影片的当家人摄制影片的当家人制片人制片人艺术创作的核心人物艺术创作的核心人物导演导演人物形象的直接塑造者人物形象的直接塑造者演员演员画面艺术造型的体现者画面艺术造型的体现者摄影摄影影视制作的最后一道工序影视制作的最后一道工序剪辑、洗印剪辑、洗印相关工作人员：相关工作人员：美工师美工师：以剧本和导演构思为依据，画出不同场景的气氛图。还兼任布景师。：以剧本和导演构思为依据，画出不同场景的气氛图。还兼任布景师。照明师：担负曝光、造型、构图和通过光线描绘，表达事件意义，完成戏剧任务。照明师：担负曝光、造型、构图和通过光线描绘，表达事件意义，完成戏剧任务。化妆师：将演员的面部形象，塑造为角色的面部形象。化妆师：将演员的面部形象，塑造为角色的面部形象。作曲家：导演先勾勒出音乐轮廓，作曲家进行音乐段落的安排，旋律的谱写。作曲家：导演先勾勒出音乐轮廓，作曲家进行音乐段落的安排，旋律的谱写。道具师：设计制作为角色和剧情服务的各种用具。道具师：设计制作为角色和剧情服务的各种用具。服装师：负责片中人物的穿着和服饰。服装师：负责片中人物的穿着和服饰。第二章：剧本基础影片制作流程：剧本基础剧本基础剧本类型剧本类型电影剧本包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影电影剧本包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了分镜头剧本和电影完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这三的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。着不同的作用。一、电影文学剧本一、电影文学剧本电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。它是由电影编剧来完成的。环节。它是由电影编剧来完成的。二、电影分镜头剧本二、电影分镜头剧本 又常被称为导演台本或导演剧本。又常被称为导演台本或导演剧本。电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。三、完成台本三、完成台本又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后，由场记完又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后，由场记完成的工作。成的工作。剧本基础电影剧本包括着三种不同的剧本，即电电影剧本电影剧本电影剧本电影剧本(SCRIPT)(SCRIPT)以文字描述整部影片的人物和动作内容，所采取的各种写作形以文字描述整部影片的人物和动作内容，所采取的各种写作形式。式。剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。电影剧本的构成的四个电影剧本的构成的四个基本要素基本要素基本要素基本要素：场景描写（场景描写（SceneScene）、）、人物（人物（CharacterCharacter）、）、对话（对话（DialogueDialogue）和和动作描写（动作描写（ActionAction）一个典型的剧本例子如下：一个典型的剧本例子如下：公馆一室内：公馆一室内：王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。吧。赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。（王妈下）（王妈下）电影剧本(SCRIPT)以文字描述整部影片的人物和动作剧本基础剧本基础剧本实例练习剧本实例练习（场景）（场景）内景内景 旅馆的一间房旅馆的一间房克拉科夫克拉科夫波兰波兰夜夜收音机放在生锈的水池架上。收音机放在生锈的水池架上。房间的灯光昏暗，家具都是便宜货。窗帘已退色，墙纸已开始脱落房间的灯光昏暗，家具都是便宜货。窗帘已退色，墙纸已开始脱落但是，但是，放在单人床上的一套西服却很漂亮。放在单人床上的一套西服却很漂亮。（动作）（动作）一名男子的手正系上衬衫的扣子，一名男子的手正系上衬衫的扣子，扎紧了裤带。他穿上了双排扣的上衣，系了一条丝质领带，把一条手帕折好并扎紧了裤带。他穿上了双排扣的上衣，系了一条丝质领带，把一条手帕折好并放进上衣口袋里。这一切做得很细心，很妥贴。放进上衣口袋里。这一切做得很细心，很妥贴。（场景）（场景）一张桌子。桌上放着一叠钞票，还有香烟、饮料和一本护照。一张桌子。桌上放着一叠钞票，还有香烟、饮料和一本护照。（动作）（动作）这位绅士拿起一只黑底上有金色卍字的珐琅质徽章，把它别在华丽的这位绅士拿起一只黑底上有金色卍字的珐琅质徽章，把它别在华丽的晚礼服上衣上。晚礼服上衣上。