古代文学-唐宋复习资料

一、名词解释1、上官体：唐高宗后期，介于贞观、龙朔年间，以上官仪为代表的新的诗风。上官体风格绮错婉媚，注重诗的形式技巧，追求诗的声辞之美，上官仪对诗歌体制的创新，重要体目前体物图貌的细腻精致方面，其诗冲淡了齐宋诗风的浮艳雕琢，缺少慷慨激情和雄杰之气。2、山水田园派：盛唐兴起的一种诗歌流派，在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基本上，偏重于写山水风光和田园生活，大多体现自然之美和闲适心情，偶尔反映农家现实生活。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲，裴迪，丘为等，而以王维，孟浩然为首，故后世又称王孟诗派。3、边塞诗派：盛唐兴起的一种诗歌流派，其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，体现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有，王昌龄，王之涣，王翰，崔颢等，而以高适，岑参为首，故后世又称高岑诗派。4、新乐府：即“新题乐府”，相对古乐府而言，指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐于否作原则，新乐府诗创始于杜甫，为元结，顾况等继承，又得到白居易，元稹的大力倡导。5、新乐府运动：中唐时期，由白居易，元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映。李绅对新乐府运动有很大的推动作用，张籍，王建也创作了不少新乐府诗。6、古文运动：广义上是一场以复兴儒学为号召的政治革新运动，狭义上是指中唐贞观年间以韩愈柳宗元为领袖的一场以倡导古文，谋求政治核心的文学革新运动，争取文体挣脱骈文的桎梏，旨在谋求文体文风文学语言等方面实行变革的散文革新，它带来了散文创作的大繁华，导致了中国古典散文发展的又一种高峰，扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面，在散文的思想和艺术发展上获得了重大成就。7、唐传奇：唐代文人短篇故事的统称，指在前代志怪故事和史传文学基本上发展起来的文言故事，传奇作者更注重作品的审美价值，注重故事愉悦性情的作用，形成作章好奇故意为故事的特点情节完整，生动曲折，注重刻画人物性格，反映更加复杂的社会内容，标志着国内文言故事发展到了成熟阶段。“传奇”一词始于元缜的莺莺传。8、花间词派：西蜀词派，以韦庄为首。最推崇晚唐诗人温庭筠。花间词得名于后蜀赵崇祚编的花间集，最早的文人词总集，收录唐五代词人、温庭筠、韦庄等十八家词500首，花间词大多反映的是“花间尊前”的娱宾遣兴之作，在内容上转向闺阁情怀及内心世界，风格上轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，形成了缛彩轻艳的花间词风。9、西昆体：是以西昆西州唱集而得名，宋初形成的一种新的诗风，代表作家有杨亿刘筠钱惟演等。其写诗的目的是历览遗编，研味前作，揖其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切靡。西昆集中的诗雕润密丽，音调铿锵。效仿李商隐诗的诗风，对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特性。同步由于专门模仿而徒得其华丽的外表而缺少内在的气韵，缺少创新，没有自成一家的气概。10、江西诗派：出目前南宋后期，得名于吕本中江西诗社宗派图，这些作家在创作上都遵循黄庭坚的点铁成金，夺胎换骨的主张，用典，借鉴前代文学典型。风格上瘦硬生新，后到杨万里时才提出“活法”，不能拘泥于后人。后期受靖康事变的影响，诗风发生深刻变化，诗人开始浮现爱国情怀以及忧国忧时之思。形成“一祖三宗”的门派流程，一祖是杜甫，三宗是黄庭坚陈师道陈与义。