影视画面的艺术构成-课件

影视艺术概论语言篇影视画面的艺术构成影视画面的艺术构成影视画面的艺术构成影视画面的艺术构成l艺术都有艺术都有语汇要素语汇要素，以及将这些要素组合在一起进行，以及将这些要素组合在一起进行表达的表达的语法规则。语法规则。l影视艺术作为一门独立艺术，也有自己的影视艺术作为一门独立艺术，也有自己的“语言语言”概念概念影视语言、影视语汇、影视语法。影视语言、影视语汇、影视语法。l概念是隐喻的。概念是隐喻的。l“为了证明电影确实是一门艺术，就应当赋予它为了证明电影确实是一门艺术，就应当赋予它一套一套有别于有别于文学和戏剧的独特语言文学和戏剧的独特语言.”巴黎三大电影专业教材现代电影美学巴黎三大电影专业教材现代电影美学影视画面的艺术构成影视画面的艺术构成l电影语言是什么？1.画面、声音等构成基本的语汇要素2.每一个语汇要素是多个方面的合理作用而形成3.语汇要素组合起来的“语法构成”是：蒙太奇与长镜头。第一节 影视画面与构图l影视画面的含义及特性影视画面是影视艺术语言的基本元素，也是最主要的构成元素。把借助于电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕或屏幕上还原出来的视觉形象称之为影视画面，或影像画面。影视画面的含义及特性影视画面的含义及特性l画面成为影视艺术形象的载体，表现特定的时空下的关系。并与声音达到和谐统一。l影视画面具有一定的符号性既是某个事物“客体化”的感知，又超越影像本身而称某种意义。l因此这种符号性本质决定了它具有以下特征：影视画面的含义及特性影视画面的含义及特性l基本特征：1.视觉感受直观性在空间中再现客观现实的造型艺术所共有的特质。2.客观现实的再现性对客观现实的一种再现、一种自然地现实主义的再现。3.主观心智的表现性影视创作者根据自己对世界人生以及艺术理解所作出的对客观物像重新建构。4.画面涵义的模糊性画面组合之后产生的新涵义。影像画面造型性与构图l影像画面构成的一个重要元素造型造型造型造型：在特定的视点上，通过形、光、色等空间：在特定的视点上，通过形、光、色等空间元素来表现人物、时间、景致、塑造视觉形象元素来表现人物、时间、景致、塑造视觉形象的活动。的活动。l影视造型包括：影视造型包括：摄影造型摄影造型（光线、色彩、取景（光线、色彩、取景等）、等）、美术造型美术造型（布景、服装、化妆、道具等）（布景、服装、化妆、道具等）和和演员造型演员造型（外形、动作）等。（外形、动作）等。l而这些方面的造型又取决于而这些方面的造型又取决于构图、光与色构图、光与色等主等主要造型元素和造型方法的运用。要造型元素和造型方法的运用。一、构图l构图：构成图形的方式。影视艺术中指影像的构成。l影视作品中，运用镜头成像特性与造型手段，把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色彩）。l影视构图中还在于引进了时间的因素影视构图中出现了运动。l动态构图的概念构图构图l影视构图的基本要素：影视构图的基本要素：主体、陪体、环境主体、陪体、环境构图构图l陪体陪体和和环境环境都与都与主体主体形成一定的关系，对主体形成一定的关系，对主体起修饰和映村作用，这些作用通常是由他们的起修饰和映村作用，这些作用通常是由他们的面积大小、位置、光线明暗、色彩配置、动静面积大小、位置、光线明暗、色彩配置、动静关系、透视效果等来实现的。关系、透视效果等来实现的。l达成目的：通过构图各部分间相应关系的建立，达成目的：通过构图各部分间相应关系的建立，有利于视觉注意中心的确定和转移，引导观众有利于视觉注意中心的确定和转移，引导观众对画面的读解。对画面的读解。是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。