剧本基础（场景）内景旅馆的一间房克拉科夫波兰夜剧本基础剧本基础剧本实例练习剧本实例练习（场景）火车轮子在铁轨上滚动，渐渐地慢下来。（场景）火车轮子在铁轨上滚动，渐渐地慢下来。（人物）文书（动作）将折（人物）文书（动作）将折叠桌的腿交叉地打开了。火车上的一扇门被打开。文书拿着文件夹，打印名字叠桌的腿交叉地打开了。火车上的一扇门被打开。文书拿着文件夹，打印名字 文书（对话）文书（对话）(画外音画外音)：罗森：罗森利勃曼利勃曼华士堡华士堡（人物）吓坏了的乡下人的脸，他们从旅客列车上下来。（人物）吓坏了的乡下人的脸，他们从旅客列车上下来。（场景）折叠桌上放（场景）折叠桌上放着表格。紧握钢笔、铅笔、印泥盒和图章的手。着表格。紧握钢笔、铅笔、印泥盒和图章的手。文书文书(画外音画外音)：听到念你的名字，就走到那边听到念你的名字，就走到那边把这个放到那张桌上把这个放到那张桌上 打字机的键盘被敲动，纸上出现一个人的名字，银幕上立刻出现这个人的脸；打字机的键盘被敲动，纸上出现一个人的名字，银幕上立刻出现这个人的脸；又打上一个名字；义出现一个人的脸。又打上一个名字；义出现一个人的脸。（对话）（对话）文书文书(画外音画外音)：你排错了行，在那边等着你排错了行，在那边等着你到这儿来你到这儿来 （动作）一名男人被带离长长的行列，然后让他站到另一行的排尾。一只手拿（动作）一名男人被带离长长的行列，然后让他站到另一行的排尾。一只手拿着一枚橡皮图章，将它盖在一张表格上。镜头紧盯着一张脸。有人在打字机的键盘着一枚橡皮图章，将它盖在一张表格上。镜头紧盯着一张脸。有人在打字机的键盘上又打出一个人名，又出现一张脸；又一个人名上又打出一个人名，又出现一张脸；又一个人名（对话）文书（对话）文书(画外音画外音)：比伯曼比伯曼施泰因贝格施泰因贝格奇洛威茨奇洛威茨 剧本基础剧本基础剧本基础剧本实例练习剧本实例练习（场景）（场景）内景内景 斯特恩的套房斯特恩的套房白天白天（人物）（人物）辛德勒走进这间简朴的公寓，辛德勒走进这间简朴的公寓，（动作）（动作）在一张椅子上坐下，他从一个小瓶里倒出一点儿在一张椅子上坐下，他从一个小瓶里倒出一点儿白兰地酒。白兰地酒。（对话）（对话）辛德勒：你为利波瓦街上的一家公司管账，对不对辛德勒：你为利波瓦街上的一家公司管账，对不对?那家公司生产什么那家公司生产什么?是不是锅盆之是不是锅盆之类的用品类的用品?（动作）（动作）斯特恩盯着辛德勒递给他的那一小杯白兰地酒。他不认识这个人，也不知道他要干什斯特恩盯着辛德勒递给他的那一小杯白兰地酒。他不认识这个人，也不知道他要干什么。么。（对话）（对话）斯特恩斯特恩(稍顿稍顿)：根据法律，我必须告诉你，先生，我是犹太人。：根据法律，我必须告诉你，先生，我是犹太人。（动作）（动作）看起来辛德勒有些迷惑不解，接着他耸了一下肩，并不理会斯特恩的话。看起来辛德勒有些迷惑不解，接着他耸了一下肩，并不理会斯特恩的话。（对话）（对话）辛德勒：好吧，你干得不错。你认为那家公司怎么样辛德勒：好吧，你干得不错。你认为那家公司怎么样?（动作）（动作）他一直拿着酒杯，想递给对方。斯特恩摇摇头，表示不喝酒。他一直拿着酒杯，想递给对方。斯特恩摇摇头，表示不喝酒。（对话）（对话）斯特恩：它的业务还不错。斯特恩：它的业务还不错。（动作）（动作）辛德勒点点头，拿出一只香烟盒。辛德勒点点头，拿出一只香烟盒。（对话）（对话）辛德勒：我对搪瓷工艺一窍不通。你懂吗辛德勒：我对搪瓷工艺一窍不通。你懂吗?（动作）（动作）他递给斯特恩一支烟。斯特恩又拒绝了。他递给斯特恩一支烟。斯特恩又拒绝了。（对话）（对话）斯特恩：我只不过是一名会计。斯特恩：我只不过是一名会计。（对话）（对话）辛德勒：这只不过是简单的工艺而已，你说是吗辛德勒：这只不过是简单的工艺而已，你说是吗?把那里的机器调换一下，或者再装一些把那里的机器调换一下，或者再装一些别设别设 备，就可以生产别的东西了，你说行吗备，就可以生产别的东西了，你说行吗?剧本基础剧本基础：剧本基础：主题主题(Theme)(Theme)要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情，爱情，外星人入侵要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情，爱情，外星人入侵)，还是一个控诉战争，还是一个控诉战争的故事的故事(杀戮战场杀戮战场-platon)-platon)等。这就是主题。主题应十分明确、贯彻始终。等。这就是主题。主题应十分明确、贯彻始终。剧本剧本剧本剧本-结构结构结构结构一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的影片中，一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的影片中，会使用不同的单位区分段落。