浅析亲子类节目对亲子关系的意义

浅析亲子类节目对亲子关系的意义摘要随着爸爸去哪儿的大热,我国内地真人秀节目迅速由选秀、婚恋为主的 “梦想、爱情”时代,进人到萌娃竞技的“小”时代。在同类型的亲子类真人秀节目中，不得不提的是浙江卫视退出的爸爸回来 了亲子类真人秀节目，爸爸回来了将明星爸爸与孩子相处的场景向观众展 现，主要对爸爸与孩子的相处模式进行演播，这是区别与爸爸去哪儿节目的 主要点。在播放初期，由于相似的剪辑手法与神字幕使得爸爸回来了颇受争 议，但是，由于爸爸回来了有着独特的节目流程，在爸爸去哪儿的节目 中并没有特意的设置节目流程或是任务，所有的发展都是顺其自然。也正是因为 这种顺其自然的关系使得爸爸回来了的播出,使亲子类节目对亲子关系的意 义的解读成为一大焦点。关键词：亲子关系 真人秀 意义 建议一 真人秀节目概况关于真人秀并没有真正意义上的科学定义，真人秀又被称为真实电视，多指 “由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的 目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者 制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。还有人把它定义 为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心 的戏剧化的后期剪辑而作成的节目。”（一）真人秀节目的起源与发展真人秀的起源普遍认为是 1990年荷兰推出的一档电视节目老大哥，节目 挑选了10 个背景地域生活状况完全不同的人，将他们聚集在一起，经过重重选 拔竞赛淘汰机制，选出可以获得丰厚奖金的冠军，这档节目在荷兰获得了意想不 到的成功，并且被其他国家购买版权播出，在全世界广泛传播。之后这种形式的 真人秀节目相继在全球各国的电视台上出现，逐渐风靡，中国首次播出真人秀节 目是在2000年央视二套栏目地球故事播出的幸存者，中国第一次推出真 人秀节目是在2000年广东电视台播出的生存大挑战，该节目是受幸存者 的启蒙，因而在节目形态上也有抄袭借鉴之嫌，也奠定了之后中国真人秀节目模 仿借鉴的道路，但是它在节目形式上颇具真人秀雏形，为中国电视真人秀节目打 开了大门。之后中国真人秀节目也随世界真人秀类型的潮流，推出一系列野外生 存探险节目，都取得了很好的收视成绩，直到一种新形态的选秀类真人秀节目出 现，才打破这种局面。选秀类真人秀节目始于2003年，并在2005年掀起了全民观看热潮，其中尤 以湖南卫视的超级女声 快乐男声和东方卫视的我型我秀 加油， 好男儿等节目最为突出，这些以“造星”为目的的真人秀节目将一大批偶像歌 手推到了观众面前，并引发社会关注热潮，这些选手一夜成名，粉丝千呼万唤， 电视台的收视率也扶摇直上，一时间这类真人秀节目也扎堆出现，导致了选秀节 目的泛滥化和同质化，收视群体的疲软，电视台为攫取收视率而做出的一些搏出 位举动逐渐为真人秀节目带来了负面影响，因此广电总局出台了一系列“限娱令” 措施，令选秀节目由繁荣走向衰落，直到2012年浙江卫视的一档中国好声音 横空出世，一播出便在各大媒体和社会生活中引起剧烈反响，真人秀节目进入了 2.0时代。中国好声音是购买荷兰一档综艺节目t he voice版权引进的一档歌 唱类选秀节目，它与传统选秀节目相比门槛更低，更加平民化，甚至摒弃了一惯 的评委而将大牌嘉宾设为导师，分组对抗，这档节目也掀起了购买国外电视节目 版权的热潮，湖南卫视我是歌手中国最强音，上海卫视中国达人秀 等节目均是购买国外电视节目的版权，就电视节目形态而言更趋多样化，而14 年浙江卫视的奔跑吧，兄弟购买的韩国超人气真人秀户外竞技节目running man将户外竞技真人秀节目重新拉到观众视野中来，真人秀节目朝着竞争更加 激烈，节目形态更加多样化的道路上发展着。