总之，是要表达的中心。主体 主体主体画面结构的灵魂画面结构的灵魂l主主体体是是影影视视画画面面中中的的主主要对象。要对象。l 影视画面的主体可以是影视画面的主体可以是单主体、双主体、多主单主体、双主体、多主体交替出现。体交替出现。突出主体的方法突出主体的方法1)构图处理l将主体放在画面中央将主体放在画面中央l采用黄金分割构图、九采用黄金分割构图、九宫式构图等将主体景物宫式构图等将主体景物安排在黄金分割点（视安排在黄金分割点（视觉强点）附近，使主体觉强点）附近，使主体景物更加鲜明、突出。景物更加鲜明、突出。l突出主体的面积突出主体的面积 2)2)光影布置光影布置l通过用光控制，形成不通过用光控制，形成不同程度的反差对比，使同程度的反差对比，使主体获得突出效果。主体获得突出效果。3)3)色彩配置色彩配置l运用运用“对比对比”与与“和谐和谐”的手法突出主体。色的手法突出主体。色彩的对比关系可以产生彩的对比关系可以产生强烈的视觉效果。强烈的视觉效果。4)4)焦点虚实焦点虚实l通过控制景深，通过控制景深，使焦点上的物像使焦点上的物像清晰，使焦点外清晰，使焦点外的物像虚化，从的物像虚化，从而做到以虚衬实而做到以虚衬实的画面效果，达的画面效果，达到突出主体的效到突出主体的效果和目的。果和目的。5)5)动静对比动静对比l主体运动，陪体（或环境）不动。l陪体（或环境）运动，主体不动。陪体2 2、陪体、陪体突显主体的绿叶突显主体的绿叶 l陪体是相对于主体而言的，陪体是相对于主体而言的，它是指与拍摄主体有紧密联它是指与拍摄主体有紧密联系的对象，是画面中陪衬主系的对象，是画面中陪衬主体的景物或人物。体的景物或人物。l陪体的作用：陪体的作用：l帮助突出主体帮助突出主体l给人以联想给人以联想l为转场提供方便为转场提供方便环境是指影视画面里主要对象周围的人物、景物是指影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。和空间。包括包括前景、后景、背景前景、后景、背景三个部分。三个部分。前景 后景背景3 3、前景和背景、前景和背景主体生存的环境主体生存的环境 1 1）前景是指在主体前面或靠）前景是指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。近镜头位置的人物或景物。前景的作用前景的作用l烘烘托托主主体体或或直直接接帮帮助助表表达达主主题题的作用的作用l增增加加画画面面的的层层次次，表表现现空空间间深深度度l均均衡衡美美化化画画面面，使使构构图图增增加加变变化化l有利于影调和色彩的对比有利于影调和色彩的对比l在运动中能增强画面的节奏感在运动中能增强画面的节奏感3 3、前景和背景、前景和背景主体生存的环境主体生存的环境l2 2）背背景景是是指指画画面面中中主主体体背背后后的景物。的景物。l背景的作用背景的作用l背背景景能能表表现现人人物物和和事事件件所所处处的时空环境的时空环境l背背景景能能表表现现主主体体所所处处的的空空间间的大小的大小l背背景景能能烘烘托托主主体体，使使它它的的形形状及轮廓显著状及轮廓显著l背背景景还还能能造造成成各各种种画画面面气气氛氛、情调，帮助解释内容情调，帮助解释内容背景的处理背景的处理l在影视画面结构中，主体与在影视画面结构中，主体与背景是背景是“图图”与与“底底”的关的关系，背景可以衬托主体，表系，背景可以衬托主体，表现空间深度。现空间深度。l影调的深浅影调的深浅l色彩的变化色彩的变化l虚实的对比虚实的对比l动静的变化动静的变化 影视构图的主要类型与方法影视构图的主要类型与方法l影视创作注意取景框，也就是画框影视创作注意取景框，也就是画框有一定有一定的时间维度，动态的。的时间维度，动态的。