中国电影艺术发展脉络

中国电影艺术发展脉络中国电影初创阶段一、一、“现实主义现实主义”电影电影1、中国电影的问世与、中国电影的问世与“现实主义现实主义”电影的初步发展电影的初步发展 中国第一部影片：定军山中国第一部影片：定军山 （19051905年年5 5月）月）谭鑫培主演的定军山谭鑫培主演的定军山1913年，张石川、郑正秋联合编导了中国年，张石川、郑正秋联合编导了中国第一部短故事片难夫难妻第一部短故事片难夫难妻虹口大戏院虹口大戏院1908年，意大利人雷玛斯在上海建了第一家年，意大利人雷玛斯在上海建了第一家“虹口大戏院虹口大戏院”。张张石石川川郑郑正正秋秋 19131913年，年，庄子试妻，庄子试妻，编导黎民伟。编导黎民伟。黎民伟的妻黎民伟的妻子严姗姗扮演子严姗姗扮演“扇坟扇坟”中的侍女中的侍女角色，角色，成为中国成为中国电影史上的第一电影史上的第一位女演员。位女演员。中国电影史上的第一位女演员中国电影史上的第一位女演员 19141914年，张石川、管海峰等人创办了中年，张石川、管海峰等人创办了中国人自己的影片公司国人自己的影片公司“幻仙影片公司幻仙影片公司”，拍，拍摄中国第一部长故事片黑箱冤魂。摄中国第一部长故事片黑箱冤魂。黑箱冤魂剧照黑箱冤魂剧照黑箱冤魂剧照黑箱冤魂剧照 20年代中期开始，中国电影形成了“明星影片公司”、“天一影片公司”和“联华影业制片印刷有限公司”三足鼎立的局面。大批粗制滥造的影片出笼，但大批小资产阶大批粗制滥造的影片出笼，但大批小资产阶级知识分子和进步戏剧家拍摄了一些进步社级知识分子和进步戏剧家拍摄了一些进步社会意义的影片会意义的影片天涯歌女天涯歌女爱情与黄金爱情与黄金弃妇弃妇等反应社等反应社会问题会问题 1923年，郑正秋、张石川编导孤儿救祖记，及劳工之爱情、玉梨魂、上海一妇人、盲孤女等影片，奠定了中国现实主义电影的基础。孤儿救祖记剧照孤儿救祖记剧照孤儿救祖记剧照孤儿救祖记剧照l1922年，劳工之爱年，劳工之爱舞台化的习惯，在人物的调度、舞台化的习惯，在人物的调度、光线、布景存在着舞台痕迹，在镜头语言上，创造性地运光线、布景存在着舞台痕迹，在镜头语言上，创造性地运用了如全景、特写镜头，交叉蒙太奇，叠印，降格等特技用了如全景、特写镜头，交叉蒙太奇，叠印，降格等特技摄影和主观镜头，为影片的电影化和最初语言系统的建立摄影和主观镜头，为影片的电影化和最初语言系统的建立积累了宝贵的经验。积累了宝贵的经验。l1923年，孤儿救祖记年，孤儿救祖记中国电影成为一种有名族特中国电影成为一种有名族特色的、独立的艺术形式的开端。电影风格成为日后的中国色的、独立的艺术形式的开端。电影风格成为日后的中国电影创作的传统。电影创作的传统。推动了早期中国电影的发展，出现了一个中国电影兴盛时推动了早期中国电影的发展，出现了一个中国电影兴盛时期：期：l通俗社会片通俗社会片l社会问题片社会问题片l陶冶情操影片陶冶情操影片l艺术上艺术上“欧化欧化”风格影片风格影片第一代导演简介第一代导演简介l第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表。l第一代导演对中国电影史的意义：l1、他们是中国电影的先驱，在拍摄条件艰苦、简陋，又缺乏经验的情况下，创作了中国第一批故事片。这些影片受五四新文化运动的影响，不同程度的表现出反封建的民主思想。l2、从艺术技巧而言，他们还不了解什么是电影，往往用传统的戏剧关键来处理电影，沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。郑正秋郑正秋简介简介 郑正秋一生共编导影片四十余部，是第一代导演中的佼佼者。他通过艺术实践探索出一种以人物悲欢离合的命运为中心，结构成曲折动人的情节发展，完成一个社会性主题的创作模式。代表作品：中国第一部短故事片难夫难妻 编写了电影剧本孤儿救祖记 中国最早的有声故事片之一姊妹花张石川张石川 简介 张石川，中国电影史上第一个导演艺术家、第一个电影事业家，第一个电影企业家（“明星影片公司”）代表作品：中国第一部故事片难夫难妻 中国第一部有声片歌女红牡丹 中国第一部武侠片火烧红莲寺 中国第一部反帝片黑藉冤魂 中国第一部劳工片劳工之爱情l20世纪世纪20年代，中国电影进入了一个畸形发展阶段：年代，中国电影进入了一个畸形发展阶段：l1926年，电影进入商业性拍摄时间：年，电影进入商业性拍摄时间：“古装片古装片”“武侠武侠片片”“神怪片神怪片”等等,但比较粗糙，没有太多价值。中国电但比较粗糙，没有太多价值。中国电影的发展出现了停顿。影的发展出现了停顿。进步电影的曲折发展阶段进步电影的曲折发展阶段1932-1937进步电影的曲折发展阶段进步电影的曲折发展阶段l20世纪世纪20年代末，中国影坛大量的商业片，严年代末，中国影坛大量的商业片，严重阻碍了中国电影的发展重阻碍了中国电影的发展l事件的爆发事件的爆发l电影技术的进步和外国电影的经验电影技术的进步和外国电影的经验-20世纪世纪30年代初，左翼文艺的大众化运动年代初，左翼文艺的大众化运动开展。开展。20年代中后期一批进步的戏剧家欧阳予倩、田汉、洪深、史东山、孙瑜等陆续进入影坛。