11、辛派词人：这是南宋受辛弃疾影响而产生的一种词派，重要有陈亮、刘过、刘克庄等。她们在辛弃疾的影响下，用来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛弃疾，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。12、江湖诗派：南宋后期，杭州书商陈起将当时一大批诗人陆续以江湖集的名义刊行，其中的创作主体也大都是功名不遂而浪迹江湖的下层人士，江湖诗派由此得名。此派是一种没有组织比较自由松散的作家群体，只是具有大体相似的创作倾向，她们诗法广泛，风格多样，格局稍微开阔，题材来源比较丰富，代表作家有戴复古、方岳、刘克庄等。13、永嘉四灵：指南宋后期浙江永嘉的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，因个人的字里均有一种灵字而成为永嘉四灵。她们彼此爱好相投，诗风相近，又称四灵诗派。贬斥江西诗派而取法晚唐，尤崇尚贾岛姚合。内容较单薄，只有少数写民生疾苦或时事。多数作品的内容是题咏景物唱酬赠答，艺术上精炼细琢。很少用典，多用白描，诗风偏于野逸清瘦。但其取材太狭，格局太小。终不免破碎尖酸之痛。14、话本：宋代浮现的通俗白话故事。说书艺人表演的底本。说书艺人只能以当时流行的口语演说，故话本又为白话故事，这种话本故事的生动性、通俗性远远超过老式的传奇故事，话本在唐代就已浮现，但到宋元时期才渐趋成熟。代表作品有碾玉观音错斩崔宁等15、诸宫调：是以人边说边唱，以唱为主的表演形式，讲唱文学。因唱的部分用多种宫调的曲子联唱而得名。大概起于北宋时期孔三传首创诸宫调形式，并且产生了广泛影响。代表作刘知远诸宫调天宝遗事诸宫调等。大题一、试述陈子昂诗的诗歌革新理论的要点陈子昂在修竹篇序里体现了她的诗歌主张，一、她用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和局限性；二、她明确标举“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，反对没有风骨，没有兴寄的作品；三、提出“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美抱负，规定将壮大昂扬的情思与声律和词采之美的结合，发明健康瑰丽的文学，这就指出了文学发展的新方向。风骨兴寄及其对唐诗发展的奉献：一，倡导风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用，她将汉魏风骨和风雅兴寄联系起来，反对没有风骨兴寄的作品二，提出诗美抱负，即发明了一种将壮大昂扬的情思与声律和词的采美相结合的健康文学三，陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了唐代，她提出的风骨兴寄和诗美抱负对于唐诗的变革具有核心性意义，这被后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁华所证明二、高适岑参边塞诗的异同相似：1、均有强烈的功业观念，具有高度的自信，有崇高的人生抱负。2、都非常熟悉边塞风光与边塞战争的内容。3、都擅长七言歌行体。不同：1、高适善于揭示边塞战争的内容，岑参善于描写边塞奇异的风光，高适反映现实问题要超过岑参。2、高适诗风倾向于悲壮，岑参诗风以奇峭取胜。3、艺术手法上，高适擅长以对比，岑参善于运用夸张的手法。4、高适将自己的边塞见闻观测思考和功名志向揉为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。岑参的诗歌中带有感性色彩，讲究感觉形象浪漫的想象，飘逸的描写，寓情于景。