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龙源期刊网 http:/ 论老舍小说中的电影化特征 作者：李培莹 来源：文艺生活文海艺苑2012 年第 03 期 摘要：老舍是个艺术修养很高的作家，他的很多作品借鉴、体现了其他艺术形式的技巧，其中对电影艺术技巧的借鉴也很明显，本文的目的就是要探讨老舍小说中的电影化特征。本文通过分述要点、举例等方法，阐述了老舍小说中涉及电影的几个方面，论证了老舍在写作过程中受到的电影艺术方面的影响，得出了老舍小说借鉴电影艺术，具备电影化特征的结论。关键词：老舍小说；电影化；景物；人物；音画特效 中图分类号：I24 文献标识码：文章编号：1005-5312（2012）09-0009-02 老舍在我怎样写中写道：“小说中是些图画，记忆中也是些图画，为什么不可以把自己的图画用文字画下来呢内容呢，在人物与事实上我想起什么就写什么，简直没有中心；这是初买来摄影机的办法，到处照像，热闹就好，谁管他歪七扭八，哪叫作取光选景！”这说明老舍对电影是有自己的认识的，并且有意无意地反映到了自己的小说之中。很多人都认为老舍戏剧的独特性是由他小说创作带来的,并把他的戏剧界定为“小说体戏剧”。老舍写戏,是“以小说的方法去述说”吸收小说的长处,从而创造性地完成自己独特的文体创作“小说体戏剧”。但是我认为，戏剧和电影也对老舍小说创作产生了极大的影响，并成为老舍小说写作的一个特点。一、电影化的景物描写 老舍的文章受到了西方现代派文学的很大影响，而这影响一直在他解放后的剧作中亦有存留。老舍对于文学一向主张，应该“多学几招”，多长出一两对“眼晴”，看到“所能看到的世界”，用世界文化来丰富自己，“要为世界的文艺遗产之承受者”。约瑟夫康拉得是老舍接触得最早，也最喜欢的现代主义作家，老舍在自己的很多文章中表现出了对其的偏爱。康拉得的写作方式十分具有独创性，他认为实际生活中人们不大可能依照平铺直叙的直线方式按部就班地去认识一个人物，而很可能以偶然的漫不经心的方式开始，中何含有模棱两可的理解和彼此矛盾的印象，整个过程可以不十分符合逻辑。他认为展示人物时应首先从这个人物在某一时刻的经历所给人留下的强烈印象开始，在忽前忽后、交叉穿插的描述中使人物形象渐趋完整。因此他的许多作品都应用了这种打破时空顺序的印象主义的技巧来展示人物和事件。这种类似于镜头组接、穿插的写作技巧给了老舍很大触动。老舍曾在一个近代最伟大的境界与人格的创造者我最爱的作家康拉得中写道：“在描写上，我常常怀疑康拉得是否从电影中得到许多新的方法。不管是否如此吧，他这种描写方法是可喜的。他的景物变动得很快，如电影那样的变换。在风景中的船手用尽力量想从风浪中保住性命时；忽然康拉得笔画出他们的家来，他们的妻室子女，他们在陆地上的情形。这样，一方面缓和了故事的紧张，使读者缓一口气；
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