l通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影像进行选择、提炼和创造。像进行选择、提炼和创造。l影视构图分为两类：影视构图分为两类：1.封闭式构图封闭式构图2.开放式构图开放式构图封闭式构图l封闭性构图是指画面中包含完整的视觉形象、具备明确的视觉信息的构图。开放式构图l开放性构图是指画面中的影像缺乏完整性，视觉信息比较暧昧，它引导观看者注意画外空间。影视构图的主要类型与方法影视构图的主要类型与方法l封闭式构图：创作者以取景框为界限，把所要表达的内容全部组织在这一个景框内。（最常见）l其中有两种处理方式：1.平衡构图2.不平衡构图影视构图的主要类型与方法影视构图的主要类型与方法l平衡构图：按照均衡的设置于组合方案对画面中的景物（包括主体、陪体与环境）进行处理，景物所占面积、景物的大小甚至是景物的“分量”要均衡、适中。l不平衡构图：有意打破这种均衡的画面景物设置与组合方案。一、构图的类型一、构图的类型平衡构图l在平衡构图中，画面那的各个部分配置基本均衡、匀称、适中。一、构图的类型一、构图的类型不平衡构图l非平衡构图是指画面那各个部分的配置明显失去比例，冲击人的日常视觉经验，是一种非常规的影视构图。平衡构图和非平衡构图l不平衡的另一个含义：画面中物体的重心不平衡、或空间分配不平衡。影视构图的主要类型与方法影视构图的主要类型与方法l平衡与不平衡不仅体现在画面的结构中，而且诉诸观众的审美习惯具有潜在的心理依据。“中心感”分量”.l有时为了更好表意，创作者会有意采用不平衡的构图方式，打破常规，更能反映出创作者的艺术感受力与艺术创造力。开放式构图开放式构图l对于开放式构图，创作者一方面要用景框来现则、提炼现实生活；另一方面又要将画面内的内容与画面外的内容进行关联性处理，从而创造叙事张力，激发观众想象力。l需要艺术辩证地看待。“虚实相生”l（1）画面主体不一定放在画中心，以强调主体与画外空间的联系；不讲究画面的均衡与严谨。l（2）画面形象不完整，以强调画外空间的存在，以及和画外空间的有机联系。特别在近景、特写中进行大胆的不同于常规的切角处理，被切掉的那一部分自然也就留下了悬念。l（3）借助于声音构成画外空间，而且往往是声画分立。画面上和人物视线和行为和落点常常在画面之外，暗示与画面外的某些事物有着呼应和联系。l从摄影审美角度看，这种不平衡的方式能够通过潜意识传达一种躁动的情绪。被摄主体都远离照片正中心，充满了不安定感。影视构图影视构图l“构图”“听不见的旋律”，不仅传达一种认知信息，更传达一种审美情绪。l让观众体会到其中含义l随着影视美学成熟，越来越重要。影视镜头与景别l影视画面从内容上讲：人物、自然和社会环境影视画面从内容上讲：人物、自然和社会环境构成构成l影视画面从技术上讲：由画面镜头拍摄才确定影视画面从技术上讲：由画面镜头拍摄才确定下来。下来。l镜头如何运用直接关系到影视画面的审美价值镜头如何运用直接关系到影视画面的审美价值l景别、运动方式、焦距、拍摄角度和视点都对景别、运动方式、焦距、拍摄角度和视点都对镜头表意有影响。镜头表意有影响。引子引子:镜头镜头 每次开机至关机拍摄所得为一个镜头。每次开机至关机拍摄所得为一个镜头。一个镜头不能有任何被剪切或编辑的成分，一个镜头不能有任何被剪切或编辑的成分，如果有，它就成了两个镜头。如果有，它就成了两个镜头。镜头的构成：镜头的构成：景别、构图、景别、构图、角度、运动、光角度、运动、光影、色彩、时间、空间。影、色彩、时间、空间。影视镜头影视镜头l镜头：是影视语言的基本组成单位。是影视记录的工具l镜头是时间概念。l镜头：摄影机或摄像机从开拍到停止所拍摄下来的全部影像。l镜头由画面组成，有时候一个画面就是一个镜头，但有时候一个镜头又包含多个画面。影视镜头影视镜头l影视镜头的分类：1.