三、李白诗歌的重要内容李白集入世隐逸求仙任侠于一身，世界观比较复杂，但诗歌创作的重要方向是积极入世，她是盛唐气象的杰出代表，她的诗既反映了盛唐欣欣向荣的国力，也反映了盛唐气象背后的危机和危机爆发后的悲剧，重要内容：1，强烈的积极向上的精神，歌唱抱负同步也反映抱负与现实的矛盾，如将进酒行路难，2，反权贵，反老式的傲岸精神，如梦游天姥吟留别蜀道难，3，描写并赞美祖国山川，大略有两大类型：一是在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志，另一类着意追求光明澄澈之美，在秀丽的意境中表形天真的情怀。四、试述李白诗歌的重要艺术特色：李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重书写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。2、气势充沛，抒情方式往往是喷发似的，一旦感情兴发，就毫无节制的喷涌而出。3、想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇有异乎寻常的衔接，情思流畅而变化万端，想象力丰富，李白诗中多吞吐山河包孕日月的壮美意向，但也不乏清新明丽的秀美意向，体现出丰富的艺术风格。4、语言风格清新俊逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其是个词语的基本色调。5、少用律诗，多是乐府体为主的古式，七言歌行。l 简述李白绝句的艺术特色一，自然明快1，语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然含蓄真实简洁，蕴含丰富。如独坐敬亭山2，李白的思想感情洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪反映出来，自然明快如赠汪伦二，清新俊逸1，李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了她爽朗的性格，自由自在的气质，就形成清新俊逸的情思韵味如望庐山瀑布2，多写兴到神会，一挥而就的浑然天成之作，体现自然美和一般的人性，平易真切，极富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新之美如静夜思举头望明月，低头思家乡五、杜甫诗歌的艺术特点、成就杜甫艺术风格总体来说，沉郁顿挫，平淡简节，绮丽精确。1，杜甫的诗歌以沉郁顿挫慷慨悲凉为主，也有清新俊逸，自然平和婉转流丽等多种风格，杜甫坎坷困顿的人生遭际和时代由盛而衰的历史背景，以及忧国忧民的思想情怀和个体的人格精神，决定了其诗歌风格的主题风格。2，杜甫的诗歌最基本的艺术特性就是高度的现实主义精神，杜诗善于观测现实生活，提取生活中的典型素材，反映现实生活的本质，在描写中透入自己的主观情感和思想倾向，常常将论述描写和议论抒情融为一体，杜甫的叙事诗还常运用真实细腻，精确传神的细节描写手段，来细致的体现现实生活。3，杜甫诗歌的语言精工凝练而又丰富多彩，自言“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，杜甫十分注重锤炼字句，增强了诗歌语言内涵和体现力，杜诗的语言既有精炼苍劲深刻精警的特点也有通俗自然清新流丽多样化的特性。4，杜甫诗歌的诸体兼备，并且个体均有名篇在诗歌体裁的运用上可谓集前人之大成，并以其创作实践推动了诗歌题材的建设和发展，杜甫的乐府诗“即事名篇，无复依傍”,直接启示了中唐的新乐府运动。杜甫运用古诗的形式写出了内容深刻的长篇巨制。杜甫的律诗写得最多成就也最高，特别七律在她手中已运用的相称纯熟。