《冯延巳词研究》PPT课件.ppt

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冯延巳词研究,生平经历(一),冯延巳(903960),一名延嗣,字正中,先世彭城(今江苏)人,唐代末年随其父迁居寿春(今安徽寿县)。夏承焘冯正中年谱据历代诗馀定冯延巳为广陵(今江苏扬州)人。“云彭城人,未详何据。”据宋王禹偁冯氏家集前序:“其先彭城人也,唐末避地徙家寿春”来判定他的籍贯。早年担任五代吴国秘书郎,与宰相徐知诰(李昪)之子李璟交往密切。南唐取代吴(937年)之后,以驾部郎中任齐王李璟元帅府掌书记。943年,南唐中主李璟即位,任谏议大夫、翰林学士,升任户部侍郎。保大四年(946)任宰相。,生平经历(二),党争:孙晟宋齐丘嘲笑李昪:“安陆之败,丧兵数千,辍食咨嗟者旬日,此田舍翁,安能成天下事!今上暴师数万于外,宴乐击鞠,未常少止,此真英雄主也。”(清吴任臣十国春秋卷26)孙晟:“君常轻我,我知之矣。文章不如君也,技艺不如君也,谈谐不如君也。然上置君于亲贤门下,期以道义相辅,不可以误国朝大计也。延巳失色,不对而起”。(宋史虚白钓矶立谈)“五鬼”:冯延巳、冯延鲁、魏岑、陈觉、查文徽。,生平经历(三),宋史虚白钓矶立谈:“其学问渊博,文章颖发,辩说纵横,如倾悬河,暴而听之,不觉膝席屡前,使人忘寝与食。”陈世修辑录阳春集,收录词作119首,清末王鹏运又补了7首,共计126首。作者有异议的达到四十多首。五代词人中存词最多的作家,思想内容(一),陈世修阳春集序:“公(指冯延巳)以金陵盛时,内外无事,朋僚亲旧,或当燕集,多运藻思,为乐府新词,俾歌者倚丝竹而歌之,所以娱宾而遣兴也。日月寝久,录而成编。观其思深辞丽,韵律调新,真清奇飘逸之才也。”顾闳中韩熙载夜宴图宋史虚白钓矶立谈:“(韩熙载)后房蓄声妓,皆天下妙绝。弹丝吹竹,清歌艳舞之观,所以娱宾客者,皆曲臻其极。”,顾闳中韩熙载夜宴图,思想内容(二),采桑子:“樱桃谢了梨花发,红白相催。燕子归来,几度春风绿户开。人间乐事知多少,且酹金杯。管咽弦哀,慢引萧娘舞袖回。”三台令:“春色,春色,依旧青门紫陌。日斜柳暗花蔫,醉卧谁家少年。年少,年少,行乐直须及早。”“翠袖”、“鲛绡”、“珠泪”吟咏性情的工具借助男女相别相思的形式,抒写自己复杂的身世感受,也就是身处衰乱时代之中的危苦隐忧。,思想内容(三),鹊踏枝:“梅落繁枝千万片。犹自多情,学雪随风转。昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁无限。楼上春山寒四面。过尽征鸿,暮景烟深浅。一晌凭栏人不见,鲛绡掩泪思量遍。”鲛绡:太平御览卷803引西晋张华博物志:“鲛人从水出,寓人家积日,卖绡将去,从主人索一器,泣而成珠满盘,以与主人。”南朝梁任昉述异记卷上:“南海出鲛绡纱,泉室(指鲛人)潜织,一名龙纱。其价百馀金。以为服,入水不濡。”,思想内容(四),鹊踏枝:“几日行云何处去?忘却归来,不道春将暮。百草千花寒食路,香车系在谁家树?泪眼倚楼频独语。双燕来时,陌上相逢否?缭乱春愁如柳絮,悠悠梦里无寻处。”唐白居易赠长安妓人阿软:“绿水红莲一朵开,千花百草无颜色。”宋孟元老东京梦华录卷七清明节:“四野如市,往往就芳树之下,或园圃之间,罗列杯盘,互相劝酬,都城之歌儿舞女,遍满园亭,抵暮而归。”俞平伯:“想得极痴,却未必真是这话”(唐宋词选释),思想内容(五),清张惠言词选卷一:“忠爱缠绵,宛然骚、辨之义,延巳为人,专蔽嫉妒,又敢为大言,此词盖以排间异己者,其君之所以信而弗疑也。”清谭献:“行云、百草、千花、香草、双燕,必有所托。”(谭评词辨卷一)陈秋帆阳春集笺:“此词牢愁郁抑之气,溢于言外,当作于周师南侵,江北失地,民怨丛生,避贤罢相之日。不然,何忧思之深也。”刘永济唐五代两宋词简析:“此词因心中所思之人久出不归,遂疑其别有所欢,故曰香车系在谁家树。后半阕前三句,言消息不知,后二句,言愁思甚苦也。其中既有猜忌,又有留恋与希冀之意。其情感极其曲折,此张惠言所谓忠爱缠绵,能使其君信而弗疑也。”,思想内容(六),“臣妾心态”香草美人、比兴寄托清冯煦阳春集序:“翁俯仰身世,所怀万端,缪悠其辞,若显若晦。蝶恋花(即鹊踏枝)诸作,其旨隐,其辞微,类劳人思妇、羁臣屏子郁伊怆恍之所为。周师南侵,国势岌岌,中主既昧本图,汶闇不自强,强邻又鹰瞵而鹗睨之。翁负其才略,不能有所匡救,危苦烦乱之中郁不自达者,一于词发之,其忧生念乱,意内而言外,迹之唐、五季之交,韩致尧之于诗,翁之于词,其意一也。”张璋、黄畬全唐五代词,思想内容(七),鹊踏枝:“谁道闲情抛掷久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳。为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。”