左翼电影的蓬勃发展左翼电影的蓬勃发展l1932-1933前后，在瞿秋白的领导下，由夏衍、前后，在瞿秋白的领导下，由夏衍、阿英、王尘无、石凌鹤和司徒慧敏等人组成了阿英、王尘无、石凌鹤和司徒慧敏等人组成了党的电影小组，他们的观念与创作实践在当时党的电影小组，他们的观念与创作实践在当时的电影理论的建立和具体的电影创作中都起到的电影理论的建立和具体的电影创作中都起到了重要作用，了重要作用，l还动员了一批年轻的文学、戏剧、音乐、美术还动员了一批年轻的文学、戏剧、音乐、美术界的进步文艺工作者参加电影创作界的进步文艺工作者参加电影创作l“左翼电影左翼电影”：在这些进步文艺工作者的努力下在这些进步文艺工作者的努力下掀起的一场具有创新意义的电影运动掀起的一场具有创新意义的电影运动30年代左翼年代左翼“现实主义现实主义”电影运动电影运动l1930年，左翼作家联盟成立。l同年8月，中国左翼剧团联盟成。l1931年9月中国左翼戏剧联盟最近行动纲领对左翼电影运动提出了具体要求。l1933年3月，以夏衍为组长的共产党的电影小组正式成立。左翼电影年三十年代的重要作品：狂流、春蚕、女性的呐喊、民族生存、铁板红泪录、盐潮、三个摩登女性、上海二十四小时、姐妹花、到西北去、桃李劫、风云儿女、中国海的怒潮、十字街头、马路天使等等。左翼电影的蓬勃发展左翼电影的蓬勃发展l最初大都直接反应社会现实矛盾。l1934-1937，表达方式更加隐晦，艺术创作上更加符合艺术规则的手法，用曲折、委婉的方式表达更加深刻的内涵。l30年代，电影艺术探索最辉煌，成果最显著的一个阶段有声电影有声电影l有声电影探索在有声电影探索在30年代基本完成年代基本完成l1934年，袁牧之桃李劫年，袁牧之桃李劫中国第一部有中国第一部有声音参与剧作的作品声音参与剧作的作品l1937年袁牧之马路天使年袁牧之马路天使是中国电影史是中国电影史上一部经典作品上一部经典作品第二代导演简介第二代导演简介l“第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、袁牧之成就：成就：l1、从他们开始，中国电影的思想内容真正从单纯的娱、从他们开始，中国电影的思想内容真正从单纯的娱乐乐“玩耍玩耍”中解放出来，开始比较深入的反映社会生活，中解放出来，开始比较深入的反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。从娱乐中发挥社会功能。l2、在艺术上，第二代导演的最大特点是写实主义，同、在艺术上，第二代导演的最大特点是写实主义，同时，他们注意把写实和电影化结合起来，开始逐渐掌时，他们注意把写实和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。握电影艺术的基本规律。l3、尽管他们的戏剧意识还很强，但他们对戏剧的模仿、尽管他们的戏剧意识还很强，但他们对戏剧的模仿已经从形式转向了内涵，逐渐摆脱舞台的局限，充分已经从形式转向了内涵，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长。发挥电影艺术之所长。可以说，从这代导演开始，中国电影才显出自己独可以说，从这代导演开始，中国电影才显出自己独立的价值。立的价值。蔡楚生蔡楚生简介简介l蔡楚生(19061965)l蔡楚生的代表作是渔光曲和一江春水向东流(与郑君里合导)。l首映于1934年6月14日。是第一部在国际电影节上获奖的中国故事影片，以该片为代表的中国早期左翼电影关注社会底层，将他们凄惨的生活艺术化地展现在世人面前。作为中国最早的有声影片之一，渔光曲上映后颇受欢迎，曾经创造了连续放映84天的记录，该片同名主题曲也成为传唱大街小巷的流行歌曲。费穆费穆 l费穆(19061951)是一位有卓越才能的电影导演。l城市之夜、狼山喋血记等10部故事片，其代表作为小城之春。进步电影的新发展和人进步电影的新发展和人民电影兴起民电影兴起1938-1949抗战电影是中国电影的特殊阶段，因为有史以来的电影第一次被社会动荡所改变，不仅在物质基础上遭到摄影场地的毁灭、制片机构的破坏、创作人员的流失等严重损失，还因为正常的创作心态被改编，电影不可能成为单纯的娱乐与消遣，而承担起了抗日救亡的重任，电影与时代紧密结合在一起了。抗日战争期间抗日战争期间l国统区电影作者拍摄很多抗日宣传电影国统区电影作者拍摄很多抗日宣传电影,大部大部分在分在1938-1941年间年间l八百壮士塞上风云胜利进行曲八百壮士塞上风云胜利进行曲中华儿女等中华儿女等抗战胜利后抗战胜利后l1945-1949：中国电影史上一个重要的时段中国电影史上一个重要的时段1.两大民营电影公司：影片真实反映了当时的社会生活，两大民营电影公司：影片真实反映了当时的社会生活，形成了解放前的现实主义电影艺术第二次高峰。形成了解放前的现实主义电影艺术第二次高峰。l“昆仑昆仑”：进步电影为主。进步电影为主。一江春水向东流一江春水向东流万家灯万家灯火火关不住的春光关不住的春光新闺怨新闺怨希望在人间希望在人间三三毛流浪记毛流浪记等等l“文华文华”：拍精品电影为主。拍精品电影为主。夜店夜店小城之春小城之春不不了情了情艳阳天艳阳天等等 小城之春小城之春费牧费牧l2020世纪世纪4040年代，中国电影往往写事多于写人写情，而年代，中国电影往往写事多于写人写情，而这部影片独辟蹊径，它的人物不多，情节简单，将镜这部影片独辟蹊径，它的人物不多，情节简单，将镜头深入人物复杂矛盾的心灵，揭示微妙的情感关系，头深入人物复杂矛盾的心灵，揭示微妙的情感关系，是一部典型的心理抒情片。