曲式分析中的几个基本概念.ppt

曲式分析中的几个基本概念 一、动机 二、主题 三、曲式结构单位 四、结构的周期性、综合与分解 五、曲式的基本部分 六、曲式的附属部分 赋予主题以独特的性格面貌，具有特殊表情含 义的音调进行结合形式，是描绘某种特殊重要性格 或表情意义的一种音乐语言陈述结构。动机同时具 有功能含义和结构含义。在功能方面，指主题中含 有的、在音乐中起到核心作用、具有鲜明的形象性 格、成为具有展开潜力的核心，常在乐曲中进行各 种各样的发展，突出地表现出其重要性，如贝多芬 命运交响曲中的“命运动机”不但贯穿第一乐章， 而且影响全曲。 动机的功能作用包括三个方面：作为主题核心， 贯穿全曲；作为音乐延伸发展的种子材料；作为主 导的特征音调，反复出现于不同部位。 一、动机 在材料与结构方面 ， 含有一个主要重音，并与环绕这 个重音的其他音组合成音组，其音高关系、节奏、和声等 方面有鲜明的特点，具有独立的音乐性格，是音乐作品中 表达内容时能独立存在的、清晰的最小结构单位。动机重 复、变形就成为 主题的核心 ，甚至发展成完整乐思。 动机通常 结束于和弦音 ，而不是延留音、经过音等和弦 外音，但可以结束于任何一个和弦的任何转位上。当音乐 最小结构为乐节时，动机的长度可能和乐节相一致；当音 乐最小结构为乐汇时，动机的长度也可能和乐汇相一致。 某个或几个动机可能相互结合，形成表达乐思的基本部分， 甚至可能贯穿音乐的始终。但在音乐作品小，动机也可能 不形成为乐句或乐段，而出现在音乐中具有展开性质的部 位。动机一般出现在乐曲的开始处，或音是某一较大曲式 结构的开始处。 一、动机 这四小节乐句可以划分为两个乐节，第一个 乐节包含两个节奏相同的动机，第二个动机是第 一个动机的二度模进。该动机性格鲜明，不但在 主题中被展开，而且在后面的变奏中不断发展、 变化。后乐节与前乐节在节奏、织体等方面形成 对比，开放于属和弦。 第一小节中上方声部的 D、 E、 B形成一个 三音动机后面两个上行的旋律音是三音动机 的连续进行，但没有出现层音。下方声部第一 小节的 G、 D、 E是动机的倒影逆行，第二小节 到第三小节的 D、 G、 F是三音动机的逆行。 本例的前六个音符主题动机，重复一次， 分裂模进时只保留了的画的四个音符，重复 三次，模进一重复一模进，构成了一个乐段 规模的音乐片段。 具有一定表现力的基本乐恩，用作全曲或 乐曲一部分发展基础的音乐素材，结构形式或 意义具有相对的完整性，能表现出清晰的音乐 性格。它是乐曲构成的基本因素之一，主要由 旋律体现，并配合和声、节奏、音色、织体、 速度等其他音乐要素来体现。 二、主题 主题材料可能是单一的、复合的，也可能是 对比的，分为派生对比和并置对比。音乐作品中， 主题材料选择一种还是多种取决于内容和音乐形 象的要求，并可能以不同的表现手法来突出。为 了使音乐形象具有鲜明的个性，优秀的音乐主题 往往在情绪持点、体裁特点、风格持点等三个方 面共行自己的特征。 与音乐作品中的其他成分相比较，主题凝 聚了其中最重要的素材，概括了音乐中最核心的 本质，体现了作品最基本的构思，是音乐各层次 构成的基础和发展的依据。 二、主题 该乐章为奏呜曲式。乐曲没有引子铺垫，直接 奏出了一个由 4个音符组成的、斩钉截铁的动机，它 在整个乐章中不断被发展、变化，成为整个交响曲 的核心，人们也把它叫做“命运动机”，极富战斗 力和号召力。这一动机经过一系列的模进变化，形 成了 21小节的主题 呈示部的主部主题，音响坚 决、威严，力度对比鲜明，和声紧张，音乐形象带 有激动不安的色彩和英雄的气概。 二、主题 音乐的曲式结构包括控体曲式结构和次级曲式 结构。音乐中具有一定完整件、能够独立存在的最 小曲式结构单位是乐段，向下可以划分出次级曲式 结构，向上可以构成更高一级的曲式结构。 三、曲式结构单位 需要特别强调的是：主题和动机不是单纯的结 构概念，但是需要以结构的形式来表现。 