苏轼诗词欣赏汇编课件

苏轼诗词欣赏苏轼诗词欣赏注释：注释：从教从教：任凭。：任凭。萦萦：萦绕、牵念。：萦绕、牵念。柔肠柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。困酣困酣：困倦之极。：困倦之极。娇眼娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。中常称初生的柳叶为柳眼。“梦随梦随”三句三句：用唐金昌绪春怨诗：用唐金昌绪春怨诗：“打打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。到辽西。”落红落红：落花。：落花。缀缀：连结。：连结。春色春色：代指杨花。：代指杨花。注释：译文：译文：非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。是那离人晶莹的眼泪啊。译文：赏析：赏析：本词作于苏轼被贬谪居黄州的第二年。此词咏本词作于苏轼被贬谪居黄州的第二年。此词咏杨柳，杨柳，上阕上阕主要写杨花（柳絮）飘忽不定的际主要写杨花（柳絮）飘忽不定的际遇和不即不离的神态；遇和不即不离的神态；下阕下阕与上阕相呼应，主与上阕相呼应，主要是写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。全词要是写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。全词不仅写出了杨花的形神，而且采用不仅写出了杨花的形神，而且采用拟人拟人的艺术的艺术手法，手法，把咏物与写人巧妙地结合起来把咏物与写人巧妙地结合起来，将物性，将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借借物以寓性情物以寓性情”，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵，反映了苏词婉约的一面。反映了苏词婉约的一面。赏析：西江月西江月苏轼苏轼世事一场大梦，人生几度新凉？夜来世事一场大梦，人生几度新凉？夜来风叶风叶已已鸣廊鸣廊，看取，看取眉头鬓上眉头鬓上。酒酒贱贱常愁客少，月明多被云常愁客少，月明多被云妨妨。中秋谁与。中秋谁与共共孤光孤光，把盏凄然北望。，把盏凄然北望。注释：注释：风叶风叶：风吹树叶所发出的声音。：风吹树叶所发出的声音。鸣廊鸣廊：在回廊上：在回廊上发出声响。此由风叶鸣廊联想到人生之短暂。发出声响。此由风叶鸣廊联想到人生之短暂。眉头鬓上眉头鬓上:指眉头上的愁思鬓上的白发。指眉头上的愁思鬓上的白发。贱贱：质量低劣。：质量低劣。妨妨：遮蔽。：遮蔽。孤光孤光：指独在中天的月亮。：指独在中天的月亮。西江月苏轼 世事一场大梦，人生几度新凉？译文译文世间万事都宛如一场虚无缥缈的幻梦，人世间万事都宛如一场虚无缥缈的幻梦，人生到底经历了几度这凉意的秋？入夜的风阵阵，生到底经历了几度这凉意的秋？入夜的风阵阵，响动在这长廊，看看自己，愁思爬上了眉头，响动在这长廊，看看自己，愁思爬上了眉头，鬓边生出了白发。鬓边生出了白发。酒并非好酒，常因客人稀少而发愁，月色酒并非好酒，常因客人稀少而发愁，月色澄明，却多被云遮挡。中秋之夜，又有谁能与澄明，却多被云遮挡。中秋之夜，又有谁能与我一同欣赏这中天的月光，我只拿着酒盏，神我一同欣赏这中天的月光，我只拿着酒盏，神色凄然，望向北方。色凄然，望向北方。译文赏析赏析此词作于谪黄第二年的中秋。此词反映了此词作于谪黄第二年的中秋。此词反映了作者谪居后的苦闷心情作者谪居后的苦闷心情，词调较为低沉、，词调较为低沉、哀惋，充满了人生空幻的深沉喟叹。哀惋，充满了人生空幻的深沉喟叹。上片上片写感伤，寓情于景，咏人生之短促，叹壮写感伤，寓情于景，咏人生之短促，叹壮志之难酬；志之难酬；下片下片写悲愤，借景抒情，感世写悲愤，借景抒情，感世道之险恶，悲人生之寥落。全词道之险恶，悲人生之寥落。全词以景寓情，以景寓情，情景交融情景交融，通过对新凉风叶、孤光明月等，通过对新凉风叶、孤光明月等景物的描写，将吟咏节序与感慨身世、抒景物的描写，将吟咏节序与感慨身世、抒发悲情紧密结合起来，由秋思及人生，触发悲情紧密结合起来，由秋思及人生，触景生情，感慨悲歌，情真意切，令人回味景生情，感慨悲歌，情真意切，令人回味无穷。无穷。赏析卜算子卜算子黄州定慧院寓居作黄州定慧院寓居作苏轼苏轼缺月挂疏桐，缺月挂疏桐，漏漏断人初静。时（谁）见断人初静。时（谁）见幽人幽人独往来，独往来，缥缈缥缈孤鸿影。