是一部典型的心理抒情片。l此外，它吸取了中国古典诗词的传统，借物喻人，以此外，它吸取了中国古典诗词的传统，借物喻人，以景抒情，富有诗情画意，显示了费穆导演的艺术特色，景抒情，富有诗情画意，显示了费穆导演的艺术特色，是不可多得的艺术珍品。是不可多得的艺术珍品。l开创了中国电影史上的心理写实主义、比较完整的散开创了中国电影史上的心理写实主义、比较完整的散文结构、诗化电影的先河。文结构、诗化电影的先河。l中国现代电影的发端。中国现代电影的发端。抗战胜利后抗战胜利后l艺术成就艺术成就：1.视点对准社会最底层视点对准社会最底层2.写实叙事风格写实叙事风格3.自然光使用自然光使用4.对白口语化对白口语化5.细节的细腻与真实细节的细腻与真实6.电影语言的成熟电影语言的成熟l20世纪世纪40年代尤其是战后的中国电影，不仅是年代尤其是战后的中国电影，不仅是对过去电影成就的继承，更有创新。对过去电影成就的继承，更有创新。l对电影艺术表现方式的二次重要总结，将中国对电影艺术表现方式的二次重要总结，将中国电影推到了一个新的高峰，并成为下次飞跃奠电影推到了一个新的高峰，并成为下次飞跃奠定了基础。定了基础。l1930-1949年，对中国电影来说是重要的阶段，年，对中国电影来说是重要的阶段，中国电影已经摆脱了诞生之初的样貌，开始走中国电影已经摆脱了诞生之初的样貌，开始走向成熟。向成熟。l在某一程度上已经追赶了世界电影的发展，在在某一程度上已经追赶了世界电影的发展，在某些方面已经显出了某种前瞻性和先进性。某些方面已经显出了某种前瞻性和先进性。当代中国电影发展当代中国电影发展新中国电影的嬗变与新生新中国电影的嬗变与新生l1949-1966“文革文革”开始的开始的17年，是新中国电年，是新中国电影电影的童年时代，风格质朴，生命力旺盛，影电影的童年时代，风格质朴，生命力旺盛，风格清新，面貌健康风格清新，面貌健康称之为称之为“17年年”电影。电影。l17年电影年电影分为分为4个发展阶段个发展阶段:1.建国初期建国初期2.1956年前后年前后3.1959年高峰年高峰4.60年代初发展年代初发展建国初期建国初期l中国电影艺术发展的第一个高峰中国电影艺术发展的第一个高峰l起点：东北电影制片厂摄制的桥起点：东北电影制片厂摄制的桥l成立国营电影生产体系：东北电影制片厂、北平电影制成立国营电影生产体系：东北电影制片厂、北平电影制片厂、上海电影制片厂、白衣电影制片厂等片厂、上海电影制片厂、白衣电影制片厂等l1951.3“国营电影厂出品新片展览月国营电影厂出品新片展览月”：标志着建国初期：标志着建国初期电影创作的第一次发展高潮电影创作的第一次发展高潮20部故事片，部故事片，6部新闻记录部新闻记录片片l呈现出题材广泛，内容丰富的特点呈现出题材广泛，内容丰富的特点l确立了一种显得电影风格确立了一种显得电影风格纪实主义纪实主义l作品：中华儿女白毛女陕北牧歌我这一作品：中华儿女白毛女陕北牧歌我这一辈子等辈子等第二次新高峰（第二次新高峰（1956）l学习优秀电影传统和外国电影，学习优秀电影传统和外国电影，“双百方针双百方针”共共同促成。同促成。l题材不断向生活的各个方面拓展，艺术表达上题材不断向生活的各个方面拓展，艺术表达上不断突破之前的形式，风格样式丰富多彩不断突破之前的形式，风格样式丰富多彩l关注点转移到人物身上，表现人物的真实情感关注点转移到人物身上，表现人物的真实情感和个人欲望。和个人欲望。l作品：董存瑞柳堡的故事祝福作品：董存瑞柳堡的故事祝福铁道游击队上甘岭新局长到来之前铁道游击队上甘岭新局长到来之前上海姑娘女篮五号家天仙配上海姑娘女篮五号家天仙配等等新中国电影的高峰（新中国电影的高峰（1959）国庆献礼国庆献礼l1959.9.25-10.24 全国各大城市共同举行了庆祝新中国全国各大城市共同举行了庆祝新中国成立十周年国产新片展览月：成立十周年国产新片展览月：35部作品，标志着中国部作品，标志着中国电影在技术上的成熟。使新中国电影拍摄水平达到高电影在技术上的成熟。使新中国电影拍摄水平达到高峰峰l作品：万水千山风暴青春之歌林则徐作品：万水千山风暴青春之歌林则徐林家铺子老兵新传五朵金花等林家铺子老兵新传五朵金花等l标志着新中国电影的全面成熟，题材广泛，充满了时标志着新中国电影的全面成熟，题材广泛，充满了时代气息，艺术表现与思想内涵都趋于成熟。这些影片代气息，艺术表现与思想内涵都趋于成熟。这些影片大多视野开阔，充满感染力，人物细腻，精致。大多视野开阔，充满感染力，人物细腻，精致。l这一时期电影创作达到了一个较高水平。这一时期电影创作达到了一个较高水平。被中断的攀登被中断的攀登l1959年后，遭遇三年自然灾害，对电影业造成年后，遭遇三年自然灾害，对电影业造成冲击冲击l1961年后，电影产量不高，质量都教为高。年后，电影产量不高，质量都教为高。l作品：暴风骤雨洪湖赤卫队红色娘作品：暴风骤雨洪湖赤卫队红色娘子军甲午风云李双双早春二月子军甲午风云李双双早春二月小兵张嘎冰山上的来客英雄儿女小兵张嘎冰山上的来客英雄儿女阿诗玛等阿诗玛等l“十七年十七年”电影艺术上取得的成就在中国电影史电影艺术上取得的成就在中国电影史上是不可忽视的，不仅完成了新旧时代交替中上是不可忽视的，不仅完成了新旧时代交替中承上启下的使命，而且初步确立了新中国特有承上启下的使命，而且初步确立了新中国特有的纪实主义电影风格。