浅谈黑白木版画的装饰语言

浅谈黑白木版画的装饰语言 浅 谈 黑 白 木 版 画 的 装 饰 语 言文/杨明倩黑白木版画的装饰意味涵容了特定中国版画有着上千年的历史,黑白语言是版画语言概括性的典型表现之一。黑审美符号系统的“能指”与“所指”两者白木版画由于所使用的绘画工具与材料具有特殊性,体现在这种特殊性上所内蕴的表的统一即能直接感觉到的和通过象征、现力是黑白木版画艺术魅力的不竭源泉。黑白木版画的装饰语言的表达。其实也就是联想所意会到的 。美术创作主题的职责作者怎样运用各种黑白图形符号构成一幅完整的画面。来表达自己的创作语意。在于把生活中感悟到的东西,用艺术化的形象揭示给社会。作品画面形象来自特殊的艺术语言和表达方式,它也是中 一它们都是通过心象提炼而成,是被作所谓”装饰”.它是自然形象的浓缩者用来表达主题与情感的个性化符号,国美术的一个重要门类,有着悠久的历 和升华,是艺术创作主体以诗意化情怀是审美的视觉形象?审美意象。史。黑 白版画艺 术,是研究 黑白的规 律. 理解自然的结果。黑白木版画的装饰意的一种特殊语言。20世纪美国版画大师 作仅仅停留在装饰的观赏性上而失却其 黑白木版画的装饰语言的表达,其罗克威尔?肯特说过:”版画的最早起点 固有特色。苏珊?朗格在其感情与形式 实也就是作者怎样运用各种黑白图形符号构成一幅完整的画面,来表达自己的是黑白木刻,最大难点也是黑白木刻。” 中曾说:”装饰不单纯像美饰那样涉在上世纪30年代,引领我国新兴木刻运 及美,也不单纯暗指增添一个独立的饰 创作语意。动的旗手鲁迅先生.也曾凭借敏锐的艺 物。装饰与得体为同源词,它意味着 图形是所有视觉艺术得以体现的重术感受力看到黑白木刻“比油画之类更 适宜、形式化。”其实不单是版画,就是 要组成部分,是说明性的图画形象,是为加普遍”,”而且愈看.愈觉得美,愈觉得 国画和油画历来也都有一种平面化和装 了向别人阐述某个概念或传达某种内容有动 人之力” 。 饰化的倾向。 的视觉形象。它比音乐更直接、更具现实感,比文字更含蓄.更有意味。从形式上黑白语言是版画语言概括性的典型 黑白木刻语言的装饰意味,其实就表现之一。对大千世界里五彩缤纷的自 是“非实在性”和“异在性”然物象和人文形象虽然只用黑白两种颜 这种非实在性和异在性,在艺术中具体 某一个或更多元素组合的一种蓄意刻画。表现为虚构与审美形象,“没有虚构就没 装饰图形是指根据自己的审美追求,色来概括一一既表示明度又表示色彩.运用规范化的艺术语言,对生活原型的既体现形体也表达情感,却富有无穷的 有审美形象的存在”.也就没有艺术的存基本特征进行概括.提炼、夸张.强调,创造力和永恒的生命力。黑白两色是永 在。塞尚也曾说过:“要用圆柱体、球体、远不会过时的色彩,从哲学的高度来概 圆锥体来处理自然。”还说:”借素描和色 创造出的形式感很强的图形。这种图形括,黑白是最精美的色彩。老子云:”五 彩的手段组成的绘画,则给画家的情感 既具有强烈的、规范化的形式美,又不失色令人目盲。”就符号学而言,黑白木刻 与观念以具体的形式。我们对自然可以 内在的精神表达。黑白装饰图形作为一由于运用丰富的语言符号,使黑白犹如 不必太细致、太诚实.也可以不完全顺 种理想化的艺术形式,它不以如实地描绘对象为最终目的,而是运用形式美的千变万化的魔方.能够演绎出不同的艺 从。”他的这些意见虽是针对风景画的,规律和法则,夸张变形的艺术表现手法,术姿态.使受众获得视觉美感和精神愉 但更适用于黑白木版画这种绘画的“具悦。体的形 式”。 对表现对象加以美的再创造,使其在形空间深度和运动感的画面。线的 概括、取舍后,还应对图形加以细节的描功能在中国画中发挥到了极致。 绘。线自身的刚柔曲直、长短粗细. 