家具设计第4章-家具艺术风格的演变课件

第四章家具艺术风格的演变第一节中国家具风格演变第二节国外家具风格演变第三节现代主义风格家具第四节后现代主义风格家具第五节家居设计的发展趋势第四章家具艺术风格的演变第一节中国家具风格演变第二节1一、中国传统家具第一节 中国家具风格演变1 商周时期的家具2中国的传统家具的发展约有3500年的历史，它经历了自席地而坐的低矮家具到垂足而坐的高型家具的发展过程，直至明清时期，创造了传统家具灿烂辉煌的成就，并对世界各国的家具艺术产生了不可低估的影响。在中国古代，人们的生活方式决定了家具的发展方向。商、周、秦、汉、魏、晋时人们席地而坐，因此家具多为低矮型；到了唐朝，人们的生活方式发生了变革，开始坐高，双足悬起，中国的垂足家具逐渐兴起，后经五代十国至宋代逐步完善，制作工艺也基本成熟；到了明清，中国家具进入鼎盛时期，其优良的材质、纯熟的工艺和雕刻都是前朝所无法相比的。“席地坐”包括跪坐，可追到公元16世纪的商代，距今已3700年，由于当时人们习惯席地而坐，所以当时的家具都很矮，这与当时的生活习惯有关，这时是中国低矮家具的形成时期，其特点是造型古朴、简洁，用料粗壮。（如图4-2）商周时期是我国青铜器高度发达的极盛时期，从这一时期出土的青铜器中可以看到商周时期的家具样式。（如图4-3）图4-2彩绘书案图4-3铜俎图4-3为“俎”，俎是当时人们在祭祀时的重要摆放物件，既能放置牲畜，也可以放置其它祭祀物品，是几、案、桌等家具的雏形。一、中国传统家具第一节中国家具风格演变1商周时期的家具222 春秋战国、秦汉时期的家具2周以后从春秋到战国直至秦灭六国，建立历史上第一个中央集权的封建帝国，是我国古代社会发生重大变革的时期，是奴隶社会走向封建社会的变革时期。奴隶的解放促进了农业和手工业的发展，铁制工具的出现（如斧、锯、凿等）并得到普遍使用，为榫卯、花纹雕刻的复杂工艺提供了有利条件。春秋战国时期，人们的室内生活虽仍然保持着席地而坐的习惯，但家具的种类已有很大发展，榫卯结构已经出现。几和案成为春秋战国时期新型的家具，尤其是漆案在当时非常流行。髹漆和彩绘是春秋战国时期家具的主要特色上图为战国黑漆朱绘回旋纹几。色彩艳丽，以黑第为主，并配以红色彩绘图案，朴素而又华美，是漆家具全盛时期的序幕，也是我国现存古代家具中罕见的实物珍品。战国黑漆朱绘回旋纹几2春秋战国、秦汉时期的家具2周以后从春秋到战32秦汉时期是我国低型家居大发展的时期。我国传统家具的类型在春秋、战国时期的基础上发展到床、榻、几、案、屏风、柜、箱和衣架等。由于丝绸之路的开通和对外贸易与交流的日益频繁，经济的繁荣对人们生活产生了巨大影响，随之家具制造起了很大的变化。汉代的柜型则犹如带矮足的箱子，门向上开，体型较大，有一定的容量，装饰纹样增加了绳纹、齿纹、三角形、菱形、玻形等几何纹样以及植物纹样。汉代的屏风多是两面形与三面型，围在床的后方或床上两侧。上图为长沙马王堆出土的矮足漆案，四角仅2厘米的矮足，是矮型案的代表，家具上髹有彩绘，是汉代家具的主要特征。西汉漆器彩绘木桌2秦汉时期是我国低型家居大发展的时期。我国43 魏晋南北朝时期的家具2魏晋南北朝至隋唐五代是我国低型家具向高型家具发展的转变时期。魏晋南北朝是我国高型家具的萌芽时期，椅、凳、墩等高型坐具方便，实用，改变了人们席地而坐的起居方式。魏晋时期的生活方式仍以床为中心，并开始增高加大，既可以坐在床上，也可以垂足于床边（如图4-6）。也有设屏风的屏风榻（如图4-7）。床上设帐，上部可加床顶，四周以可折叠的单面或多面式的矮屏在当时十分流行。图4-6魏晋南北朝时期的家具图4-7魏晋南北朝时期的屏风榻3魏晋南北朝时期的家具2魏晋南北朝至隋唐五54 唐朝五代时期的家具2隋唐时期是中国封建社会前期发展的顶峰。人们席地而坐与使用使用床榻的习惯仍然广泛存在，但垂足而作的生活方式逐步普及全国，出现了高低家具并存的局面。高型家具在品类上已基本齐全，家具阵容初现规模，椅子的种类开始增加，凳类的形式也较为丰富。其次，高型桌案的出现也是这一时期家具的特点之一。几、案等家具由床上移至地下，高度也相应的增加，高型坐具的已经代替了凭几。韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图 局部局部韩熙载夜宴图局部图，从画卷中可以看出，当时已有长桌、方桌、长凳、靠背椅、扶手椅、圈椅、床等家具。