心灵的歌吟-唐宋词赏析.ppt

第六讲 心灵的歌吟 唐宋词赏析 唐宋词赏析 读词之法，取前人名句意境绝佳 者，将此意境缔构于吾想望中。然后 澄思妙虑，以吾身如乎其中而涵泳玩 索之。 清 况周颐 蕙风词话 词简介 词，是我国古代诗歌的一种。 词 始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据 旧唐书 上记载； “自开元 (唐玄宗年号 )以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音 乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根 据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的 曲词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产 生的词比出自文人之笔的词要早几十年。 唐代，民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，所以它在 文人眼里是不登大雅之堂的。被视为诗余小道。只有注重汲取民 歌艺术长处的人，如白居易、刘禹锡等人才写一些词，具有朴素 自然的风格，洋溢着浓厚的生活气息。以脂粉气浓烈的祟尚浓辞 艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”，在词发展史上有一定的 位置。而南唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺 术境界，给后世词客以强烈的感染。 到了宋代，通过柳永和苏轼在创作上 的重大突破，词在形式上和内容上得到了 巨大的发展。尽管词在语言上受到了文人 诗作的影响，而典雅雕琢的风尚并没有取 代其通俗的民间风格。而词的长短句形式 更便于抒发感情，所以“诗盲志，词抒情” 的这种说法还是具有一定根据的。 词，大体上可分类为婉约派和豪放派。 婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情 态；象柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸， 晓风残月”；晏殊的“无可奈何花落去， 似曾相识燕归来”；晏几道的“舞低杨柳 楼心月，歌尽桃花扇底风”等名句，不愧 是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之 处。豪放词作是从苏轼开始的。他把词从 娱宾遗兴的天地里解助出来，发展成独立 的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游 放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题 材，使词从花间月下走向了广阔的社会生 活。从我们今天读者的情趣来看，象“大 江东去”之类的豪放派的作品更易于接受。 词大致可分小令 (58字以内）、中调 (59一 90字 )和长调 （ 91字以上，最长的词达 240字 )。一首词，有的只一段， 称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段， 称三叠或四叠。 词有词牌。词牌的产 生大体有以下几种情况： 沿用古代乐府诗题或乐曲 名称；如 六州歌头 ； 取名人诗词句中几个字， 如 西江月 ；据某一历 史人物或典故，如 念奴 娇 ；还有名家自制的词 牌。词发展到后来逐渐和 音乐分离，而成为一种独 立的文体。 李白词 箫声 咽 ，秦娥梦断秦楼 月 。 秦楼 月 ，年年柳色，霸陵伤 别 。 乐游原上清秋 节 ，咸阳古道音尘 绝 。 音尘 绝 ，西风残照，汉家陵 阙 。 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。 玉梯空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程，长亭连短亭。 李煜 的词 乌夜啼二首 林花谢了春红，太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重， 自是人生长恨水长东。 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。 烛残漏断频倚枕。 起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。 醉乡路稳宜频到，此外不堪行。 “胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫 曲江对雨 诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风 侵欺，状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪， 实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格 化 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？“相 留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相 向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一 “醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传 神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀 无法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已 的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是 一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。 冯延巳 谒金门 风乍起， 吹皱一池春水。 闲引鸳鸯香径里， 手捋红杏蕊。 斗鸭阑干独倚， 碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至， 举头闻鹊喜。 范仲淹 （ 989 1052）的词 渔家傲 秋思 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。 千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。 燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。 人不寐。将军白发征夫泪。 苏幕遮 怀旧 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语， 尤见深挚。 “碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯 一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王实 甫 西厢记 “长亭送别”一折所本。 “秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的 浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边， 而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这 里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑 斓的画面。 “山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、 地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳” 又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。 “芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚 景，而离情别绪则隐寓其中。埋怨“芳草”无情， 正见出作者多情、重情。 下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不 去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。 “夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才 能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。 但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计 可消了。 “明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰 而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月 团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独 倚”之叹。 歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块 垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠， 化作相思泪”。全词低徊婉转，而又不失沉雄清 刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。 晏殊 （ 991 1055）的词 浣溪沙二首 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下 几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径 独徘徊。 听一曲新歌，饮一杯醇酒，真是安闲满足、如坐 春风。可是，时序转换，今年不是去年，去年不 再，人事不同，能无枨触！夕阳西下，一去不返， 向进曾见夕阳西回？这明白如许的吟咏，道出对 宇宙人生多少事物的体认。眼前花落委地，令人 无可奈何。忽见燕子翩飞，似曾相识，原是去年 旧燕，今又归来。在此一念之间，便觉花落复有 花开，春去复有春归，日落复有日出。原来，宇 宙人生多少事物 ，有一次性的一面，亦有重复性 的一面。有一去不返的一面，亦有永恒的回归一 直。然这回归重复不是原封不动的重现，而是重 现中有渐变，只是 似曾相识 罢了。 一向年光有限身。 等闲离别易销魂。 酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远， 落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。 晏几道 （ 1030？ 1106？）的词 临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见， 两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思 当时明月在，曾照彩云归。 欧阳修词 蝶恋花 庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高 不见章台路。 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红 飞过秋千去。 柳永词 雨霖铃 寒蝉凄 切 ，对长亭晚，骤雨初 歇 。都门帐饮无绪， 留恋处、兰舟催 发 。执手 相看泪眼，竟无语凝 噎 。 念去去、千里烟波，暮霭 沉沉 楚 天 阔 。 多情自古伤离 别 ，更那堪 冷落清秋 节 ！今宵酒醒何 处？杨柳岸、晓风残 月 。 此去经年，应是良辰好景 虚 设 。便纵有千种风情， 更与何人 说 ？ 凤栖梧 伫倚危楼风细 细 。 望极春愁，黯黯生天 际 。 草色烟光残照 里 ，无言谁 会凭阑 意 ？ 拟把疏狂图一 醉 ，对酒当 歌，强乐还无 味 。 衣带渐宽终不 悔 ，为伊消 得人憔 悴 。 定风波 自春来、惨绿愁红，芳心 是事可 可 。日上花梢，莺 穿柳带，犹压香衾 卧 。暖 酥消，腻云 亸 ，终日厌厌 倦梳 裹 。无 那 ！恨薄情一 去，音书无 个 ！ 早知恁 么 ，悔当初、不把 雕鞍 锁 。向鸡窗、只与蛮 笺象管，拘束教吟 课 。镇 相随，莫抛 躲 ，针线闲拈 伴伊 坐 ，和 我 ，免使年少 光阴虚 过 。 苏轼像 苏轼 （ 1037 1101） 的词 江城子 密州出猎 老夫聊发少年狂， 左牵黄，右擎 苍。 锦帽貂裘，千骑卷平冈。 欲报倾 城随太守， 亲射虎，看孙郎。 酒酣肝胆尚开张， 鬓微霜，又何妨！ 持节云中，何时遣冯唐？ 会揽雕弓如满月， 西北望，射天狼。 潇洒的词人本就生性豪放，密州铁沟出猎， 左牵黄犬，右擎苍鹰，相随千骑锦士驰卷 平冈，何等声势，何等豪气，由此倾动了 满城老少，使老夫陡发少年狂气，在亲射 虎，看孙郎的奇想中跃现的，正是当年孙 权射虎的风采！但词人的胸胆，又何甘只 在射虎中称雄？连年犯边的西夏，正需要 魏尚那样的勇将御击！酒酣的词人因此宣 告：倘若汉文帝再遣冯唐，我便是当世魏 尚，愿换弓如月，一箭射落象征 侵掠 的恶 星天狼！ 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫。 不思量，自难忘。 千里 孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识， 尘 满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。 小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处， 明月夜，短松冈。 