l 简述杜甫沉郁顿挫的创作风格：沉郁顿挫是杜甫初期对自己创作风格的一种描述，出自她的进周庄赋表重要表达自己学历深厚，写作技巧娴熟,沉郁顿挫具有忧愤深广潜气内转而波澜老成的含义，可概括杜甫诗歌艺术的主题风格一，忧愤深广的时代特性：杜甫的代表作，反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着悲凉的氛围，如登楼哀切之极，悲怆沉郁二，潜气内转和波澜老成：由于生活的折磨，使本来气愤勃勃的是人变的沉郁了，但她是一种有骨气的人，起抑郁心头的悲慨至口边时，往往又一口气强咽下去，心中的情感往复，流露笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感，代表作秋兴八首，一次次的忆长安感盛衰和伤沦落，沉郁四环，悲慨深沉，极顿挫之至，以诗人身世飘零还念长安的悲怆心情作为基调，每一乐章从不同角度共同体现基调的凝重感情l 试述杜甫是个写实手法的特点：杜甫以时事入诗，直面现实社会，的确是杜诗很突出的特点，在她创作的新题乐府和古体诗中体现得尤为充足。一，杜甫的诗歌重要反映社会人生，取材多是现代时事和自己经历，以时事入诗而含热泪深情，她的乐府古体诗，奖歌与行在体现职能上分开，行诗写时事，自立新题，此外独创风格，如兵车行二，写自己的真实见闻感受，也就成为人民的代言人，不管自己多苦，也踏踏实实的忧国忧民，因此才会写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，正是由于有对乱离生活的切身感受，她才干含泪写出北征以及三吏三别等生动描写现实生活画面的杰出诗篇，三，形象的画面中涉及对祖国人民亲人深切的同情，如无家别民不聊生则国将不国，她对于国家的命运的诚挚关怀，对于人民劫难的深切同情，全融入一副活活的历史画卷里，具有动人的力量。四，家事诗，自传诗和纪行诗里，观测仔细，能融入个人的生死之感，做到国事家事人事的融合，杜诗以家庭细事和平常生活为题材，“家事诗”如月夜里，家仇与国恨互为因果，国恨而使家恨愈重，因家愁而将国恨具体化了纪行诗，如旅夜书怀里，使山水草木都布满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。l 试述杜诗的集大成：一，杜甫“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”所谓亲风雅，实际是重兴寄，体现为写时事的写实倾向，把文学从侧重抒发个人情怀引向写民生疾苦，开拓创作视野。二，在艺术上“转益多师”，广泛学习前辈作家，总结文学艺术经验，对诗的艺术形式，体现为进行了进一步的摸索追求，因而成为诗歌的集大成者。三，杜诗集大成的体现：1，不薄今人爱古人，虚心学习前人和时人经验，杜诗的叙事和写实，受到诗经的雅诗和汉乐府的影响，其爱国游民，坚持正义的精神，又是对屈原离骚的继承，具有体现为以屈赋为代表的楚辞诗句词语的直接运用和影响，在五言诗上又受到王粲，曹植，陶渊明的影响。2，作诗兼备众体，风格多样，并能推陈出新3，功力深厚，能融会贯穿，自铸伟辞，是杜甫集大成的一种重要方面。l 杜甫诗史的叙事手法：1，她的诗被称为诗史，在于具有史的历史价值2，但杜诗的诗史性质，重要还在于它提供了史的事实，史实只提供事件，而诗则提供了比事件更为广阔更为具体也更为生动的生活画面，如无家别3，杜诗的诗史性质，决定了她写作措施的变化，a,诗的叙事手法来源很早，如诗经，而大量使用叙事手法，以五、七言古体写时事，即事名篇把叙事手法发展到一种新的高峰，则是杜甫的发明b，杜诗叙事，即叙事件通过，又用力于细事描写，或人或物或心情，精心刻画，从细微处见真实，展开画面，把人引入某种氛围，某种境界，如北征、兵车行，但正是这些细小的描写，使杜诗的叙事方式有别于她人的叙事诗，她从概括描写到走向具体事件的片段，更多真实感，生活色彩得到极大加强c,杜诗叙事，融入强烈的抒情，多数作为抒情诗来写的，如羌村三首，但这些细部描写要体现的是悲喜交集的心境d，客观的真实的论述与主观的强烈的抒情融为一体，她的某些诗，很难分出是抒情还是叙事，有事还杂以议论，融抒情叙事议论为一体，有赋得铺排，散文的笔法，也有抒情的艺术发明，记述的是时事，反映的是；历史的真实画面，而抒发的是一己情怀，这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌体现手法的一种转变，是杜诗异于盛唐诗的地方六、李白、杜甫的区别1、 李白敏于才思，斗酒百篇，援笔立成；杜甫深于学历，精于锤炼，一丝不苟2 诗风李诗如海，杜诗如海。