高低家具处于并行发展的时期。4唐朝五代时期的家具2隋唐时期是中国封建社62隋唐时期是中国封建社会前期发展的顶峰。人们席地而坐与使用使用床榻的习惯仍然广泛存在，但垂足而作的生活方式逐步普及全国，出现了高低家具并存的局面。高型家具在品类上已基本齐全，家具阵容初现规模，椅子的种类开始增加，凳类的形式也较为丰富。其次，高型桌案的出现也是这一时期家具的特点之一。几、案等家具由床上移至地下，高度也相应的增加，高型坐具的已经代替了凭几。唐代唐代 圆椅圆椅图为唐圆椅，其椅背搭脑和扶手连成一体呈“”形，扶手两端头向外卷曲成云状。椅圈用成排矩形断面木条作立枨支撑，成栅栏状（梳妆）安装在椅座上。椅圈面与椅座面相平行，椅座面为半圆形，固定在如意云头状弯脚和牙板构成的脚架上。圈椅造型厚重、典雅、优美。总之，唐代家具在形式上崇尚富丽华贵、家具宽大厚重、浑圆丰满，有稳重之感，家具用材包括紫檀、黄杨木、沉香木、花梨木、樟木、桑木、桐木等，此外还应用了竹藤等材料。而到了五代时期，家具风格变唐代家具的厚重为轻便，变浑圆为秀直，对唐代家具进行了改进与发展，成为宋代家具简洁、朴实新风格的前奏。2隋唐时期是中国封建社会前期发展的顶峰。人75 宋元时期的家具2宋、辽、金至元垂足而坐的生活方式已成为社会普遍的起居方式。为适应这种生活方式，大批新的家具陆续出现，是我国高型家具大发展时期。桌、椅、凳等家具在民间已十分普及，并且有所发展，演变出圆形和方形交椅、琴桌等新型家具。北宋营造法式的刊印颁发，影响了家具的造型和结构，出现了一些突出的变化。大量引用装饰性的脚线，极大丰富了家具的造型。桌面下采用束腰结构也是这个时期兴起的，桌椅四足的断面除了方形和圆形以外，有的还做成马蹄形，呈现出整体挺直、秀丽的特点。这些结构、造型上的变化，都为以后明、清家具的成就打下了基础。苏汉臣秋庭戏婴图图为宋代苏汉臣秋庭戏婴图。图中这两只鼓墩表面用的是大漆嵌螺钿的工艺，这种装饰工艺非常复杂，费时，先要找到合适的螺钿，白的，五彩的，再加工成薄片，再煮软，再一片片镶嵌到家具大漆的表面。大漆嵌螺钿工艺在中国古代长期使用，这样的家具在当时也是高档家具。5宋元时期的家具2宋、辽、金至元垂足而坐的82图1中的琴桌不像一般用桌，它的桌面狭而长，桌面下沿有雕花板装饰。雕花板由双横枨支撑，横枨两脚也有角牙，整件家具造型挺直、秀丽。图图1 宋徽宗宋徽宗 赵佶听琴图局赵佶听琴图局部图部图图2为明代嵌螺钿黑漆牡丹诗文案，该漆案为有束腰三弯腿式，形制精巧典雅。漆案表面髹黑漆嵌螺钿，内里髹朱漆嵌，漆面断纹明显。嵌螺钿成牡丹、竹叶、山石和蝴蝶图案，山石嶙峋，竹叶遒劲，枝叶舒展。图2明代嵌螺钿黑漆牡丹诗文案2图1中的琴桌不像一般用桌，它的桌面狭而长96 明清时期的家具2这个时期的家具，不论硬木家具还是木漆家具，甚至是民间的柴木家具，都以它造型简洁、结构合理，线条挺秀舒展、比例适度而形，不施过多装饰的那种素雅端庄的自然美而形成独特的风格，博得人们的赞赏，赢得国际的声誉。1.选料之美：明代家具充分利用木质材料纹理天然之美，不加掩饰。其材料色彩沉重。明代家具使用的木材极为考究，有黄花梨、紫檀、楠木等。由于明代多采用这些硬质树种作家具，所以又称硬木家具。黄花梨紫檀木楠木1）明代家具6明清时期的家具2这个时期的家具，不论硬102明代家具的一大特色是在制作家具时充分显示木材纹理和天然色泽，不加油漆涂饰，表面处理用打蜡或透明大漆。全身披灰抹漆达七铺十四道工序之多，反复进行磨、披的交替操作，颇具柔光润泽的装饰效果。有的还使用木贼草（节节草）或砂叶植物的叶子来打磨细滑，已达到纹理清晰、暗红透亮的效果，还有用蜡饰的，即采用透明的蜂蜡和树蜡在素底表面摩擦，使木质的天然纹理更加透彻鲜润，呈现出硬木家具朴素简雅的风采。2.造型之美：明代家具多采用简洁的造型线条，线条变化不多，但有力，精细而耐看，比例适宜，使线条形成“直”与“曲”的变化。如家具的脚多采用方和圆脚，边框多用卷口，这样使造型在整体上得到一种简洁，明快，不加堆饰和虚饰，同时也有丰富的造型内容。图为明式圈椅。圈椅椅腿的直线与椅圈的曲线形成强烈对比，使各自的线性特征更为突出，但又通过腿的圆形界面与主圈产生内在联系。靠背板与两侧镰把棍都设计成较大曲率的优美曲线，是主圈曲线在垂直方向的衬托。作为视觉中心的靠背上的镂雕的装饰，更有点缀作用。2明代家具的一大特色是在制作家具时充分显示木材1123.