白居易：采莲曲

白居易：采莲曲本文是关于诗词名句的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分 享。采莲曲作者：白居易原文：菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。翻译：菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳，荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话，便低头羞涩微笑，一不留神，头上的玉簪掉落水中。赏析：这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗 裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写， 巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗 情画意，饶有生活情趣。诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大 自然的一部分;后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花 难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客 观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美 的引人遐想的优美意境。如果把这首诗看作一幅采莲图，画面的中心自然是采莲少女 们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在 田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽 的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺 术构思，是独具匠心的。一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统 一的整体一一“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙 绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置 身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是 “比” 了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷 花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花这样的比喻也不算新鲜。 但芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景: 采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好像鲜艳的荷花正 朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片 绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不 清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人 花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分， 或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、 混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在 定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然 为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产 生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。 这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望 而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女 子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联 在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却 又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真 是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅小长干曲）了。这 一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴令人宛见十亩莲塘， 荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状， 而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的 荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目 的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才 能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、 若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面表现出采莲女天真浪漫、 朝气蓬勃的性格。感谢阅读，希望能帮助您!