根据是否运动2.根据焦距3.根据镜头角度4.根据镜头视点一、影视镜头一、影视镜头根据是否运动根据是否运动l根据镜头是否运动分为：1.固定镜头2.运动镜头l运动：这里是指摄像机的物理运动和在组接镜头的蒙太奇剪辑中的叙述运动。固定镜头固定镜头l概念：在摄影机机身与机位都不变的条件下所概念：在摄影机机身与机位都不变的条件下所拍摄的镜头。拍摄的镜头。l摄影机的机位不变，镜头的焦距也不变摄影机的机位不变，镜头的焦距也不变l固定镜头是一种静态造型方式，最大的特点就固定镜头是一种静态造型方式，最大的特点就是画面的范围和视域的面积始终保持不变。是画面的范围和视域的面积始终保持不变。l固定镜头中，人物可以运动，可以出入画框，固定镜头中，人物可以运动，可以出入画框，画面光影可以变化。画面光影可以变化。l固定镜头适合表现静态的环境，可以带来宁静固定镜头适合表现静态的环境，可以带来宁静感、深沉感，适合表现严肃的场景和主题。感、深沉感，适合表现严肃的场景和主题。运动镜头运动镜头l概念：通过摄影机机位的变化，机身的运动以概念：通过摄影机机位的变化，机身的运动以及焦距的变化来进行摄影拍摄，使得画面产生及焦距的变化来进行摄影拍摄，使得画面产生运动感。运动感。l是影视画面拍摄的一个重要手段是影视画面拍摄的一个重要手段l常用于加强改变物像间空间关系，从而引导观常用于加强改变物像间空间关系，从而引导观众注意力的变化，形成不同的心理冲击。众注意力的变化，形成不同的心理冲击。运动镜头运动镜头l形式：形式：1.推推2.拉拉3.摇摇4.移移5.跟跟6.等其他组合等其他组合运动镜头运动镜头推镜头推镜头l摄影机通过移动，逐渐接近被摄对象的运动镜摄影机通过移动，逐渐接近被摄对象的运动镜头头l被摄对象在画面所占的面积越来越大，细部特被摄对象在画面所占的面积越来越大，细部特征越发明显和醒目征越发明显和醒目l环境与陪衬物体越来越少，画面中心越来越突环境与陪衬物体越来越少，画面中心越来越突出出l常用于吸引注意力，强化视觉冲击力常用于吸引注意力，强化视觉冲击力运动镜头运动镜头拉镜头拉镜头l摄影机通过移动逐步远离被摄对象的运动镜头摄影机通过移动逐步远离被摄对象的运动镜头l被摄对象在画面中所占比重越来越小，细部特被摄对象在画面中所占比重越来越小，细部特征越来越模糊征越来越模糊l环境和陪衬物越来越多，画面中心相对淡化环境和陪衬物越来越多，画面中心相对淡化l往往用于提醒观众对环境，环境与人之间的关往往用于提醒观众对环境，环境与人之间的关系系推拉镜头推拉镜头l这种镜头的运动除了靠摄影机的真实移动之外，这种镜头的运动除了靠摄影机的真实移动之外，还可以通过摄影机镜头的焦距改变来完成还可以通过摄影机镜头的焦距改变来完成l这其实是一种运动的假象这其实是一种运动的假象l这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次感，但方式较为简单，在影视中运用较多。感，但方式较为简单，在影视中运用较多。影视镜头影视镜头摇镜头摇镜头l摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或旋转摇动的运动旋转摇动的运动l让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。l摇镜头的方向可以与被摄物体的运动方向相同，也可摇镜头的方向可以与被摄物体的运动方向相同，也可以相背，镜头可以逐一展示，扩展景物。以相背，镜头可以逐一展示，扩展景物。l多用于展现动态中人物的精神面貌和内心世界，烘托多用于展现动态中人物的精神面貌和内心世界，烘托情绪和气氛。情绪和气氛。影视镜头影视镜头移镜头移镜头l摄影机沿着水平方向作左右横移的拍摄的镜头，不必要跟随被摄对象l能扩展画面的空间感和容量，产生强烈的运动自由感l移动镜头，有时候需要借助铺设的轨道来完成，有时候，也可以放置于移动物体（汽车、火车等）上来完成。