工艺之美：明代家具用榫进行固定，又明榫、闷隼、半榫、燕尾榫等，在制作上讲究工细，又加强家具的牢固性，使家具内外形成一种完美的美。4.明式家具的种类明式家具按其使用功能可分为卧具类（床榻）、坐具类（椅凳）、几案类（几、桌、案）、存贮用具类（橱、柜）、屏蔽用具类（屏风）、悬挂及承托用具类（台架）六个门类。（1）床榻类床榻主要用于躺卧和睡眠，分为架子床、拔步床、罗汉床三种。明代明代 榉木开光架子床榉木开光架子床 拔步床拔步床 明代紫檀藤面罗汉床明代紫檀藤面罗汉床23.工艺之美：4.明式家具的种类（1）床榻类明代榉木开光122（2）椅凳类椅类：椅类家具在明代的发展可谓辉煌鼎盛，种类繁多如：交椅，圈椅，官帽椅，玫瑰椅等；样式繁多，造型新颖别致，表现形式多种多样。黄花梨交椅黄花梨交椅 黄花梨四出头官帽椅黄花梨四出头官帽椅 明代明代 黄花梨玫瑰椅黄花梨玫瑰椅2（2）椅凳类黄花梨交椅132凳类：凳类则有方凳，条凳，圆凳，春凳、绣墩等。方凳有长方和长条两种，长方凳的长、宽之比差距不大，一般统称方凳。长宽之比在2比1至3比1左右，可供二人或三人同坐的多称为条凳，圆凳造型墩实凝重。三足四足五足六足均有。以带束腰的占多数。三腿者大多无束腰，四腿以上者多数有束腰。圆凳与方凳的不同之处在于方凳因受角的限制，面下都用四足。而圆凳不受角的限制。最少三足，最多可达八足。明代黄花梨长方凳 明代黄花梨八足圆凳2凳类：明代黄花梨长方凳142（3）几案类：几案类主要包括桌、案、几三类。桌类：是指腿足在板面的四角，其结构称为“桌型结构”。方桌就是正方形的桌子，一般有大小两种尺寸，大的叫“八仙”，约三尺三寸见方，小的叫“六仙”约二尺六寸见方。方桌个部分名称 明代一腿三牙方桌此桌为黄花梨制，一腿三牙，素牙头、牙条，罗锅枨直顶牙板，枨的两端将桌腿向外撑，这样使桌子更加稳固，桌子侧脚分收明显，四腿八叉，是典型的明式家具。2（3）几案类：方桌个部分名称152炕桌因多在炕上和床上使用，故都冠以炕字。属于床榻之上的附属家具。通常在床榻正中放一炕桌，两边坐人。作用相当于现代的茶几，是一种矮桌，一般为长方形。明代黄花梨雕龙纹有束腰炕桌2炕桌因多在炕上和床上使用，故都冠以炕字。属于162案：案的造型有别于桌子，突出表现为案的腿足不在面沿四角，而在案面两侧向里缩进一些的位置上。明代黄花梨翘头案图为明代黄花梨翘头案，案面两端嵌装翘头。面下牙条两端锼出云纹，并贯穿两腿之间。两腿上端打槽，夹着牙头与案面相连。前后腿之间装双横枨，腿、枨皆为圆材。四腿均向外撇出，具有明显的侧脚收分。案通体光素、简洁、造型沉稳、大方，尽显明式家具的明快之感。2案：明代黄花梨翘头案图为明代黄花梨翘头案172几：香几是专门用来置炉焚香的家具，一般成组或成对。佛堂中有时五个一组用于陈设五供，个别时也可单独使用。古代书室中常置香几，用于陈放美石花尊,或单置一炉焚香。形制多为三弯腿，整体外观似花瓶。明代黄花梨木三弯腿大方香几此香几腿上部四分之一处做一处停留，内敛径达10厘米，然后顺势而下，迅速变细，至足内翻球，足外饰卷草。牙板与束腰一木连作，雕刻卷草纹，雕刻精美，做工考究。2几：明代黄花梨木三弯腿大方香几此香几182（4）橱柜类：橱柜类是居室中用于存放衣物的家具。橱：橱的形体与案相仿，有案形和桌形两种。面下装抽屉，二屉称连二橱，三屉称连三橱，有的还在抽屉下加闷仓。上平面保持了桌案的形式，但在使用功能上较桌案发展了一步。图图1 明代明代 铁梨木二屉闷户橱铁梨木二屉闷户橱 图图2橱橱 抽屉局部抽屉局部作图1为明代铁梨木二屉闷户橱，设抽屉两具，屉面上雕花券口。壶门光素，腿与橱面拐角处装卷叶纹托脚牙。四腿外撇，侧角收分。此造型为典型的明式风格。2（4）橱柜类：图1明代铁梨木二屉闷户橱192柜：是指正面开门，内中装屉板，可以存放多件物品的家具。门上有铜饰件，可以上锁。图图1明代明代 黄花梨顶柜黄花梨顶柜 图图2 明代明代 黄花梨亮格柜黄花梨亮格柜作图1为明代黄花梨顶柜.顶柜是明代较常见的一种形式。由底柜和顶柜组成。一般成对陈设，又称四件柜。这种柜因有时并排陈设，为避免两柜之间出现缝隙,因而做成方正平直的框架。柜门对开，顶柜、地柜各两扇。两门之间有立栓，栓与门上各按铜质面叶、拉手。两侧均有圆形铜质合页。打开下节柜门，内装樘板两块，拿掉樘板后，又可行成暗仓。图2为亮格柜。是集柜，橱，格三种形式于一体的家具。下层对开两门，内装堂板分为上下两层。