的纪实主义电影风格。3、“文革”十年“英雄主义”电影的畸形状态（19661976）从从1966年至年至1970年各故事片生产厂全部停产，整年各故事片生产厂全部停产，整整整4年没有拍摄过一部故事片。年没有拍摄过一部故事片。从从1970年开始，八个年开始，八个“革命样板戏革命样板戏”移植到银幕。移植到银幕。从从1973年到年到1976年，共摄制了年，共摄制了76部故事片。部故事片。“文化大革命文化大革命”时期（时期（1966-1976）l从艺术角度看，从艺术角度看，“文革电影文革电影”都是反艺术的都是反艺术的l1966-1972，只有八部样板戏，只有八部样板戏l“文革电影文革电影”特点：特点：1.样板戏电影多部样板戏电影多部2.重拍故事片重拍故事片3.斗争故事片斗争故事片4.一些舞台艺术片一些舞台艺术片八个“革命样板戏”智取威虎山智取威虎山红灯记红灯记沙家浜沙家浜海港海港奇袭白虎团奇袭白虎团红色娘子军（舞剧）红色娘子军（舞剧）白毛女白毛女沙家浜（交响音乐）沙家浜（交响音乐）“文化大革命文化大革命”时期（时期（1966-1976）l“文革文革”故事电影的关键问题是：故事电影的关键问题是：1.电影艺术规律遭到践踏，违反艺术规律，损电影艺术规律遭到践踏，违反艺术规律，损害了艺术创造力害了艺术创造力2.现实主义被歪曲和夸大，虚假的情节充斥屏现实主义被歪曲和夸大，虚假的情节充斥屏幕，电影艺术本质受到根本性损害。幕，电影艺术本质受到根本性损害。新时期电影艺术的复兴新时期电影艺术的复兴1979-新时期电影艺术的复兴新时期电影艺术的复兴l经过十年动乱的浩劫，经过十年动乱的浩劫，1977年开始中国历史进年开始中国历史进入了新的时期。入了新的时期。l早两年里，人就在艺术上难以摆脱原有的创作早两年里，人就在艺术上难以摆脱原有的创作原则和创作模式原则和创作模式l1979年是中国电影的重大转折年年是中国电影的重大转折年l1976-1989 中国电影的中国电影的“新时期新时期”1976-1989 中国电影的中国电影的“新时期新时期”l特点：特点：1.创作观念的更新创作观念的更新2.深入剖析人物的内心世界和真实情感深入剖析人物的内心世界和真实情感3.人物刻画不回避矛盾，不压抑个体的欲求，人物刻画不回避矛盾，不压抑个体的欲求，大胆肯定个人情感的价值。大胆肯定个人情感的价值。4.塑造了一大批鲜活生动的人物形象塑造了一大批鲜活生动的人物形象归心归心似箭似箭5.电影语言的创新。电影语言的创新。苦恼的笑苦恼的笑、小小花花1979-1989 中国电影的中国电影的“新时期新时期”l作品作品曙光吉鸿昌从奴隶到将军李四光曙光吉鸿昌从奴隶到将军李四光海外赤子苦恼的笑泪痕归心海外赤子苦恼的笑泪痕归心似箭小花等似箭小花等l这些作品题材大胆拓展，人物形象塑造，艺术这些作品题材大胆拓展，人物形象塑造，艺术手法创新，艺术结构组织，电影语言使用等方手法创新，艺术结构组织，电影语言使用等方面都有了深化和发展，从而构成了新时期电影面都有了深化和发展，从而构成了新时期电影的第一次创作浪潮，踏上的第一次创作浪潮，踏上20世纪世纪80年代的腾飞年代的腾飞之路。之路。1979-1989 中国电影的中国电影的“新时期新时期”l老导演老导演“第三代导演第三代导演”：l活跃于活跃于20世纪世纪50-60年代影坛的导演，按执导年代影坛的导演，按执导年代被称为年代被称为“第三代导演第三代导演”。l人物：谢铁骊骆驼祥子、丁荫楠西安事人物：谢铁骊骆驼祥子、丁荫楠西安事变、王炎许茂和他的儿女们水华伤逝变、王炎许茂和他的儿女们水华伤逝等等l其中最为突出的老导演是谢晋其中最为突出的老导演是谢晋谢晋谢晋谢晋（谢晋（1923-2008）l1948年从事电影导演工作年从事电影导演工作l1957年女篮五号年女篮五号中国第一部彩色体育中国第一部彩色体育故事片故事片l创作高峰期在中国电影创作高峰期在中国电影“新时期新时期”这一阶段：这一阶段：啊，摇篮天云山传奇牧马人高啊，摇篮天云山传奇牧马人高山下的花环芙蓉镇等山下的花环芙蓉镇等l在谢晋的电影里，无论成败都忠实记录下自己在谢晋的电影里，无论成败都忠实记录下自己经历过的时代，深重的使命感和深刻的反思精经历过的时代，深重的使命感和深刻的反思精神。神。创作特色创作特色l大多取材于人们关注的重大历史、社会问题。大多取材于人们关注的重大历史、社会问题。l勇敢的表现人情、人性，尽力做到不回避、不勇敢的表现人情、人性，尽力做到不回避、不虚饰，最大程度的尊重艺术规律。虚饰，最大程度的尊重艺术规律。l给中国影坛奉献了大量鲜活人物。给中国影坛奉献了大量鲜活人物。l呈现出阴柔之美。呈现出阴柔之美。l采用传统的叙事模式。采用传统的叙事模式。芙蓉镇芙蓉镇谢晋创作生涯巅峰之作谢晋创作生涯巅峰之作l芙蓉镇（芙蓉镇（1986）通）通过芙蓉镇上的女摊贩胡玉过芙蓉镇上的女摊贩胡玉音、右派分子秦书田等人音、右派分子秦书田等人在在“四清四清”到到“文革文革”的一系的一系列运动中的遭遇，对中国列运动中的遭遇，对中国50年代后期到年代后期到70年代后年代后期近期近20年的历史做了严肃年的历史做了严肃的回顾和深刻的反思。的回顾和深刻的反思。第三代导演简介第三代导演简介l以活跃于以活跃于“新中国新中国”前十七年（前十七年（19491966年）的谢年）的谢铁骊、崔嵬、谢晋等为代表。铁骊、崔嵬、谢晋等为代表。