视听语言—剪辑的基本原则

会计学1视听语言视听语言剪辑的基本原则剪辑的基本原则连贯性剪辑连贯性剪辑连贯性剪辑连贯性剪辑保持时间上的连贯性保持时间上的连贯性保持时间上的连贯性保持时间上的连贯性n n时间存在于动作之中时间存在于动作之中n n动作流畅，就感觉时间是连续动作流畅，就感觉时间是连续的；反之，则时间的连续性被的；反之，则时间的连续性被打断。打断。n n省略时间，则必须进行弥补省略时间，则必须进行弥补第1页/共11页保持动作流畅连贯的方法一保持动作流畅连贯的方法一保持动作流畅连贯的方法一保持动作流畅连贯的方法一n n一、机械地保持动作的连续性一、机械地保持动作的连续性一、机械地保持动作的连续性一、机械地保持动作的连续性n n动作的幅度与动作的速度关系动作的幅度与动作的速度关系动作的幅度与动作的速度关系动作的幅度与动作的速度关系n n拍摄角度不同，空间中断，时间表现连贯拍摄角度不同，空间中断，时间表现连贯拍摄角度不同，空间中断，时间表现连贯拍摄角度不同，空间中断，时间表现连贯n n如何选取剪辑点：如何选取剪辑点：如何选取剪辑点：如何选取剪辑点：n n一是任何一次剪辑必须有叙事或戏剧上的目的，一个连续的镜头不足以表达一是任何一次剪辑必须有叙事或戏剧上的目的，一个连续的镜头不足以表达一是任何一次剪辑必须有叙事或戏剧上的目的，一个连续的镜头不足以表达一是任何一次剪辑必须有叙事或戏剧上的目的，一个连续的镜头不足以表达时则必须剪辑切换。时则必须剪辑切换。时则必须剪辑切换。时则必须剪辑切换。n n二是选取剪辑点在一个连续动作的间歇点比较容易造成流畅的幻觉二是选取剪辑点在一个连续动作的间歇点比较容易造成流畅的幻觉二是选取剪辑点在一个连续动作的间歇点比较容易造成流畅的幻觉二是选取剪辑点在一个连续动作的间歇点比较容易造成流畅的幻觉第2页/共11页n n二、运用观众心理补偿实现时间的省略二、运用观众心理补偿实现时间的省略二、运用观众心理补偿实现时间的省略二、运用观众心理补偿实现时间的省略n n动作的一部分未通过镜头表现出来，但观众在想象动作的一部分未通过镜头表现出来，但观众在想象动作的一部分未通过镜头表现出来，但观众在想象动作的一部分未通过镜头表现出来，但观众在想象中默认其存在，在看下一动作时不会感到突兀或者中默认其存在，在看下一动作时不会感到突兀或者中默认其存在，在看下一动作时不会感到突兀或者中默认其存在，在看下一动作时不会感到突兀或者跳跃跳跃跳跃跳跃n n观看电影是心理的过程，观众是感觉到时间是连续观看电影是心理的过程，观众是感觉到时间是连续观看电影是心理的过程，观众是感觉到时间是连续观看电影是心理的过程，观众是感觉到时间是连续的，但时间并非确实连续。的，但时间并非确实连续。的，但时间并非确实连续。的，但时间并非确实连续。保持动作流畅连贯的方法二保持动作流畅连贯的方法二保持动作流畅连贯的方法二保持动作流畅连贯的方法二第3页/共11页n n省略时间的方法：省略时间的方法：省略时间的方法：省略时间的方法：n n1.1.直接运用动作的省略直接运用动作的省略直接运用动作的省略直接运用动作的省略n n当主体进行剧烈的、重复性运动时，近景别拍摄，跳接不易察觉；主当主体进行剧烈的、重复性运动时，近景别拍摄，跳接不易察觉；主当主体进行剧烈的、重复性运动时，近景别拍摄，跳接不易察觉；主当主体进行剧烈的、重复性运动时，近景别拍摄，跳接不易察觉；主体动作目的很明显，观众有强烈的心理预期，跳接不易察觉。体动作目的很明显，观众有强烈的心理预期，跳接不易察觉。体动作目的很明显，观众有强烈的心理预期，跳接不易察觉。体动作目的很明显，观众有强烈的心理预期，跳接不易察觉。