柜门的上面或装抽屉两具，或无抽屉。再上为一层或二层空格，或正面和两侧装一道矮栏，或有后背；或三面安券口。2柜：图1明代黄花梨顶柜202（5）屏风类：明代屏风大体可分为座屏风和曲屏风两种。座屏风又分多扇和独扇。多扇座屏风分三、五、七、九扇不等。规律是都用单数。屏风上有屏帽连接。这类屏风多数被放在正厅靠后墙的地方，然后前面放上宝座。在皇宫里，每个正殿都有这种陈设。独扇屏风又名插屏，是把一扇屏风插在一个特制的底座上。图1明代黄花梨大理石插屏图2明代黄花梨浮雕花卉屏风曲屏风曲屏风是一种可以折叠的屏风，也叫“软屏风”，它没有底座，且都有双数组成，属活动性家具。用时打开，不用时折合收贮起来。其特点是轻巧灵便。此屏共四扇，每扇单屏之间由挂钩连接，可开合，单屏为攒框分隔形制，由上至下分别是上部绦环板，屏心和裙板，皆为浮雕花卉纹，下部边框镶有压板，亦雕花卉纹。2（5）屏风类：图1明代黄花梨大理石插屏曲屏风212（6）台架类：是指日常生活中使用的悬挂及承托用具。主要包括衣架、盆架、灯架、镜台等。衣架面盆架灯架2（6）台架类：衣架222清代家具大体分为三个时段，清代家具在康熙前期基本保留着明代风格特点。尽管和明式相比有些微妙变化，还应属于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已发生了根本的变化，形成了独特的清式风格。嘉庆、道光以后至清末民国时期，由于国力衰败，加上帝国主义的侵略，国内战乱频繁，各项民族手工艺均遭到严重破坏，在这种社会环境中，根本无法造就技艺高超的匠师。再加上珍贵木材来源枯竭，家具艺术每况愈下，而进入衰落时期。1清代家具的装饰注重装饰性是清代家具最显著的特征。为了获得富贵豪华的装饰效果，充分利用各种装饰材料和调动工艺美术的各种手段，如雕、嵌、描、绘、堆漆等，其中雕与嵌仍是清式家具装饰的重要手法。此炕桌为红木制，桌面攒边装板，有束腰。直腿方足。桌面圆形开光嵌螺细花卉禽鸟纹，四周饰以折枝花卉。冰盘沿及束腰各饰以缠枝花卉及菱形花纹，牙条和腿足嵌螺细西番莲纹。2）清代家具红木嵌螺细炕桌2清代家具大体分为三个时段，清代家具在康熙前232清代紫檀剔红嵌铜龙纹宝座。座围为九屏风式，剔红“卍”字锦地纹，嵌菱形正面龙纹镀金铜牌。边沿浮雕云蝠纹和缠枝莲纹，座面为红漆地描金菱形花纹，边沿雕回纹，面下束腰嵌云龙纹镀金铜牌，牙条上雕蝠、桃、“卍”字及西番莲纹。腿部雕柺子纹，足下承雕回纹托泥宝座一般都由名贵硬木（以紫檀为多见）或者是红木等髹漆制成，施以云龙等繁复的雕刻纹样，髹涂金漆，极为富丽华贵。清代紫檀剔红嵌铜龙纹宝座2清代紫檀剔红嵌铜龙纹宝座。座围为九屏风2422清代家具的用材在用材上，清代中期以前的家具，尤其是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木。其中以紫檀木为首选，其次是花梨木。用料讲究清一色，各种木料互不接用，为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连作，而不用小材料拼接。用料大，浪费多，但气派很大。因此，就气派而言，清式家具要比明式家具大的多。清代中期以后，紫檀、花梨木材料告缺，此种材料制作的家具日渐减少，遂以红木代替，因此，清代乾隆以后的高级家具多数采用红木。3.具有清代典型代表性的家具清代家具虽然继承了明代家具的特点，但在家具风格上又与明代家具迥然不同，显示了它独特的时代特征。并且出现了许多新的家具种类；其中以“太师椅”与“架几案”“多宝格”等为显著代表：22清代家具的用材3.具有清代典型代表性的家具252（1）太师椅太师椅的产生是清代家具的一个显著特点，借以炫耀显赫、点缀太平盛世之意。太师椅造型特点是体态较大，下部为有束腰的几凳，上部为屏风式靠背和扶手。中间的靠背最高，两侧较低，扶手最低，围在座板的三面，式样庄重，犹如宝座，显示坐者的地位，故称“太师椅”。使用时，或置于堂屋当中的方桌两旁，或成对太师椅中间置茶几，摆放于大厅两侧。太师椅被认为是清式家具的代表。此椅为红木制，椅背镶大理石，两边装螭纹卡子花。扶手亦镶理石。椅面攒框镶大理石面，有束腰，直腿，四角间安管脚枨。椅背、扶手和牙板上嵌螺细折枝花卉。清代红木嵌理石螺细太师椅2（1）太师椅此椅为红木制，椅背镶大理石，262（2）架几案架几案是清代常见的家具品种。