l第三代导演拍摄的影片主要分为三类第三代导演拍摄的影片主要分为三类:一类是对革命战一类是对革命战争年代的讴歌与回忆争年代的讴歌与回忆，如红色娘子军、平原游，如红色娘子军、平原游击队、小兵张嘎、鸡毛信、南征北战、击队、小兵张嘎、鸡毛信、南征北战、渡江侦察记等；渡江侦察记等；一类是对黑暗旧社会的控诉一类是对黑暗旧社会的控诉，如，如白毛女、林家铺子、青春之歌、早春白毛女、林家铺子、青春之歌、早春二月等；二月等；一类是对新社会新生活的赞美一类是对新社会新生活的赞美，如李双，如李双双、霓虹灯下的哨兵、五朵金花等。双、霓虹灯下的哨兵、五朵金花等。创作特点：创作特点：l1、遵循现实主义原则，表现生活的本质，用、遵循现实主义原则，表现生活的本质，用影片努力反映时代，深入展现矛盾冲突。影片努力反映时代，深入展现矛盾冲突。l2、他们在民族风格、地方特色、艺术意蕴等、他们在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面的追求上，都有十分有益的探索，取得了方面的追求上，都有十分有益的探索，取得了可喜的成绩。可喜的成绩。崔嵬崔嵬简介简介l山东诸城人。著名电影表演艺术家、导演。主演山东诸城人。著名电影表演艺术家、导演。主演影片海魂、老兵新传、红旗谱影片海魂、老兵新传、红旗谱 l代表作品：青春之歌代表作品：青春之歌 小兵张嘎小兵张嘎1976-1989 中国电影的中国电影的“新时期新时期”l“第四代导演第四代导演”：l20世纪世纪80年代初，活跃于影坛的中年导演，大年代初，活跃于影坛的中年导演，大多数毕业于文革前的电影院校，长期给老导演多数毕业于文革前的电影院校，长期给老导演当助手，直到粉碎当助手，直到粉碎“四人帮四人帮”后，才有自己独立后，才有自己独立拍片的机会，显示出艺术才华。拍片的机会，显示出艺术才华。l“伤痕文学伤痕文学”的风潮，与当时中国第四代导演呼的风潮，与当时中国第四代导演呼应，一大批反思特点的影片。应，一大批反思特点的影片。l第四代导演一毕业就遇到文化大革命，以至于第四代导演一毕业就遇到文化大革命，以至于他们的创作生命是从他们的创作生命是从19781978年以后才开始的。年以后才开始的。l他们提出电影不应该受僵化的舞台限制，应该他们提出电影不应该受僵化的舞台限制，应该选择自然、真切和简单的形式挖掘普通生活的选择自然、真切和简单的形式挖掘普通生活的诗意和哲理，同时也开始了对历史的反思。诗意和哲理，同时也开始了对历史的反思。“第四代导演第四代导演”：l代表：代表：l杨延晋小街杨延晋小街、张暖忻沙鸥、吴贻弓、张暖忻沙鸥、吴贻弓城南旧事、郑洞天邻居、谢飞湘女城南旧事、郑洞天邻居、谢飞湘女萧萧萧萧l滕文骥、吴天明、黄蜀芹、赵焕章等滕文骥、吴天明、黄蜀芹、赵焕章等l巴山夜雨乡情青春祭人生巴山夜雨乡情青春祭人生人到中年老井红衣少女等人到中年老井红衣少女等谢飞谢飞简介简介l曾任北京电影学院副院长，北京电影制片厂导曾任北京电影学院副院长，北京电影制片厂导演、厂长。现任北京电影学院教授、导演，长演、厂长。现任北京电影学院教授、导演，长期从事电影教学和实践。期从事电影教学和实践。l代表作品有青春似火、火娃、向导代表作品有青春似火、火娃、向导、湘女潇潇、我们的田野、本命、湘女潇潇、我们的田野、本命年、香魂女、黑骏马等，年、香魂女、黑骏马等，创作特色创作特色l人性的礼赞人性的礼赞l文化的追问文化的追问l生存状态的展示生存状态的展示l理想主义精神与人道主义关怀理想主义精神与人道主义关怀吴怡弓吴怡弓简介简介l吴贻弓吴贻弓1960年毕业于北京电影学院，是第四代年毕业于北京电影学院，是第四代导演中最有影响力的人物之一。导演中最有影响力的人物之一。l主要作品：巴山夜雨城南旧事姐姐主要作品：巴山夜雨城南旧事姐姐阙里人家阙里人家创作特色：创作特色：l写实传统写实传统l创造独富个性、具有深刻内涵的艺术形象创造独富个性、具有深刻内涵的艺术形象l倡导电影语言的现代化倡导电影语言的现代化l人道主义理想人道主义理想第四代导演第四代导演”：l作品特点：作品特点：1.从宏大叙事向微观叙事转换从宏大叙事向微观叙事转换2.从外部事件向内心世界转化从外部事件向内心世界转化3.以移植的方式开始尝试中国电影语言的更新以移植的方式开始尝试中国电影语言的更新l艺术上，革新了中国电影语言，使得中国电影艺术上，革新了中国电影语言，使得中国电影赶上世界电影先进水平。赶上世界电影先进水平。l第四代导演继承了中国传统文人的使命感、责第四代导演继承了中国传统文人的使命感、责任感和历史的深重感。任感和历史的深重感。l具有承上启下的重要意义。具有承上启下的重要意义。1976-1989 中国电影的中国电影的“新时期新时期”l生机勃勃的生机勃勃的“第五代第五代”“第五代导演第五代导演”l定义：从事电影导演工作的北京电影学院定义：从事电影导演工作的北京电影学院“文文革革”后最初几届毕业生（以导演后最初几届毕业生（以导演78班为主），班为主），以及一些以及一些83、84级的导演进修班、导演干部级的导演进修班、导演干部专修班学员，此外，还包括少数一些非电影专修班学员，此外，还包括少数一些非电影学院毕业但具有相同艺术观念的创作者。学院毕业但具有相同艺术观念的创作者。生机勃勃的生机勃勃的“第五代第五代”“第五代导演第五代导演”l特点：特点：1.“探索片探索片”旗帜，体现出一种冷静的超脱感。