孤鸿影。惊起却回头，有恨无人惊起却回头，有恨无人省省（xng）。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。注释：注释：漏漏：指更漏而言，古人计时用的漏壶。这里：指更漏而言，古人计时用的漏壶。这里“漏断漏断”即指即指深夜。深夜。幽人幽人：幽居的人，形容孤雁。：幽居的人，形容孤雁。缥缈缥缈：隐隐约约，若有若无。：隐隐约约，若有若无。省省：理解，明白。：理解，明白。“无人省无人省“，犹言，犹言”无人识无人识“。卜算子黄州定慧院寓居作 苏轼 缺月挂疏译文译文弯弯月亮挂在梧桐树梢，漏尽夜深人声已静。弯弯月亮挂在梧桐树梢，漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来，仿佛那缥缈的孤雁有时见到幽居人独自往来，仿佛那缥缈的孤雁身影。身影。突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。凄冷。赏析赏析本词作于苏轼被贬黄州第三年。苏轼被贬黄州本词作于苏轼被贬黄州第三年。苏轼被贬黄州后，虽然自己的生活都有问题，但他是乐观旷后，虽然自己的生活都有问题，但他是乐观旷达的，能率领全家通过自身的努力来渡过生活达的，能率领全家通过自身的努力来渡过生活难关。难关。但内心深处的幽独与寂寞是他人无法理但内心深处的幽独与寂寞是他人无法理解的。解的。在这首词中，作者在这首词中，作者借月夜孤鸿这一形象借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了孤高自许、蔑视流俗的心境。托物寓怀，表达了孤高自许、蔑视流俗的心境。全词全词借物比兴，写景兴怀，托物咏人，物我交借物比兴，写景兴怀，托物咏人，物我交融融，含蕴深广，风格清奇，含蕴深广，风格清奇。译文临江仙临江仙夜归临皋夜归临皋苏轼苏轼夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却长恨此身非我有，何时忘却营营营营？夜阑夜阑风风静静縠縠（h）纹纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。平。小舟从此逝，江海寄馀生。注释注释：营营营营：周旋、忙碌，内心躁急之状，形容奔走钻营，追：周旋、忙碌，内心躁急之状，形容奔走钻营，追逐名利。逐名利。夜阑夜阑：夜尽。残，尽，晚。：夜尽。残，尽，晚。縠纹縠纹：比喻水波微细。縠，绉纱类丝织品。：比喻水波微细。縠，绉纱类丝织品。临江仙夜归临皋苏轼 夜饮东坡醒复醉，归译文译文夜里在东坡饮酒，醉而复醒，醒了又饮。归来夜里在东坡饮酒，醉而复醒，醒了又饮。归来时好像已经是夜半三更了。家童鼾声如雷，反时好像已经是夜半三更了。家童鼾声如雷，反复叫门也不应。只好拄杖伫立江边聆听江水奔复叫门也不应。只好拄杖伫立江边聆听江水奔流的声音。流的声音。长恨身在宦途，这身子已不是我自己所有。什长恨身在宦途，这身子已不是我自己所有。什么时候才能够忘却追逐功名？夜深风静，水波么时候才能够忘却追逐功名？夜深风静，水波不兴。真想乘上小船从此消逝，在烟波江湖中不兴。真想乘上小船从此消逝，在烟波江湖中了却余生。了却余生。译文赏析：赏析：这首词作于苏轼黄州之贬的第三年。是一首这首词作于苏轼黄州之贬的第三年。是一首即事抒情即事抒情之作。此词之作。此词上阕叙事上阕叙事，着意渲染其，着意渲染其醉态。写夜醉回到居所，家童已睡熟，无人醉态。写夜醉回到居所，家童已睡熟，无人开门，只得开门，只得“倚杖听江声倚杖听江声”。酒后静立于夜。酒后静立于夜深的长江边，很容易触发联想。深的长江边，很容易触发联想。下阕就写酒下阕就写酒醒时的思想活动醒时的思想活动：几经挫折，受尽冤屈；满：几经挫折，受尽冤屈；满腹才华，却落得获罪流放的下场。躲开名利腹才华，却落得获罪流放的下场。躲开名利场，乘坐扁舟，归隐江湖。全词场，乘坐扁舟，归隐江湖。全词写景、叙事、写景、叙事、抒情、议论抒情、议论水乳交融，不假雕饰，语言畅达，水乳交融，不假雕饰，语言畅达，格调超逸，颇能体现苏词特色。格调超逸，颇能体现苏词特色。赏析：自题金山画像自题金山画像苏轼苏轼心似已灰之木，身如不系之舟。心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州惠州儋州。问汝平生功业，黄州惠州儋州。赏析赏析：自题金山画像以自题金山画像以自嘲自嘲的口吻，抒写的口吻，抒写平生到处平生到处漂泊，功业只是连续遭贬漂泊，功业只是连续遭贬。