是入清以后才出现的，它的形式与其它家具不同，是由两个大方几和一个长大的案面组成的，使用时将两个方几按一定距离放好，将案面平放在方几上，“架几案”由此得名。架几案一般体型较大，其上可摆放大件陈设品，殿宇中和宅地中厅常摆放这种家具。此架几案面下有两个架几，架几有束腰，透雕云蝠纹，几壁有勾云形开光，开光透雕蝙蝠、寿桃等纹饰，实用性强，造型洒脱大方。清代清代 紫檀云蝠纹架几案紫檀云蝠纹架几案2（2）架几案此架几案面下有两个架几，架几272（3）套几清代的套几十分有特色，套几可分可合，使用方便。一般为四件套，同样式样的几逐个减小，套在上一个腿肚内，收藏起来只有一个儿的体积。清代红木四联套机古韵（天津美术学院学生鲍萌萌设计）2（3）套几清代红木四联套机282（4）多宝格清式家具中的橱、柜，仍保留有明代遗风，在造型和品种上也没有太大的发展，出现的新品中，多宝格较为突出，被认为是最富有清式风格的家具。多宝格也称“百宝架”、“什锦格”，是可同时陈列多件古玩珍宝的格式柜架。多宝格有大亦有小，大者可一列成排组成山墙，供陈列几百件珍玩。小者盈尺，置于桌案之上作为摆件。多宝格在设计上错落有致，形式多变，善于巧妙地利用有限的空间供陈列之用，与所陈列之物融为一体，本身就是一件绝好的艺术品。清代清代 黑漆描金多宝格黑漆描金多宝格 清代清代 榆木四面空多宝格榆木四面空多宝格此多宝格正面开大小相错孔洞，上部镶透雕花牙。背板髹黑漆描金绘折枝花卉。此多宝格为一对，可并排陈设，层与层相连，如同一体。此多宝格共三层，架格当中设小格，高低错落，富于变化，大小无一相同且四面透空，每层以隔板间隔，有如意云头纹及各式花形开光。2（4）多宝格清代黑漆描金多宝格292（5）挂屏挂屏为明末才开始出现的一种挂在墙上作装饰用的屏牌，大多成双成对出现。清朝后，此种挂屏十分流行，至今仍被人们喜爱。它已完全脱离实用家具范畴，成为纯粹的陈设品和装饰品。挂屏四扇成堂，硬木框柴木心，每扇各镶大理石两块，上圆下方，寓意天圆地方之意。中国家具经历数千年的不断发展，形成了不同时期的多种风格。尤其是明、清时期的家具达到了历史的最高峰，为世人所推崇。明代家具造型简洁明快、素雅端庄、比例适度、线条挺秀，充分展示了木材的自然美。清代家具风格华丽、浑厚庄重、线条平直硬拐、注重雕刻、髹漆描金、装饰求满求多，在世界家具史上占有重要的地位。清代清代 云石挂屏云石挂屏2（5）挂屏挂屏四扇成堂，硬木框柴木心，每30一、古代时期的家具第二节 国外家具风格演变1 古埃及风格家具2古埃及位于非洲东北部尼罗河的下游。现在保留下来的当时的木家具有折凳、扶手椅、卧榻、箱和台桌等。椅床的腿常雕成兽腿、牛蹄、狮爪、鸭嘴等形式。帝王宝座的两侧常雕成狮、鹰、羊、蛇等动物形象，给人一种威严、庄重和至高无上的感觉，装饰纹样多取材于常见的动物形象和象形文字。装饰色彩除金、银、宝石的本色外常见的还有红、黄、绿、棕、黑、白等色，涂料是以矿物质颜料加植物胶调制而成。用于折叠凳，椅和窗的蒙面料有皮革、灯芯草和亚麻绳，家具的木工也达到一定的水平。如图的椅子是从第四王朝王后赫特菲尔斯（Hetepheres,公元前2600年）陵墓中发掘的黄金扶手椅，木制的椅子全部贴上金箔。赫特菲尔斯的黄金扶手椅由狮子状的四条腿支撑着框架，给人一种威严、庄重和至高无上的感觉。前脚比后脚高。为防止脚部下滑，坐椅装有绘画和雕刻装饰的木制踏板，这种头部比脚部高的就寝姿势在西欧中世纪十分。黄金扶手椅黄金扶手椅一、古代时期的家具第二节国外家具风格演变1古埃及风格家具2312 古希腊风格家具2古希腊的家具因受其建筑艺术的影响，家具的腿部常采用建筑的柱式造型，以及由轻快而优美的曲线构成椅腿及椅背，形成古希腊家具典雅优美的艺术风格。其中座椅的设计在功能上已经具有显著的进步，它的结构非常合乎自由坐姿的要求，背部倾斜且呈现曲状，腿部向外张开向上收缩，给人一种稳定感。靠背板或坐面侧板、腿部采用雕刻、镶嵌等装饰。室外庭院、公共剧场采用的大理石支撑的椅子。木材（橡木、橄榄木、雪松、榉木、枫木、乌木、水曲柳等）、青铜大理石等是常用材料，镶嵌用材主要为金、银、象牙、龟甲等，充分表现出优雅而华贵的感觉。图中座椅椅腿外伸，椅背向上弯，形成连续的曲线。在公元前5世纪时腿下无底座，椅背上部有一条水平宽板可将肩部靠上，旁边三角小桌的曲线和椅子一样。古希腊座椅2古希腊风格家具2古希腊的家具因受其建筑艺323 古罗马风格家具2公元前3世纪古罗马奴隶制国家产生于意大利半岛中部。