，形象方面：李白多为想象，从大处着眼，对形象进行总体勾勒，如破墨写意。杜甫来源于生活，真实而具体，善于精炼，功于描绘。，意象方面：李白一句一联一形象，疏朗而飘逸，俊美而空灵。杜甫一字一词一形象，紧密而沉着，深沉而厚重。，抒情方面：李白情如潮水，不可遏制，又如火山，一发不可收拾。杜甫愁肠百结，一唱三叹，曲折反复。，构造方面：李白具有跳跃性。杜甫往往很工整。，体裁方面：李白善于写乐府、歌行，弱于律诗。杜甫善于律师，弱于歌行、绝句。七、新乐府运动的理论要点在文学与现实关系上，白居易主张服务于现实，服务于政治，规定诗歌“补察时政”“泄导人情”“佳歌生民”，注重诗歌的教化作用。2、在诗歌内容和形式的关系上，觉得诗歌有四大要素，情、言、声、义，“根情苗言华声实义”。3、重写实，规定发挥美刺作用，揭发现实弊端，注重刺。4、倡导通俗平易的诗风。八、韩柳古文规定1、“文以明道”：倡导文道合一。2、“文以行为本”：强调作家的道德修养。3、“不平则鸣”：文章不能无病呻吟，规定文章积极地平于现实。4、“章妥句适”：建立新题古文的艺术原则，韩愈强调言语贵在创新，构造合理，脉络清晰。九、韩愈散文的艺术成就：韩愈是司马迁后来最大的散文家，感情充沛，风格豪迈，笔锋犀利，气盛言宜，形成特有的雄奇恣肆，浩大奔放的气势和充沛的逻辑力量，是韩愈散文的基本风格，而不同类型的散文又有不同的风格，1，论说文气势磅礴，纵横开阖，论证雄辩有利，善于通过对比，排比，比方，反讽等手法增强文章的论辩力量。2杂文嘲讽现实，揭发茅盾，犀利精悍，或长或短，或庄或谐，嬉笑怒骂，怪怪奇奇，具有一种反流俗，反老式的力量，并在行文中夹杂着强烈的感情倾向，如杂说进学解。3，记叙文继承和发展了史记汉书记事写人的老式，善于选择典型的真实事件和细节来突出人物的重要性格，在客观的论述中，寄予作者强烈的爱憎感情，如柳子厚墓志铭。4，抒情文重要见于祭文，书信，这些作品融抒情叙事议论为一体，感情强烈，具有很强的艺术感染力，如祭十二郎文。l 韩愈诗歌的艺术成就：1，雄奇狠重，糅合了李白诗歌的飘逸豪壮奇幻和杜甫诗歌博大精深与语不惊人死不休的特点，形成恣肆横放雄奇险怪的主体诗风，追求新颖伟壮是其诗歌审美的基本特性，以至导向了险怪荒诞2，诗歌气势豪壮，笔力纵横，意境扩大而险怪，常常运用奇特想象和夸张变形的手法发明出奇异而怪诞的意象，如八月十五夜赠张功曹3，语言的突出特点是硬语盘空苍劲矫健，也有妥帖流畅的一面，但不是重要的4，诗歌有“以文为诗”的倾向，有的采用汉赋铺排的手段进行详尽的描写，有时摒弃骈偶纯用单句，有时多用议论，有时采用散文的论述笔法，这种写法影响了宋诗议论化，散文化的倾向，追求造语新颖也带有语言生硬与诗意晦涩的弊病，散文句式火议论句式过多也在一定限度上影响了音律美和形象性5，固然，她的某些描写山水景物的诗歌也有语言平易，清丽自然的特点，往往别具一格十、柳宗元散文的艺术成就：1，政论文，体现了对各类哲学，政治，社会，人生问题的思考，逻辑谨严，文笔犀利流畅，如封建论2，寓言，共二十篇，大多以虚构的动物故事，挖苦社会的病态现象，揭发和批判当权的旧官僚，想象丰富奇特，细节刻画生动，语言犀利风趣。构造短小而极富哲理意味，使寓言由先秦散文中说理工具，变为独立的文学样式，如三戒3，杂文，有两个明显的特性：一是正话反说，借问答题抒发自己被贬被弃的一怀忧愤，深刻透露出作者对混沌世事的强烈不满，二是巧借形似之物，抨击政敌和现实，语言辛辣，笔无藏锋，嬉笑怒骂，痛快淋漓4，传纪文与抒情文，通过人物自身的活动与矛盾冲突的刻画人物，有较高的文学价值和思想价值，5，山水游记，是她散文中成就最高，最有特色的，奠定了国内游记文学的基本，对宋后来的散文家有较大影响。