这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸 遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情 感和深沉的忆念。 作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的 妻子王弗在宋英宗治平二年（ 1065）死于开封。到此时 （熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。词前小序明 确指出本篇的题旨是“记梦”。然而，梦中的景象只在词 的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。作者之所以 能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。完全是作 者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。所 以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。这 里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。生，指作者；死， 指亡妻。这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念， 但却消息不通，音容渺茫了。作者之所以将生死并提，除 阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所 以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。 “不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者 “自难忘”这种感情的深度。“千 里孤坟，无处话凄凉” 二句，马上对此进行补充。 阐明“自难忘”的实际内容。王氏死后葬于苏轼故乡眉山， 所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连 到坟前奠祭的时机也难以得到。死者“凄凉”，生者心伤。 “十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。在 这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之 间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？ 时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相 会了。以上四句为“记梦”作好了铺垫。上片末三句笔锋 顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外 的后果。这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦 海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨， 揉进十年的岁月与体态的衰老。设想；即使突破了时、空 与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐 怕对方也难以“相识”了。因为十年之后的作者已“尘满 面，鬓如霜”，形同老人了。这三句是从想象中的死者的 反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新 法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。 下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。就全词来 讲。本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。 “小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从 而使梦境更带有真实感。仿佛新婚时，作者在王氏身旁， 眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔 情。然而，紧接着词笔由喜转悲。“相顾无言，惟有泪千 行。”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”， 本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一 时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。 这五句是词的主题：“记梦”。正由于梦境虚幻，所以词 的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去 尽情描 述。这样，反而可以给读者留有想象的空间。结尾 三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。如果联系开 篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对 亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺 术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。 由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去 世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。并且通过梦境（或 与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感， 既无避忌，又不隐晦。“不 思量，自难忘”，“无处话凄 凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸 臆与吐属自然这样的特点。另一特点是想象丰富、构思精 巧。作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想 象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体， 紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。全词组织严 密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦 前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末 三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；用笔，有进有退， 感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。