此后，随着罗马人的不断扩张而形成一个巩固的大罗马帝国。遗存的事物多为青铜家具和大理石家具，尽管在造型上和装饰上受到了希腊的影响，但仍具有古罗马帝国的坚厚凝重的风格特征。罗马教皇椅 主教座椅3古罗马风格家具2公元前3世纪古罗马奴隶制国家产生于意大利半33二、中世纪家具1 拜占庭风格家具2公园4世纪，古罗马帝国分为东、西两部分。东罗马建都于君士坦丁堡，史称拜占庭帝国。拜占庭家具继承了罗马家具的形式，并融合了西亚和埃及的艺术风格，以雕刻和镶嵌最为多见。有的则是通体施以浅雕，装饰风格模仿罗马建筑上的拱券形式。无论旋木或镶嵌装饰，节奏感都很强。镶嵌常用象牙和金银，偶尔也会用宝石。凳、椅都置有后软的坐垫和长形靠枕。装饰纹样以叶饰花、同象征基督教的十字架、圆环、花冠以及狮、马等纹样结合为多，也常使用几何纹样。马西米阿奴斯御座，它是一个不同寻常的桶形基座，罗马样式的靠背形成一条曲线，精心雕刻的嵌板饰以流动的树叶、水果、马和其它动物等图案，这是一件珍贵的拜占庭风格的家具，其刚直、庄重的造型体现了礼仪用椅的权威形象。马西米阿奴斯御座马西米阿奴斯御座 用狮身装饰的用狮身装饰的X型椅子型椅子二、中世纪家具1拜占庭风格家具2公园4世纪342 哥特式家具2哥特式家具由哥特式建筑风格演变而来。家具比例瘦长、高耸，大多以哥特式尖拱的花饰和浅浮雕的形式来装饰箱柜等家具的正面。到15世纪后期，典型的哥特式火焰形窗饰在家具中以平面刻饰出现，柜顶装饰着城堡型的檐板以及窗格形的花饰，家具油漆的色彩较深。哥特式家具的艺术风格还在于它那精致的雕刻装饰上，几乎家具每一处平面空间都被有规律地划分成矩形，矩形內布满了藤蔓、花叶、根茎和几何图案的浮雕。这些纹样大多具有基督的象征意义，如“三叶饰”（一种由三片尖状叶构成的图案）象征着圣父、圣子和圣灵的三位一体；“四叶饰”象征着四部福音，“五叶饰”则代表着五使徒书等等。哥特式高背靠椅 如图是哥特时代的高背靠椅，又称高背靠安乐椅。靠背变高的目的就是把椅子作为权威的象征，同时极为强调椅子在空间的体量感，高耸的椅背带有烛柱式的尖顶，椅背中部或顶盖的眉沿均有透雕和浮雕装饰。2哥特式家具2哥特式家具由哥特式建筑风格演变而35三、近世纪家具1 文艺复兴时期的家具2文艺复兴是指公元14世纪至16世纪，以意大利为中心而开始的欧洲各个国家对希腊、古罗马文化的复兴运动。自15世纪后期起，意大利的家具艺术开始吸收古代造型的精华，以新的表现手法将古典建筑上的檐板、半柱、拱券以及其它细部移植到家具上作为家具的装饰艺术。家具外型厚重端庄，线条简洁严谨，比例和谐。以储藏类家具箱柜为例，它由装饰檐板、半柱和台座密切结合而成的完整结构体。尽管这是由建筑和雕刻转化到家具上的造型装饰，但绝不是生硬、勉强的搬迁，而是将家具制作艺术的要素和装饰艺术完美的结合。图1是以佛罗伦萨为中心的相关区域流行的一种托斯卡纳式床，这种床的床头雕刻精细并有镀金，由四根螺线状的柱子作支撑，柱子的顶部是古代壶形装饰部件。图图1 陈列柜陈列柜 图图2 托斯卡纳式床托斯卡纳式床三、近世纪家具1文艺复兴时期的家具2文艺复兴是362 巴洛克风格家具2“巴洛克”原是葡萄牙文Baroque,意为珠宝商人用来表述珠宝表面那种光滑、圆润、凹凸不平的特征，由此人们可以想象巴洛克艺术风格的造型特征。巴洛克风格最大的特征饰以浪漫主义作为造型艺术设计的出发点，它具有热情奔放及丰丽婉转的艺术造型特色，这一时期家具风格并不受建筑风格改变的影响，主要基于家具本身的功能需要及生活需要。巴洛克风格的座椅不再采用圆形旋木与方木相间的椅腿，而代之以整体式的栏状柱腿，椅座、扶手和椅背改用织物或皮革包衬来代替原来的雕刻装饰。这种改革不仅使家具形式在视觉上产生更为华贵而统一的效果，同时在功能上更具舒适型。2巴洛克风格家具2“巴洛克”原是葡萄牙文Baro373 洛可可风格家具2洛可可风格的家具于18世纪30年代逐渐代替了巴洛克风格。由于这种新兴风格成长在法王“路易十五”统治的时代，故又称为“路易十五风格”。由于它接受了东方艺术的侵染并融会了自然主义色彩的影响，因而形成一种极端纯粹的浪漫注意形式。洛可可风格的座椅，它的优美椅身由线条柔婉而雕饰精巧的靠背、坐位和弯腿共同构成，配合色彩淡雅秀丽的织锦缎，不仅在视觉艺术上形成极端奢华高贵的感觉，而且在实用与装饰效果上的配合也达到空前完美的程度。