n n出于影片节奏或情绪渲染的考虑，并非节省时间，戏剧性原则高于机出于影片节奏或情绪渲染的考虑，并非节省时间，戏剧性原则高于机出于影片节奏或情绪渲染的考虑，并非节省时间，戏剧性原则高于机出于影片节奏或情绪渲染的考虑，并非节省时间，戏剧性原则高于机械原则。械原则。械原则。械原则。n n2.2.将镜头从主体身上暂时移开。将镜头从主体身上暂时移开。将镜头从主体身上暂时移开。将镜头从主体身上暂时移开。A-B-AA-B-An nB B镜头是镜头是镜头是镜头是A A 镜头动作所造成的反应；镜头动作所造成的反应；镜头动作所造成的反应；镜头动作所造成的反应；A A镜头暗示所要出现的空间，中间镜头暗示所要出现的空间，中间镜头暗示所要出现的空间，中间镜头暗示所要出现的空间，中间接接接接B B空镜头，空镜头，空镜头，空镜头，AA中人物入画、动作；或者中人物入画、动作；或者中人物入画、动作；或者中人物入画、动作；或者A A镜头人物出画，镜头人物出画，镜头人物出画，镜头人物出画，B B短暂空镜，短暂空镜，短暂空镜，短暂空镜，AA人物直接出现进行动作。人物直接出现进行动作。人物直接出现进行动作。人物直接出现进行动作。n n3.3.运用特殊的光学效果（淡入、淡出、叠化、划）运用特殊的光学效果（淡入、淡出、叠化、划）运用特殊的光学效果（淡入、淡出、叠化、划）运用特殊的光学效果（淡入、淡出、叠化、划）n n前一镜头景象慢慢消失，使观众有心理准备，造成观众心理的延宕。前一镜头景象慢慢消失，使观众有心理准备，造成观众心理的延宕。前一镜头景象慢慢消失，使观众有心理准备，造成观众心理的延宕。前一镜头景象慢慢消失，使观众有心理准备，造成观众心理的延宕。n n这种方法人为痕迹较重，有时会伤害到情绪上的连续性，流畅性较弱。这种方法人为痕迹较重，有时会伤害到情绪上的连续性，流畅性较弱。这种方法人为痕迹较重，有时会伤害到情绪上的连续性，流畅性较弱。这种方法人为痕迹较重，有时会伤害到情绪上的连续性，流畅性较弱。n n现代电影中特殊光效多用于转场。现代电影中特殊光效多用于转场。现代电影中特殊光效多用于转场。现代电影中特殊光效多用于转场。第4页/共11页连贯性剪辑连贯性剪辑连贯性剪辑连贯性剪辑保持空间上的连贯性保持空间上的连贯性保持空间上的连贯性保持空间上的连贯性n n空间的完整性包括空间的完整性包括空间的完整性包括空间的完整性包括：n n第一保持空间的同一性第一保持空间的同一性第一保持空间的同一性第一保持空间的同一性n n第二保持空间的封闭性第二保持空间的封闭性第二保持空间的封闭性第二保持空间的封闭性n n这是连贯性剪辑在空间因素上需要遵守的基本原则这是连贯性剪辑在空间因素上需要遵守的基本原则这是连贯性剪辑在空间因素上需要遵守的基本原则这是连贯性剪辑在空间因素上需要遵守的基本原则第5页/共11页保持空间完整的方法一轴线原则保持空间完整的方法一轴线原则保持空间完整的方法一轴线原则保持空间完整的方法一轴线原则n n轴线原则可以帮观众获得方向感轴线原则可以帮观众获得方向感轴线原则可以帮观众获得方向感轴线原则可以帮观众获得方向感n n为使观众获得完整的空间概念，需要保持清晰地方向感。为使观众获得完整的空间概念，需要保持清晰地方向感。为使观众获得完整的空间概念，需要保持清晰地方向感。为使观众获得完整的空间概念，需要保持清晰地方向感。