诗人面对当年自己。诗人面对当年自己的画像，抚今追昔，感慨万千，既有对目前垂的画像，抚今追昔，感慨万千，既有对目前垂垂老矣的描述，也有对自己一生的总结，多重垂老矣的描述，也有对自己一生的总结，多重感情交织在一起。造语苍凉，寓庄于谐，言有感情交织在一起。造语苍凉，寓庄于谐，言有尽而意无穷。尽而意无穷。自题金山画像苏轼 心似已灰之木，身如不系之舟。苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽的性惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附，然了解了诗人的经历、心情后，就不能不对作者这格很不相附，然了解了诗人的经历、心情后，就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情。种心死之哀寄予深切的同情。作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的尽头。到了生命的尽头。回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。有忠义填骨髓的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的“身如不系之舟身如不系之舟”指自指自己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心微笑的微笑的“东坡老东坡老”。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业，黄州惠州儋州：问汝平生功业，黄州惠州儋州：”一反忧伤情调，以久惯世路一反忧伤情调，以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。真是真是“满纸荒唐言满纸荒唐言”，然而这位，然而这位“东坡看东坡看”最能够最能够“白首忘机白首忘机”。失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。了作者此刻的微妙心情。苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。和子由渑池怀旧和子由渑池怀旧苏轼苏轼人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路长人困往日崎岖还记否，路长人困蹇（蹇（jin）驴）驴嘶。嘶。注释：注释：雪泥鸿爪：雪泥鸿爪：雪泥：融化着雪水的泥土。大雁在雪泥：融化着雪水的泥土。大雁在雪泥上踏过留下的爪印。比喻往事遗留的痕迹雪泥上踏过留下的爪印。比喻往事遗留的痕迹。蹇驴蹇驴：腿脚不灵便的驴子。蹇，跛脚。：腿脚不灵便的驴子。蹇，跛脚。和子由渑池怀旧 苏轼人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。译文译文：人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。它在这块雪地上留下一些爪印，正是偶然的事，它在这块雪地上留下一些爪印，正是偶然的事，因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。老和尚奉闲已经去世，他留下的只有一座藏骨老和尚奉闲已经去世，他留下的只有一座藏骨灰的新塔，我们也没有机会再到那儿去看看当灰的新塔，我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁，是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印题壁，是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢！差不多呢！你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又路又远，人又疲劳，驴子也累得直叫。远，人又疲劳，驴子也累得直叫。译文：赏析赏析：北宋嘉祐六年（北宋嘉祐六年（1061年），苏轼赴任陕西路年），苏轼赴任陕西路过渑池（今属河南）。其弟苏辙难遣手足之情，过渑池（今属河南）。其弟苏辙难遣手足之情，写了首怀渑池寄子瞻兄寄赠。此诗为作者写了首怀渑池寄子瞻兄寄赠。此诗为作者的和诗。