3洛可可风格家具2洛可可风格的家具于18世纪384 新古典主义风格家具2新古典主义出现于18世纪50年代，家具做工考究，追求整体比例的协调，造型精练而朴实，以直线为基调不作繁缛的细部雕饰，结构清晰，脉络严谨。1.路易十六式风格的家具路易十六式家具的最大特点是将设计的重点放在水平与垂直的结合体上，完全抛弃了路易十五式的曲线结构和虚假装饰，使直线造型成为家具的自然本色。因此路易十六式家具在功能上更加强调结构的力量，无论采用圆腿、方腿，其腿的本身都采用逐渐向下收缩的处理方法，同时在腿上加刻槽纹，已显出其支撑的力度。椅座分为包衬织物软垫和藤编两种，椅背有方形、圆形和椭圆形几种主要式样，整个造型显得异常秀美。路易十六式风格的家具路易十六风格的家具，逐渐向下收缩并带有沟槽直线腿彰显家具的力度，椭圆形的椅背包裹织物，体现出精练、简朴、雅致的特点。点缀以枝形吊灯，展现亲切华美的抒情效果。4新古典主义风格家具2新古典主义出现于18世3922.帝政式风格的家具帝政式风格的家具流行于19世纪前期，帝政式风格可以说是一种彻底的复古运动，恪守严格对称的法则，多采用厚重的造型和刻板的线条来显示其宏伟和庄严，注意力集中在细部装饰上，将柱头、半柱、檐板、螺纹架和饰带等古典建筑细部硬加于家具上。甚至还将狮身人面像、罗马神鹫、胜利女神、环绕“N”（拿破仑的第一个字母）字母花环、莲花、战争题材等组合于家具支架上，其目的在于充分体现皇权的力量和伟大。但在椅类的处理上尽量避免使用雕刻，仅在椅类的扶手和椅腿上有所应用。帝政式风格的家具在色彩处理上喜用黑、金、红的调和色彩，形成华丽而沉着的艺术效果。帝政式风格的硬木梳妆台 帝政式风格的家具帝政式的硬木梳妆台，采用对称的几何体，同时增大了家具的体量和尺寸，家具轮廓和比例独特，表面添加了许多建筑的元素和符号，整体造型厚重威严，其直线造型成为那个时代的标志。22.帝政式风格的家具帝政式风格的硬木梳妆台40一、19世纪探索期第三节 现代主义风格家具2现代家具经历了三个时期，即十九世纪末的探索期，“二战”期间的形成期和“二战”之后的发展期。19世纪中叶钢铁的采用，蒸汽机、发动机的发明以及工业生产的快速发展，在短时间内给家具设计带来了巨大的变化，废除了不合理的仿制家具式样，新工艺与新结构的家具大量出现，造型变化丰富。迈克尔迈克尔.托耐特托耐特14号曲木椅号曲木椅 麦金托什椅麦金托什椅 一、19世纪探索期第三节现代主义风格家具2现代家具经历了41二、“二战”时期形成期2在两次世界大战之间，欧洲各国的建筑和家具获得了新的发展，开始走向现代主义的道路，形成了以包豪斯设计学院为首的设计理念。这一时期的家具重视功能，造型力求简洁，主张功能决定形式，强调发挥技术与结构本身的形式美，而且非常适于机械加工和大批量的现代化生产。扶手椅瓦西里椅密斯的巴塞罗那椅上图意大利设计师勒.柯布西耶设计的扶。采用抛光镀铬钢框架作为椅体的支撑，靠背和左面以手椅聚酯填充物填充，表面覆以皮革装饰，在材料上进行了突破。曲线形的靠背更加符合人体工学，并与扶手连成一体。交叉的椅腿以一种全新的支撑形式出现，其造型轻巧优美，结构简洁，柔软舒适，颠覆了人们对传统椅子的概念。上图为瓦西里椅，椅子的支撑由钢管构成，与人体接触的部位均采用帆布或是皮革，体现出了材质的特性，而且人体不会与冷漠的钢管直接接触，其造型轻巧优美，结构简洁，性能优良，这种新的家具形式很快风行世界。二、“二战”时期形成期2在两次世界大战42三、“二战”时期发展期220世纪四五十年代，美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义。与战前空前的现代主义不同，战后的现代主义已经深入到广泛的工业生产领域。随着经济的复苏，西方在20世纪50年代进入了消费时代，现代主义与战后新技术、新材料相结合，表现形式是以简洁线条构成元素，通过卓越科技的发挥，进行设计和生产。一方面借助于精确的结构处理和材料质感的应用，充分显现出现代家具的正确性和透明性；另一方面它依靠严格的几何手法和冷静的构成态度，充分显露出现代美学的简洁性与完整性。倡导以功能作为第一要素，提倡室内设计、家庭用品、工作和生活空间的可移动性和灵活性，强调轻盈活泼、简洁明快的设计风格，家具设计上的突出变化是向板式组合家具发展。家具及室内装饰进入了多元化并存的时期。“胎胎”椅椅埃罗.沙里宁的家具。