会使用不同的单位区分段落。电影中镜头（电影中镜头（shotshot）是最小的单位，最大的单位是该部电影；在这之间，的单位则）是最小的单位，最大的单位是该部电影；在这之间，的单位则是场（是场（scenescene），一堆镜头即组成场。），一堆镜头即组成场。剧本的结构一般可分为剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮、结局开端、发展、转折、高潮、再高潮、结局”。AA ZZ制造戏剧冲突制造戏剧冲突方法一：抗衡力量方法一：抗衡力量PotogonistVsAntogonistPotogonistVsAntogonist故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist/AntogonistPotogonist/Antogonist方法二：不能分解的关系方法二：不能分解的关系(unbreakablebonding)(unbreakablebonding)当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的結把他们拉在一起。当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的結把他们拉在一起。方法三：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。方法三：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。方法四：让你的观众感到故事中的角色是走在一條错误的路上方法四：让你的观众感到故事中的角色是走在一條错误的路上 方法五：时间限制方法五：时间限制(deadline)(deadline)方法六：转折点方法六：转折点(TurningPoint)(TurningPoint)方法七：伏笔方法七：伏笔(Planting)(Planting).剧本基础：剧本基础：剧本基础：分镜头剧本分镜头剧本分镜头，就是依据文学脚本去分出一个个可供拍摄的镜头，然分镜头，就是依据文学脚本去分出一个个可供拍摄的镜头，然后将分镜头的内容写在专用的表格上，成为可供拍摄、录制的后将分镜头的内容写在专用的表格上，成为可供拍摄、录制的稿本。将文学脚本改写成分镜头稿本，是导演将文字材料转化稿本。将文学脚本改写成分镜头稿本，是导演将文字材料转化为视觉形象的重要工作。分镜头稿本不仅能使导演事先确定好为视觉形象的重要工作。分镜头稿本不仅能使导演事先确定好拍摄方案，胸有成们拍摄方案，胸有成们 地指挥制作，同时也使整个制作组的群体地指挥制作，同时也使整个制作组的群体工作有了协调合作的依据和共同努力的目标。工作有了协调合作的依据和共同努力的目标。分镜头不是对文学脚本的翻译，而是导演在理解文学脚本的分镜头不是对文学脚本的翻译，而是导演在理解文学脚本的基础上，对作品的艺术创造。他对作品中每个镜头的拍摄方案基础上，对作品的艺术创造。他对作品中每个镜头的拍摄方案和镜头间的组接方式都予以精心考虑，并将组成每个镜头所有和镜头间的组接方式都予以精心考虑，并将组成每个镜头所有元素的处理方法列成表格形式。元素的处理方法列成表格形式。剧本基础：第二章第二章 剧本基础：剧本基础：分镜头剧本分镜头剧本 镜号镜号 机号机号 景别景别 技巧技巧 时间时间 画面画面 解说解说 音响音响 音乐音乐 备注备注 镜号：即镜头在分镜头稿本中所处的顺序号，用数字表示。这一顺序由文学脚本决定，因此，镜号：即镜头在分镜头稿本中所处的顺序号，用数字表示。这一顺序由文学脚本决定，因此，镜头号不代表拍摄的顺序，但却是编辑的顺序。镜头号不代表拍摄的顺序，但却是编辑的顺序。机号：拍摄时所用的摄像机的编号。因为在实际拍摄过程中，往往是用多台摄像机同时工作机号：拍摄时所用的摄像机的编号。因为在实际拍摄过程中，往往是用多台摄像机同时工作的，机号的标定可以使拍摄和拍摄素材的后期编辑更方便。若是采用单机拍摄，则无须填写这的，机号的标定可以使拍摄和拍摄素材的后期编辑更方便。若是采用单机拍摄，则无须填写这一项了。一项了。景别：景别是拍摄过程中，由于摄像机与被摄对象的距离或采用的焦距不同而形成的，包括景别：景别是拍摄过程中，由于摄像机与被摄对象的距离或采用的焦距不同而形成的，包括远景、全景、中景、近景、特写等。但采用运动镜头拍摄时，景别会产生变化。这时景别这栏远景、全景、中景、近景、特写等。但采用运动镜头拍摄时，景别会产生变化。这时景别这栏中就应注明镜头景别的初末态。如推镜头，开始是全景，然后推到特写结束该镜头。这样景别中就应注明镜头景别的初末态。如推镜头，开始是全景，然后推到特写结束该镜头。这样景别一栏就应填上一栏就应填上“全全特特”；同样，若由主体物的近景拉出远景，就应写；同样，若由主体物的近景拉出远景，就应写“近近远远”。分镜。