文学文本之三小说

第四节 小说小说是当今人们最常见、最熟悉、也是最有影响的一种文学体裁。小说拥有大量的作者群和读者群，取代了诗在文学世界中的地位。以至在许多人的心目里，小说差不多就等于文学。这说明了小说在当今文学中的地位和影响。一.小说与叙事和诗歌偏重于抒情散文主要是抒发人生感受不同小说最重要的特点就是讲故事，用理论术语来说就是“叙事”。叙事性是小说的基本属性；叙事是小说作为文学的标识性特征。1.小说的发展历史“小说”起初是指一种不登大雅之堂的言说。庄子外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”班固汉书艺文志：“小说谓之稗说。”唐书陆贽传：“稗，谓小贩之民。”“志怪”和“志人”是小说的雏形志怪：搜神记卷七 永嘉五年，吴郡嘉兴张林家，有狗忽作人言云：“天下人俱饿死。”于是果有二胡之乱，天下饥荒焉。“志怪”和“志人”是小说的雏形志人：世说新语雅量 王戎七岁，尝与诸小儿游，看道边李树多子折枝。诸儿竞走取之，唯戎不动。人问之，答曰：“树在道边而多子，此李必苦。”取之，信然。文学意义上的小说始于唐“传奇”宋人洪迈说：“唐人小说，不可不熟，小小情事，凄惋欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇。”虚构与叙事的自觉随着小说的成熟和发展，逐渐形成了由故事、虚构、娱乐等特点构成的一种叙事艺术，于是有了今天的小说。促使小说逐渐成熟的决定性因素，是对虚构叙事的自觉。2.虚构和叙事叙事与虚构，即以虚构的方式叙述故事，是小说最基本的特性与特征。虚构叙事的意义：使小说的蕴意不再依赖故事本身；情节的组织、结构等叙述方式，能够开掘和深化故事的蕴意。福斯特小说面面观论故事故事吸引人的地方在于能满足好奇心。但“好奇心是人类才能中最低级的一种”。故事靠事件本身来吸引人，而小说的魅力则在于通过有技巧的叙事使故事产生大于其本身的寓意。虚构和有技巧叙事的功能不仅是对现实生活事件的补充；也不仅是对现成生活经验的梳理、加工；虚构和有技巧的叙事是按照某种意图对事件的组织安排；虚构叙事提升和超越了现实；使故事产生新的蕴意。3.小说的含义小说是一种用散文形式写成的、虚构的叙事文体。二.故事和人物（传统小说理论）传统小说理论比较关注小说与故事的关系，强调故事本身的寓意对小说的重要性，传统小说理论主要研究故事构成的三要素对叙事影响。小说构成三要素：情节、人物和环境。1.故事和情节对叙事来说，故事很重要，即使在现代小说中，故事仍然是决定小说可读性的重要因素。但是一味追求故事性，把故事本身的意义作为小说寓意主要来源，在一定程度上限制了小说寓意的开掘。于是有了小说叙事对“情节”的关注。福斯特论“情节”与“故事”“国王死了，后来王后死了”这是一个故事“国王死了，后来王后由于悲伤也死了”这是一段情节n“情节把时间顺序暂时挂起来，它离开故事在自己的范围内尽量发展”。“情节”与“故事”的区别故事凸显的是事件本身，情节则显示了叙事者对事件内在关系的理解和安排；故事关注事件，所以故事的意义和吸引力取决于事件本身；情节展现了事件发生的过程和原因，其意义取决于情节描述对事件的编排。情节叙述的两个特点对事件内在关系的组织和描述，为开拓故事的蕴意创造了条件。情节的编排和描述，为塑造人物形象提供了新的空间。从讲故事到叙述情节，体现了小说发展成熟的轨迹。情节、事件和意义对事件的选择、虚构和安排形成了情节事件和情节的关系：意义：产生于情节描述的关系中A B C D E F G 事件C D E B A F G 情节2.故事和人物从讲故事到塑造人物形象，是小说成熟的又一个重要标志。关注人物形象的塑造，丰富了情节，并形成了以塑造人物为线索的叙事。环境是人物性格、命运形成的重要依据。n水浒叙事的成败与如何处理故事和人物的关系有关。以人物塑造为线索的叙事特点：以人物性格的表现和发展为基本线索来组织叙事，情节成为人物及其性格的展现。n例如阿Q正传 福斯特论“圆形人物”和“扁平人物”n圆形人物性格丰满、复杂、多层面；人物具有立体感；有一个核心性格，同时在发展中又呈现出不同的性格侧面和层次。福斯特论“圆形人物”和“扁平人物”n扁平人物性格或素质单一，几乎是某种性格观念（豪爽、吝啬等等）的代表；有类型化的特点；呈“静态型”，性格没有或少有发展。圆形人物与扁平人物的辩证关系圆形人物和扁平人物是繁/简、红花/绿叶的辩证关系，二者的差异和对比形成了相互衬托、相互呼应的关系。叙事和情节有了一张一弛的节奏n例如：安娜/卡列宁；堂吉柯德/桑丘；孙悟空、猪八戒/沙和尚；阿Q/假洋鬼子三.