总的来说，柳宗元思维缜密，笔锋锐利，行文周密，语言俊洁，风格雄深雅健，体现出与孤高脱俗的人格相统一的散文风格十一、李商隐无题诗的内容和特性1多与爱情有关，有的寄托痕迹比较明显，有的则似有似无，抒写的是交错着但愿和失望的悲剧性爱情心理。某些无题诗在爱情篇章中融入对社会人生的凉爽体验，和那好总恍惚不定总是若有所失的情感2善于运用象征比兴手法写爱情生活中的种种感受。具有启发性，发明出令人目眩神迷的带有伤感情调的情诗之美。l 试述李商隐诗歌的艺术特色：一，她对于爱情的执着，开创了诗歌上的新风格，新境界，她的诗成就最高的是近体诗，特别是七律七绝，如果说杜甫是唐代七言律发展史的第一座里程碑，那么，李则是第二座。她继承了杜甫的沉郁顿挫，又融合了齐梁诗的浓艳色彩，李贺的幻想象征手法，形成了深情绵邈，绮丽精工的独特风格。1，写景中融合比兴象征，寄予困顿失意的身世之感2，爱用冷僻的典故，故诗中的意向特别美丽，而整体意旨往往隐晦3，语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转，4，“近而不浮，远而不尽”之趣，赋予象征暗示色彩，有朦胧之美，锦瑟二，她的绝句写的深情绵邈，沉博绝丽，有的比较隐晦，但可以在精工富丽的词章中体会到她的婉转情思，并且很伤感，如夜雨寄北感情细腻，意境婉约，在艺术上的明显特色便是细美幽约，朦胧含蓄，为伤感唯美文学的典型十二、唐传奇的成就和影响成就：1、唐传奇的浮现标志国内古代故事进入成熟期，具有承前启后的作用。2、在人物形象塑造和情节构造设立上，在语言技巧和运用方面，都成为后世效仿的典范，达到很高的成就。3、唐传奇传达了当时中下层百姓的思想观念和审美取向影响：1、作为成熟形态的故事，为后世故事发展提供典范，奠定了后世故事的发展道路。2、其中进步的思想观念，贯穿到后世故事的进步当中。3、语言创作和艺术水准在后期故事中起深远影响。4、对后世的戏曲，故事的创作都起到推动作用。十三、李煜词的艺术成就表目前哪方面，及其对词的奉献艺术成就：1，善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新颖2善于借助比方，对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，发明出情景交融的意境3，语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精炼统一的完美境界。奉献：突破了晚唐五代词的老式，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。十四、柳永词在艺术上有何奉献1、大量使用长调慢词，变化了以小令为主的老式，扩大了词的体现功能。2、运用白描铺叙手法进入词中，形成雅俗共赏的词风。3、大量吸取俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛地群众性。4、采用了许多新曲调，使词和当时的流行音乐结合的更紧密。十五、欧阳修诗文革新的主张看待韩柳方面：大力推崇韩愈，倡导古文，但对韩文中险怪之风与否认的。注重韩柳文中的自然成分。欧阳修倡导文道并重，应突出道的地位。2、看待西昆体：对西昆体人们杨亿等文风的雄厚雅健很赞赏，但觉得其中的故意骈俪，注重形式，词藻等应批判。3、看待太学体：批判较强烈，觉得它晦涩，枯燥，没有内涵。欧阳修倡导纡徐委婉，平易畅达，委曲周备的文风。宋代文章重门户、宗派、门派就是自欧开始的。4、看待骈文：持辩证态度，既反对其内容空洞，词藻华丽，追求格律典故，生涩。同步也借鉴其语言运用技巧，修辞作用。l 孟韩诗派的新颖险怪体现方面：韩孟诗派追求诗风的雄奇怪异，她们故意打破诗歌老式的体现手法，在艺术上追新求异，摸索诗歌的新形势新风格，表目前：1，采用过去不常用的内容甚至是世俗，丑陋之事入诗，逞奇矜博，出奇制胜，2，想象奇崛，意象怪奇，构思奇特，标新立异3，注重造语炼句，用奇字，造拗句，押险韵，将散文骈文的句法引进诗歌，使诗句可长可短，变化多端。