旗帜，体现出一种冷静的超脱感。l创作上，竞争意识和进取精神，创作更加纯粹。创作上，竞争意识和进取精神，创作更加纯粹。l反叛意识、忧患意识和空前有力的造型语言及试听反叛意识、忧患意识和空前有力的造型语言及试听表现力表现力.张艺谋张艺谋红高粱红高粱l由个人经历反思历史，通过电影折射民族心理，电由个人经历反思历史，通过电影折射民族心理，电影风格有着明确的现代意识。影风格有着明确的现代意识。张军钊张军钊一个与一个与 八个八个l极其重视电影的视觉语言极其重视电影的视觉语言造型、画面、构图等，造型、画面、构图等，倾向于电影的视觉语言象征化、寓意化，性成鲜明倾向于电影的视觉语言象征化、寓意化，性成鲜明的艺术风格。的艺术风格。陈凯歌陈凯歌黄土地黄土地、张艺谋、张艺谋红红高粱高粱等等“第五代导演第五代导演”l作品：作品：一个和八个黄土地喋血黑谷猎场一个和八个黄土地喋血黑谷猎场扎撒绝响盗马贼晚钟红高粱扎撒绝响盗马贼晚钟红高粱大红灯笼高高挂黑炮事件错位大红灯笼高高挂黑炮事件错位大阅兵等大阅兵等l导演：导演：1.张艺谋张艺谋2.陈凯歌陈凯歌3.黄建新黄建新4.等等等等第五代的发轫之作是第五代的发轫之作是张军钊张军钊1983年在广西厂率先举起大旗、年在广西厂率先举起大旗、一发冲天的一发冲天的一个和八个一个和八个。第五代电影导演第五代电影导演的崛起被认为是以影片的崛起被认为是以影片黄土地黄土地为标志。为标志。代表作有陈凯歌的代表作有陈凯歌的黄土地黄土地（1984年）、年）、大阅兵大阅兵（1986年）、年）、孩子王孩子王（1987年）、年）、霸王别姬霸王别姬；张艺谋张艺谋的的红高粱红高粱、大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂、活着活着、我我的父亲母亲的父亲母亲、英雄英雄；田壮壮田壮壮的的猎场扎撒猎场扎撒（1985年）、年）、盗马贼盗马贼（1986年）、年）、蓝风筝蓝风筝；吴子牛的吴子牛的喋血黑谷喋血黑谷（1984年）、年）、晚钟晚钟（1988年）；年）；李少红李少红的的红粉红粉、恋爱中的宝贝恋爱中的宝贝；黄建新的黄建新的黑炮事件黑炮事件、站直喽，别趴下站直喽，别趴下、背靠背，脸背靠背，脸对脸对脸、红灯停，绿灯行红灯停，绿灯行；何平的何平的双旗镇刀客双旗镇刀客、天地英雄天地英雄、霍建起的霍建起的那人那山那狗那人那山那狗、暖暖；宁瀛的宁瀛的找乐找乐、民警故事民警故事、夏日暖洋洋夏日暖洋洋。张艺谋简介简介l拍摄影片黄土地拍摄影片黄土地l主演影片老井主演影片老井l导演影片红高粱（第三十八届西柏林国际电影节导演影片红高粱（第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖）最佳故事片金熊奖）l菊豆菊豆 我的父亲母亲幸福时光英雄我的父亲母亲幸福时光英雄千里走单骑满城尽带黄金甲千里走单骑满城尽带黄金甲 一个都不能一个都不能少少 大红灯笼高高挂（第四十八届威尼斯国际电影节大红灯笼高高挂（第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖银狮奖 ）秋菊打官司（第四十九届威尼斯国际电影节金狮秋菊打官司（第四十九届威尼斯国际电影节金狮奖）奖）l创作特色创作特色：l1、形式主义大师、形式主义大师l2、注重剧本的文学基础、注重剧本的文学基础l3、多以悲剧收尾、多以悲剧收尾l4、注重象征气氛的营造、注重象征气氛的营造l5、竭尽所能去渲染感情，因而在他的电影中、竭尽所能去渲染感情，因而在他的电影中情感的表现往往饱满而炽热。情感的表现往往饱满而炽热。l6、求新求变的艺术家、求新求变的艺术家陈凯歌陈凯歌简介简介l他的影片以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功他的影片以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求，并调动力，表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格。平和而激越的电影风格。l导演了黄土地大阅兵孩子王边导演了黄土地大阅兵孩子王边走边唱风月无极走边唱风月无极 霸王别姬（第四十六届戛纳国际电影节金霸王别姬（第四十六届戛纳国际电影节金棕榈大奖）棕榈大奖）中国电影的中国电影的“新时期新时期”l“第六代导演第六代导演”显现显现l随着红樱桃阳光灿烂的日子苏州河随着红樱桃阳光灿烂的日子苏州河那山、那人、那狗十七岁的单车那山、那人、那狗十七岁的单车小五等影片在国际国内获奖，小五等影片在国际国内获奖，“第六代导第六代导演演”执导的影片成为了热点执导的影片成为了热点l“第六代导演第六代导演”是我国影坛的新生力量，对我国是我国影坛的新生力量，对我国未来电影艺术的发展起到重要作用。未来电影艺术的发展起到重要作用。第六代导演简介第六代导演简介l第六代导演一般是指上世纪第六代导演一般是指上世纪8080年代中、后期进入北京年代中、后期进入北京电影学院导演系，电影学院导演系，9090年代后开始执导电影的一批年轻年代后开始执导电影的一批年轻的导演。的导演。