他的家具设计常常体现出“有机”的自由形态，最著名的设计是1948年与诺尔公司合作设计的“胎”椅。这种椅子是由玻璃纤维增强塑料模压而成，上面加软垫织物，式样大方，便于工业化生产。三、“二战”时期发展期220世纪四五十年432纳尔逊设计的家具，其中“椰子椅”的设计构思源自椰子壳的一部分，这件椅子尽管看起来很轻便，但由于“椰子壳”为金属材料，其分量并不轻，通过合理的使用材质对形体进行了充足的完善。另一个经典作品是“蜀葵椅”，该椅子的主体部分被分解成一个个小的圆形结构，其色彩的大胆使用和明确的集合形式都预示着20世纪60年代波普艺术（POP）的到来。伯托埃设计的网状钢丝椅，哈里.伯托埃生于意大利，他所设计的网状钢丝椅主要依靠手工制作，外形柔美，并将工业用的金属丝线引入到家具设计领域，在浓重的工业味道中透露了纤细微妙的变化，在20世纪的家具设计舞台上体现了对空间和形体美的的双重诉求。椰子椅椰子椅 网状钢丝椅网状钢丝椅波普艺术其创作特征是直接借用产生于商业社会的文化符号，进而从中升华出艺术的主题。它的出现不但破坏了艺术一向遵循的高雅与低俗之分，还使艺术创作的走向发生了质的变化。2纳尔逊设计的家具，其中“椰子椅”的设计构思44220世纪70年代，科技的高度发展为人类社会的物质文明展示出一个崭新的时代，然而面对这样一个充满着电子、机械高速运行的社会，人们的设计思想反而变得平乏、单调。“后现代主义”更是一针见血地批判着现代主义，家具设计也在这一大的潮流下趋向怀旧、装饰、表现、多元论和折衷主义，摆在人们面前的是五彩缤纷、百花齐放的新天地，家具设计进入后现代主义设计阶段。后现代主义风格家具第四节 后现代主义风格家具220世纪70年代，科技的高度发展为人类452电脑辅助进行家具设计，是当今信息时代的产物。其技术在家具设计中的应用将会大大拓展，如外形、结构、形状、人机、色彩、材质等，均可利用电脑技术进行预演、模拟和优化，进而减少不必要的资源浪费，使家具产品在规定的时间内准确、有效地得以实现，以最小的成本取得最大的功效。因此，随着电脑技术的进一步发展，电脑辅助家具设计将会使人们对设计过程有更深的认识，对设计思维的模拟也将达到一个新境界。当今环境日趋恶化已成为全球关注的问题，于是绿色家具设计应运而生。绿色家具设计融入以人为本、全面、协调、可持续地发展理念，尽可能减缓环境负担，减少材料、自然资源的消耗、以维护人类地球的绿色环境。它的基本思想是在设计阶段将环境因素纳入家具设计中，将环境性能作为家具设计目标的重要组成部分，把家具对环境的影响降到最小。其余以上目的，家具的绿色设计将紧紧围绕“3R”和“3E”的原则。“3R”是Reduce减量、减少不必要的浪费，Reuse重复利用，Recycle回收再加工；“3E”是指Economic节省资源、商品和包装、消耗较少的材料，Ecological选择对自然环境伤害最小的家具，以保护环境，Equitable人体工学原则和平等精神。绿色家具设计的主要内容包含设计材料原则、家具产品的拆卸、回收技术和绿色家具的评价。第五节 家居设计的发展趋势一、电脑辅助设计二、可持续发展设计2电脑辅助进行家具设计，是当今信息时代的产物462将废弃文件的碎片用树脂混合，然后进行压缩成型，有着和木头一样坚硬度。租房族“轻”布置系列（天津美术学院学生郭亚秋设计）此设计运用废旧报纸作为原材料。设计对象主要面向租房族，此设计中的“轻”指，性价比高，方便组装，占地面积小，环保等优点。2将废弃文件的碎片用树脂混合，然后进行压缩成型，有着和木头一47三、个性化、多元化设计2随着世界现代化进程的发展，特别是物质生活极大丰富的今天，人们追求个性的心理在日益加强。在这个特征需求的驱动下，家具设计的理念也逐步向多层次的文化意识上靠拢，人们追求具有风格、特色、意境与富有创意的多元化家具。这充分说明了在现代设计中，追求和充分展现家具个性特征已成为设计师在家具设计中的又一重要原则。当然，这种个性化与多元化的设计不是一朝一夕能解决的。它必须在继承和发展传统文化的基础上以创新求异的精神为先导，并辅以深厚的艺术底蕴和宽广的设计视野，通过不断开阔思路、大胆实践、在长期刻苦训练和积累的基础上才能得以形成。这件作品使用聚乙烯软管和不锈钢结构设计而成的。座椅利用工业管材所创造出来的柔美曲线和有机形态表现出了非传统、戏剧化的创新风格特点。公共 柜子三、个性化、多元化设计2随着世界现代化进程的发48