韩孟诗派成员除共性之外，尚有自己的个性，如韩愈以气势雄大和意象怪奇见长，孟郊多用僻字险韵与生冷意象，使怪奇向幽僻冷涩一路发展，贾岛的诗体现出尖新颖特的特点，姚合诗追求字句精警清丽，韩孟诗派努力变旧求新，丰富了中国古典诗歌的艺术老式，但由于过度的刻意求新，在一定限度上破坏了诗歌的节奏美，形象美，存在明显弊端十六、苏轼对宋词发展的奉献1、诗歌方面：体现北宋诗文革新最高成就。思想敏锐，富有哲理，议论风发，体裁广泛，行云流水，重才学，把诗文改革推向极致。带动黄庭坚以及江西诗派。2、散文词赋方面：体现北宋文赋的最高水平。文章含蓄，委婉。3、词方面：苏轼对宋词的发展有着杰出的奉献。开拓词的体裁领域，提高词的体现功能，提高到同散文同等的体裁水平，与诗歌同等重要的地位上来。开创豪放词风，提高词的品位。打破“诗庄词媚”的界线，词开始具有男儿之态，但使词和音乐开始浮现分离。以诗为词，打破诗词界线，以写诗的措施来填词。使词的创作机会增多，措施灵活，但诗词的关系变模糊化了。l 苏轼词的思想内容：1塑造英雄人物形象，寄托慷慨激昂的爱国情怀，这是苏词内容的一大开拓，如江城子，2，体现自己的人生体验，抒写自我的人生抱负，此类词作深层次的展示了词人丰富而复杂的精神境界，体现出活脱脱的个性风神，显示出强烈的主体意识，如水调歌头，3，形神兼备，寄托遥深的咏物词，代表作品卜算子苏轼对咏物词有开拓之功，奠定了咏物词的体制特色4，一往情深，诚挚动人的亲情，友谊词，如江城子l 苏词的艺术特色：1，苏词的风格丰富多彩，既有纵放遒劲，壮怀剧烈的豪放词，又有缠绵幽怨，情辞妩媚的婉约词，尚有洒脱旷达，抒发俊逸浩气的清旷之作，清新明丽，洋溢乡土气息的韶秀之篇，其中最为引人瞩目的还是豪放之风，此类作品往往气象雄浑，境界阔达，最能显示词人的胸襟和性格，代表着宋词风气的转变，2，发展了词的体现技巧十七、周邦彦词的特色：周邦彦的成就在于融合了各家所长，力避各家之短，将词写得更为精致，表目前：1，在音乐上，周邦彦拟定并创制了许多新调，对前代和当时流行的八十多种词调进行了重新审定，拟定了各调中每个字的平仄，使多种词调定型，与此同步，她还制作了某些新调，如六丑华胥引2，在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼，典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格3，在构造上，周邦彦的词比留用苏轼等人的作品更复杂曲折十八、李清照词的个性化特性在塑造她的个体形象，是她心声的个性的呈现。1、内在感情对象化：抽象变为具体，把感情变为可知的外在景物体现出来。以景显情，感情物化。2、发展了柳永、周邦彦的铺叙，白描的手法。3、把通过柳永、秦观、周邦彦的婉约词风推向极致。4、采用大量口语、俗语、民间语、白话语，具有口语化。真正具有了雅俗共赏的审美风范。十九、陆游爱国诗的艺术特点1、 塑造诗人自身爱国者的英雄形象，爱国精神顽强坚忍，矢志不渝。2、 爱国精神与妥协朝廷之间的锋利冲突，情感剧烈。3、 语言流畅、平易、朴实。4、 形式上擅长古诗 乐府诗，也有精雕细琢的律体诗 。众体兼备，风格多样。二十、姜夔的奉献1把格律诗引向更为精美和纯正的境界，把诗推向精雅的极致。2吸取并发扬了江西诗派，发扬了周邦彦的格律词，并使之雅化。学习辛弃疾，使她的词布满刚化色彩3使词前写小序成为定式，同步小序典型，具有独立的艺术价值。4化俗为雅，反俗为雅。l 简述王唯山水田园诗的艺术特色：盛唐诗人王维山水田园诗总的特点是“诗中有画，画中有诗”1，将自然的美和和心境的美完全融为一体，创作出如水月镜花般的纯美诗境2，善于在动态中捕获自然事物的光和色，在诗里体现出极丰富的色彩和层次感，如过香积寺九，试论王维，孟浩然山水田园诗的不同特点：王维，孟浩然虽都是盛唐山水田园诗的代表作家，但由于她们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。