这首诗的和诗。这首诗表达对人生来去无定的怅惘和表达对人生来去无定的怅惘和往事旧迹的深情眷念往事旧迹的深情眷念。此诗的重心在前四句，而前四句的感受则具体此诗的重心在前四句，而前四句的感受则具体地表现在后四句之中，从中可以看出地表现在后四句之中，从中可以看出诗人先前诗人先前的积极人生态度，以及后来处在颠沛之中的乐的积极人生态度，以及后来处在颠沛之中的乐观精神的底蕴。观精神的底蕴。赏析：前四句一气贯串，自由舒卷，超逸绝伦，散中有整，前四句一气贯串，自由舒卷，超逸绝伦，散中有整，行文自然。首联两句，行文自然。首联两句，以雪泥鸿爪比喻人生以雪泥鸿爪比喻人生。一开。一开始就发出感喟，有发人深思、引人入胜的作用，并始就发出感喟，有发人深思、引人入胜的作用，并挑起下联的议论。挑起下联的议论。次联两句又以次联两句又以“泥泥”“鸿鸿”领起，领起，用用顶针顶针格就格就“飞鸿踏雪泥飞鸿踏雪泥”发挥。鸿爪留印属偶然，发挥。鸿爪留印属偶然，鸿飞东西乃自然。偶然故无常，人生如此，世事亦鸿飞东西乃自然。偶然故无常，人生如此，世事亦如此。如此。他用巧妙的比喻，把人生看作漫长的征途他用巧妙的比喻，把人生看作漫长的征途，所到之处，诸如曾在渑池住宿、题壁之类，就像万所到之处，诸如曾在渑池住宿、题壁之类，就像万里飞鸿偶然在雪泥上留下爪痕，接着就又飞走了；里飞鸿偶然在雪泥上留下爪痕，接着就又飞走了；前程远大，这里并非终点。人生的遭遇既为偶然，前程远大，这里并非终点。人生的遭遇既为偶然，则当以顺适自然的态度去对待人生。果能如此，怀则当以顺适自然的态度去对待人生。果能如此，怀旧便可少些感伤，处世亦可少些烦恼。苏轼的人生旧便可少些感伤，处世亦可少些烦恼。苏轼的人生观如此，其劝勉爱弟的深意亦如此。此种亦庄亦禅观如此，其劝勉爱弟的深意亦如此。此种亦庄亦禅的人生哲学，符合古代士大夫的普遍命运，亦能宽的人生哲学，符合古代士大夫的普遍命运，亦能宽解古代士大夫的共同烦恼，所以流布广泛而久远。解古代士大夫的共同烦恼，所以流布广泛而久远。前四句一气贯串，自由舒卷，超逸绝伦，散中有整，行文自然后四句照应后四句照应“怀旧怀旧”诗题，以叙事之笔，深化雪泥鸿诗题，以叙事之笔，深化雪泥鸿爪的感触。五、六句言僧死壁坏，故人不可见，旧爪的感触。五、六句言僧死壁坏，故人不可见，旧题无处觅，见出人事无常，是题无处觅，见出人事无常，是“雪泥雪泥”、“指爪指爪”感慨的具体化。尾联是针对苏辙原诗感慨的具体化。尾联是针对苏辙原诗“遥想独游佳遥想独游佳味少，无言骓马但鸣嘶味少，无言骓马但鸣嘶”而引发的往事追溯。回忆而引发的往事追溯。回忆当年旅途艰辛，有珍惜现在勉励未来之意，因为人当年旅途艰辛，有珍惜现在勉励未来之意，因为人生的无常，更显人生的可贵。艰难的往昔，化为温生的无常，更显人生的可贵。艰难的往昔，化为温情的回忆，而如今兄弟俩都中了进士，前途光明，情的回忆，而如今兄弟俩都中了进士，前途光明，更要珍重如今的每一时每一事了。在这首早期作品更要珍重如今的每一时每一事了。在这首早期作品中，中，诗人内心强大、达观的人生底蕴已经得到了展诗人内心强大、达观的人生底蕴已经得到了展示示。全诗悲凉中有达观，低沉中有昂扬，读完并不。全诗悲凉中有达观，低沉中有昂扬，读完并不觉得人生空幻，反有一种眷恋之情荡漾心中，犹如觉得人生空幻，反有一种眷恋之情荡漾心中，犹如冬夜微火。冬夜微火。于于“怀旧怀旧”中展望未来，意境阔远。中展望未来，意境阔远。诗诗中既有对人生来去无定的怅惘，又有对前尘往事的中既有对人生来去无定的怅惘，又有对前尘往事的深情眷念。深情眷念。后四句照应“怀旧”诗题，以叙事之笔，深化雪泥鸿爪的感触蝶恋花蝶恋花春景春景苏轼苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。蝶恋花春景 苏轼 花褪残红青杏小。燕子飞赏析赏析：这是一首这是一首描写春景描写春景的清新婉丽之作，表现了词的清新婉丽之作，表现了词人人对春光流逝的叹息，以及自已的情感不为人对春光流逝的叹息，以及自已的情感不为人知的烦恼。知的烦恼。上阕写春光易逝带来的伤感，没有上阕写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融人自身深沉的慨叹。下阕拘泥于状景写物而融人自身深沉的慨叹。下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。韵味无穷。赏析：海棠海棠苏轼苏轼东风袅袅泛崇光东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。