分镜头稿本要明确景别，这是影响拍摄的重要因素之一。头稿本要明确景别，这是影响拍摄的重要因素之一。技巧：电视技巧包括拍摄技巧和组接技巧。拍摄技巧是在拍摄过程中，对摄像机的操作技巧，技巧：电视技巧包括拍摄技巧和组接技巧。拍摄技巧是在拍摄过程中，对摄像机的操作技巧，包括推、拉、摇、移、跟等动作技巧和对焦距的调节技巧。组接技巧是对镜头的组合方式，如包括推、拉、摇、移、跟等动作技巧和对焦距的调节技巧。组接技巧是对镜头的组合方式，如淡人淡出、叠化等。淡人淡出、叠化等。时间：即镜头的长短，一般以秒标明。时间：即镜头的长短，一般以秒标明。画面内容：即用文字描述的具体画面的内容。对画面的描述应该尽量具体、详细，突出每个细画面内容：即用文字描述的具体画面的内容。对画面的描述应该尽量具体、详细，突出每个细节。有时为了描述方便，或是为了拍摄准确，也可以在画面拍摄技巧运用处加以标明。节。有时为了描述方便，或是为了拍摄准确，也可以在画面拍摄技巧运用处加以标明。解说：解说词往往是与一个较长镜头，或是一个镜头组相对应的。因此，在标注解说词时应注解说：解说词往往是与一个较长镜头，或是一个镜头组相对应的。因此，在标注解说词时应注意与镜头的对应关系。意与镜头的对应关系。音响效果：在相应的镜头标明使用的效果声。音响效果：在相应的镜头标明使用的效果声。音乐：注明音乐的起止位置、内容、风格等。音乐：注明音乐的起止位置、内容、风格等。备注：此栏为导演提供了一个标注特殊事项的地方特别要求，在前面的各项中是无法表现出来备注：此栏为导演提供了一个标注特殊事项的地方特别要求，在前面的各项中是无法表现出来的。比如拍摄的地点、时间。的。比如拍摄的地点、时间。第二章剧本基础：剧本基础：剧本基础：分镜头剧本分镜头剧本剧本基础：剧本基础：剧本基础：分镜头剧本分镜头剧本剧本基础：剧本基础：剧本基础：分镜头剧本实例分镜头剧本实例南京南京分镜头剧本分镜头剧本挹江门左右两个城门洞都已经被麻包封死挹江门左右两个城门洞都已经被麻包封死 缺口处拥塞了无数的人头缺口处拥塞了无数的人头 挹江门左右两个城门洞都已经被麻包封死，挹江门左右两个城门洞都已经被麻包封死，只有中间的那个城门洞还留着半边没有被完全封上，逃命的人流蜂拥而至爬上这半边缺口。缺口处拥塞了无数只有中间的那个城门洞还留着半边没有被完全封上，逃命的人流蜂拥而至爬上这半边缺口。缺口处拥塞了无数的人头，手臂林立，所有人都拼命往前拥挤着，试图通过这狭小的缺口的人头，手臂林立，所有人都拼命往前拥挤着，试图通过这狭小的缺口第二发炮弹便直接命中目标，战车第二发炮弹便直接命中目标，战车中了一炮，但是甲板并没有被炸透。但是战车开始冒烟中了一炮，但是甲板并没有被炸透。但是战车开始冒烟 在靠近第二个中国兵在靠近第二个中国兵的时候，突然一声轰响，走在前面的两个日本兵都被炸倒了，原来受伤的中国兵拉响了手雷和靠近的日本兵同的时候，突然一声轰响，走在前面的两个日本兵都被炸倒了，原来受伤的中国兵拉响了手雷和靠近的日本兵同归于尽了。一个兄弟当即扑倒在地上，他挣扎要坐起来的时候头部又中了一枪，颓然倒地归于尽了。一个兄弟当即扑倒在地上，他挣扎要坐起来的时候头部又中了一枪，颓然倒地剧本基础：分镜头剧本实例剧本基础：剧本基础：分镜头剧本实例分镜头剧本实例南京南京分镜头剧本分镜头剧本子弹如雨点般扫向这二十多名日军子弹如雨点般扫向这二十多名日军 难民营中的妇女们都被集中在了教堂里，大约几千人的样子，大家熙熙攘攘难民营中的妇女们都被集中在了教堂里，大约几千人的样子，大家熙熙攘攘 如同幽灵的黑色军团舞动在废墟连连的南京的中央大街上如同幽灵的黑色军团舞动在废墟连连的南京的中央大街上剧本基础：分镜头剧本实例剧本基础：剧本基础：分镜头剧本实例分镜头剧本实例青年梅兰芳在邱如白的观念影响下，大胆尝试改青年梅兰芳在邱如白的观念影响下，大胆尝试改变传统京剧变传统京剧汾河湾汾河湾中坤角的表演方式。在与十三中坤角的表演方式。在与十三燕的对戏表演中，采用新互动方式的表演获得戏迷们燕的对戏表演中，采用新互动方式的表演获得戏迷们的认同。青年梅兰芳压抑不住心中的喜悦，来到戏台的认同。青年梅兰芳压抑不住心中的喜悦，来到戏台后间向十三燕探讨交流，但十三燕悲观否定，祖孙争后间向十三燕探讨交流，但十三燕悲观否定，祖孙争执不下。费二爷的怂恿让祖孙采用对台的形式来决出执不下。费二爷的怂恿让祖孙采用对台的形式来决出高下，祖孙双双接受对台竞赛的方式来解决争执。高下，祖孙双双接受对台竞赛的方式来解决争执。剧本基础：分镜头剧本实例剧本基础剧本基础：完成台本完成台本.剧本基础：剧本基础：剧本基础：完成台本完成台本剧本基础：剧本基础：剧本基础：完成台本完成台本.剧本基础：剧本基础：剧本基础：完成台本完成台本剧本基础：导演基础导演基础导演导演导演导演filmdirectorfilmdirector电影艺术创作的组织者和领导者，把电影文学剧本搬上银幕的总负责人。