装饰图形的变形是通过艺术思维而的审美价值:如直线类型中的粗 调特征.注重结构,注意动态美和形态美直线具有强劲.纯朴.粗犷的特 的表现。装饰图形的变形手法可以归纳征:细直线具有秀丽、敏感的特 为修饰手法、简化手法、夸张手法。征。另外,不同方向的直线特征1.修饰手法,概括 来说,修饰就是使也不一样:如水平直线具有平外形规整,内形简化,并进行适当装饰,和、安定.静止的特征;垂直直 但这些艺术加工都必须保留写生稿中的线则有严肃、庄重.高尚的特征; 精华部分。将素材中烦琐雷同的部分简斜线具有运动、不安稳的特征; 化,让同类项合并,删减可有可无的部而曲线圆滑流畅, 有舒展、活泼. 分。2.简化手法,是一 种概括、提炼,是艺术的再创造,是受生产工艺和物质材跳跃的 节奏感的特 征。面通常指画面的整体效果, 料制约而必须采用的变形方法。简化的或白线圈出其形状、范围,可以 最典型、最具有特征的部分来表现,从而象、造型.黑白灰的布局等方面由自然形 以剪影的形式表现,也可以用整块的黑 达到美化其形色,突出其精髓,使其形态态升华到艺术形态,达到装饰美的效果。 色或白色进行表现.它具有高度概括,化 更典型集中,更优美生动。它在造型语言上可简可繁,可单个出现 繁为简的特征。面表现时在注意外部形也可组合构成,有传统的缓慢节奏,也有状的同时,可在大块黑色中加小的黑白 在一起,它们是一种手段的两个方面。夸现代的快节奏。高品位的黑白装饰图形变化和对比,这样画面就会显得丰富,柔 张的前奏必须是简化,而简化的目的又和。另外.可以利用光影归纳黑白关系. 是为了更好地夸张。简化往往是指减去艺术效果引导和陶冶人们的心灵,“悄无 以突出图形的立体感和起伏感。面与面 的部分,而夸张则是指留下的部分。人们声息”地提高人们的生活品位和审美情 的分离.连接、重叠、减缺会产生新的面 往往觉得简化后的图形还不够突出,还趣。 以及新的视觉效果。以面构成的装饰图 需要夸张一番,才能突出其特征.精髓,一黑白装饰图形设计的形式美法 形整体感强,黑白关系明确,视觉效果强 以获得心理上的满足。但夸张要注意适则 烈。度.过分的夸张就成了离奇与荒谬,容易在设计艺术中所说的形式是指具有点、线、面有机地统一在画面中,可 使人产生反感。图形是装饰性的艺术,因纯视觉要素的空间形态。点、线、面是平 以使画面层次丰富.形象丰满。可以点, 此.必须抓住对象美的、具有特征的因素面构成的基本形式要素,不管画面的内 线.面结合运用,也可以点面,点线或线 进行夸张 ,如孑L雀、金鱼. 人们总是将其容与形式如何复杂,最终它们都可以筒 面结合运用。点.线、面作为形态构成的 尾部进行更进一步的美化,使其形象装化为点.线 .面。 基本要素.相互依存,共同构建美丽的艺 饰性更强。而要做到这一点,还需设计者点表现为比较弱小的个体形态,也就是说在特定空间范围的总体关系中,是处理好点.线.面的重要前提。 的特征与神态很好地结合为一个整体,以任何具体材料所构成的面积或体量弱二黑白装饰图形的变形原则.手 夸张地表现 出来。点是最简洁的形态,是造型的原生要素, 装饰变形是装饰图形造型的重要手 程中常用的手法之一。添加是指在”简它没有方向性,但它做大小渐变以及呈 段。装饰变形的基本原则是将自然形删 化”的基础上根据构思的需要,添加一些现不同的排列方式时.能够产生静止.夸 繁就简.保留其动人的典型特征加以改 具有特征的、理想的装饰纹样,使图形更张、运 动等多种感 觉。 造.改造的过程不是如实地描绘对象.而 加理想,完美,更具有装饰效果。在添加图形造型不可缺少的形式要素。在装饰 组合以及象征,联想和拟人化等多种艺艺术效果要完整,切忌生搬硬套、画蛇添足。过它可以认识事物.表现事物。线的粗 饰完美的各种图形,以丰富人们的文化73?