，香雾空蒙月转廊。只恐只恐夜深花睡去夜深花睡去，故故烧高烛照烧高烛照红妆红妆。注释注释：东风东风：春风。：春风。袅袅袅袅：微风轻轻吹拂的样子。：微风轻轻吹拂的样子。泛泛：摇动。：摇动。崇光崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。夜深花睡去：夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳海棠睡未足耳”的典故。史的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足海棠睡未足也。也。”故故：于是。：于是。红妆红妆：用美女比海棠。：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆高烧银烛照红妆”。海棠苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。赏析赏析：这首诗写的是作者在花开时节与友人赏花时这首诗写的是作者在花开时节与友人赏花时的所见。首句写的所见。首句写白天的海棠白天的海棠，“泛崇光泛崇光”指指海棠的高洁美丽。第二句写海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠夜间的海棠，作，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。后两句着几分迷幻的境界。后两句用典故用典故，深夜作，深夜作者恐怕花睡去，不仅是者恐怕花睡去，不仅是把花比作人把花比作人，也是，也是把把人比作花人比作花，为花着想，十分感人，表明了作，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人，极富浪漫色彩。者是一个性情中人，极富浪漫色彩。赏析：六月二十七日望湖楼醉书六月二十七日望湖楼醉书苏轼苏轼黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。赏析赏析：诗人苏轼诗人苏轼先在船中，后在楼头先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上，迅速捕捉住湖上急剧急剧变化变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉你会油然产生一种身临其境的感觉仿佛自己也在仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。赏那水天一色的美丽风光。六月二十七日望湖楼醉书 苏轼黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船本诗的灵感可谓突现于一个本诗的灵感可谓突现于一个“醉醉”字上。字上。醉于酒，醉于酒，更醉于山水之美更醉于山水之美，进而激情澎湃，才赋成即景佳作。，进而激情澎湃，才赋成即景佳作。才思敏捷的诗人用诗句捕捉到西子湖这一番别具风才思敏捷的诗人用诗句捕捉到西子湖这一番别具风味的味的“即兴表演即兴表演”，绘成一幅，绘成一幅“西湖骤雨图西湖骤雨图”。乌。乌云骤聚，大雨突降，倾刻又雨过天晴，水天一色。云骤聚，大雨突降，倾刻又雨过天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，这就突出了泛舟西湖的又是山，又是水，又是船，这就突出了泛舟西湖的特点。其次，作者用特点。其次，作者用“黑云翻墨黑云翻墨”，“白雨跳珠白雨跳珠”形成强烈的形成强烈的色彩对比色彩对比，给人以很强的质感。再次，给人以很强的质感。再次，用用“翻墨翻墨”写云的来势，用写云的来势，用“跳珠跳珠”描绘雨点飞溅描绘雨点飞溅的情态，以动词前移的句式使的情态，以动词前移的句式使比喻比喻运用得灵活生动运用得灵活生动却不露痕迹。而却不露痕迹。而“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天天”两句又把天气由骤雨到晴朗前转变之快描绘得两句又把天气由骤雨到晴朗前转变之快描绘得令人心清气爽，眼前陡然一亮，境界大开。令人心清气爽，眼前陡然一亮，境界大开。本诗的灵感可谓突现于一个“醉”字上。醉于酒，更醉于山水此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力