电影艺术创作的组织者和领导者，把电影文学剧本搬上银幕的总负责人。作为电影创作中各种艺术元素的综合者，导演组织和团结摄制组内所有的创作为电影创作中各种艺术元素的综合者，导演组织和团结摄制组内所有的创作人员和技术人员，发挥他们的才能，使摄制组人员的创造性劳动溶为一体。作人员和技术人员，发挥他们的才能，使摄制组人员的创造性劳动溶为一体。导演的再创作以电影文学剧本为基础，运用蒙太奇思维进行艺术构思，编写导演的再创作以电影文学剧本为基础，运用蒙太奇思维进行艺术构思，编写分镜头剧本和分镜头剧本和“导演阐述导演阐述”，包括对未来影片主题意念的把握，人物的描写，包括对未来影片主题意念的把握，人物的描写，场面的调度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。然后物色和确场面的调度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。然后物色和确定演员，并根据总体构思，对摄影、演员、美术设计、录音、作曲等创作部定演员，并根据总体构思，对摄影、演员、美术设计、录音、作曲等创作部门提出要求，组织主要创作人员研究有关资料，分析剧本，集中和统一创作门提出要求，组织主要创作人员研究有关资料，分析剧本，集中和统一创作意图，确定影片总的创作计划。导演还要按照制片部门安排的摄制计划，领意图，确定影片总的创作计划。导演还要按照制片部门安排的摄制计划，领导现场拍摄和各项后期工作，直到影片全部摄制完成为止。一部影片的质量，导现场拍摄和各项后期工作，直到影片全部摄制完成为止。一部影片的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影片的风格，也往往体现了导在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影片的风格，也往往体现了导演的艺术风格。演的艺术风格。导演基础导演filmdirector中国电影五代导演中国电影五代导演及其代表作及其代表作 中国电影五代导演及其代表作【第一代导演】【第一代导演】默片默片郑正秋郑正秋张石川张石川难夫难夫难妻难妻(1913(1913)孤儿救祖孤儿救祖记记（19192323）火烧红莲火烧红莲寺寺（19192828）【第一代导演】默片郑正秋张石川难夫难妻(1913)孤儿救祖记 郑郑正正秋秋（1888188819351935）19131913年年与与张张石石川川合合作作编编导导了了我我国国第第一一部部短短故故事事片片难难夫夫难难妻妻，19221922年年导导演演姊姊妹妹花花等等片片；张张石石川川（1889188919531953）孤孤儿儿救救祖祖记记（2323）火火烧烧红红莲莲寺寺（2828）等等150150余余部部影影片片；孙孙瑜瑜（1900190019901990）故故都都春春梦梦大路武训传等影片。大路武训传等影片。郑正秋（18881935）1913年与张石川合n n孙瑜（孙成屿）孙瑜（孙成屿）3030年代编导故年代编导故都春梦野草闲花，具有反都春梦野草闲花，具有反封建内容和清新的艺术风格。封建内容和清新的艺术风格。野草闲花野草闲花穷卖花女穷卖花女与富家子间与富家子间悲欢离合的悲欢离合的爱情故事，爱情故事，批判等级观批判等级观念。念。故都春梦塾师故都春梦塾师朱家杰沉浮宦海，朱家杰沉浮宦海，沉迷酒色，竟抛弃沉迷酒色，竟抛弃妻女，被缧绁时悔妻女，被缧绁时悔悟的故事。表现社悟的故事。表现社会黑暗与腐败（会黑暗与腐败（阮玲玉主演）孙瑜（孙成屿）30年代编导故都春梦野草闲花，具有反封孙瑜孙瑜3030年代编导的小玩意大年代编导的小玩意大路，以浓烈的诗情，昂扬的节奏，路，以浓烈的诗情，昂扬的节奏，生动的形象，表现抗日激情。生动的形象，表现抗日激情。抗战时期在重庆编导长空万里抗战时期在重庆编导长空万里和火的洗礼等影片。和火的洗礼等影片。19481948年后编导武训传年后编导武训传 遭批判。遭批判。19521952年后编导乘风破浪及鲁年后编导乘风破浪及鲁班的传说等。班的传说等。孙瑜与谢晋孙瑜与谢晋武训传武训传孙瑜30年代编导的小玩意大路，以浓烈的诗情，昂扬的节 蔡蔡楚楚生生渔渔光光曲曲（19341934）一一江江春春水水向向东东流流（19461946与与郑郑君君里里合合作作）等等；应应云云卫卫桃桃李李劫劫（19341934）塞塞上上风风云云等等；袁袁牧牧之之都都市市风风光光（19351935）马马路路天天使使（19371937）等等；史史东东山山八八千千里里路路云云和和月月吕吕班班/郭郭维维新新儿儿女女英英雄传（雄传（1951950 0）等。）等。活跃于活跃于3030-40-40年代的导演群体年代的导演群体【第二代导演】【第二代导演】蔡楚生渔光曲（1934）一江春水向东流（1946与十字街头1937年n n明星影业公司摄制明星影业公司摄制n n编导：沈西苓编导：沈西苓 十字街头十字街头n n通通过过四四个个失失业业的的大大学学毕毕业业生生不不同同的的性性格格和和道路，塑造了三类典型人物形象。