（二）亲子类真人秀 亲子类真人秀娱乐节目首次出现在屏幕上是深圳卫视推出的饭没了秀， 该节目是全国首档家庭娱乐真人秀节目。该节目主要以宝宝语言为笑源，突出“家 庭秀”这一概念，以真人秀为节目的核心，力捧另类思维，彰显童言无忌。饭 没了秀在播出后也吸引了一部分的受众，但是并没有在真人秀节目取得很显著 的成绩。 2013 湖南卫视重磅推出了一档亲子类真人秀节目爸爸去哪儿，这 档节目是以明星父子为主要对象，选用 5 对明星父子或父女进行特殊环境下的 生存考验。节目一经播出受到了各个年龄阶段的受众的喜爱。随着爸爸去哪儿 的大热,我国内地真人秀节目迅速由选秀、婚恋为主的“梦想、爱情”时代,进人 到萌娃竞技的“小”时代。二 亲子类真人秀节目兴起的原因（一）亲子类真人秀节目兴起的社会原因随着改革开放的不断推进，群众日益增长的物质需求开始追求同等层次的精 神追求，新媒体时代的到来，使得社会环境日渐开放化，文化生活也日趋娱乐化。 电视媒体走进大众48小时，如实呈现老爸与孩子互动过程中发生的所有状况。 而相较于以往对节生活，成为群众日常生活中必不可少的娱乐方式。电视媒介作 为覆盖率最广，普及率最高的媒介，群众参与程度也越来越高。一些年轻的父母 开始选择通过电视媒介学习与孩子的互动与交流，改善，或者是加强亲子关系 这些都是真人秀节目兴起的社会原因。（二）亲子类真人秀节目兴起的经济原因 亲子类真人秀节目兴起的经济原因根本在于新世纪以来经济的不断增 长，人们物质生活水平不断提高，消费力水平的提高，对于文化娱乐的要求也越 来越高，人们的消费方向也由物质消费转变为非物质精神文化消费，越来越多的 父母开始关注孩子的内心，重视与孩子的关系。而且真人秀节目满足了群众追求 生活本真和窥私欲及大众参与性诉求的要求，年轻父母可以通过节目的形式去了 解怎样与孩子沟通交流，并且真人秀节目融合了纪录片的纪实性特点，及电视剧 的戏剧化表现，它的个性鲜明符合了当代生活的最基本诉求。在经济形态依赖下 的多媒体也不断发展，电子信息网络的发展令真人秀节目更加贴近生活了，人们 可以在社交网络上随时发表看法参与互动，传播媒介也日趋多样化，纸媒与网络 相结合，为真人秀提供了更加广阔的传播渠道。（三）亲子类真人秀节目兴起的文化基础当下中国“唯物质论”、以马诺为代表的“金钱崇拜”等思想盛行，很多人 尤其是年轻一代，追求物质上的满足，亲情成了可有可无的产品，他们牺牲了与 家庭团聚的时间，忽略了父母甚至忽略了孩子的成长。爸爸回来了让不同的 人在这同一个节目中，迸发出自己的情感共鸣。我们由明星爸爸们的故事联想到 自己的家庭，隐藏在生活的艰辛下的默默温情，通过爸爸回来了这类节目， 温柔地传递给每一个观众。当今时代，亲子关系应当成为一个引起社会重视的焦 点。人们由于忙碌的生活等种种原因暂时忽视了与孩子、父母之间的相处，类似 爸爸回来了这类亲子节目必将引起重大反响。（四）亲子类真人秀节目兴起的心理需求生活总是忙忙碌碌，人们生活压力不断增加，精神压力也越来越大，人们迫 切需要解脱生活对于精神的捆绑。，观众看电视娱乐节目就是为了娱乐、消遣和 休闲。要想在激烈竞争的娱乐时代立足，必须抓住观众的胃口，以标新立异的角 度切入。爸爸回来了展示的是明星爸爸们与孩子的相处场景，爸爸是主角， 观众通过看着节目中的爸爸们与孩子们一起，进而满足自己的心理需要。