再一特点是语言 爽快，纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作，语 言也极其朴素自然，真情实境明白如话，毫无雕琢的痕 迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言） 的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当 地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。具有一种 古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术 魅力。 江城子 湖上与张先同赋 凤凰山上雨初晴。 水风清，晚霞明。 一 朵芙蓉，开过尚盈盈。 何处飞来双白鹭， 如有意，慕娉婷。 忽闻江上弄哀筝。 苦含情，遣谁听？ 烟 敛云收，依约是湘灵。 欲待曲终寻问取， 人不见，数峰青。 蝶恋花 花褪残红青杏小，燕子飞时， 绿水人家绕。 枝上柳棉吹又少， 天崖何处无芳草！ 墙里秋千墙外道，墙外行人， 墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄， 多情却被无情恼。 上片句句藏着一个 春 字。残红褪，柳绵吹 少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草绿遍， 又呈生机勃郁。春光已老，春光犹在，正 是这么一个恼人的时节。中间插写的燕子 飞来，流水人家，既是补足 的信息，更使 画面增添动态的美。花残、杏小、燕飞、 水绕，柳绵纷纷芳草处处，不言 春 而春在 其中，这叫做 藏中有露 。 定风波二首 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行 皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋 轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回 首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 长羡人间琢玉郎，天应 乞与点酥娘。自作清歌 传皓齿，风起，雪飞炎 海变清凉。 万里归来年愈少，微笑， 笑时犹带岭梅香。试问 岭南应不好？却道，此 心安处是吾乡。 卜算子 缺月挂疏桐， 漏断人初静。 谁见幽人独往来， 缥缈孤鸿影。 惊起却回头， 有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖， 寂寞沙洲冷。 冷寒的，也不止是沙 洲和桐枝。有恨的， 究竟是孤鸿还是幽人？ 静夜如此寂寞，又何 须漏壶提醒辰次？月 儿依然残缺。不见有 清满的佳期！疏淡的 笑墨，似写凄淡的夜 色；清美的词境，难 歇哀愤的心。 水调歌头二首 水调歌头 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。 明月几时有？把酒问青天。 不知天上宫阙， 今夕是何年。 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何 事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。 词人运用形象描绘的手法，勾勒出一种皓 月当空、美人千里、孤高旷远的境氛围， 把自己遗世独立意绪和往昔的神话传说融 合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚 的哲学意味，可以说是一首将自然和社会 高度契合的感喟作品。此词通篇咏月，却 处处关合人事。上片借明月自喻孤高，下 片用圆月衬托别情，它构思奇特，畦径独 辟，极富有浪漫主义色彩，是苏词的代表 作之一。 水调歌头 快哉亭作 落日绣帘卷，亭下水连空。 知君为我，新作 窗户湿青红。 长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺 渺没孤鸿。 认得醉翁语，山色有无中。 一千顷，都镜净，倒碧峰。 忽然浪起，掀舞 一叶白头翁。 堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚 道有雌雄。 一点浩然气，千里快哉风。 秦观词 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼，晓 阴无赖似穷秋。淡烟 流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无 边丝雨细如愁。宝帘 闲挂小银钩。 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨， 银汉迢迢暗度。金风 玉露一相逢，便胜却、 人间无数。 柔情似水，佳期如梦， 忍顾鹊桥归路。两情 若是久长时，又岂在、 朝朝暮暮。 满庭芳 山抹微云，天粘衰草，画角 声断谯门。暂停征棹，聊共 引离尊。多少蓬莱旧事，空 回首，烟霭纷纷。斜阳外， 寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂、当此际，香囊暗解， 罗带轻分。谩赢得青楼、薄 倖名存。此去何时见也？襟 袖上、空惹啼痕。伤情处， 高楼望断，灯火已黄昏。 贺铸 词 思越人 半死桐 重过 阊门 万事 非 ，同来 何事不同 归 ？ 梧桐半死清霜后，头白 鸳鸯失伴 飞 。 原上草，露初 晞 ，旧栖 新垄两依 依 。 空床卧听南窗雨，谁复 挑灯夜补 衣 ！ 青玉案 凌波不过 横塘 路 ，但目 送，芳尘 去 。 锦瑟年华谁与 度 ？ 月桥花院，琐窗朱 户 ， 只有春知 处 。 飞云冉冉蘅皋 暮 ，彩笔 新题断肠 句 。 若问闲情都几 许 ？ 一川烟草，满城风 絮 ， 梅子黄时 雨 。 李清照的像 李清照 （ 1084约 1151）的词 醉花阴 薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。 渔家傲 记梦 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归 何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三 山去。 这首词在黄升 花庵词选 中题作“记梦”。从词的内容、情调及风格上看， 可能是南渡以后的作品。前期，作者的生活美满，词中多为爱情的歌颂，离 别相思与伤春悲秋的叹息虽时有流露，但情调仍是欢快的，风格是爽朗的。 南渡以后的情况则有所不同了。作者经历了靖康之乱，她举家南逃，备尝家 破人亡与颠沛流离之苦。无疑，她的生活面扩大了，阅历加深了，作品的内 容也较前期丰富了。很明显，贯穿这一时期词创作的主线是家国沦亡与个人 不幸遭遇的哀叹。早期明快、爽朗的情调已经消失，而代之以浓厚的感伤情 绪。但是，这首 渔家傲 却与作者一贯的词风有所不同。它借助干梦境的 描述，创造出一个幻想中的神话世界，充分反映出作者的生活热情、对自由 的向往和对光明的追求。