唐柳宗元登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州:“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”王国维人间词话:“冯正中词虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一代风气。”,艺术特色(一),王国维人间词话:“张皋文(张惠言)谓飞卿之词深美闳约,余谓此四字唯冯正中足以当之。”叶嘉莹灵谿词说:“温庭筠词虽能以精美之物象引起人之联想,然而缺乏主观之感情,不能直接予读者内心以深刻之感动;至于韦庄词,则清简劲直,极富有直接感动之力,然而又因其对于词中之人物、地点、情事,叙述过于明白,遂反而为情事所拘限,不易引起读者更深远之联想。至于冯延巳词,则既富于主观直接感发之力量,而又不为外表事件所拘限,故评者每以惝恍称之。惝恍者,不可确指之辞也。惟其不可确指,故其所写者,乃但为一种感情之境界,而非一种感情之事件。此冯延巳词与韦庄词之一大差别,亦为词之境界在发展中之一大进展。后之婉约词能以幽微之辞见宏大之义者,皆由于词中可以写出此一种感情境界之故。”,艺术特色(二),冯延巳词与温庭筠词的差异:(1)语言的浓淡不同。温:富贵而色泽艳丽的字眼雕缋满眼、金碧辉煌,带有鲜明的装饰性。冯:淡雅清秀,具有返归朴素的美。况周颐:“阳春一集,为临川珠玉所宗,愈瑰丽,愈醇朴如古蕃锦,如周、秦宝鼎彝,琳琅满目,美不胜收。”(历代词人考略)(2)表现手法不同。温:铺叙景物,赋体的写法,景物意象的铺叙和叠加;静态的描摹。冯:诗的创作手法,叙述情事感情的脉络,流畅、灵动的美。,艺术特色(三),(3)情感内涵不同。温:“伶工之词”,类型化创作。冯:特定环境下的特定人物、事件与心情,更多地流露出属于文人士大夫的复杂情感。共鸣和联想,比兴寄托的意义。施蛰存:“冯延巳则初无此情此志,其作词也,固未尝别有怀抱,徒以其运思能深,造境能高,遂得通于比兴之义,使读者得以比物连类,以三隅反,仿佛若有言外之意耳。”(词学研究论文集读冯延巳词札记),艺术特色(四),韦庄词与冯延巳词的差异:韦庄:更为青春,风流倜傥的意气。应天长(记得那年花下)、女冠子(四月十七):明白真切、落到实处。冯:淡化创作的背景,并不明确交代所抒发的到底是怎样的情感,造成了惝恍迷离的审美感受。鹊踏枝:“六曲阑干偎碧树。杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱?穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮。红杏开时,一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语,惊残好梦无寻处。”谭献谭评词辨卷一:“金碧山水,一片空濛。”,艺术特色(五),抛球乐:“酒罢歌余兴未阑,小桥秋水共盘桓。波摇梅蕊当心白,风入罗衣贴体寒。且莫思归去,须尽笙歌此夕欢。”陆游沈园:“城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。”朱彝尊桂殿秋:“思往事,渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨,小簟轻衾各自寒。”)北齐书魏收传引用晋董勋答问礼俗:正月一日为鸡,二日为狗,三日为猪,四日为羊,五日为牛,六日为马,七日为人。“人胜”温庭筠菩萨蛮:“藕丝秋色浅,人胜参差剪。双鬓隔香红,玉钗头上风。”,艺术特色(六),“罗衣”古诗十九首:“燕赵多佳人,美者颜如玉。被服罗裳衣,当户理清曲。”冯延巳鹊踏枝:“偷整罗衣,欲唱情犹懒”。长命女:“春日宴,绿酒一杯歌一遍,再拜陈三愿:一愿郎君千岁,二愿妾身长健;三愿如同梁上燕,岁岁长相见。”白居易赠梦得:“为我尽一杯,与君发三愿:一愿世清平,二愿身强健,三愿临老头,数与君相见。”雨中花:“我有五重深深愿。第一愿且图久远。二愿恰如雕梁双燕。岁岁得长相见。三愿薄情相顾恋。第四愿永不分散。五愿奴哥收因结果,做个大宅院。”南宋吴曾能改斋漫录卷17:“味冯公之词,典雅丰容,虽置在古乐府,可以无愧。一遭俗子窜易,不惟句意重复,而鄙恶甚矣。”,艺术特色(七),李璟摊破浣溪沙:“手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主,思悠悠。青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮,接天流。”“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨,倚栏杆。”冯煦唐五代词选序:“吾家正中翁,鼓吹南唐,上翼二主,下启欧晏,实正变之枢纽,短长之流别。”,
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