首先是 观众们可以看到明星爸爸不同的形象，与孩子单独相处的过程里，总会有“人在 囧途”的意外发生，即使是事业成功的明星老爸也要面对孩子的种种困扰。我们 也像他们一样，要面对孩子们奇奇怪怪的要求，有时候与父母相处也会哭笑不得。 观众与明星父子有一种身份认同感。其次是观众们对明星爸爸有种好奇心和窥探 心理。大家特别想要知道他们怎么教育自己的宝贝。爸爸回来了同时满足了 受众的感官愉悦和消遣心理，孩子天真无邪的语言以及手忙脚乱的爸爸们，感动 了观众，从而也使得自己的情感需要得到了满足。三 爸爸回来了节目亲子关系分析（一）明星父子（女）的性格分析我选取了爸爸回来了第一季的节目嘉宾，主要有：王中磊、吴尊、贾乃亮、 李小鹏等明星和他们的明星子女，第一季星爸相对于第二季星爸而言更具有代表 性，以下表格是对四位老爸的特点的概括：父亲工作角色特点孩子吴尊演员、歌手“假如你伤害她，我不介意进监牢”贴心保护的温柔奶爸女儿吴欣怡王中磊总裁酬劳并不重要，“因为我也很有钱”传统而忙碌的“老爷”儿子王元也李小鹏奥运冠军“体育是我的优点煮饭是我的缺点”中西合璧刚柔并济的爸爸女儿李馨琪贾乃亮演员娃手夹了头撞了，“小璐还不知道”手忙脚乱的新手奶爸女儿贾云馨（二）节目中展现的亲子关系的曲折性明星爸爸们不再以完美的形象呈现在我们面前，在我们观众看来，他们不再 是遥远的明星，而是一位平凡的，可爱的父亲。几位爸爸都是各自工作领域中的 优秀人物，例如李小鹏是一位奥运冠军。但是他也不是一个完美的爸爸，女儿同 样也会抱怨爸爸煮饭难吃。明星老爸身上也有不足之处，儿女犯了错或者与别人 家的孩子争吵，明星爸爸也会不知所措弄不出个所以然，甚至孩子不懂事或者不 很烦，爸爸也会向孩子发脾气。而这些星二代，平时和父亲的相处较少，而且由 于父亲身份的特殊，他们受到了更多的观注，他们的一言一行就和普通的孩子不 一样了。明星宝宝有时候不能理解父亲的良苦用心，他们身上也有普通小孩子的种种 毛病，这些都是与明星爸爸相处过程中的小难题。没靠近自己的孩子之前，我们 观众也不知道孩子的一些缺点和习惯，孩子不是一直这么乖巧听话的，父母对他 们的教育是一个漫长的过程。（三）节目对受众的亲子观念的影响爸爸回来了无疑是一档成功的亲子真人秀节目。由它启发，我们应当特 别观注和思考亲子关系。虽然我们传统观念的“男主外女主内”有所淡化，但事 实上很多家庭还是由妈妈来教育孩子。节目中让父亲体验了把没有孩子妈妈，既 当爹又当妈的辛苦生活。观众看了以后应该更能体会妻子的辛苦，坚定自己做一 个好父亲的决心。为人父母者，将重新发现未曾了解的孩子，父母将会靠近子女 的心灵。但是另一方面，我们要审视其中的不良影响。明星爸爸和孩子毕竟是千 挑万选出来的典型代表，他们教育孩子的方式和他们给孩子创造的物质生活和普 通人大不相同。如果年轻的受众群体一味模仿明星爸爸们的教育方式，或者他们 期待自己的孩子像明星宝宝们一样优秀，这种错误的亲子观念对自己的孩子造成 了极大的伤害。四 亲子类节目对亲子关系的意义（一）表现真实情感一般来说，明星总是与我们遥不可及，很多明星为了保护家人而选择避开受 众的视野。而爸爸回来了把明星爸爸与星二代推向观众的眼前，大家都盯着 他们的一举一动，我们就会发现他们和天下可亲可敬的父亲一样，充满了威严但 是对孩子又充满了爱。明星爸爸的父亲身份是真实的。同时亲情是我们中国人传 统情感中最重要的一部分，人们看重亲情的真实。其次，明星父子的相处过程中， 父亲往往会遭遇种种突发状况，手忙脚乱的爸爸显得真实不做作。孩子不习惯与 父亲单独相处，而明星爸爸可能很少知道孩子怎么会突然哭泣，孩子怎么会有那 么多“十万个为什么”。