作者在梦中横渡天河，直入天宫，并大胆地向天帝 倾诉自己的不幸，强烈要求摆脱“路长”与“日暮”的困苦境地，然后象鹏 鸟一样，磅礴九天，或者驾一叶扁舟，乘风破浪，驶向理想中的仙境。这首 词具有鲜明的浪漫主义特色，词风豪迈奔放，很近似苏轼、辛弃疾。黄了翁 在 家园词选 中说这首词“无一毫钗粉气，自是北宋风格。”可见，李清 照的词风是多样的。 这首词给人印象最深的是大胆而又丰富的想象。作者创造出虚无缥缈的 梦境，把天上的银河与人间的河流联系起来，把闪烁的星群想象成为挂满篷 帆的航船。作者正是乘坐这艘“飞船”驶入天上的神仙世界，受到“天帝” 的接待。这的确是“穿天心，出地腑”的神来之笔。这样的词笔出自李清照， 确实是“惊人”的。 这首词具有阔大而又豪迈的气度。词中阔大的形象、阔大的志愿、出自 阔大的胸怀。一个漂零无依的女词人竟渴望借助万里鹏风把自己映入神仙般 的奇异世界。这奇异的神仙世界是词人理想与精神寄托之所在。词中既有李 白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁顿挫，这二者巧妙地结合在一起，终于使 这首 渔家傲 成为 漱玉集 中独具特色的词篇。 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁忺摘。 守著窗儿，独自怎生得黑。 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个、愁字了得。 陆游 词 钗头凤 红酥手，黄縢酒， 满城春色宫墙柳。东风 恶，欢情薄。一怀愁绪， 几年离索。错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪 痕红浥鲛绡透。桃花落。 闲池阁。山盟虽在，锦 书难托。莫！莫！莫！ 世情薄，人情恶， 雨送黄昏花易落。 晓风乾，泪痕残。 欲笺心事，独语斜阑。 难！难！难！ 人成各，今非昨， 病魂常似秋千索。 角声寒，夜阑珊。 怕人寻问，咽泪妆欢。 瞒！瞒！瞒！ 沈园二首 城上斜阳画角哀， 沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿， 曾是惊鸿照影来。 梦断香消四十年， 沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土， 犹吊遗踪一泫然。 辛弃疾 （ 11401207）的词 水龙吟 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献 愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游 子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。 休说鲈鱼堪鲙。尽西风、季鹰归未。求田问舍， 怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹 如此。倩何人，唤取盈盈翠袖，揾英雄泪。 水龙吟 过南剑双溪楼 举头西北浮云，倚天万里 须长剑。人言此地，夜深 长见，斗牛光焰。我觉山 高，潭空水冷，月明星淡。 待燃犀下看，凭栏却怕， 风雷怒，鱼龙惨。 峡束苍江对起，过危楼， 欲飞还敛。元龙老矣，不 妨高卧，冰壶凉簟。千古 兴亡，百年悲笑，一时登 览。问何人又卸，片帆沙 岸，系斜阳缆？ 贺新郎 绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃 声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。 算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更 长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里， 故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似 雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨， 料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。 西江月 夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 下片笔锋一转，进人写雨。但写的不是雨中，而是雨前。 首句写远望之所见：“七八个星天外”，说明乌云四起， 透过云隙可以看到稀疏的星光。这境界，与上片的气氛已 有很大的不同了。第二句“两三点雨山前 ，写的是骤雨 初来，大雨将至的信息。既然，雨滴已经洒向山前，那么 紧接着便会洒向山后的。作者的心情转而有些惶急了，于 是很自然地引起想快些赶路或寻地避雨的心情。第三、四 句写的就是这一心理活动： 旧时茅店社林边，路转溪桥 忽见。 因为作者平时经常往来于黄沙道中，明叨知道树 林旁边有一茅草小店，但此时因为是在夜里，再加上心慌， 却忽然不见了。可是，过了小溪上的石桥，再据个弯儿， 那座旧时相识的茅店便突然出现在眼前，这该叫人多么高 兴阿！ 这首词充分反映了作者对丰收所怀有的喜悦之情以及 他对农村生活的热爱。 岳飞词 怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨 歇 。 抬望眼、仰天长啸，壮怀激 烈 。 三十功名尘与土， 八千里路云和 月 。 莫等闲、白了少年头， 空悲 切 。 靖康耻，犹未 雪 。 臣子憾，何时 灭 ？ 驾长车踏破，贺兰山 缺 。 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴 血 。 待从头、收拾旧山河，朝天 阙 。 昨夜寒蛩不住 鸣 。 惊回千里梦，已三 更 。 起来独自绕阶 行 。 人悄悄，帘外月胧 明 。 白首为功 名 。 旧山松竹老，阻归 程 。 欲将心事付瑶 筝 。 知音少，弦断有谁 听 ？ 一剪梅 舟过吴江 蒋捷 一片春愁待酒浇， 江上舟摇， 楼上帘招。 秋娘渡与泰娘桥， 风又飘飘， 雨又潇潇。 何日归家洗客袍？ 银字筝调， 心字香烧， 流光容易把人抛， 红了樱桃， 绿了芭蕉。 虞美人 听雨 蒋捷 少年听雨歌楼上。 红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中 , 江阔云低、断雁叫西风。 而今听雨僧庐下 , 鬓已星星也。 悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明。 纳兰性德词 长相思 山一程 ,水一程 ,身向榆关那畔行 ,夜深千帐灯。 风一更 ,雪一更 ,聒碎乡心梦不成 ,故园无此声。 采桑子 谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花 又一宵。 不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊， 梦也何曾到谢桥。 采桑子 非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间 富贵花。 谢娘别后谁能惜，漂泊天涯。寒月悲笳， 万里西风瀚海沙。