l代表人物及其作品有：张元妈妈、北京杂种，代表人物及其作品有：张元妈妈、北京杂种，王小帅冬春的日子、十七岁的单车，王一持王小帅冬春的日子、十七岁的单车，王一持（王强）新一年，路学长长大成人，章明（王强）新一年，路学长长大成人，章明巫山云雨，管虎头发乱了，何建军邮差，巫山云雨，管虎头发乱了，何建军邮差，娄烨周末情人、苏州河，张扬爱情麻辣烫娄烨周末情人、苏州河，张扬爱情麻辣烫、洗澡，贾樟柯小武、站台，王全安、洗澡，贾樟柯小武、站台，王全安月蚀图雅的婚事，宁浩绿草地等。月蚀图雅的婚事，宁浩绿草地等。n n 在题材选取上，他们关注当下都市、边在题材选取上，他们关注当下都市、边缘人物；缘人物；n n在叙事策略上，他们常常在剧中人物身上在叙事策略上，他们常常在剧中人物身上融入自己的经历；融入自己的经历；n n在影像风格上，他们强调真实的光线、色在影像风格上，他们强调真实的光线、色彩和声音，大量运用长镜头。彩和声音，大量运用长镜头。张元n n代表作品：代表作品：妈妈妈妈北京杂种北京杂种（1993年）年）东宫西宫东宫西宫过年回家过年回家绿茶绿茶看上去很美看上去很美l创作特点：创作特点：l1、早期（、早期（2000年之前），对边缘性题材的选年之前），对边缘性题材的选取。取。l2、2002年开始，向主流靠拢。年开始，向主流靠拢。l3、21世纪伊始，在贴近观众的目标下，全面世纪伊始，在贴近观众的目标下，全面走向了商业操作。走向了商业操作。贾樟柯贾樟柯贾樟柯贾樟柯主要作品：小武站台任逍遥世界主要作品：小武站台任逍遥世界三峡好人（第三峡好人（第6363届威尼斯国际电影节最佳影片届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖、首届亚洲电影大奖最佳导演奖）金狮奖、首届亚洲电影大奖最佳导演奖）l创作特色：创作特色：l1、通过小城市来了解中国、通过小城市来了解中国l2、对中国现实的强烈人文关注。、对中国现实的强烈人文关注。l3、叙事沉静、不张扬，从不做单纯的道德判、叙事沉静、不张扬，从不做单纯的道德判断。断。中国电影的中国电影的“新时期新时期”l总结：总结：1.新时期新时期20多年的电影艺术发展，变化巨大。多年的电影艺术发展，变化巨大。2.恢复了中国进步电影的现实主义传统，大胆恢复了中国进步电影的现实主义传统，大胆借鉴世界各国文艺和有价值的东西，借鉴世界各国文艺和有价值的东西，3.电影产量增长电影产量增长4.国际影响力增大国际影响力增大21世纪中国电影艺术新进展世纪中国电影艺术新进展21世纪中国电影艺术新进展世纪中国电影艺术新进展l进入进入21世纪后，中国电影改革力度加大，电世纪后，中国电影改革力度加大，电影产业调整与促进措施不断出台，对新世纪影产业调整与促进措施不断出台，对新世纪影视艺术发展产生深远影响影视艺术发展产生深远影响1.电影企业集团建立电影企业集团建立2.民营影业公司准入民营影业公司准入3.院线制形成院线制形成4.电影发行上积极的营销策略电影发行上积极的营销策略21世纪中国电影艺术新进展世纪中国电影艺术新进展l进入进入21世纪后，中国电影产业结构艺术态势世纪后，中国电影产业结构艺术态势逐渐清晰逐渐清晰1.主旋律电影主旋律电影2.商业电影商业电影3.艺术电影艺术电影4.“三足鼎立三足鼎立”态势走向成熟。态势走向成熟。主旋律电影在不断艺术调整中发展主旋律电影在不断艺术调整中发展l定义：定义：充分体现主流意识形态的革命历史重大题材影片充分体现主流意识形态的革命历史重大题材影片和与普通观众生活相贴切的现实主义题材、弘和与普通观众生活相贴切的现实主义题材、弘扬主流价值观、讴歌人性人生的影片。扬主流价值观、讴歌人性人生的影片。l作品：建国大业建党伟业辛亥革命作品：建国大业建党伟业辛亥革命香巴拉信使张思德惊心动魄香巴拉信使张思德惊心动魄惊天动地等惊天动地等商业电影在新世纪的期待中崛起商业电影在新世纪的期待中崛起l国产大片崛起国产大片崛起英雄英雄l特点特点1.民营影业公司参与，强大的宣传攻势，豪华民营影业公司参与，强大的宣传攻势，豪华明星阵容，精美的电影画面，空洞的思想内明星阵容，精美的电影画面，空洞的思想内内涵内涵2.视觉大于故事，奇观大于叙事等视觉大于故事，奇观大于叙事等3.娱乐性，营造试听震撼为目的，高科技、大娱乐性，营造试听震撼为目的，高科技、大场面运用场面运用商业电影在新世纪的期待中崛起商业电影在新世纪的期待中崛起l作品：作品：l十面埋伏满城尽带黄金甲无极十面埋伏满城尽带黄金甲无极赵氏孤儿夜宴赤壁十月围城赵氏孤儿夜宴赤壁十月围城让子弹飞让子弹飞l近十年发展中，国产大片在叙事上下了功夫近十年发展中，国产大片在叙事上下了功夫集结号唐山大地震等集结号唐山大地震等成熟电影市场环境，电影类型化成熟电影市场环境，电影类型化l新世纪，越发成熟的电影市场环境，积极推动新世纪，越发成熟的电影市场环境，积极推动了类型化电影的创作发展，成为导演的一种自了类型化电影的创作发展，成为导演的一种自觉意识。觉意识。l类型片出现类型片出现1.战争片战争片集结号集结号、嘎达梅林嘎达梅林2.灾难片灾难片紧急迫降紧急迫降极地营救极地营救超强台风超强台风3.喜剧片喜剧片冯小刚冯小刚“贺岁片贺岁片”4.动作片动作片投名状投名状十月围城十月围城赤壁赤壁等等艺术电影艰难跋涉中其那行艺术电影艰难跋涉中其那行l执着于艺术片的多为执着于艺术片的多为“第六代导演第六代导演”或者或者“新生代导演新生代导演”l更关注个人生命体验，从而注目于当下中国社会转型更关注个人生命体验，从而注目于当下中国社会转型中的底层群众与边缘人群。