在音乐内部结构中，由于句读划分的可能性， 使各音乐片段相互之间产生结构联系的逻辑要求， 这就是通常所说的结构的周期性、综合与分解。其 规律性的结合，保证整个结构的完整和统一。 周期性：长度相同的几个因素的连续，称为结构 的周期性。其中结构关系不改变，因而动力感不强。 常见于声乐作品，与诗韵相结合，器乐作品中相对 较少见。 例如： 8=4+4， 8=2+2+2+2， 8 1+1+1+1+1+1+1+1+1 综合：若干小片段的总和等于后面 个大的片段 构的长度与综合结构片段长度相同的段落并置。 例如： 1+1+2 4， 1/2+1/2+1/2+1 2， 2+2+4=8 四、结构的周期性、综合与分解 分解：若干个小片段的总和等于前面一个大的片段，互 相间常是并置关系。有时也可能遇见与小节结构相违背 的分解的变体 (分解时与小节不统一，如三拍子中两拍 的结合 )。 例如： 4=2+2,2 1+1/2+1/2+1/2 四、结构的周期性、综合与分解 四、结构的周期性、综合与分解 本例选自瓦格纳 婚礼进行曲 ，综合性乐句 结构， bB大调单一调性。乐句内部的句读划分体现 出 2+2+4的特征，每 4小节为一个乐节，前 4小节组 成的乐节又可以划分为两个 2小节的乐汇，后乐节为 不可分割的整体，最后开放于属和弦。 五、曲式的基本部分 曲式的基本部分主要起到 主要主题初次陈述 、 中 间陈述和再现 的作用，无论以什么符号标明，无论是 增加还是省略都直接影响曲式结构的类型。 主要主题的初次陈述位于 呈示部分 ，如三部曲式 的第一部分、回旋曲式的主部、奏鸣曲式呈示部等， 一般采用陈述性写法，结构规模依据作品的规模可大 可小。 五、曲式的基本部分 中间陈述位于 乐曲的中间部分 ，可能是一个， 也可能有几个，具有相对的独立性和不同的写法： 可能揭示新的主题，这时往往保持陈述性写法，结 构相对比较规范，如单三部曲式的对比中部、复三 部曲式的三声中部、典型回旋曲式的插部及回旋奏 鸣曲式的插部等；也可能是主要主题的展开，即以 曾经陈述过的的主题材料为基础，将其进一步发展， 深化主题或赋予主题以新的意义，如单三部曲式的 发展中部、复三部曲式的插部等，最典型的代表是 奏鸣曲式的展开部。 再现部分是主要主题在 中间陈述之后的重复出 现 ，体现了形成曲式最重要的美学原则，是促进整 个曲式统一的基础，几乎存在于所有传统曲式结构 之中。 六、曲式的附属部分 曲式的附属部分在一般曲式结构中不影响曲式 的类型，不直接参与曲式结构的形成，主要包括引 子、连接部和结束部分。 引子也叫“前奏”，是进入乐曲基本部分之前 的准备，通常位于乐曲或所准备的某一部分之前， 可能属于整个乐曲，也可能属于乐曲的某一部分， 其规模与整个作品相适应。引子常以后面主题的某 些因素为基础，如旋律片段、织体形态、节奏音型 等，甚至仅用一个和弦重复引导基本部分的呈示。 在大型曲式结构中，也可能有具有独立性，甚至自 身主题的引子 如贝多芬 钢琴奏呜曲 (悲怆 ) op 13第乐章前面的引子 )。 六、曲式的附属部分 连接部位于所连接的两个曲式基本部分之间， 具有承前启后的作用，既是前面部分音乐成分的某 种补充，又是后面部分主题形象的难备，主要通过 调性布局和音乐材料的转换实现连接过渡。连接部 规模主要受曲式类型的影响，没有固定长度：短的 可能是一个乐句 (可以叫连接句 )甚至几个过渡和弦， 长的则可能是 个乐段 (可以叫连接段 )，也可能大到 几十个小节、上百小节，形成音乐的高潮，衬托、 转换、深化主题。 结束部分位于基本部分之后，可能是某一部分 的结尾，叫做“结束部”；可能是整部乐曲的结尾， 叫做“尾声”。结束部分长短不一，较短的结束部 分常见于乐曲完满终止之后的补充终止，终止型写 法，巩固、强调结束的乐思；较长的结束部分可能 对前面陈述的主题部分、或者完整的回顾与展开， 也可能形成全曲的高潮。