明星爸爸也会冲着孩子发火，也会对孩子的顽劣手足无 措。这些都是真实的父亲。没有人会怀疑父亲对儿女的爱是假的，真的父爱让我 们相信节目的真实性。（二）改善亲子关系大多数孩子可能对父亲是陌生的。因为父亲很少有机会和孩子好好相处。很 多家庭由妈妈来教育孩子，父亲似乎总是忙碌，总是高高在上充满了威严。爸 爸回来了对大家有很好的借鉴意义。节目中父亲要单独照顾孩子，可爱的萌娃 会出现各种突发状况，比如说爸爸不会做饭，爸爸不会给孩子讲睡前故事，很多 爸爸也不会温柔的安慰哭泣的宝宝，在孩子犯错时爸爸也会试着用自己的方式来 教育孩子。这样或许现实生活里的爸爸更能体会到养育孩子的不容易，他们以后 应该都会更加爱护自己的妻子和孩子，清晰明了做父亲的责任。成年人通过这档 栏目找到自己童年的影子，重新回忆自己和父亲相处的过程。孩子的心灵天真敏 感，父亲靠近自己的孩子必将是小心翼翼的。他们之间有欢笑，有误解，有逃避 有勇敢，对亲子关系有极大的改善。五 对亲子类真人秀节目正确阐述亲子关系的建议亲子类真人秀节目如果很好的安排节目的故事情节，就可以很好的阐述正确 且友好的亲子关系，但是如果安排过度，则会适得其反。尤其是明星类亲子真人 秀，很多观众的期望值往往都很高，一旦期望值没有得到实现，参加节目的孩子 与父母都可能会受到观众攻击，所以亲子类真人秀一定要把握一定的度，将亲子 关系毫无偏差的进行展示。（一）把握节目的道德尺度，正确解读亲子关系真人秀节目在中国播放初期其主要目的是为了丰富电视节目，满足观和众日 益增长的物质文化需求，娱乐大众，但是它并不仅仅只是具备娱乐性，它也承担 着社会作用，电视节目传播功能的强大，所呈现的内容也变得良莠不齐。一些亲 子类真人秀节目为了取得高收视无视道德尺度，将“私密”“暴力” 等为卖点， 为了满足观众的猎奇心理和求知欲，将嘉宾的隐私放大，打着“擦边球”，却忘 了作为媒体人的最基本素质，向观众传递社会正能量。所以节目组，制作方应把 握真人秀节目的道德尺度，传递社会正能量也是传媒人需要思考的问题，引导受 众正确解读亲子关系,反思亲子教育问题，不可一味的去追求收视率。（二）父母抵制诱惑，守护孩子的纯真人格发展期的孩子极易受到外界的影响,明星爸爸妈妈就要担当“守门人” 的职责。孩子们的爆红自然会吸引很多粉丝的关注和经济利益,明星爸妈们此时 就要抵制功利的诱惑,为孩子们营造一个可以不受干扰,自由成长的环境。（三）观众摆正心态,正确对待参与人观众在收看节目时,应该摆正心态,不可因自己的喜好对节目参与人误下结 论，要分清现实与节目的区别，不要随意下结论,认识到一些情节设定只是服务 于节目效果。而对待节目参与者,也应尊重其生活空间,不对其行为进行过度解读参考文献1 方丹.基于准社会关系的亲子类综艺节目传播效果研究D.浙江传媒学 院,2015.2 张丹.亲子真人秀栏目的定位研究D.华东师范大学,2015.3 黄英.我国亲子类真人秀节目的创新与发展研究D.西南大学,2015.4 李崇杨.中国内地亲子类真人秀节目研究D.河北大学,2015.5 江晶珺.我国亲子类真人秀节目的本土化发展研究D.安徽大学,2014.6 李四方.电视真人秀的模式化生产与社会化营销研究D.暨南大 学,2014.7 武晓丹.中国亲子真人秀的叙事研究D.中国青年政治学院,2014.8 唐琦.亲子真人秀节目与家庭审美教育D.四川师范大学,2015.9 左潇.如何策划好亲子教育类真人秀节目一一以爸爸去哪儿为例J. 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