中的底层群众与边缘人群。l年轻导演适当地回归主流年轻导演适当地回归主流l多在国外参赛获奖多在国外参赛获奖导演：导演：1.张元、贾樟柯、王小帅张元、贾樟柯、王小帅2.娄烨、管虎、张扬、王全安等娄烨、管虎、张扬、王全安等3.陆川陆川4.姜文、宁浩姜文、宁浩非代际导演非代际导演 中国有一些非常优秀的导演，对他们的代中国有一些非常优秀的导演，对他们的代际划分很困难，如冯小刚、姜文、徐静蕾、陆际划分很困难，如冯小刚、姜文、徐静蕾、陆川、宁浩等。他们不同于以前的代际划分，有川、宁浩等。他们不同于以前的代际划分，有着各自鲜明的特点和艺术追求，但是他们对中着各自鲜明的特点和艺术追求，但是他们对中国电影发展的贡献值得我们学者研究。国电影发展的贡献值得我们学者研究。姜文姜文简历和作品年表姜文简历和作品年表1963年年:出生于河北唐山出生于河北唐山1980年年:考入中央戏剧学院表演系。考入中央戏剧学院表演系。1984年年:中戏毕业，主演陈家林执导的影片末代皇后，饰溥仪。中戏毕业，主演陈家林执导的影片末代皇后，饰溥仪。1985年年:主演谢晋执导的影片芙蓉镇，饰演右派分子秦书田，获主演谢晋执导的影片芙蓉镇，饰演右派分子秦书田，获“金鸡金鸡奖奖”最佳男演员提名和最佳男演员提名和“百花奖百花奖”最佳男演员奖。最佳男演员奖。1986年年:主演中法合拍影片花轿泪。主演中法合拍影片花轿泪。1987年年:主演张艺谋执导的影片红高粱，饰余占敖。该片获得柏林电影主演张艺谋执导的影片红高粱，饰余占敖。该片获得柏林电影节金熊奖。节金熊奖。1988年年:主演凌子风执导的影片春桃，饰刘向高，再次获得主演凌子风执导的影片春桃，饰刘向高，再次获得“百花奖百花奖”最最佳男演员奖。佳男演员奖。1989年年:主演谢飞执导的影片本命年，饰李慧泉。该片获得柏林电影节主演谢飞执导的影片本命年，饰李慧泉。该片获得柏林电影节银熊奖。银熊奖。1990年年:主演田壮壮执导的影片大太监李莲英。该片获柏林国际电影节主演田壮壮执导的影片大太监李莲英。该片获柏林国际电影节评委会评委会特别奖。特别奖。1992年年:主演周晓文执导的影片狭路英豪。主演周晓文执导的影片狭路英豪。1992年年:冯小刚、郑晓龙执导的冯小刚、郑晓龙执导的20集电视连续剧北京人在纽约集电视连续剧北京人在纽约。1994年年:自编、自导、自演阳光灿烂的日子获得威尼斯电影自编、自导、自演阳光灿烂的日子获得威尼斯电影节最佳男演员奖节最佳男演员奖(夏雨夏雨)。1995年年:阳光灿烂的日子获得新加坡电影节最佳影片奖、最阳光灿烂的日子获得新加坡电影节最佳影片奖、最佳男演员奖。佳男演员奖。1996年年:阳光灿烂的日子获得第阳光灿烂的日子获得第33届台湾电影金马奖最佳影届台湾电影金马奖最佳影片奖、最佳导演奖、最佳男主角奖、最佳摄影奖。片奖、最佳导演奖、最佳男主角奖、最佳摄影奖。1996年年:主演周晓文执导的影片秦颂，饰秦始皇。主演周晓文执导的影片秦颂，饰秦始皇。1996年年:主演张艺谋执导的影片有话好好说。主演张艺谋执导的影片有话好好说。1999年年:自编、自导、自演电影鬼子来了自编、自导、自演电影鬼子来了2000年年:鬼子来了获得戛纳电影节鬼子来了获得戛纳电影节“评委会大奖评委会大奖”。2001年年:主演何平执导的影片天地英雄。主演何平执导的影片天地英雄。2002年年:任法国戛纳国际电影节评审团评委。任法国戛纳国际电影节评审团评委。2002年年:主演陆川执导的影片寻枪。主演陆川执导的影片寻枪。2003年年:主演张元执导的影片绿茶。主演张元执导的影片绿茶。2003年年:主演侯咏执导的影片茉莉花开。主演侯咏执导的影片茉莉花开。2004年年:主演徐静蕾执导的影片一个陌生女人的来信。主演徐静蕾执导的影片一个陌生女人的来信。2004年年:获获“法兰西共和国文学艺术骑士勋章法兰西共和国文学艺术骑士勋章”2007年年:导演太阳照常升起。导演太阳照常升起。2008年：获法国杜维尔城市勋章年：获法国杜维尔城市勋章2009年：和岩井俊二等多国导演合拍纽约，我爱你年：和岩井俊二等多国导演合拍纽约，我爱你2009年：自编自导自演电影让子弹飞，年：自编自导自演电影让子弹飞，2010年年12月月16日上映。日上映。姜文作品的特点姜文作品的特点l多用反讽、象征、隐喻、表现主义、黑色幽默多用反讽、象征、隐喻、表现主义、黑色幽默等表现手法。等表现手法。l对人性、历史和民族的哲理化思考。对人性、历史和民族的哲理化思考。l注重色彩的叙事功能。注重色彩的叙事功能。冯小刚唐山大地震唐山大地震2010非诚勿扰非诚勿扰2008集结号集结号2007夜宴夜宴(2006)天下无贼天下无贼(2004)手机手机(2003)大腕大腕 (2001)一声叹息一声叹息 (2000)没完没了没完没了(1999)不见不散不见不散(1998)甲方乙方甲方乙方(1997)一地鸡毛一地鸡毛(1995)永失我爱永失我爱(1994)北京人在纽约北京人在纽约（与郑晓龙联合导演）（与郑晓龙联合导演）代表作品（1）平民策略和都市小人物的欲望表达。）平民策略和都市小人物的欲望表达。(2)假定式的游戏情节中透露出了对生存、假定式的游戏情节中透露出了对生存、生命的反思。生命的反思。（3）游戏调侃的京味语言。）游戏调侃的京味语言。（4）明星策略：不变的葛优，流水的女）明星策略：不变的葛优，流水的女主角。主角。创作特色：创作特色：谢谢！