道路，塑造了三类典型人物形象。n n截截取取生生活活横横断断面面，描描写写处处于于民民族族矛矛盾盾与与阶阶级级矛矛盾盾日日益益尖尖锐锐化化的的3030年年代代的的知知识识分分子子的的苦苦闷闷、徬徬徨徨和和挣挣扎扎，提提出出正正视视现现实实，冲冲破破个个人人象象牙牙之之塔塔，离离开开徬徬徨徨的的十十字字街街头头，走走向革命的时代要求向革命的时代要求。十字街头1937年明星影业公司摄制小城之春 费穆1948年 n n以体贴入微的笔触，创新态度，书写出极富东方神韵的崭新影像诗学。n n拍摄于抗战胜利后的，由礼言、志忱等五人构成耐人寻味的故事n n玉纹的第一人称旁白作为叙事观点，设置小城的故事空间n n以含蓄又富于象征的表现手法，细腻地表现剧中人物的心理世界。小城之春费穆1948年以体贴入微的笔触，创新态度，万家灯火（沈浮沈浮19481948）黑白故事片n n通通过过小小知知识识分分子子胡胡智智清清在在4040年年代代末末国国民民党党统统治治区区的的生生活活遭遭遇遇（通通货货膨膨胀胀、失失业业、市市民民破破产产），描描写写了了万万家家灯灯火火的的城城市市里里，社社会会底底层层人人物物的的痛痛苦苦、悲悲哀以及他们的觉悟和成长过程。哀以及他们的觉悟和成长过程。n n叙叙事事结结构构上上通通过过具具体体的的生生活活事事件件来来铺铺叙人物的发展轨迹，展示矛盾。叙人物的发展轨迹，展示矛盾。万家灯火（沈浮1948）黑白故事片通过小知识分子胡【第三代导演】【第三代导演】活跃于解放初到活跃于解放初到“文革文革”前前 成荫南征北战成荫南征北战钢铁战士钢铁战士（19511951）西安事变（西安事变（19821982）；）；郑君里乌鸦与麻雀（郑君里乌鸦与麻雀（19491949）；）；黄绍芬黄绍芬林则徐（林则徐（19581958与与 曹威业曹威业）聂耳（聂耳（19591959）；崔嵬）；崔嵬青春之青春之歌（与陈怀皑歌（与陈怀皑19591959）小兵张嘎小兵张嘎（19631963）等；凌子风红旗谱）等；凌子风红旗谱（19601960）骆驼祥子（）骆驼祥子（19821982）等）等【第三代导演】活跃于解放初到“文革”前 水水华华白白毛毛女女（19501950）林林家家铺铺子子（1960 1960 与与王王滨滨合合导导）伤伤逝逝等等；谢谢 铁铁 骊骊 早早 春春 二二 月月（19631963）今今 夜夜 星星 光光 灿灿 烂烂（19801980）等等；谢谢晋晋红红色色娘娘子子军军天天云云山山传传奇奇鸦鸦片片战战争争芙芙蓉镇蓉镇等。等。水华白毛女（1950）林家铺子（1960与王滨祝福祝福19561956年年n n夏衍改编，保持了鲁迅作品冷峻、深夏衍改编，保持了鲁迅作品冷峻、深沉、凝重、令人窒息的悲剧气氛和艺沉、凝重、令人窒息的悲剧气氛和艺术风格，打乱叙述，揉碎后，对原小术风格，打乱叙述，揉碎后，对原小说进行了扩充、发展和再创造说进行了扩充、发展和再创造n n影片由倒叙改为顺叙，由影片由倒叙改为顺叙，由“我我”的主的主观叙述改为由画外音提示的第三人称观叙述改为由画外音提示的第三人称客观叙述，使人物命运与时代环境紧客观叙述，使人物命运与时代环境紧密相连，祥林嫂的性格发展清晰明了，密相连，祥林嫂的性格发展清晰明了，结构完整，层次分明。结构完整，层次分明。祝福1956年夏衍改编，保持了鲁迅作品冷峻、深沉、凝重、黄黄建建中中小小花花（19791979张张铮铮与与黄黄）如如 意意 （19821982）良良 家家 妇妇 女女（19861986）等等片片；郑郑洞洞天天邻邻居居（19811981与与徐徐谷谷明明合合作作）鸳鸳鸯鸯楼楼（19871987）等等片片；张张暖暖忻忻导导演演沙沙鸥鸥（19811981）青青春春祭祭等等片片；滕滕文文骥骥生生活活的的颤颤音音、都市里的村庄（都市里的村庄（19821982）等）等“文革文革”前毕业、前毕业、“文革文革”后独立拍片的中年导演后独立拍片的中年导演群。群。【第四代导演】黄建中小花（1979张铮与黄）如意（19 吴吴天天明明人人生生（19841984）老老井井（19871987）非非常常爱爱情情（19981998）等等片片；吴吴贻贻弓弓城城南南旧旧事事 （1981982 2）巴巴山山夜夜雨雨（19811981）等等片片；谢谢飞飞本本命命年年（19911991）黑黑骏骏马马（19961996）等片。）等片。吴天明人生（1984）老井（1987）非【第五代导演】19821982年北京电影年北京电影学院毕业的一学院毕业的一批导演和与之批导演和与之有接近生活道有接近生活道路和学习经历路和学习经历的一些导演。的一些导演。