叙事理论（现代小说理论）现代小说理论主要指“结构主义叙事学”结构主义叙事学关注叙述结构、叙述方法和叙述形式对小说叙事的制约性。结构主义叙事学认为：小说的意义并非取决于它说什么，而是取决于它怎么说。罗兰巴特1.叙述方式n叙述方式：叙事者展开叙述的话语方式。两种基本的叙述方式A.讲述叙事者“露面”或“参与”的叙事 B.展示叙事者不露面、不参与的叙事 2.叙事角度n叙事角度：叙事者叙述小说所采取的角度或视点叙事角度，又称叙事观点、叙述角或聚焦型。叙述角度的划分：全聚焦叙事（全知叙事）内聚焦叙事（人物视点叙事）外聚焦叙事（旁观视点叙事）3.叙事时间n叙事时间：叙事如何处理“故事时间”和“叙述时间”的关系。被叙述事件本身原有的时间故事时间小说叙述故事所用的实际时间叙述时间时间一致和时间扭曲 时间一致叙述时间与故事时间一致时间扭曲叙事时间与故事时间不一致时间扭曲的两种形式时间扭曲的两种形式 A.时间倒错倒叙插叙B.时间错乱A B C D EC E A D B时距：压缩和延绵n时距：叙述时间与故事时间的比例A.压缩：相对于故事时间，叙述时间明显缩短。B.延绵：叙述时间长于故事时间。叙述频率p叙述频率：叙述时间:故事时间 N:1热奈特：“重复”事实上是思想的构筑，它去除每次出现的特点，保留它与同类别其他次出现的共同点，是一种抽象。4.叙事结构p叙事结构叙事者以某种叙事要素作为展开叙事的组织形式。最常见的四种叙事结构：A 情节结构B 人物结构C 心理结构D 散文结构A 情节结构以故事情节的发展为线索组织叙事有单线或多线索交错两种结构形式叙事的展开过程即故事情节的发展演变过程。B 人物结构人物结构又称性格结构以人物性格的表现和发展为基本线索组织叙事 n比较：人物结构与情节结构情节结构叙事：表现人物“做什么”人物结构叙事：表现人物“怎么做”C 心理结构以心理活动、意识流动、情感轨迹作为叙事的基本线索心理结构的叙述往往打破自然时空的框架，主观色彩浓厚回忆、联想、梦境、幻觉和潜意识成为主要的叙述对象 D 散文结构散文结构又称氛围结构或诗化小说围绕着某种意境或氛围展开叙述情节淡化，诗意浓厚，以意境取胜氛围、环境不仅是背景，而且是推动矛盾发展的一种要素第四节 小说小结1.小说与叙事/叙事与虚构/小说的涵义2.传统小说理论：人物、情节、环境及其之间的关系/故事与情节/圆形人物与扁平人物3.现代小说理论（叙事学）：叙述方式：讲述与展示第四节 小说小结叙事角度：全聚焦叙事/内聚焦叙事/外聚焦叙事叙事时间：故事时间与叙述时间/时间一致与时间扭曲/时距：压缩与延绵/叙述频率叙事结构：情节结构/人物结构/心理结构/散文结构作家毕飞宇谈虚构：我们经常听一些阅尽人间春色的人给我们讲，他们的经验多么多么丰富呀，但是他们就是写不出，原因是什么，就是他们的经验缺少想象，没有升华力，没有由此及彼的功能。换句话说，作为个体的人来讲，他们没有非常丰富的想象去带动他们的经验，所以那种经验对他们来说是死的，没有任何形而上的意义，顶多是生活本真意义上的，但这种生活的经验又有什么意义呢？叙述方式之一：讲述赵树理小二黑结婚：老相好都不来了，几个老光棍不能叫三仙姑满意，三仙姑又团结了一伙孩子们，比当年的老相好更多，更俏皮。三仙姑有什么本领能团结这伙青年呢？这秘密在她女儿小芹身上。叙述方式之二：展示海明威：白象似的群山“它们看上去象一群白象，”她说。“我从来没有见过象，”男人把啤酒一饮而尽。“你是不会见过。”“我也许见到过的，”男人说。“光凭你说我不会见过，并不说明什么问题。”姑娘看看珠帘子。“他们在上面画了东西的，”她说。“那上面写的什么？”“Anisdel Toro 是一种饮料。”“咱们能尝尝吗？”男人朝着珠帘子喊了一声“喂”。那女人从酒吧间走了出来。全聚焦叙事司汤达红与黑她可是用一种奇特的眼光望着于连。于连心里想：这眼光说不定也是在演戏。但是为什么她的呼吸那么急促，为什么又这么心神不定！算了吧！他自言自语地说，我是谁，要我来判断？内聚焦叙事 乔伊斯尤利西斯 他躲开75号门牌的地窖那松散的盖板，跨到马路向阳的那边。太阳快照到乔治教堂的尖顶了。估计这天挺暖和。穿着这套黑衣服，就更觉得热了。黑色是传热的。或许反射热。可是我总不能穿浅色的衣服去呀，那倒像是去野餐哩。他在洋溢着幸福的温暖中踱步。外聚焦叙事 海明威白象似的群山 紧靠着车站的一边，是一幢笼罩在闷热的阴影中的房屋，一串串竹珠子编成的门帘挂在酒吧间敞开着的门口档苍蝇。那个美国人和那个跟他在一道的姑娘坐在那幢房屋外面阴凉处的一张桌子旁边。天气非常热，巴塞罗那来的快车还有四十分钟才能到站。