1，王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺2，净化了的情思，用提纯的景物体现，有种单纯明净的美，孟的诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发，不加雕琢的特点，诗语自然纯净，相比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界，如过故人庄，3，王维的山居歌咏擅长体现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则体现了山水的纯净之美，语言清省，如王维终南山孟浩然宿建德江基本知识1、文章四友：杜审言，李峤，苏味道，崔融。2、初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。王杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行体。3、吴中四士：包融，贺知章，张若虚，张旭。4、沈宋：指初唐时期的沈佺期，宋之问，她们的诗在诗律和艺术方面有很大进展，为唐代近体诗的定型作出了奉献。完毕“回忌声病，约句准篇”的工作。五律的定型是由二人最后完毕的。同步又与李杜等人成功的把这种律诗的粘对法则应用于七言诗，完毕了七言诗的定型，为诗歌的发展发明了有利条件。5、唐代最早浮现的比较成熟的古文-王勃野望6、初唐诗人的核心旗手，盛唐诗坛的奠基人和揭幕人-陈子昂7、唐代第一本现代诗歌集-殷璠河岳英灵集8、南宗写意山水画的创始人-王维9、诗仙-李白，诗圣-杜甫，李杜-李白、杜甫，小李杜-李商隐、杜牧10、诗史：后人对杜甫诗的评价11、大历十才子：重要有钱起，卢纶，李端，司空曙，韩翃等，诗多写应景献酬，流连光景。12、韩孟诗派：韩愈，孟郊的合称13、郊岛：孟郊，贾岛的并称，“郊寒岛瘦”14、百代游记之祖-柳宗元15、张王乐府：张籍，王建的合称。两人长于乐府诗。16、韦柳：韦应物，柳宗元的合称，皆善于山水田园诗。17、刘禹锡、柳宗元的不同：刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古。18、晚唐七律第一-李商隐19、唐传奇的开篇-王度古镜记20、词-是合乐而歌的新体诗。又名诗余，乐府，长短句。21、小令-58字如下，中调-5890字，长调（慢词）-91字以上。上阕最后一句-歇拍（过片），下片第一句-换头22、易安体：李清照创作的词风。23、词中之帝-李煜24、宋代初期词坛的领军人物-晏殊25、宋代以诗论诗的开山之作-欧阳修六一诗话26、总结江西诗派的创作-陈师道后山诗话27、诗话成就最高-严羽沧浪诗话28、词学理论的代表作-张炎词源29、开词创作的先河的作品-李清照词论30、北宋词史的三座历程碑-柳永，苏轼，周邦彦31、北宋婉约词派的集大成者-周邦彦32、周姜：周邦彦、姜夔的并称。33、姜夔词称为-清雅词派34、诚斋体：指南宋四人们之一的杨万里的诗风，因其号诚斋而得名，她故意矫正以学问为堆砌典故的江西诗派习气，因此她的诗歌多以平常生活中小情趣为题材，以师法自然的白描手法写诗，具有想象新颖，语言通俗浅近活泼自然，风趣诙谐，层次曲折变化无穷，风格流转圆美的特点。一改以往宋词瘦硬盘生的旧格，成为南宋诗风转变的一种核心。35、宋初三体：白体诗（白居易为师），西昆体（李商隐为师），晚唐体（贾岛，姚合为师）36、苏梅：苏舜钦，梅尧臣的并称，诗文革新的开拓者，奠基人。37、苏黄：苏轼，黄庭坚的并称。38、黄庭坚的创作措施：点铁成金，夺胎换骨。39、南宋中兴四大诗人：尤袤，杨万里，范成大，陆游。40、苏门四学士：黄庭坚，秦观，张耒，晁补之41、苏门六君子：黄庭坚，秦观，张耒，晁补之，陈师道，陈与义42、唐宋八人们：韩愈，柳宗元，欧阳修，王安石，曾巩，苏洵，苏轼，苏辙43、三苏：苏洵，苏轼，苏辙44、说话分四家：故事，讲史，说经，合生。45、“宗唐得左”：金朝 最鲜明的诗歌创作主张。46、通俗文学三样式：话本，诸宫调，宋杂剧