【第五代导演】1982年北京电影学院毕业的一批导演和与之有n n陈凯歌陈凯歌黄土地黄土地（19841984）孩子）孩子王王霸王别姬霸王别姬等片；张军钊等片；张军钊一个和八个一个和八个（19841984）等片；田）等片；田壮壮猪场扎撒（壮壮猪场扎撒（19841984）盗马）盗马贼（贼（19851985）等片；黄建新）等片；黄建新黑炮黑炮事件（事件（19851985）埋伏）埋伏（19971997）等片；吴子牛喋血黑谷）等片；吴子牛喋血黑谷（19851985）等片；张艺谋）等片；张艺谋红高粱红高粱（19871987）菊豆）菊豆秋菊打官司秋菊打官司英雄英雄十面埋伏十面埋伏等等。陈凯歌黄土地（1984）孩子王霸王别姬等片；张军影视编导基础课件影视编导基础课件影视编导基础课件影视编导基础课件影视编导基础课件影视编导基础课件张军钊 张军钊第六代导演刘方方褚丝雨刘亚雪孟杨第六代导演刘方方1、定义及代表人物定义定义：是在80年代相对开放多元的文化背景下接受教育，在90年代从事创作的一批中国电影人代表人物代表人物代表人物代表人物：贾樟柯、张元、张扬、娄烨、王小帅、路学长、王超、章明、陆川。1、定义及代表人物定义：是在80年代相对开放多元的文化背景下2、特点（1）观念上大都表现出对政治热情的疏离，体现了一种青年人自我叙述的冲动。（2)主题主要反映都市年轻人对政治信念、人生理想及所谓的终极关怀的怀疑、对生活的不满，对未来的迷茫。(3)人物带边缘性，从早期的都市摇滚青年，到后来的自传性人物及社会底层人物。(4）创作上延续现实主义传统，相较于第四第五代导演，更具有当代性。（5）美学上广泛接受西方最新的表现手段。（6）他们的创作面临着主流意识形态压力和严峻的市场考验2、特点（1）观念上大都表现出对政治热情的疏离，体现了一种青3、第六代导演艰难接班 电影史的书写是一件残酷的事情，五年就是一代人。物竞天择，适者生存。在这个意义上，中国电影“第五代”导演是幸运的。以张艺谋、陈凯歌、黄建新这三驾马车为代表的第五代导演在电影史上书写了浓墨重彩的一笔。这对继他们之后的青年电影人来说是幸抑或是不幸，我们无法轻易下结论。但事实是：在他们的阴影中挣扎的下一批电影人虽然早就在师长们的期待中被命名为“中国电影第六代”，被寄予了继续书写中国电影辉煌历史的期望，但师长们的期待始终还在期待之中，直到1999年。3、第六代导演艰难接班电影史的书写是一件残酷的事情，4、1999年，青年导演走红国内外 这是一个中国青年导演喜获丰收的年份。“中戏三剑客”张扬，金琛，施润久在这一年续写神话：金琛导演的网络时代的爱情获得华表奖；施润久导演的美丽新世界以其健康写实的风格被理论界称为“新都市电影”的扛鼎之作，其丰富的想像力和对当下都市平民的人文关怀使影片在1999年电影大事记中赢得一席之地。张扬的影片爱情麻辣烫曾经在1998年获得第五届大学生电影节的最佳处女作奖，他在1999年创作的影片洗澡更有惊人之举，一部仅投资300万元的影片却在加拿大多伦多国际电影节和西班牙塞巴斯蒂安国际电影节上分别获得“评委会大奖”和“最佳导演奖”。4、1999年，青年导演走红国内外这是一个中国青年导 此外上影厂25岁的李虹导演的影片伴你高飞赢得第六届大学生电影节的“最佳处女作奖”。中国青影厂的年轻导演王瑞的作品冲天飞豹跻身于十大献礼片之列。北影厂年轻导演霍建起的一部那山那人那狗竟然获得加拿大蒙特利尔国际电影节的“公众奖”以及国内金鸡奖“最佳故事片”大奖。杨亚洲导演的没事偷着乐被誉为1999年中国现实主义精品。还有一位年轻导演张元和张艺谋一起登上威尼斯国际电影节的最高领奖台，为中国电影赢得了巨大的声誉。1999年中国青年导演终于走上历史舞台。此外上影厂25岁的李虹导演的影片伴你高飞赢得第六5、走出边缘化打量新世界中国的年轻导演基本上是接受正规学院教育的，在电影风格上比较推崇欧美的艺术电影。于是我们以往接触的第六代影片基本上不重叙事，缺乏常规意义上的情节线，像头发乱了感光时代巫山云雨等。这些影片也难被观众接受。“中戏三剑客”在影坛的崛起主要是靠故事讲得流畅，有意味，好看又有看头。像张扬的洗澡已经卖到55个国家。现在的电影市场基本是年轻人的市场，甚至可以说是情侣市场，过去第六代的躁乱乖戾与市场是格格不入的。如今这些青年影片基本上都有一个完整的故事，有些就是纯粹的商业性情节片。5、走出边缘化打量新世界中国的年轻导演基本上是接受正规学最令人惊讶的是王小帅导演，一改以往的偏执，拍了一部重情节、重戏剧化冲突的、有趣的影片梦幻田园。也许正如他所说的，“拍了几部实验性影片之后，突然发现如果从电影是一种观赏方式来看，它就应该是一个有意思的故事，观众能在会心的笑中跟着故事走，直到电影的结束也不会有懈怠感”。至于路学长的光天化日更是情节跌宕起伏，人物性格鲜明。还有王瑞的冲天飞豹就是一个传统的情节剧，严格遵循戏剧化冲突的规则。在注重影片的故事性上，新生代导演终于走出艰难的一步。最令人惊讶的是王小帅导演，一改以往的偏执，拍陆川陆川编剧、导演的两部电影作品寻枪、可可西里均取得巨大成功，受到许多国内、国际的好评，并获得诸多奖项和荣誉。