影视镜头影视镜头移镜头移镜头1.被摄对象静态.产生巡视与展示的视觉感2.被摄对象动态伴随同步运动，形成追随效果3.摄影的移动与被摄对象方向相逆，产生特定的情绪和艺术氛围影视镜头影视镜头移镜头移镜头l移动镜头给人一种展开的视觉效果l用运动的镜头来表现不动的被摄物体，适于表现全相或者某种风情、景观的概况。影视镜头影视镜头跟镜头跟镜头l摄影机与运动者的被摄对象保持等距离纵向运动的镜头l有强烈的穿越空间感，适宜表现人的动作，表情和细节的变化l其节奏应与被摄物体一致，有利于保持连续性，也给人一种“目不转睛”的感觉影视镜头影视镜头其他其他l升降镜头表现宏大场景和恢弘气氛，或在其中蕴含某种诗意，体会一种自由、舒展的审美。l手持摄影历史感、凸显个人化风格、细节的修饰l跟拉、跟推、摇摆、环移等影视镜头影视镜头l运动镜头在影视作品中广泛使用，不仅可以用来描写人物、环境、叙事，而且可以创造节奏、风格、意蕴。l运动镜头是一种非常重要的艺术表现手段。二、影视镜头二、影视镜头根据焦距根据焦距l影视画面的拍摄效果跟焦距的运用有关l焦距的长短直接决定着镜头的视野、景深和透视关系，产生不同的视觉效果1.标准镜头2.短焦距镜头3.长焦距镜头4.变焦距镜头标准镜头标准镜头l40mm-50mml接近人眼感受和视野，逼真还原l最长采用的镜头短焦距镜头短焦距镜头l小于40mml视野广，景深大l造成深远的纵深感，夸大前景中物象，使得前后景大小对比强烈，远景有明显的变形感l利于表现横向上宏大壮观的场面，增加纵向上运动的速度感。长焦距镜头长焦距镜头l大于50mm。l可以把距离很远的景物处理成近景镜头（远望镜头）l视野小、景深小l压缩纵深感，l利于在远处偷拍，被摄物体横向运动速度加快，纵向运动速度缓慢。变焦距镜头变焦距镜头l焦距可发生变化的镜头，一个镜头同时可以根据不同需要调整焦距。l引文镜头变焦，可造成画面纵深感和物像体积、运动速度的变化，产生推、拉镜头的效果。二、影视镜头二、影视镜头根据焦距根据焦距l焦距对于镜头来说，不仅是用来记录和复制现实的技术手段，同时也是一种具有表现力的艺术手段，它对于影响造型、气氛营造、人物刻画、思想和情感表达等起一定作用。三、影视镜头三、影视镜头镜头角度镜头角度l镜头角度：摄影机镜头与被摄对象水平之间所形成的夹角。l分类：1.平视镜头2.俯视镜头3.仰视镜头平视镜头平视镜头l镜头与被摄对象保持着基本相同水平的镜头l近于常人视线的感受l最常用的镜头俯视镜头俯视镜头l低于水平角度，朝下俯拍的镜头l能使得被摄对象的体积看似压缩以至变形，呈现出一种被压抑感，使观众产生一种居高临下的心理。l长用来表现遭遇危险或威胁的情况l也能展示比较开阔的场面和空间环境仰视镜头仰视镜头l镜头高于水平角度，朝上仰拍的镜头l夸大影像的体积，使被摄物体更显高大，英武，强悍，威严等。l产生一种压抑感或崇敬感l有时用于模仿儿童的视角四、影视镜头四、影视镜头镜头的视点镜头的视点l镜头视点：镜头所模拟的观察者的视野l分类：1.主观镜头2.客观镜头3.正反打镜头4.空镜头主观镜头主观镜头l从影视作品中人物的视点出发来叙述的镜头l主观色彩明显l使得观众产生身临其境的感觉客观镜头客观镜头l从导演或观众的视点出发的镜头l最常见的镜头正反打镜头正反打镜头l模拟作品中人物对话时各自的视点的镜头l一般从听话人的视点看说话人，并因此不断变化视点l以不出现听话人，而以其视点来看说话人的镜头主观镜头l有时候与也可以是框入听话人的局部（头、背等）来看着说话人的客观镜头。空镜头空镜头l画面中没有人物只有景物的镜头l通过景物或者道具来展示或揭示某种思想，或抒发某种情感，起到介绍环境，叙述事件，传情达意的作用。l并非是“空”（景物镜头）