n n摄影机代替观众观看，机位和被摄对象位置变化应该受到限制摄影机代替观众观看，机位和被摄对象位置变化应该受到限制摄影机代替观众观看，机位和被摄对象位置变化应该受到限制摄影机代替观众观看，机位和被摄对象位置变化应该受到限制n n轴线原则规定了规定了摄影机和被摄对象可以动的位置和范围，以保持轴线原则规定了规定了摄影机和被摄对象可以动的位置和范围，以保持轴线原则规定了规定了摄影机和被摄对象可以动的位置和范围，以保持轴线原则规定了规定了摄影机和被摄对象可以动的位置和范围，以保持一定的方向感。一定的方向感。一定的方向感。一定的方向感。n n轴线原则轴线原则轴线原则轴线原则一个连续时空段落的动作是依照一条可以辨识的先进行的，一个连续时空段落的动作是依照一条可以辨识的先进行的，一个连续时空段落的动作是依照一条可以辨识的先进行的，一个连续时空段落的动作是依照一条可以辨识的先进行的，这条线就被称为动作轴线，通过这条轴线划定的一个半圆区域成为这条线就被称为动作轴线，通过这条轴线划定的一个半圆区域成为这条线就被称为动作轴线，通过这条轴线划定的一个半圆区域成为这条线就被称为动作轴线，通过这条轴线划定的一个半圆区域成为180180度区域。摄影机位置可以在此区域内移动，但不能跨越此区域到轴线的度区域。摄影机位置可以在此区域内移动，但不能跨越此区域到轴线的度区域。摄影机位置可以在此区域内移动，但不能跨越此区域到轴线的度区域。摄影机位置可以在此区域内移动，但不能跨越此区域到轴线的另一侧另一侧另一侧另一侧第6页/共11页轴线的三种情况轴线的三种情况轴线的三种情况轴线的三种情况n n1.1.拍摄对象是一个运动的人或物拍摄对象是一个运动的人或物拍摄对象是一个运动的人或物拍摄对象是一个运动的人或物 运动方向即为轴线运动方向即为轴线运动方向即为轴线运动方向即为轴线n n2.2.拍摄对象是两个人拍摄对象是两个人拍摄对象是两个人拍摄对象是两个人 两个人之间的连线即为轴线两个人之间的连线即为轴线两个人之间的连线即为轴线两个人之间的连线即为轴线n n3.3.拍摄对象是一个静止的人或物拍摄对象是一个静止的人或物拍摄对象是一个静止的人或物拍摄对象是一个静止的人或物 轴线可以随意确定，一旦确定，不能跨越轴线可以随意确定，一旦确定，不能跨越轴线可以随意确定，一旦确定，不能跨越轴线可以随意确定，一旦确定，不能跨越第7页/共11页轴线与机位轴线与机位轴线与机位轴线与机位顶角机位顶角机位：交代环境和人物关系的角度，常用于对话的开始和结束。：交代环境和人物关系的角度，常用于对话的开始和结束。平行机位平行机位：画面上只出现关系轴线中的一个人物。用于并列表现不同对象，带有客观同等评价的含义：画面上只出现关系轴线中的一个人物。用于并列表现不同对象，带有客观同等评价的含义第8页/共11页轴线与机位轴线与机位轴线与机位轴线与机位外反拍镜头外反拍镜头：同时交代的两个人物互为前后景，具有明显透视效果，也有轻重之分。通常称为同时交代的两个人物互为前后景，具有明显透视效果，也有轻重之分。通常称为“过肩镜头过肩镜头”内反拍机位：内反拍机位：画面中只出现一个人物，但观众可以明显感觉到他与轴线另一端的画外人物交流。常与顶角镜头结合使用，成为表现对话最佳做法的画面中只出现一个人物，但观众可以明显感觉到他与轴线另一端的画外人物交流。常与顶角镜头结合使用，成为表现对话最佳做法的“三镜头（正反打）三镜头（正反打）”方法方法第9页/共11页轴线与机位轴线与机位轴线与机位轴线与机位正反打镜头：正反打镜头：机位都位于轴线上。视线与轴线相重合但分别向外，画面上只出现轴线一端的一个人物，功能与内反拍相同。但这种机位是模仿另一人物的主观视点，是主观视点镜头。机位都位于轴线上。视线与轴线相重合但分别向外，画面上只出现轴线一端的一个人物，功能与内反拍相同。但这种机位是模仿另一人物的主观视点，是主观视点镜头。第10页/共11页