陆川新作，以南京大屠杀为背景的电影南京！南京！于2009年4月起在中国大陆全面公映并广受好评。陆川陆川编剧、导演的两部电影作品寻张元2004年3、绿茶应邀参加荷兰鹿特丹国际电影节作为展映影片。4、绿茶应邀作为参赛影片参加于2004年3月10日14日在法国杜维尔举办的第六届亚洲电影节。2003年1、绿茶国内公演，获得成功。2、2003年4月，张元出版绿茶一书。张元2003年王小帅2005年的作品青红获戛纳电影节评委会大奖。王小帅2005年的作品青红获戛纳电影节评委会大奖。宁浩2006年，在刘德华“亚洲新星导”计划的扶植下，宁浩拍摄了喜剧疯狂的石头，在两岸三地引起轰动。受到媒体和观众的高度赞扬，获金马奖最佳原创剧本奖。疯狂的石头让宁浩这位在之前仅拍过几部DV作品的年轻人迅速成为这段时间最被人关注的新锐导演宁浩2006年，在刘德华“亚洲新星导”计划的扶植下，宁浩拍摄贾樟柯他的故事片三峡好人，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立。在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。如潮好评的三峡好人使贾樟柯的影像世界逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。贾樟柯他的故事片三峡好人，该片在当年威尼斯电影节上一举拿从地下走到地上从地下走到地上 n n上世纪上世纪8080年代初的贵州小城，当年支边而来的父年代初的贵州小城，当年支边而来的父亲为了返回上海老家，不惜一切地要摧毁亲为了返回上海老家，不惜一切地要摧毁1919岁女岁女儿青红和当地男孩儿的初恋。青红挣扎在初恋感儿青红和当地男孩儿的初恋。青红挣扎在初恋感情和家庭之间情和家庭之间这是被称为中国这是被称为中国“第六代第六代”导导演领军人物的王小帅新作演领军人物的王小帅新作青红青红中的故事。做中的故事。做了了1010多年导演的王小帅终于可以把作品带进电影多年导演的王小帅终于可以把作品带进电影院，堂堂正正地与观众见面了。院，堂堂正正地与观众见面了。n n 第六套广播体操、露天电影、花格喇叭裤、手第六套广播体操、露天电影、花格喇叭裤、手工蜂窝煤、陈旧的收音机以及广播中传来政治思工蜂窝煤、陈旧的收音机以及广播中传来政治思想等方面的信息引起不少观众的怀旧记忆。想等方面的信息引起不少观众的怀旧记忆。大女人从地下走到地上上世纪80年代初的贵州小城，当年支边而来的父n n从从20042004年王小帅、贾樟柯等在上海国际电影节的年王小帅、贾樟柯等在上海国际电影节的集体露面，到今年集体露面，到今年世界世界、青红青红等影片在等影片在国内公映，国内公映，“第六代第六代”被认为是被认为是“真正地浮出了真正地浮出了水面水面”。一直。一直“在地下在地下”的王小帅们总算能够见的王小帅们总算能够见到了天日。到了天日。n n “走向走向 地上地上 是各方面的共同愿望是各方面的共同愿望”，中国，中国电影艺术研究中心研究员李迅说，电影艺术研究中心研究员李迅说，“首先是这些首先是这些导演自己的意愿，他们渴望得到社会认可，被更导演自己的意愿，他们渴望得到社会认可，被更多观众所了解；同时随着多观众所了解；同时随着 第六代第六代 作品的不断作品的不断成熟，观众也希望能在电影院看到他们的作品。成熟，观众也希望能在电影院看到他们的作品。”从2004年王小帅、贾樟柯等在上海国际电影节的集体露面，到今 徘徊在主流边缘徘徊在主流边缘 n n “第六代第六代”的镜头长驱直入，直攻的镜头长驱直入，直攻“生存生存”、“人生人生”两座壁垒，探索人性深处的秘密。因为另类，他们一直两座壁垒，探索人性深处的秘密。因为另类，他们一直在为自己的电影寻找梦想的温床，这也成为他们和在为自己的电影寻找梦想的温床，这也成为他们和“第五第五代代”最大的不同。就是这样一群执著追索生存本质的最大的不同。就是这样一群执著追索生存本质的“第第六代六代”，他们的，他们的“浮出浮出”经历了一条崎岖之路。经历了一条崎岖之路。n n 这些被称为这些被称为“第六代第六代”的导演，有着不一致的思想渊的导演，有着不一致的思想渊源，作品的内容、形式也千差万别，但他们拍摄的影片大源，作品的内容、形式也千差万别，但他们拍摄的影片大多成本低，直视社会底层或边缘人物，且频频在国外获奖。多成本低，直视社会底层或边缘人物，且频频在国外获奖。但总不能在国内正式上映，却成为中国电影一大怪现象，但总不能在国内正式上映，却成为中国电影一大怪现象，被媒体和业内人士频频拿来被媒体和业内人士频频拿来“说事说事”。徘徊在主流边缘“第六代”的镜头长驱直入，直攻“生n n2005年，中国电影百年。“第六代”似乎迸发出积蓄已久的能量：陆川的可可西里、贾樟柯的世界、王小帅的青红无论是在国外获奖，还是在国